从声律角度分析赋的混押 孤鹤

刚刚

                                                     从声律角度分析赋的混押

       刚刚在赋的混押上与人发生过两次论战。刚刚得力于大量的事例做后盾，但对唐后赋的发展情况并不大清楚，理论上也缺乏强有力的论据。反对方就更不行，只是从维护赋的纯洁性出发，更找不到赋不能混押的理论根据。

       今天我试从声律发展的角度来论证赋在押韵上的变化，既不站在刚刚的角度，也不站在刚刚的反对者的角度来论说。此论说务虚，基本上不用事例说明，因为事例在刚刚的文章中已够多了。

       论述的依据是诗赋的声律同源，诗的声律一定会反映到赋中。声律的发展大约分三个阶段。

       一、上古赋的押韵确实是混押

      上古赋时间指战国到魏晋时期，时间从荀子（约前313～前238）到南北朝的宋（420-479），大约有漫长的七百四五十年的时间。

       这时还没有四声的说法，但声调还是有的，分做两种，叫法多样，我这取长言短言的叫法。所谓长言包含后代的平声上声和去声，另一说，那时没有去声，长言由平声上声和长入构成，短言相当于后代的入声。四声中的去声是由长入和部分分化出来的短言构成的。

       那时的诗歌押韵就是是两种。长言韵就包含了后代的平上去，因此用后代的眼光去看，便是平仄混押了，那么赋也是如此，所以刚刚不费吹风之力就收集了100多例，还得意地问还要么。懂得这个道理，我们对这七百多年的平仄混押就明白原因了。

       二、南北朝的齐（479-502）到隋朝（581-618）

       四声的出现，打破了长言短言的格局，声调明确的分出四种，把长言的三种分出来了，四声各自为战，互相不通用。不像唐朝时，只要押仄韵，上声和去声便可以通用（也就是说上去是可以混押的）。由于大家互不通用，于是转韵显得重要起来。转韵是由韵字分组进行的。什么叫押韵，就是最少有两个韵字的韵母是相同的。因此韵组有两字一组的、三字一组的、四字一组的，也有四字以上，甚至八个韵字一组的。但是这段时期押韵的句数不定，押韵的韵字数也不定，如果碰到两组韵都是两个字，连在一起时，偏偏韵母相同，其中有一组是平声，这本是平声韵与仄声韵的转韵，但读出来就有一种平仄混押的感觉，如果碰到韵母相同，有平有仄的abbaa、aabbaa之类的押韵组合，也真让人有平仄混押的感觉。但不管怎样，它们毕竟不是上古那种随意的平仄混押了。赋也出现这种情况。

       三、唐朝开始

       平仄出现了，押仄声韵时允许上声与去声通押了，但是入声一般不能与上去通押，因为所谓押韵是指韵母相同，韵母则由韵头韵腹韵尾构成，韵头可以不管。入声字的韵尾是特殊的，有塞音构成，因此与上、去声不会成相同韵母。不是相同的韵母当然不能通押。入声字是在不断地进化的，上面讲了，已经有部分短言（即古入声）和长入构成了去声。剩下的入声，那些塞音的韵尾不甘寂寞，不断地有入声字丢掉了尾巴，因此后来便渐渐出现有的入声字与上去声通押了。到元朝的中原音韵中，连入声韵字都没有了。其实现在有入声韵的地方，有许多地方的入声也没有韵尾塞音了，只保留了入声的短促重特点。

      古风的转韵开始出现规律性了，出现以四韵一换或四句三韵的模式。赋也学习这种方法，多以四韵字一组进行转韵。因此混押的情况在偶句中基本不出现了。赋与古风有些不同，一般都在偶句上押韵，久而久之对奇句的尾字就不大管了。

      永明八病中，前四病是指声调之病，后四种是指声母韵母之病。出现在句尾的则有大韵，大韵指五言诗上九字中不得与押韵字同韵。后来大家普遍认为八病就是前四病为主，后四病不管了，因此大韵也被大家忽视了，后来格律诗又重视起这种情况，把两句收尾平仄不同，韵母相同的叫做撞韵，这种撞韵诗实际上就是出现平仄混押的现象。赋中也会出现这种现象，这是不注意出现的情况，赋人们写赋时值得重视。这种句子可叫失误，并不是赋中赞同这种情况。

      格律诗带来了律赋，它非常严格，连转韵都不允许，更不允许平仄混押了。

      小结   赋中的平仄混押有三种情况，一种是赋的确有平仄混押的历史。第二种是四声出现后，平仄不混押了，不过由于永明时期韵组的不规范，容易出现平仄混押的错觉。第三种是唐时的赋，韵组渐趋规范，正常情况下没有平仄混押，但由于忽视了八病中的大韵，非押韵句收尾出现了与押韵句相同的韵字，读起来就有平仄混押的感觉，因此提醒赋人们以后写赋要注意杜绝这种现象的出现。

刚刚

这是孤鹤发在我们大本营的文章，我不嫌他批评我，转发在此。
现在孤鹤在此，大家有不同的看法，可与他交流。

刚刚

孤鹤这篇文章是在我与一个古音韵教授辩论后写的，由于我收集的例子太多，教授败走。我也就得意洋洋的不再管了。孤鹤却写了这篇文章，指出了我的问题。一是我对唐后的赋没有收集多少例子，便以为唐后也如此，这是种不认真的态度。第二，我对赋其实并不大了解，所看的都是上古的赋，唐后的赋基本不看，所以对唐后的情况并不了解，却充了一次内行，虽胜也不光荣。他山之石可以攻玉，此文曾对我触动很大。

锦绣云溪

平仄出现了，押仄声韵时允许上声与去声通押了，但是入声一般不能与上去通押，因为所谓押韵是指韵母相同，韵母则由韵头韵腹韵尾构成，韵头可以不管。入声字的韵尾是特殊的，有塞音构成，因此与上、去声不会成相同韵母。不是相同的韵母当然不能通押。

——这说话大约对入声了解不多，入声比一般声调就是多了一个阻，这个阻不是字母文字的尾辅，是不需要发出声音的，读快了就不存在。因此，入声的韵母和其他声调的韵母是一回事！

刚刚

锦绣云溪 发表于 2018-12-15 20:48
平仄出现了，押仄声韵时允许上声与去声通押了，但是入声一般不能与上去通押，因为所谓押韵是指韵母相同，韵 ...

不是字母文字的尾辅？看来你更懂，说说吧。鼓掌。一个疑问，既然韵母是韵腹与韵尾构成，入声多了尾辅，为什么不算韵尾？
我对入声是一点都不懂，希望从你这儿学到点东西

刚刚

锦绣云溪 发表于 2018-12-15 20:48
平仄出现了，押仄声韵时允许上声与去声通押了，但是入声一般不能与上去通押，因为所谓押韵是指韵母相同，韵 ...

还有一个问题，如果你知道也请告知：既然“入声的韵母和其他声调的韵母是一回事”，为什么唐时一般不与上去通用，它们不都是仄吗？而且词中更是明确规定入声单用，这是怎么回事？
能答就答，能者为师。不能答，我不像格格，硬要人答。但很感谢你的参与

锦绣云溪

刚刚 发表于 2018-12-15 20:56
不是字母文字的尾辅？看来你更懂，说说吧。鼓掌。一个疑问，既然韵母是韵腹与韵尾构成，入声多了尾辅，为 ...

入声不是多了一个尾辅，是多了一个“阻”，一个舌齿配合的口型动作，并不需要发音，最多相当于歌唱的休止。昆曲的感觉特别，就是入声的处理。这也就是脱尾的根据，因为不发音，就不改变音义，所以可以脱，也就逐渐脱掉了。

入声韵尾由三种不同的塞音韵尾[-p̚],[-t̚],[-k̚]构成。入声字读音短促，一发即收。入声字音是无声除阻音，是有成阻和持阻阶段，但最后没有爆发的塞音。

锦绣云溪

刚刚 发表于 2018-12-15 21:00
还有一个问题，如果你知道也请告知：既然“入声的韵母和其他声调的韵母是一回事”，为什么唐时一般不与上 ...

没有学习到这一地步，也未见人们议论唐以前的事。就现有知识理解，因为入声它总有一个阻，显得与众不同罢了。

锦绣云溪

刚刚 发表于 2018-12-15 20:56
不是字母文字的尾辅？看来你更懂，说说吧。鼓掌。一个疑问，既然韵母是韵腹与韵尾构成，入声多了尾辅，为 ...

没啥学习，到入声区，听听就是。不过，湖南不行，湖南的入声已经无阻，只好像有止。

锦绣云溪

刚刚 发表于 2018-12-15 21:00
还有一个问题，如果你知道也请告知：既然“入声的韵母和其他声调的韵母是一回事”，为什么唐时一般不与上 ...

不要紧的。大家共同学习。我们怕的是不懂还要装老虎吓人。谢谢  发表于 9 秒前

——这几乎都不是知识，蒙你啥用？你当人人都是格老也？

刚刚

锦绣云溪 发表于 2018-12-15 21:04
入声不是多了一个尾辅，是多了一个“阻”，一个舌齿配合的口型动作，并不需要发音，最多相当于歌唱的休止 ...

因为不懂，所以就会不停的问
1.塞音[-p̚],[-t̚],[-k̚]，你这不也像我们看到的说是“韵尾”，是韵尾又说只是一个“阻”，这是怎么回事，按一般理解，既然是“韵尾”，就是韵母的一部分，上、去声没有这种“韵尾”，怎么会是韵母相同呢？只有韵尾丢掉才会是相同的韵母呀？
2.“一发即收”也还是发呀，只是因为入声的“短、促”所以发的快，不能说无声呀，无声的话怎么表现出来呢？
别急着回答，慢慢的把你懂的说出来，对大家就是收获。

锦绣云溪

马英 发表于 2018-12-16 06:34
才发现刚刚转载了我的一篇胡说八道的文章，我这种文章只能在大本营中囔囔，不宜拿出来献丑。对入声的确只 ...

呵呵，互相学习！我是说话直白，就事论事。这得在网上调来基本知识了解下，再说些网上的错误与不足，即可。知道就够了确实没奥妙！

刚刚提出的问题，就涉及到网上没有的与错误的。

刚刚

ε=(´ο｀*)))唉，没解决问题，不知有谁能解答么

锦绣云溪

刚刚 发表于 2018-12-16 08:08
ε=(´ο｀*)))唉，没解决问题，不知有谁能解答么

先给发来一个网上资料，真如你所言不晓得，你就先看看，不然说来网上没有的东西会很累。——

入声是古汉语的四声之一，平仄中的三个仄调之一。入声韵尾由三种不同的塞音韵尾[-p̚],[-t̚],[-k̚]构成。入声字读音短促，一发即收。入声字音是无声除阻音，是有成阻和持阻阶段，但最后没有爆发的塞音。 "平声者哀而妄，上声者厉而举，去声者清而远，入声者直而促。"

根据入声在汉语中保留情况及表现形式的不同，可将其分为4种情况:①粤语、闽南语、客家语、平话、部分赣语中，完整保存[-p̚],[-t̚],[-k̚]韵尾;②大部分赣语保留[-t̚]和[-k̚]韵尾;③吴语、徽语、晋语、闽东语、莆仙话、大部分江淮官话、极少数入声独立的西南官话及冀鲁官话沧惠片章桓小片(章利片)中并为喉塞韵尾[-ʔ];④闽北语、闽中语、新湘语、少部分江淮官话和大多数入声独立的西南官话中保留独立调值。

在日语、韩语及越南语所吸收的汉字音读系统中都保留有入声音韵的读法。其中，韩语音读中，塞音[-t̚]韵尾系统性的变化为流音[-l];日语音读中，入声韵尾已独立成另一个音节。

绝大部分的官话方言入声已经消失。半数以上的汉族人口以失去入声的方言(包括普通话)为母语，不经训练难以分辨入声字。由于部分原属仄声的入声字被派进平声，所以官话使用者较难判断唐诗宋词中的平仄韵律。

各方言入声消失的进程并不一致，总体来说，是先归并，再变成喉塞音[ʔ]，后喉塞音脱落，最后并入其他调。这一过程始于唐宋间的燕云十六州，元朝官话已无入声。但入声至今仍广泛存在于南方非官话方言、江淮官话及北方晋语中。

刚刚

锦绣云溪 发表于 2018-12-16 22:07
先给发来一个网上资料，真如你所言不晓得，你就先看看，不然说来网上没有的东西会很累。——

入声是古汉 ...

各方言入声消失的进程并不一致，总体来说，是先归并，再变成喉塞音[ʔ]，后喉塞音脱落，最后并入其他调。这一过程始于唐宋间的燕云十六州，元朝官话已无入声。--------这段历史我们已在入声字的历史中论及。但对“总体来说，是先归并，再变成喉塞音[ʔ]，后喉塞音脱落，”是怎么回事搞不懂。
其它内容都是大家熟悉的。只是对“入声字音是无声除阻音，是有成阻和持阻阶段，但最后没有爆发的塞音”，这里没有语言学家，大家很难搞懂。
虽然没带来什么答案，但起码可以发现一些问题，谢谢参与。

锦绣云溪

刚刚 发表于 2018-12-17 09:57
各方言入声消失的进程并不一致，总体来说，是先归并，再变成喉塞音[ʔ]，后喉塞音脱落，最后并入其他调。 ...

再提一个要求，解决了，或许我说的就是多余的了
——针对你的问题，入声知识里是不讲的——了解下，什么是“音位”。

刚刚

锦绣云溪 发表于 2018-12-17 11:27
再提一个要求，解决了，或许我说的就是多余的了
——针对你的问题，入声知识里是不讲的——了解下，什么 ...

我们要的不是度娘，要的是能解决问题的知识。
音位范畴太广，解决不了入声问题。
我提点实际问题，比如nan 、nang，n、ng属不属于塞音？它们也是不读出音来的，真正的音还是a，但由于发音的位置变了，a的音就不同了，因此就造成an、ang是不同的韵母，韵腹相同，但韵尾n、ng不同，韵部归属就不一样了。由此推理，入声的塞音也是入声音的韵尾，当韵腹相同，比如都是a，但韵赋后一个无韵尾，一个有t，那么a、at韵母会相同么？能因为t只是发音位置的变化，发出的音便说是相同么？所以塞音只是“阻”，不发音，并不等于它“无音”。
供讨论参考

锦绣云溪

刚刚 发表于 2018-12-17 12:47
我们要的不是度娘，要的是能解决问题的知识。
音位范畴太广，解决不了入声问题。
我提点实际问题，比如na ...

音位，怎么会范畴太广？一个简单的概念，就几句话。
你的问题：两个，是吗？你悟了，自己就不用再问了。

锦绣云溪

客气了，你实际上觉得无关，是看不进去。

其一，你认为的问题，入声为什么如此如此，怎么就不影响发音？就是音位问题，一个音位内，可以有很多不完全一样的声音——我们听不出来——于是视为一个声音。入声有阻，也是如此。有阻，只是发音方法，如停止与延长。有阻，就是不延长音，通常叫“促”。

其二，你认为入声“短促”，这当然不是你的自有认识，这话是错误的。有无阻，入声都是“促”，如果“短”了，阻就不存在了。所我们说，既然阻可以不存在，当然入声的阻就自然可以脱落，可以除尾去阻，这就是入派三声。

刚刚

锦绣云溪 发表于 2018-12-15 20:48
平仄出现了，押仄声韵时允许上声与去声通押了，但是入声一般不能与上去通押，因为所谓押韵是指韵母相同，韵 ...

刚才看到一个人的帖子，看对入声的韵尾理解有作用么
《诗经 魏风 硕鼠》
硕鼠硕鼠，
无食我麦。
三岁贯女，
莫我肯德。
逝将去女，
适彼乐国。
乐国乐国，
爱得我直。
如果按照现代普通话去读，那么“麦”，“德”，“国”，“直”，四个字分别是（mai4），（de2），（guo2），（zhi2），韵部分别是ai，e，uo，i，读起来基本上没什么韵味可言。由此可见，以上的几个韵字的读音必然与现代不一致。事实上， 经过古代和近现代学者的努力，通过“拟构”的方法，将古音大致还原出来。以上“麦”，“德”，“国”，“直”，四个字都是入声，除去声韵母外，在词尾有一个短促的收音“－k”。如果以现在仍然存有入声的粤方言发音去读，“麦”，“德”，“国”，“直”，就分别是mek，dok，gok，jek。就符合平仄押韵了。

从这个人分析来看，入声的塞音是重要的韵尾，不是你说的只是一个“阻”的问题，你思考一下

锦绣云溪

刚刚 发表于 2018-12-21 11:32
刚才看到一个人的帖子，看对入声的韵尾理解有作用么
《诗经 魏风 硕鼠》
硕鼠硕鼠，

想过味了，又想讨论入声！
它们押韵，和尾阻无关，你要非以为是，我们不抬杠。
粤音这里所以押韵，在于韵母。这些韵母，十四韵就列为一韵了。
收尾k的很多字，可查。并不与之押韵，原因在于韵母不协，不在尾阻。

刚刚

锦绣云溪 发表于 2018-12-21 12:00
想过味了，又想讨论入声！
它们押韵，和尾阻无关，你要非以为是，我们不抬杠。
粤音这里所以押韵，在于韵 ...

我是刚看到那个帖子，拿来给你参考。
不是停止在韵尾上，韵腹更重要，哪能只拿塞音说事。
oe虽发音部位不同，但接近，在k的作用下，发音位置产生的变化，使韵母的音就非常接近了。因此成为邻韵通用。
根据我年轻时读书所学，对“阻”的理解，像n、ng都是阻，前面参与的元音有a、o、e等，种类很多，不亚于k。但它们通过鼻腔把音发出，所以有音，因此入声中没有他们的分。入声的阻估计也是发音位置，但由于不能从鼻腔中发泄出来，所以它本身便没有音了，但由于发音变化，与没有塞音的字明显不同，所以便不同韵了。我这里入声脱落了塞音，所以对入声不懂，没有一点与你争论的意思，谈谈体会而已。

锦绣云溪

刚刚 发表于 2018-12-21 12:06
我是刚看到那个帖子，拿来给你参考。
不是停止在韵尾上，韵腹更重要，哪能只拿塞音说事。
oe虽发音部位不 ...

我总是不用韵尾这个词，只用尾阻，就是防止发生你会说到的事。n/ng，不是阻，是发音位置、发音方法。你可以检验，如“根、耕”字，你去了n/ng，字音完全改变，就是“歌”。但入声去了尾阻，改变的东西，我们根本听不出来。并且湖南的入声，本就已经没有了那个阻，变成只是一个促的动作。再说一次，读快了，那个尾阻就只存在纸面上了。