“实的对虚的”何意？

针叶林

    对于红楼梦黛玉教香菱学诗诸语有不同理解，这很正常。但金筑子认为是指律诗中的中间二联之间“相同位置处虚实相对”-----这一理论可谓是震聋发矇的古今绝响，闻所未闻。事实是不仅两联之间的对仗词性互不相干，就是一联之内的上下两句词义虚实相对也很少。例如诗圣杜甫的：

江村（唐·杜甫）
自去自来堂上燕，相亲相近水中鸥。
老妻画纸为棋局，稚子敲针作钓钩。

南邻（唐·杜甫）
惯看宾客儿童喜，得食阶除鸟雀驯。
秋水才深四五尺，野航恰受两三人。

-----每联的上下两句全是工对的实物，这是大多数的对仗情况。

    但从对联技巧来说，杜诗也有对联不仅上下均衡，而且境界开阔，不仅不合掌，而且意境拓开的很远。如：

野望（唐·杜甫）
海内风尘诸弟隔，天涯涕泪一身遥。----上句实，下句虚。
唯将迟暮供多病，未有涓埃荅圣朝。----上句实，下句虚。

   闻官军收河南河北（唐·杜甫）
却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂。
白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。----上句实，下句虚。

奉寄别马巴州（唐。杜甫）
扁舟系缆沙边久，南国浮云水上多。----上句实，下句虚。
独把鱼竿终远去，难随鸟翼一相过。-- --同上

登楼（唐·杜甫）
锦江春色来天地，玉垒浮云变古今。--- -同上
北极朝廷终不改，西山寇盗莫相侵。----下句实，上句较虚。

----也许类似诗可给黛玉的教案作注脚？

针叶林

文采风流（李纨）

绿裁歌扇迷芳草，红衬湘裙舞落梅。
珠玉自应传盛世，神仙何意下瑶台。-----上句实指宝黛，下句虚写神仙。

----红楼梦里有的诗联从意境上看，上下句也有虚（写）实（写）之别。

雄关英风

支持这一观点。林妹妹所说的虚实概指出对句的事物的属性，而对事物属性的划分又牵扯到阴阳。一般认为，现实的、眼前的、接近的、有实物感的为“阳”和“实”，未来的、想象的、遥远的、虚无的为“阴”和“虚”。

针叶林

雄关英风 发表于 2018-12-22 23:25
支持这一观点。林妹妹所说的虚实概指出对句的事物的属性，而对事物属性的划分又牵扯到阴阳。一般认为，现实 ...

谢谢！甚是同意。再看一首：
西塞山怀古        唐 刘禹锡
王濬楼船下益州，----实写历史事件
金陵王气黯然收。----虚写吴国投降（王气黯然收，写气氛）
千寻铁锁沉江底，----实写，一特写
一片降幡出石头。----实写，具体到一特写
人世几回伤往事，----虚写，感叹心情，
山形依旧枕寒流。----实写+有感情色彩“寒”
今逢四海为家日，---虚写，议论
故垒萧萧芦荻秋。---实写形象+虚写季节“秋”

-----该诗做到了虚实结合，情景交融。可见虚实相对是指意境，虚实互补可以做到意境开阔，想象丰富，不至于拘泥于眼前的实物，神采飞扬。

金筑子

这倒是上下句虚实相对的一种理由。但这只是一种“全句反对”，而且不是律诗所必须的。红楼梦里全部律诗好像还找不出这种“全句反对”的例子。

雄关英风

针叶林 发表于 2018-12-23 08:03
谢谢！甚是同意。再看一首：
西塞山怀古        唐 刘禹锡
王濬楼船下益州，----实写历史事件

对头。这类的例子不胜枚举。虚与实不光体现在出、对句中，即使在同一句中也有虚实并存的情况。这样，对虚实作广义的理解，才是对林妹妹诗理的正解。问好针副首。

针叶林

有一首悼念伟人的诗。尽量使用形象，做到虚实结合，做到情景交融，尽量减少了老干语，可评可点。
纪念伟人逝世**周年
一轮红日出韶山，---实写
驱散乌云亮宇寰。----虚实结合，高度概括
倭寇缴枪逃列岛，---实写，略有概括
蒋家携宝遁台湾。---实写，有特写
射星造弹建新国，---实写，略概括
反腐倡廉除内奸。---虚写
可惜天庭催促返，---虚写，“可惜”含情
何多绝顶未曾攀。---虚实结合，用典。

针叶林

金筑子 发表于 2018-12-23 08:08
这倒是上下句虚实相对的一种理由。但这只是一种“全句反对”，而且不是律诗所必须的。红楼梦里全部律诗好像 ...

虚的对实的----应该超出了对仗的范畴。若局限于词语对仗方向就错了，因为对仗必须词性相合，不可能虚实相对。这应当是一种写作技巧，是从意境上来说的。
不客气地说老金的诸多诗“写眼前可见之物”，就犯有“太实”这种局限性。所以读起来乏味。（不要发火呀！）

金筑子

针叶林也累。他为了证明林黛玉的“虚的对实的”，在唐诗中找了三天，终于找出所谓的上下句“词意反对”是虚实对，可惜红楼梦的诗一句也没有！

针叶林

金筑子 发表于 2018-12-23 09:01
针叶林也累。他为了证明林黛玉的“虚的对实的”，在唐诗中找了三天，终于找出所谓的上下句“词意反对”是 ...

是的，我是在老杜诗中找的，老杜是写实派，这种空灵的诗真不多。