府谷诗钟社“风·月"五唱之评述（陈莪）

鹿园中人

府谷诗钟社“风·月"五唱之评述
陈莪

蒙府谷诗钟社吟友错爱，要我发表对“风·月”五唱三十首作品的一些看法，惭愧的是在下对折枝也是一知半解，亦是“半桶水”，但“恭敬不如从命"，只好硬着头皮将自己的看法向府谷吟友来一个汇报，谬误之处，还望斧正。

一、属于合格的作品
5.霜飞柏岭风婆怒，雪落松山月老欣。
6.敛絮庭前风过处，封苔窗下月来时。
27.篱前把酒风含笑，竹下烹茶月去愁。
12.晨雾初升风诱梦，晚霞已落月勾魂。
29.扫黑何嘲风作秀，惩贪愈見月持廉。
以上五首词性 、对仗，类别等皆作得较好。
(当然个别字还值得推敲)，如霜/雪，柏/松，风婆/月老(此眼字在三十首中非常突出，说明作者有用心在眼字上下功夫)，诱梦/勾魂，敛絮/封苔(借前人诗且能化)等等，都非常好，更有能将目前扫黑/惩贪入诗，说明作者有“诗歌合于时代拍”的主导思想。

二、属于基本合格但值得商榷的作品
4，江边送客风迷眼，陌上逢君月分子，也叫别称。以总称人对别称眼，此犯醉人。
人，指整个人，包括器官眼、口、鼻、齿等，在类別上分，人是总称（相对人体器官为单位），眼是总称中的一折枝总称不能对别称之忌（如花对菊、树对杨），故建议改“醉人”为“透心”。
月“若”弓，因：如，似，字异义同，应避，在折枝讲忌合掌。如“千秋”、“万代”，亦字异义同，曰合掌。
18、花开陌上风来早，柳探江头月挂迟。
举第四首时己说明很清楚了，花是总称，柳是别称，是树中的一种别称，故“柳”改为“树”。必须指出的是：本首与第四首从字面、词性来看，皆对的不错，说是基本合格是指词性方面，以从总称对别称方面来说，词宗选诗时这类诗属于行话中所说的“头门刷”（即词宗取诗时第一道工序是将犯忌的诗统统挑出不在评选考虑之内），故作者切勿犯此类错误。
16、南山白露风声起，北岭中秋月影升。
以此诗对仗词性总称别称等皆没错。南山对北岭、白露对中秋、起对升，但仍有毛病。问题出在白露及说理不透彻上，从字面看，白露与中秋是描写中秋节与白露这个节气，或有人会理解为“露白”天冷，所以西风寒风起，如这样理解那中秋二字要换“秋深”，或有人问为什么说南山、北岭有露白，秋深且有风声起月影升呢？我用北山、南岭行吗？或将北山、南岭换其他字眼行吗？再换东岱恒山行吗？可见能换此南山、北岭的词很多很多，非诗中所定义的只有南山北岭，故此四字嵌入诗中理由不足，既使词宗取此句（一般不会取）亦在低句之列。
3、叶舞枝摇风作曲，波浮影动月寻鱼。
曲对鱼，门类相差太远，勉强对上也只算宽对，（暂且不说曲对鱼的虚实之别）本联还有个问题：我试用“技摇风作曲，波动月寻鱼”来表达上面的十四字，我看也达到差不多的内容了。那么有一个问号，是否本联浪费了四字？重复了四字？折枝字数本来不多，嵌字折枝除眼字只剩十二字，再浪费四字剩下多少字？诗钟因字少所以要求用字精炼，用最少的字表达最多层的意思，你用十四字只表达三层意思，人家用十四字可表达四层意思，从空间容量讲谁高明得法呢？
30、山照煦日风摇苇，舟荡清波月照洲。
山、舟、风、波、月、洲皆天文地理类，其中又用苇、洲对上，有的认为此类非エ对，苇、洲二字非常刺眼，若能换上同类对同类更好。

三、属于词性问题的作品
11．荷塘微语风声细，画艇轻摇月色浓。
荷塘对画艇门类相差太远，最多算宽对。但此联主要是語／摇。语是名词，此处借用动词，摇是动词，如语也换成动词或摇也换成名词借用动词方工。
7．我立舟前风拂拭，君临桥下月随行。
折枝的对仗是诗、联、词等作品中最严格的，要求动、名、虚、形容词、数词、量词等等皆相对（其中数词要求最宽、以后有机会再讲），从语法中讲，主谓、动宾、并列、偏正等等皆要相对，（在未有语法之说的以前为什么古人或前辈做对子都对的非常工整呢？他们掌握了什么技巧呢？以后有机会讲），本联拂拭是并列式，随行是偏正结构，故不行。
吴静修改稿：
我立舟前风拂影，君临桥下月依愁。
10、红叶秋来风景异，碧枝果坠月光华。
风景对月光？华是形容词，异呢？
17．才送初春风景好，又来盛夏月光柔。
毛病如上（第十首）
19、紫竹庭前风韵远，红梅苑外月华幽。
风韵对月华？
21．塞北寒冬风怒涌，江南盛夏月娇明。
怒涌对娇明？
24、对酒当歌风快意，临窗泼墨月温柔。
快意对温柔？
26、壮士归途风喝彩，骚人唱赋月偷听。
喝彩对偷听？
1、金秋塞上风和顺，望日晴空月皎澄。
塞上对晴空？

四、属于对仗不工的作品
2花开半夏风光秀，叶落深秋月色柔。
风光对月色？半夏，作者的原意为表达三个月夏天一半的时间为“半夏”。半夏是中药名，乍读人家理解为人家理解为中药半夏，若要表达仲夏的意思干脆就用“仲夏”，或以“盛夏”对深秋也行，您说呢？
15、佳人相聚风迎客，美梦连来月满楼。
佳人是指美人，美梦非人，门类不大エ，客对楼，相差甚远。
25、暴雨当前风肆意，乌云幕后月朦胧。
此比有二种毛病，幕对当？肆意对朦胧？

五、属于用字重复的作品
2，云山雾水风吹浪，玉露银霜月送情。
本期三十比折枝用字重复的有第三联与本联，道理与第三联一样，砍掉前四个字……此联的“浪”与“情”相对，属于典型的虚实不对之病。（见下）

六，属于虚实不对的作品
3．举眼溪边风拂柳，低头井底月怜香。
柳是柳树，是实物，属花卉植物类，香有味无物，非实物，此即折枝中所禁忌的虚实不能相对之病，宁愿将香改为“蛙”，再说井底哪有香？
22、丹枫舞叶风勤奋，金桂飘香月喜欢。
好好的一首折枝，因叶香二字列入“头门刷”。

七、属于说理不通的作品
20、闲书自启风读字，落日他藏月挑灯。
十四字意境很好，此比诗钟走“巧＂之门径，富有想象力。这样的诗有前途，作者的原意可能是：太阳下山了，太阳是否消失了？不是！太阳是被他人藏起来并变成月亮，如灯一样悬在高空……问题在上句，自启的“自”字，太阳有人藏（注意：是人藏起）书怎么自启呢？下三字是“风读字”，自然使人想到“闲书风启”，但“风”是眼字，说自启（无内外动力）是说不通的，那怎么か？建议将“自”改“谁”，用疑问句，疑问人称，不管“启”得开还是启不开作者不肯定，由读者去想象，以后遇到这一类问题用“欲”“奚”“焉”等疑问字去解决不能肯定的现象。
23．此时有酒月邀我，昔日无诗风和君。
什么叫和诗？（此和不应读平声，否则平仄失）和诗是原作者有诗出，才有其他和之方曰和诗，无诗和什么？故建议改“和”为“唤”，本首还有一特点，将第五字上下联平仄对调为拗体。关于拗体争论颇多，但我意此比折枝不必拗体照样能表达出原意：此时有酒风呼我，昔日无诗月伴君。并建议：少用拗体。
17．才送初春风景好，又来盛夏月光柔。
有关词性问题本诗的风景对月光上已说明了，现讲的是本诗的另ー个缺点，初春，是剛来的春天，怎么又送走了呢？送走了春天风景还好吗？应该说迎接春天才对，故建议将“送”改为“接”。

八、属于三足蟾的作品
8、雁过云端风送别，蛰鸣菊畔月相思。
雁蛩动物类可相对。风、日、云天文类，菊花卉类，用三字同类之字眼对一字其他类之字眼，曰：三足蟾。这是折技中禁止用的。
犯此类者亦“头门刷”。还有ー个问題：“菊畔”二字好像不妥，如无出处属生造之词汇，如有出处那行。
14．窗下静观风里柳，门前共望月中天。
风、月、天，一类。柳，另一类。也属犯三足蟾之病也。
九、属于引前人原句问题的作品
9．柳营试马风声起，虎帐谈兵月影移。
此比诗钟，出自“柳营春试马，虎帐夜谈兵”，句子对的很工整，“柳营试马，虎帐谈兵”八字引入诗作用行的话曰“现成句”，虽然内涵对仗等皆不错，但折枝不提倡这一类作品，因为引八字加上眼字已凑十字，一首折枝一共只有十四字，除了十字作者只要作四字，有偷工之嫌，一般地说，（也算不成文的规定）上下句各引用两字是最多的了，此类诗曰“没造工”，不是自己肚子里的货，（当然从另一个角度说也是自己积累的知识）。所以词宗碰到此类诗多是不取或取低句，新钟友不晓“行规”，偶尔作一两首也是可以理解的。

结束语
怀着忐忑不安的心情，啰里啰唆地讲了一堆话，因篇幅的问题，有的地方未涉及或讲的不详细，也因为本人学养俱差，评述的不到位，这一切只好待方家指正了。但我感到高兴的是，府谷诗钟社的吟友们创作热情非常高，态度非常诚恳，且写作水平不断提高，很多作品有“味”了，如果能沿着目前的方向走下去，我相信不久的将来必有更大的收获。

金峰陈莪

陈莪，原籍闽侯青口大义，出生长乐金峰,原长乐区第二医院中医科主任。福建省诗词学会理事、长乐海滨诗社、闽侯百六峰诗社开、复社资深社员。福州三山诗社、逸仙诗社、星光文化社委员。福建省诗词学会福州地区会 员微信群平台主持人。

鹿园中人

金峰陈莪 发表于 2018-12-13 22:01
陈莪，原籍闽侯青口大义，出生长乐金峰,原长乐区第二医院中医科主任。福建省诗词学会理事、长乐海滨诗社、 ...

谢谢陈莪老师！