描状及逼真（赵茂官）

鹿园中人

描状及逼真
赵茂官
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叶梦得《石林诗话》中，“水田飞白鹭，夏木啭黄鹂”。是写景好句，不过它的境界不够开阔。但咏景耳，人人皆可到。有了“漠漠，阴阴”两词，就不同了。漠漠有广阔之意，比起光说在水田上飞，意境就增加了好多。阴阴有一片浓意，黄鹂在茂密林中鸣唱，只能听到声，而见不到鸟，则联想又进了一步。
再如“无边落木萧萧下，不尽长江滾滚来”，王荆公的“新霜浦溆绵绵白，薄晚林峦往往青” 苏子瞻的“浥浥炉香初泛夜，离离花影欲摇春”。皆可以追配前作。从这些例子中，可以看出诗中，加上这重叠字的描状，意境更广阔，更逼真。
陈岩肖《庚溪诗話》，引王摩诘《观别者》云，“車徒望不见，时见起行尘”。去的人坐着車子己正，送行的人还不走，还在望飞起的尘土。欧阳詹《初发太原途中寄太原所思》，“驱马觉渐远，回头长路尘，高城已不见况复城中人”。这首是远行的人回头看望已不见的送行人，又一写法。东坡与其弟子由别云，“登高回首坡陇隔，但见乌帽出复没”。咸纪行人已远，而故人不复可见。语虽不同，其惜别之意则同。各具匠心。而犹以苏轼的“惟见乌帽出复没”，写得最为鲜明生动。而李白的《黄鹤楼送孟浩然之广陵》，“故人西辞黄鹤楼……”，与乌帽句相较，更加突出，更有力，所以最为人传诵。
关于逼真，予读《随园诗话》至写月中的诗句，认为其中有最引人入胜之地方。更觉难写之准确之处。亦举数首供欣赏。苏州神童咏月卅首，佳者如，初一月云“气朔盈虚又一初，嫦娥底事半分无。却于无处分明看，浑似先天太极图”。初二月云“三足金乌已敛形，且看兎魄一丝生。嫦娥何事梳桩懒，终夜蛾眉画不成”。初三月云“日落江城半掩门，城西斜眺已黄昏。何人伸得披云手，错把青天搦一痕”。初四月云“禁鼓才闻第一敲，忽看新月挂树梢。谁家宝镜新藏匣，蓋小参差掩不交”。十八月云“二九良宵此夜当，镜轮虽破有余光。劝君夜饮停杯待，二鼓初敲管上窗”。廿一月云“破镜缘何少半规，阳精倒迫若相催。弓弦过满知何似，正是弯弓欲射时”。廿二月云“三更半夜未成眠，残月今宵正下弦。若有远行人早起，也应相伴五更天”。再扬文叔咏十六月云，“休言三五团圞好，二八婵娟更可怜”。清波杂志咏望后月云，“昨夜三更后，嫦娥坠玉簪。冯夷焉敢受，捧出碧波心”。《玉壶清话》咏新月云，“一二初三四，蛾眉影尚单，待奴年十五，正面与君看。方子云咏新月云，“宛如待嫁闺中女，知有团圞在后头”。心思之妙，啟人灵感。

鹿园中人

分析透彻，值得学习！