烟雨楼18期律绝E组第一讲作业贴

娴雅幽静

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烟雨楼18期律绝E组一讲作业贴

作业  
一、举诗例说明古体诗与近体诗的区别。

二、写出格律诗的特点和格律诗的形成过程（搜索百度）。

三、标出下面这首唐诗的今古音四声、韵字及对仗句。

九日蓝田崔氏庄（唐•杜甫）
老去悲秋强自宽，兴来今日尽君欢。
羞将短发还吹帽，笑倩旁人为正冠。
蓝水远从千涧落，玉山高并两峰寒。
明年此会知谁健，醉把茱萸子细看。

要求最晚12月10日晚上12点交完，评阅老师12日晚8点评阅结束。

E组第一讲出勤统计E组第一讲出勤统计
E01梦回田园√
E02烟雨濛濛√
E03安然√
E05学习√
E06白云漫卷√
E07清影√
E08云舒云卷√
E09凝芸冰澜√
E10太阳雨√
E11月色倾城√
E12醉旅乾坤√
E13简单√
E15闻弦知雅√
E16依依目光√
E17水中月亮√
E18云影√
E19百花州√
E20淡香映雪√
E21清扬√
E22魂兮梦兮√
E23雅韵姝娟√
E25心田√
E26无风√
E27花田错√
合计24人，出勤24人。

雲影

烟雨楼18期律绝E组一讲作业
E18雲影
一、举诗例说明古体诗与近体诗的区别。
古体诗是相对于格律诗而言，它是一种不讲究格律的诗体，不拘句式、不限篇幅、不论平仄、不求粘对、不讲对仗、用韵自由灵活、句数可单可双
近体诗是唐代形成的一种格律体诗，其字数、句数、平仄、用韵等都有严格规定。

例如：陶渊明《读山海经》
精卫衔微木，将以填沧海。
平仄平平仄，平仄平平仄
刑天舞干戚，猛志固常在。
平平仄平仄，仄仄仄平仄
同物既无虑，化去不复悔。
平仄仄平仄，仄仄仄仄仄
徒设在昔心，良辰讵可待。
平仄仄仄平，平平仄仄仄
虽然也是八句，每句都是五字，但是“海、在、悔、待”在上声十贿韵，押仄声韵，不符合近体诗押平声韵的用韵规则。另外，也不符合近体诗平仄相对相粘的规律，所以这是一首古体诗。

再如：白居易《大林寺桃花》：
人间四月芳菲尽，山寺桃花始盛开。
平平仄仄平平仄，平仄平平仄仄平
长恨春归无觅处，不知转入此中来。
平仄平平平仄仄，仄平仄仄仄平平
这首诗共四句，每句七字，第二四两句韵脚“开、来”，押十灰韵，每句246位置平仄交替，第一和二句、第三和四句的246位置平仄相对，第二和三句246位置平仄相粘，是近体诗中的七言绝句。

二、写出格律诗的特点和格律诗的形成过程（搜索百度）。
格律诗，即近体诗，它的特点是：
1.四句为绝句，八句为律诗，长于八句叫长律，也叫排律。
2.各句字数相等。（五言或七言）
3.一韵到底，必需押平声韵。（a,押平声韵，近体诗不能押仄声韵。b,偶句必韵，首句可入韵可不入韵，奇句不韵。c,七律以首句入韵为正格，不入韵为变格。五律以首句不入韵为正格，入韵为变格。）
4.中间两两对仗（首联，颔联，颈联，尾联四联中，指颔联和颈联必须对仗。一般情况下，颈联要求工对，颔联可以为宽对。首联和尾联可对仗也可不对仗，但不要四联全对仗。还有一种变体是首联对仗，颔联不对仗，这叫偷春格）
5.合乎平仄（即必须按律诗平仄格律）

格律诗的形成过程：
格律诗是在南朝永明体的基础上发展而来的。随着“四声八病”和“永明声律论”的传播，人们逐渐认识到其中的弊端，将其整理修改，出现了更为简便“粘对律”，并由此演化出“平仄律”。五言律诗的定型是由宋之问、沈全期于唐高宗及武后时期完成的，他们不仅提倡诗歌应讲究声律和对偶，而且提出平仄相粘的规律，即一联的对句要与出句相对，下一联的出句与上一联的对句要相粘，并把这个规律贯穿全篇。后来经沈全期、宋之问、杜审言、李峤把这中规律运用于七言歌体中，最终在唐中宗景龙年间形成了七言律诗的定型。

三、标出下面这首唐诗的今古音四声、韵字及对仗句。
九日蓝田崔氏庄（唐•杜甫）
上去阳阳阴去阴（阳 去上）
仄入平平平仄平（平 仄仄）
老去悲秋强自宽，兴来今日尽君欢。
上去阴阴上上平，去阳阴去去阴阴
仄仄平平仄仄平，仄平平入仄平平
羞将短发还吹帽，笑倩旁人为正冠。
阴阴上去阳阴去，去去阳阳去去阴
平平仄入平平仄，仄仄平平仄仄平
蓝水远从千涧落，玉山高并两峰寒。
阳上上阳阴去去，去阴阴去上阴阳
平仄仄平平仄入，入平平仄仄平平
明年此会知谁健，醉把茱萸子细看。
阳阳上去阴阳去，去上阴阳上去去
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平

韵字:宽，欢，冠，寒，看
对仗句子：
羞将短发还吹帽，笑倩旁人为正冠。
蓝水远从千涧落，玉山高并两峰寒。

凝芸冰澜

第十八期诗班第一期作业
E09凝芸冰澜
作业  
一、举诗例说明古体诗与近体诗的区别。
古体诗是相对于格律诗而言，它是一种不讲究格律的诗体，不拘句式、不限篇幅、不论平仄、不求粘对、不讲对仗、用韵自由灵活、句数可单可双 ，一切以表情达意需要为主旨的传统诗体。
例如五言古诗汉乐府中的《江南》
江南可采莲，莲叶何田田，
鱼戏莲叶间。鱼戏莲叶东，
鱼戏莲叶西，鱼戏莲叶南，
鱼戏莲叶北。
近体诗是隋唐人对于当时诗格律化的一种称法。是相对于以前没有格律的古体而言。它的特点就是格律性。
如《山行》
远上寒山石径斜，白云生处有人家。停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。
斜，家，花的押韵构成声音的回环美。平仄相间朗朗上口。

二、写出格律诗的特点和格律诗的形成过程（搜索百度）。
格律诗的特点：
1：四句为绝句,八句为律诗,长于八句叫长律,也叫排律.格律诗
2：各句字数相等.（五言或七言） 　　3：一韵到底,必需押平声韵.（a,押平声韵,近体诗不能押仄声韵.b,偶句必韵,首句可入韵可不入韵,奇句不韵.c,七律以首句入韵为正格,不入韵为变格.五律以首句不入韵为正格,入韵为变格.） 　　4：中间两两对仗（首联,颔联,颈联,尾联四联中,指颔联和颈联必须对仗.一般情况下,颈联要求工对,颔联可以为宽对.首联和尾联可对仗也可不对仗,但不要四联全对仗.还有一种变体是首联对仗,颔联不对仗,这叫偷春格） 　　5：合乎平仄（即必须按律诗平仄格律）
格律诗的形成过程：
格律诗是在南朝永明体的基础上发展而来的。随着“四声八病”和“永明声律论”的传播，人们逐渐认识到其中的弊端，将其整理修改，出现了更为简便“粘对律”，并由此演化出“平仄律”。五言律诗的定型是由宋之问、沈全期于唐高宗及武后时期完成的，他们不仅提倡诗歌应讲究声律和对偶，而且提出平仄相粘的规律，即一联的对句要与出句相对，下一联的出句与上一联的对句要相粘，并把这个规律贯穿全篇。后来经沈全期、宋之问、杜审言、李峤把这中规律运用于七言歌体中，最终在唐中宗景龙年间形成了七言律诗的定型。
三、标出下面这首唐诗的今古音四声、韵字及对仗句。

九日蓝田崔氏庄（唐•杜甫）
老去悲秋强自宽，兴来今日尽君欢。
羞将短发还吹帽，笑倩旁人为正冠。
蓝水远从千涧落，玉山高并两峰寒。
明年此会知谁健，醉把茱萸子细看。

九日蓝田崔氏庄（唐•杜甫）

老去悲秋强自宽，兴来今日尽君欢。
上去阴阴上上平，去阳阴去去阴阴
仄仄平平仄仄平，仄平平入仄平平
羞将短发还吹帽，笑倩旁人为正冠。
阴阴上去阳阴去，去去阳阳去去阴
平平仄入平平仄，仄仄平平仄仄平
蓝水远从千涧落，玉山高并两峰寒。
阳上上阳阴去去，去阴阴去上阴阳
平仄仄平平仄入，入平平仄仄平平
明年此会知谁健，醉把茱萸子细看。
阳阳上去阴阳去，去上阴阳上去去
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平

韵：宽，欢，冠，寒，看

对仗句：
羞将短发还吹帽，笑倩旁人为正冠。
蓝水远从千涧落，玉山高并两峰寒。

月色倾城

第十八期诗班第一期作业
E11月色倾城
作业  
一、举诗例说明古体诗与近体诗的区别。
答：一、 以格律分类：  
古体诗除了需要用韵之外，不受格律限制。近体诗除了需要用韵之外，受到格律的限制。  
二、 以字数分类：  
近体诗只有五言、七言二种形式。古体诗有四言、五言（称五古）、七言（称七古）、字数不整齐的称杂言古诗（杂言古诗因有七字句，所以也称七古），也有少数三言、六言。  
三、 以句数分类：  
古体诗从二句到百句都有。近体诗绝句四句，律诗八句，排律八句以上。  
四、 以用韵分类：  
（一） 古体诗：  
1. 全首诗可用一个平声韵或仄声韵，又可随意转为其它韵。  
2. 一首诗中每句都可以用韵，用于韵的字可以重复。  

3. 诗中用韵不限定在偶数句子上，奇数句也可以用韵。  
4. 诗中可以用邻韵和上去声通押。  
5. 允许散文化的句子。  
（二） 近体诗：  
1. 一首诗限用一个韵，除第一句可以用韵或不用韵之外，其余句子都是双数句用韵。  
2. 用于韵脚的字不能重复。  
3. 不用韵句子的末一字，平仄声不能与用韵句子的末一字相同。  
4. 除起句外不能用邻韵。  
5. 都用平声韵。  
绝句是四句,律诗是八句

二、写出格律诗的特点和格律诗的形成过程（搜索百度）。
格律诗的特点：
1：四句为绝句,八句为律诗,长于八句叫长律,也叫排律.格律诗
2：各句字数相等.（五言或七言） 　　3：一韵到底,必需押平声韵.（a,押平声韵,近体诗不能押仄声韵.b,偶句必韵,首句可入韵可不入韵,奇句不韵.c,七律以首句入韵为正格,不入韵为变格.五律以首句不入韵为正格,入韵为变格.） 　　4：中间两两对仗（首联,颔联,颈联,尾联四联中,指颔联和颈联必须对仗.一般情况下,颈联要求工对,颔联可以为宽对.首联和尾联可对仗也可不对仗,但不要四联全对仗.还有一种变体是首联对仗,颔联不对仗,这叫偷春格） 　　5：合乎平仄（即必须按律诗平仄格律）
格律诗的形成过程：
格律诗是在南朝永明体的基础上发展而来的。随着“四声八病”和“永明声律论”的传播，人们逐渐认识到其中的弊端，将其整理修改，出现了更为简便“粘对律”，并由此演化出“平仄律”。五言律诗的定型是由宋之问、沈全期于唐高宗及武后时期完成的，他们不仅提倡诗歌应讲究声律和对偶，而且提出平仄相粘的规律，即一联的对句要与出句相对，下一联的出句与上一联的对句要相粘，并把这个规律贯穿全篇。后来经沈全期、宋之问、杜审言、李峤把这中规律运用于七言歌体中，最终在唐中宗景龙年间形成了七言律诗的定型。
三、标出下面这首唐诗的今古音四声、韵字及对仗句。

九日蓝田崔氏庄（唐•杜甫）
老去悲秋强自宽，兴来今日尽君欢。
羞将短发还吹帽，笑倩旁人为正冠。
蓝水远从千涧落，玉山高并两峰寒。
明年此会知谁健，醉把茱萸子细看。
九日蓝田崔氏庄（唐•杜甫）
上去阳阳阴去阴（阳 去上）
仄入平平平仄平（平 仄仄）
老去悲秋强自宽，兴来今日尽君欢。
上去阴阴上上平，去阳阴去去阴阴
仄仄平平仄仄平，仄平平入仄平平
羞将短发还吹帽，笑倩旁人为正冠。
阴阴上去阳阴去，去去阳阳去去阴
平平仄入平平仄，仄仄平平仄仄平
蓝水远从千涧落，玉山高并两峰寒。
阳上上阳阴去去，去阴阴去上阴阳
平仄仄平平仄入，入平平仄仄平平
明年此会知谁健，醉把茱萸子细看。
阳阳上去阴阳去，去上阴阳上去去
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平
对仗句子：
羞将短发还吹帽，笑倩旁人为正冠。
蓝水远从千涧落，玉山高并两峰寒。
韵：宽，欢，冠，寒，看

对仗句：
羞将短发还吹帽，笑倩旁人为正冠。
蓝水远从千涧落，玉山高并两峰寒。

烟雨濛濛

烟雨楼18期律绝E组一讲作业
E02-烟雨濛濛
一、举诗例说明古体诗与近体诗的区别。
古体诗是相对于格律诗而言，它是一种不讲究格律的诗体，不拘句式、不限篇幅、不论平仄、不求粘对、不讲对仗、用韵自由灵活、句数可单可双
近体诗是唐代形成的一种格律体诗，其字数、句数、平仄、用韵等都有严格规定。

例如：野望

唐代：王绩

东皋薄暮望，徙倚欲何依。
树树皆秋色，山山唯落晖。
牧人驱犊返，猎马带禽归。
相顾无相识，长歌怀采薇。



虽然也是八句，每句都是五字，也押平声韵，但不符合近体诗平仄相对相粘的规律，所以这是一首古体诗。

再如：白居易《大林寺桃花》：
人间四月芳菲尽，山寺桃花始盛开。 
平平仄仄平平仄，平仄平平仄仄平
长恨春归无觅处，不知转入此中来。
平仄平平平仄仄，仄平仄仄仄平平
这首诗共四句，每句七字，第二四两句韵脚“开、来”，押十灰韵，每句246位置平仄交替，第一和二句、第三和四句的246位置平仄相对，第二和三句246位置平仄相粘，是近体诗中的七言绝句。

二、写出格律诗的特点和格律诗的形成过程（搜索百度）。
格律诗，即近体诗，它的特点是：
1.四句为绝句，八句为律诗，长于八句叫长律，也叫排律。
2.各句字数相等。（五言或七言）
3.一韵到底，必需押平声韵。（a,押平声韵，近体诗不能押仄声韵。b,偶句必韵，首句可入韵可不入韵，奇句不韵。c,七律以首句入韵为正格，不入韵为变格。五律以首句不入韵为正格，入韵为变格。）
4.中间两两对仗（首联，颔联，颈联，尾联四联中，指颔联和颈联必须对仗。一般情况下，颈联要求工对，颔联可以为宽对。首联和尾联可对仗也可不对仗，但不要四联全对仗。还有一种变体是首联对仗，颔联不对仗，这叫偷春格）
5.合乎平仄（即必须按律诗平仄格律）

格律诗的形成过程：
格律诗是在南朝永明体的基础上发展而来的。随着“四声八病”和“永明声律论”的传播，人们逐渐认识到其中的弊端，将其整理修改，出现了更为简便“粘对律”，并由此演化出“平仄律”。五言律诗的定型是由宋之问、沈全期于唐高宗及武后时期完成的，他们不仅提倡诗歌应讲究声律和对偶，而且提出平仄相粘的规律，即一联的对句要与出句相对，下一联的出句与上一联的对句要相粘，并把这个规律贯穿全篇。后来经沈全期、宋之问、杜审言、李峤把这中规律运用于七言歌体中，最终在唐中宗景龙年间形成了七言律诗的定型。


三、标出下面这首唐诗的今古音四声、韵字及对仗句。

九日蓝田崔氏庄（唐•杜甫）
老去悲秋强自宽，
仄仄平平请仄平
兴来今日尽君欢。
仄平清仄仄平平
羞将短发还吹帽，
平平仄仄平平仄
笑倩旁人为正冠。
仄仄平平仄仄平
蓝水远从千涧落，
平仄仄平平仄仄
玉山高并两峰寒。
仄平平仄仄平平
明年此会知谁健，
平平仄仄平平仄
醉把茱萸子细看。
仄仄平平仄仄平

韵字：宽、欢、冠、寒、看
对仗句：
（1）羞将短发还吹帽
           笑倩旁人为正冠。
（2）蓝水远从千涧落
           玉山高并两峰寒

@安然@

第十八期诗班第一期作业
E03-安然
作业  
一、举诗例说明古体诗与近体诗的区别。
答：一、 以格律分类：  
古体诗除了需要用韵之外，不受格律限制。近体诗除了需要用韵之外，受到格律的限制。  
二、 以字数分类：  
近体诗只有五言、七言二种形式。古体诗有四言、五言（称五古）、七言（称七古）、字数不整齐的称杂言古诗（杂言古诗因有七字句，所以也称七古），也有少数三言、六言。  
三、 以句数分类：  
古体诗从二句到百句都有。近体诗绝句四句，律诗八句，排律八句以上。  
四、 以用韵分类：  
（一） 古体诗：  
1. 全首诗可用一个平声韵或仄声韵，又可随意转为其它韵。  
2. 一首诗中每句都可以用韵，用于韵的字可以重复。  

3. 诗中用韵不限定在偶数句子上，奇数句也可以用韵。  
4. 诗中可以用邻韵和上去声通押。  
5. 允许散文化的句子。  
（二） 近体诗：  
1. 一首诗限用一个韵，除第一句可以用韵或不用韵之外，其余句子都是双数句用韵。  
2. 用于韵脚的字不能重复。  
3. 不用韵句子的末一字，平仄声不能与用韵句子的末一字相同。  
4. 除起句外不能用邻韵。  
5. 都用平声韵。  
绝句是四句,律诗是八句

二、写出格律诗的特点和格律诗的形成过程（搜索百度）。
格律诗的特点：
1：四句为绝句,八句为律诗,长于八句叫长律,也叫排律.格律诗
2：各句字数相等.（五言或七言） 　　3：一韵到底,必需押平声韵.（a,押平声韵,近体诗不能押仄声韵.b,偶句必韵,首句可入韵可不入韵,奇句不韵.c,七律以首句入韵为正格,不入韵为变格.五律以首句不入韵为正格,入韵为变格.） 　　4：中间两两对仗（首联,颔联,颈联,尾联四联中,指颔联和颈联必须对仗.一般情况下,颈联要求工对,颔联可以为宽对.首联和尾联可对仗也可不对仗,但不要四联全对仗.还有一种变体是首联对仗,颔联不对仗,这叫偷春格） 　　5：合乎平仄（即必须按律诗平仄格律）
格律诗的形成过程：
格律诗是在南朝永明体的基础上发展而来的。随着“四声八病”和“永明声律论”的传播，人们逐渐认识到其中的弊端，将其整理修改，出现了更为简便“粘对律”，并由此演化出“平仄律”。五言律诗的定型是由宋之问、沈全期于唐高宗及武后时期完成的，他们不仅提倡诗歌应讲究声律和对偶，而且提出平仄相粘的规律，即一联的对句要与出句偶相对，下一联的出句与上一联的对句要相粘，并把这个规律贯穿全篇。后来经沈全期、宋之问、杜审言、李峤把这中规律运用于七言歌体中，最终在唐中宗景龙年间形成了七言律诗的定型。
三、标出下面这首唐诗的今古音四声、韵字及对仗句。

九日蓝田崔氏庄（唐•杜甫）
老去悲秋强自宽，兴来今日尽君欢。
羞将短发还吹帽，笑倩旁人为正冠。
蓝水远从千涧落，玉山高并两峰寒。
明年此会知谁健，醉把茱萸子细看。
九日蓝田崔氏庄（唐•杜甫）
上去阳阳阴去阴（阳 去上）
仄入平平平仄平（平 仄仄）
老去悲秋强自宽，兴来今日尽君欢。
上去阴阴上上平，去阳阴去去阴阴
仄仄平平仄仄平，仄平平入仄平平
羞将短发还吹帽，笑倩旁人为正冠。
阴阴上去阳阴去，去去阳阳去去阴
平平仄入平平仄，仄仄平平仄仄平
蓝水远从千涧落，玉山高并两峰寒。
阳上上阳阴去去，去阴阴去上阴阳
平仄仄平平仄入，入平平仄仄平平
明年此会知谁健，醉把茱萸子细看。
阳阳上去阴阳去，去上阴阳上去去
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平
对仗句子：
羞将短发还吹帽，笑倩旁人为正冠。
蓝水远从千涧落，玉山高并两峰寒。
韵：宽，欢，冠，寒，看

对仗句：
羞将短发还吹帽，笑倩旁人为正冠。
蓝水远从千涧落，玉山高并两峰寒。

学习

第一讲作业：E组05学习
一、举诗例说明古体诗与近体诗的区别。

答：例如：古体诗《江南》

  江南可采莲，莲叶何田田，

  鱼戏莲叶间。鱼戏莲叶东，

  鱼戏莲叶西，鱼戏莲叶南，

  鱼戏莲叶北。

古体诗还有四言《关雎》、有六言《田园乐》、有七言《燕歌行》、也有杂言。

近体诗：七律. 《寓意》    宋  晏殊

  油壁香车不再逢，峡云无迹任西东。

  梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡风。

  几日寂寥伤酒后，一番萧索禁烟中。

  鱼书欲寄何由达，水远山长处处同。

区别：有例不难看出：

（1） 古体诗每首的句数可多可少；近体诗每首有定句，规定绝句只有四句，律诗只有八句。

（2） 古体诗的字数不定，有四言的、有五言的、有六言的、有七言的、也有杂言的；近体诗句有定字；而近体诗只有绝句（五言四句、七言四句）、律诗（五言八句、七言八句）、排律（十句以上）三种。

（3）古体诗用韵不严，它的韵脚可平可仄，中间可换韵；近体诗有严格的韵律，一般要押平声韵，一韵到底，不得换韵。
（4）古体诗对韵的平仄，要求极宽；近体诗对字的平仄，大多数有严格的要求。
（5）古体诗不要求对仗；近体诗除绝句外，则要求按规定的位置对仗。

二、写出格律诗的特点和格律诗的形成过程（搜索百度）。

答： 特点：格律诗有押韵、平仄、（平仄又包括粘对、避孤平、避三平三仄等。）对仗，篇有定句、句有定字、韵有定位、字有定声，联有定对。   
   形成：格律诗是在南朝永明体的基础上发展而来的。“永明体”是格律诗的开端，诗歌也因此由古体诗向近体诗转变，但是，随着自身不断发展，许多弊端不断被人们发现，为消除弊端，永明体逐渐加以整理修改，“粘对律”逐渐出现，并在此基础上形成了“平仄律”。唐高宗及武后时期，著名诗人宋之问、沈佺期成为诗歌格律化的进一步推动者，他们不仅提倡诗歌要讲究声律和对偶，而且提出平仄相粘的规律，经过诗人不断努力和摸索，平仄相粘的规律逐步运用于七言歌体，七言歌体最终成型。而王维、杜甫是唐代格律创作的杰出代表。到宋代格律诗在创作技巧方面趋于成熟，达到最高境界。



三、标出下面这首唐诗的今古音四声、韵字及对仗句。   
九日蓝田崔氏庄（唐•杜甫）
老去悲秋强自宽，兴来今日尽君欢。
上去阴阴上去阴，去阳阴去去阴阴。
仄仄平平平仄平，平平平入仄平平。   
羞将短发还吹帽，笑倩旁人为正冠。 阴阴上去阳阴去，去去阳阳去去阴。
平平仄入平平仄，仄仄平平平仄平。
蓝水远从千涧落，玉山高并两峰寒。
阳上上阳阴去去，去阴阴去上阴阳。
平仄仄平平仄入，入平平仄仄平平。
明年此会知谁健，醉把茱萸子细看。
阳阳上去阴阳去，去上阴阳上去去。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

韵字：欢、冠、寒、看。

对仗句：羞将短发还吹帽，笑倩旁人为正冠。
             蓝水远从千涧落，玉山高并两峰寒。

百花洲

烟雨楼18期律绝第一讲作业
E19百花洲
作业  
一、举诗例说明古体诗与近体诗的区别。
1、古体诗是相对于格律诗而言，它是一种不讲究格律的诗体，不拘句式、不限篇幅、不论平仄、不求粘对、不讲对仗、用韵自由灵活、句数可单可双 ，一切以表情达意需要为主旨的传统诗体，总的艺术要求以“吐言天拔，出于自然清水出芙蓉，天然去雕饰，无拘无束，直抒胸臆见长”。
例如：《关雎》
关关雎鸠，在河之洲。
窈窕淑女，君子好逑。
参差荇菜，左右流之。
窈窕淑女，寤寐求之。
求之不得，寤寐思服。
悠哉悠哉，辗转反侧。
参差荇菜，左右采之。
窈窕淑女，琴瑟友之。
参差荇菜，左右芼之。
窈窕淑女，钟鼓乐之。
2、近体诗是隋唐人对于当时诗的格律化的一种称法。是相对于以前没有格律的古体而言的一个概念，所以又叫格律诗。
例如：《静夜思》
床前明月光，
疑是地上霜。
举着望明月，
低头思故乡。
二、写出格律诗的特点和格律诗的形成过程（搜索百度）。
格律诗的特点：
1：四句为绝句,八句为律诗,长于八句叫长律,也叫排律.格律诗
2：各句字数相等.（五言或七言） 　　3：一韵到底,必需押平声韵.（a,押平声韵,近体诗不能押仄声韵.b,偶句必韵,首句可入韵可不入韵,奇句不韵.c,七律以首句入韵为正格,不入韵为变格.五律以首句不入韵为正格,入韵为变格.） 　　4：中间两两对仗（首联,颔联,颈联,尾联四联中,指颔联和颈联必须对仗.一般情况下,颈联要求工对,颔联可以为宽对.首联和尾联可对仗也可不对仗,但不要四联全对仗.还有一种变体是首联对仗,颔联不对仗,这叫偷春格） 　　5：合乎平仄（即必须按律诗平仄格律）
形成过程
格律诗是在南朝永明体的基础上发展而来的。随着“四声八病”和“永明声律论”的传播，人们逐渐认识到其中的弊端，将其整理修改，出现了更为简便“粘对律”，并由此演化出“平仄律”。五言律诗的定型是由宋之问、沈全期于唐高宗及武后时期完成的，他们不仅提倡诗歌应讲究声律和对偶，而且提出平仄相粘的规律，即一联的对句要与出句相对，下一联的出句与上一联的对句要相粘，并把这个规律贯穿全篇。后来经沈全期、宋之问、杜审言、李峤把这中规律运用于七言歌体中，最终在唐中宗景龙年间形成了七言律诗的定型。
三、标出下面这首唐诗的今古音四声、韵字及对仗句。

九日蓝田崔氏庄（唐•杜甫）
老去悲秋强自宽，兴来今日尽君欢。
羞将短发还吹帽，笑倩旁人为正冠。
蓝水远从千涧落，玉山高并两峰寒。
明年此会知谁健，醉把茱萸子细看。

九日蓝田崔氏庄（唐•杜甫）
老去悲秋强自宽，兴来今日尽君欢。      
上去阴阴阳去阴，阴阳阴去去阴阴
仄仄平平仄仄平，平平平仄仄平平
羞将短发还吹帽，笑倩旁人为正冠。
阴阴上去阳阴去，去去阳阳去去阴。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平
蓝水远从千涧落，玉山高并两峰寒。
阳上上阳阴去去，去阴阴去上阳阳。
平仄仄平平仄仄，仄平平仄仄平平
明年此会知谁健，醉把茱萸子细看。
阳阳上去阴阳去，去上阴阳上去去。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄仄

韵字：
宽 欢 冠 寒 看
对仗句：
羞将短发还吹帽，笑倩旁人为正冠。
蓝水远从千涧落，玉山高并两峰寒。

醉旅乾坤

第十八期诗班第一期作业
E12醉旅乾坤
作业  
一、举诗例说明古体诗与近体诗的区别。
古体诗是相对于格律诗而言，它是一种不讲究格律的诗体，不拘句式、不限篇幅、不论平仄、不求粘对、不讲对仗、用韵自由灵活、句数可单可双 ，一切以表情达意需要为主旨的传统诗体。
例如《锄禾》
         锄禾
锄禾日当午，汗滴禾下土。
谁知盘中餐，粒粒皆辛苦。
诗中押仄声韵，不讲究替对粘。所以是一首古诗。
近体诗是隋唐人对于当时诗格律化的一种称法。是相对于以前没有格律的古体而言。它的特点就是格律性。
如:
       绝句
两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。
窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。

二、写出格律诗的特点和格律诗的形成过程（搜索百度）。
格律诗的特点：
1：四句为绝句,八句为律诗,长于八句叫长律,也叫排律.格律诗
2：各句字数相等.（五言或七言） 　　3：一韵到底,必需押平声韵.（a,押平声韵,近体诗不能押仄声韵.b,偶句必韵,首句可入韵可不入韵,奇句不韵.c,七律以首句入韵为正格,不入韵为变格.五律以首句不入韵为正格,入韵为变格.） 　　4：中间两两对仗（首联,颔联,颈联,尾联四联中,指颔联和颈联必须对仗.一般情况下,颈联要求工对,颔联可以为宽对.首联和尾联可对仗也可不对仗,但不要四联全对仗.还有一种变体是首联对仗,颔联不对仗,这叫偷春格） 　　5：合乎平仄（即必须按律诗平仄格律）
格律诗的形成过程：
格律诗是在南朝永明体的基础上发展而来的。随着“四声八病”和“永明声律论”的传播，人们逐渐认识到其中的弊端，将其整理修改，出现了更为简便“粘对律”，并由此演化出“平仄律”。五言律诗的定型是由宋之问、沈全期于唐高宗及武后时期完成的，他们不仅提倡诗歌应讲究声律和对偶，而且提出平仄相粘的规律，即一联的对句要与出句相对，下一联的出句与上一联的对句要相粘，并把这个规律贯穿全篇。后来经沈全期、宋之问、杜审言、李峤把这中规律运用于七言歌体中，最终在唐中宗景龙年间形成了七言律诗的定型。
三、标出下面这首唐诗的今古音四声、韵字及对仗句。

九日蓝田崔氏庄（唐•杜甫）
老去悲秋强自宽，兴来今日尽君欢。
羞将短发还吹帽，笑倩旁人为正冠。
蓝水远从千涧落，玉山高并两峰寒。
明年此会知谁健，醉把茱萸子细看。

九日蓝田崔氏庄（唐•杜甫）

老去悲秋强自宽，兴来今日尽君欢。
上去阴阴上去平，去阳阴去去阴阴
仄仄平平仄仄平，仄平平入仄平平
羞将短发还吹帽，笑倩旁人为正冠。
阴阴上去阳阴去，去去阳阳去去阴
平平仄入平平仄，仄仄平平仄仄平
蓝水远从千涧落，玉山高并两峰寒。
阳上上阳阴去去，去阴阴去上阴阳
平仄仄平平仄入，入平平仄仄平平
明年此会知谁健，醉把茱萸子细看。
阳阳上去阴阳去，去上阴阳上去阴
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平

韵：宽，欢，冠，寒，看

对仗句：
羞将短发还吹帽，笑倩旁人为正冠。
蓝水远从千涧落，玉山高并两峰寒。

依依目光

E16依依目光作业   一、举诗例说明古体诗与近体诗的区别。 古体诗，也叫“古风”，它不拘句式，不限篇幅，不论平仄，不求粘对，不讲对仗，用韵自由灵活，句数可单可双。古体诗的诗体按字数可分为四言诗，五言诗，六言诗，七言诗，杂言诗。 近体诗是隋唐形成的一种格律体诗，格律就是有平仄、声韵、律句、粘对替，诗有定句，句有定字，字讲平仄，严格押韵。近体诗一种称为绝句，一种称为律诗，绝句有五言绝句和七言绝句，律诗分为五言律诗和七言律诗，都是八句，六句的称为短律，多于八句的称为排律。 例如 金陵城西楼月下吟                                  李白 金陵夜寂凉风发，独上高楼望吴越。 平平仄仄平平仄，仄仄平平仄平仄。 白云映水摇空城，白露垂珠滴秋月。 仄平仄仄平平平，仄仄平平仄平仄。 月下沉吟久不归，古来相接眼中稀。 仄仄平平仄仄平，仄平平仄仄平平。 解到“澄江净如练”，令人长忆谢玄晖。 仄仄平平仄平仄，仄平平仄仄平平。 这首诗虽然是八句，每句七字，但是没有一韵到底，越和月是仄声韵，不符合近体诗一韵到底押平声韵的规则，另外也不符合近体诗平仄相对相粘的规律，所以这首诗是古体诗。   二、写出格律诗的特点和格律诗的形成过程。 答： 格律诗特点： 1四句为绝句，八句为律诗，长于八句叫长律，也叫排律。各句字数相等。（五言或七言） 2一韵到底，必需押平声韵。（a,押平声韵，近体诗不能押仄声韵。b,偶句必韵，首句可入韵可不入韵，奇句不韵。c,七律以首句入韵为正格，不入韵为变格。五律以首句不入韵为正格，入韵为变格。） 3律诗每句的句式和平仄都有规定，讲究粘和对，对就是平对仄，仄对平，粘就是平粘平，仄粘仄，后联出句的第二字的平仄要跟前联对句的第二字相一致，具体说来就是要使第三句要给第二句相粘，第五句与第四句相粘，第七句与第六句相粘。 4中间两两对仗（首联，颔联，颈联，尾联四联中，指颔联和颈联必须对仗。一般情况下，颈联要求工对，颔联可以为宽对。首联和尾联可对仗也可不对仗，但不要四联全对仗。还有一种变体是首联对仗，颔联不对仗，这叫偷春格） 。 形成过程： 格律诗萌芽于南朝定型于初盛唐间，成熟于中晚唐时期。初唐时期，在律诗形成的链条上具有重要位置的首先是初唐四杰，而之后的沈佺期、宋之问等，总结了南朝以来新体诗的成就，把已经成熟的形式肯定下来，在创作中使五律正式定型，至于七律的兴起，又晚于五律。沈佺期、宋之问、杜审言、李峤始有成篇，至盛唐，王维、李颀、岑参、贾至诸人刻意锤炼，这一时期的七律虽有高华秀朗的名篇，但内容上绝大部分属于奉和应制、登临酬赠，比之五律更见狭窄。同时，盛唐时期李白、王维、高适等诗人的七律，多有失对、失粘、重字之误。到了杜甫，七言律诗才展示其诗体潜力而打开艺术天地。初盛唐间仅建立了格律形式，内容尚不充实，诗体的美学功能也远未展开。到晚唐温庭筠、李商隐诸家，苞综正变，会通源流，诗格更趋于精纯。晚唐律诗最为发达，从姚合、许浑以至司空图、韩偓，几乎所有的诗歌名家都以工律体著称，有的甚且只工律体。特别是李商隐、杜牧、温庭筠等几位七律圣手，他们不单修整了律诗的形体，而且改造了律诗的气质，把律诗艺术推进了一个新的阶段。   三、标出下面这首唐诗的今古音四声、韵字及对仗句。 九日蓝田崔氏庄（唐•杜甫） 老去悲秋强自宽，兴来今日尽君欢。 羞将短发还吹帽，笑倩旁人为正冠。 蓝水远从千涧落，玉山高并两峰寒。 明年此会知谁健，醉把茱萸仔细看。 今音： 上去阴阴阳去阴，阴阳阳去去阴阴。 阴阴上去阳阴去，去去阳阳去去阴。 阳上上阳阴去去，去阴阴去上阴阳。 阳阳上去阴阳去，去上阴阳上去阴。 古音： 上去平平平去平，平平平入上平平。 平平上入平平去，去去平平去去平。 平上上平平去入，入平平上上平平。 平平上去平平去，去上平平上去平。  平仄 仄仄平平平仄平，平平平仄仄平平。 平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。 平仄仄平平仄仄，仄平平仄仄平平。 平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。       韵字：宽，欢，冠，寒，看，十四寒。 羞将短发还吹帽，笑倩旁人为正冠。对仗。 蓝水远从千涧落，玉山高并两峰寒。对仗。

ｘｔ心田

E25心田作业  
一、举诗例说明古体诗与近体诗的区别。
古体诗，或“古风”，这个名称始于唐代，唐人把当时新出现的格律诗称为近体诗，而把产生于唐以前较少格律限制的诗称为古体诗。后人沿袭唐人说法，把唐以前的楚辞、
乐府民歌、歌行、引、曲、吟等古诗体裁、以及唐以后文人仿照它的体式而写的诗歌，统称为“古体诗”
古体诗是相对于格律诗而言，它是一种不讲究格律的诗体，不拘句式、不限篇幅、不论平仄、不求粘对、不讲对仗、用韵自由灵活、句数可单可双 ，一切以表情达意需要为主旨的传统诗体，总的艺术要求以“吐言天拔，出于自然清水出芙蓉，天然去雕饰，无拘无束，直抒胸臆见长”。可任人自由发挥是其最大优点。因其没有固定的格律限制，创作的空间与自由度较大。

近体诗是隋唐人对于当时诗的格律化的一种称法。是相对于以前没有格律的古体而言的一个概念，所以又叫格律诗。它的基本特点就是格律性。《辞海》对格律诗的解释为：“诗歌的一种，也是一种诗体。形式有一定的规格，音韵有一定的规律，倘有变化，要按一定规则。中国古典格律诗中常见的形式有五言、七言的绝句和律诗，排律。词曲每调的字数、句式、押韵都有一定的规格，也可称为格律诗。”

二、写出格律诗的特点和格律诗的形成过程（搜索百度）。
律诗，顾名思义就是符合格律的诗。律诗因格律严谨而得名。律诗格律极严，篇有定句（除排律外），句有定字，韵有定位（押韵位置固定），字有定声（诗中各字的平仄声调固定），联有定对（律诗中间两联必须对偶）。律诗起源于先秦、成熟于唐末，每首四联八句，每句字数必须相同，可四韵或五韵，中间两联必须对偶，二、四、六、八句押韵，首句可押可不押

三、标出下面这首唐诗的今古音四声、韵字及对仗句。

九日蓝田崔氏庄（唐•杜甫）
老去悲秋强自宽，兴来今日尽君欢
仄仄平平平仄平  平平平仄仄平平
羞将短发还吹帽，笑倩旁人为正冠
平平仄仄平平仄  仄仄平平平仄平
蓝水远从千涧落，玉山高并两峰寒
平仄仄平平仄仄  仄平平仄仄平平
明年此会知谁健，醉把茱萸子细看
平平仄仄平平仄  仄仄平平仄仄平

韵字:宽，欢，冠，寒，看

对仗的句子:
羞将短发还吹帽，笑倩旁人为正冠
蓝水远从千涧落，玉山高并两峰寒

白云漫卷

烟雨楼18期律绝E06白云漫卷第一讲作业

一、举诗例说明古体诗与近体诗的区别。
答：古体诗与近体诗的区别从以下几方面来看：
一、 以格律分类：  
古体诗除了需要用韵之外，不受格律限制。
近体诗除了需要用韵之外，受到格律的限制。  
二、 以字数分类：  
古体诗有四言、五言（称五古）、七言（称七古）、字数不整齐的称杂言古诗（杂言古诗因有七字句，所以也称七古），也有少数三言、六言。
近体诗只有五言、七言二种形式。
三、 以句数分类：  
古体诗从二句到百句都有。
近体诗绝句四句，律诗八句，排律八句以上。  
四、 以用韵分类：  
（一） 古体诗：  
1. 全首诗可用一个平声韵或仄声韵，又可随意转为其它韵。  
2. 一首诗中每句都可以用韵，用于韵的字可以重复。  
3. 诗中用韵不限定在偶数句子上，奇数句也可以用韵。  
4. 诗中可以用邻韵和上去声通押。  
5. 允许散文化的句子。  
（二） 近体诗：  
1. 一首诗限用一个韵，除第一句可以用韵或不用韵之外，其余句子都是双数句用韵。  
2. 用于韵脚的字不能重复。  
3. 不用韵句子的末一字，平仄声不能与用韵句子的末一字相同。  
4. 除起句外不能用邻韵。  
5. 都用平声韵。  
6.绝句是四句,律诗是八句。

古体诗举例：
汉乐府中的《江南》诗：
江南可采莲，莲叶何田田。
平平仄仄平，平仄平平平，
鱼戏莲叶间，鱼戏莲叶东，
平仄平仄平，平仄平仄平，
鱼戏莲叶西，鱼戏莲叶南，
平仄平仄平，平仄平仄平，
鱼戏莲叶北。
平仄平仄仄。
此诗每句都是五言，但没有韵字，没有平仄交替，句与句之间没有对仗，是古体诗。

近体诗举例：
《下江陵》李白
朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。
平平仄仄仄平平，平仄平平仄仄平。
两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
1.首句入韵：间，第二句和每四句末是山，还。押水平韵十五删。
2.第句2、4、6位置上的字平仄交替。
3.第句字数相等，都是七个字，为七绝。
4.第一句和第二句，第三句和第四句的2、4、6位置上的字平仄相对。
从以上几点来看，附合律诗的要素，是近体诗。

二、写出格律诗的特点和格律诗的形成过程（搜索百度）。
答：
特点：
格律诗有押韵、平仄、（平仄又包括粘对、避孤平、避三平三仄等。）对仗，篇有定句、句有定字、韵有定位、字有定声，联有定对。   
形成：
格律诗是在南朝永明体的基础上发展而来的。“永明体”是格律诗的开端，诗歌也因此由古体诗向近体诗转变，但是，随着自身不断发展，许多弊端不断被人们发现，为消除弊端，永明体逐渐加以整理修改，“粘对律”逐渐出现，并在此基础上形成了“平仄律”。唐高宗及武后时期，著名诗人宋之问、沈佺期成为诗歌格律化的进一步推动者，他们不仅提倡诗歌要讲究声律和对偶，而且提出平仄相粘的规律，经过诗人不断努力和摸索，平仄相粘的规律逐步运用于七言歌体，七言歌体最终成型。而王维、杜甫是唐代格律创作的杰出代表。到宋代格律诗在创作技巧方面趋于成熟，达到最高境界。

三、标出下面这首唐诗的今古音四声、韵字及对仗句。

九日蓝田崔氏庄（唐•杜甫）
老去悲秋强自宽，兴来今日尽君欢。
羞将短发还吹帽，笑倩旁人为正冠。
蓝水远从千涧落，玉山高并两峰寒。
明年此会知谁健，醉把茱萸子细看。

答：这首诗的今音古音四声标注如下：
          老去悲秋强自宽，兴来今日尽君欢。
今音：上去阴阴上去阴，去阳阴去去阴阴。
古音：上上平平上去平，去平平入上平平。
          羞将短发还吹帽，笑倩旁人为正冠。
今音：阴阴上去阳阴去，去去阳阳去去阴。
古音：平平上入平平去，去去平平去去平。
          蓝水远从千涧落，玉山高并两峰寒。
今音：阳上上阳阴去去，去阴阴去上阴阳。
古音：平上上平平去入，入平平去上平平。
          明年此会知谁健，醉把茱萸子细看。
今音：阳阳上去阴阳去，去上阴阳上去阴。
古音：平平上去平平去，去上平平上去平。

这首诗的韵字：宽、欢、冠、寒、看，所押的韵部是平水韵十四寒。

这首诗的对仗句：
承句：羞将短发还吹帽，笑倩旁人为正冠。相同位置上的字：羞对笑，发对人，帽对冠。
转句：蓝水远从千涧落，玉山高并两峰寒。相同位置上的字：水对山，千对两，涧对峰。

梦回田园

E20--雨过天晴第一讲作业一举例说明古体诗与近体诗的区别
     古体诗是相对于格律诗而言，它是一种不讲究格律的诗体，不拘句式，不限篇幅，不论平仄，不求粘对，不讲对仗，用韵自由灵活，句数可单，可双。
近体诗是唐代形成的一种格律诗，其字数，句数，平仄，用韵等都有严格的规定。
近体诗的特点:押韵，平厂人，对仗。
                  江南
江南可采莲，莲叶何田田，
鱼戏莲叶间。鱼戏莲叶东，
鱼戏莲叶西，鱼戏莲叶南，
鱼戏莲叶北。
近体诗
            塞下曲
                        卢纶
林暗草惊风，将军夜引弓。
平明寻白羽，没在石棱中。
二写出格律诗的特点和格律诗的形成过程
格律诗，即近体诗特点:
1四句为绝句，八句为律诗，长于八句叫律，也叫排律。
2各句字数相等(五言或七言)。
3一韵到底，心义须押平声韵。(a押平声韵近体诗不能押仄声韵)b偶句必韵，首句可入韵可不入韵，奇句不韵。C七律以首句入韵为正格，不入韵为变格。五律以首句不入韵为正格，入韵为变格。
4中间两两对仗首联，颔联，颈联，尾联四联中，指领联和颈联必须对仗。一般情况下颈联要求工对，颔联可以为宽对。首联和尾联可对仗，也可不对仗。但不要四联全对仗，还有一种变体是首联对仗领联不对仗，这叫偷春格。
5合乎平仄:必须按律诗平仄格律。
格律诗的形成过程:
格律诗是在南朝永明体的基础上发展而来的。永明体是格律诗的开端，但永明体过于注重形式，随着自身的不断发展，永明体逐渐被加以整理和修改，在过程中，粘对律，逐渐出现，并在此基础上，形成了平仄律。唐朝中晚期经过诗人的不断努力和摸索，七言律诗最终成型。格律诗的特点:由押韵，平仄，对仗三大要素。格律诗的五定法则为:篇有定句，句有定字，韵有定位，字有定声，联有定对。
三标出下面这首唐诗的古音四声，韵字及对仗句
                 九日蓝田崔氏庄(唐杜甫)
老去悲秋强自宽，兴来今日尽君欢。
上去阴阴上去阴    去阳阴去去阴阴   
仄仄平平仄仄平   仄平平仄仄平平
羞将短发还吹帽，笑倩旁人为正冠。
阴阴上去阳阴去    去去阳阳去去阴
平平仄仄平平仄    仄仄平平仄仄平
蓝水远从千涧落，玉山高并两峰寒。
阳上上阴阴去去    去阴阴去上阴阳
平仄仄平平仄仄    仄平平仄仄平平
明年此会知谁健，醉把茶萸子细看。
阳阳上去阴阳去    去上阴阳上去阳
平平仄仄平平仄    仄不平平仄仄平

韵字:宽，欢，冠，寒，看。

对仗句子:

     羞将短发还吹帽，笑倩旁人为正冠。
蓝水远从千涧落，玉山高并两峰寒。

梦回田园

E01-梦回田园 烟雨楼18期律绝第一讲作业

一、举诗例说明古体诗与近体诗的区别。
答：古体诗与近体诗的区别从以下几方面来看：
一、 以格律分类：  
古体诗除了需要用韵之外，不受格律限制。
近体诗除了需要用韵之外，受到格律的限制。  
二、 以字数分类：  
古体诗有四言、五言（称五古）、七言（称七古）、字数不整齐的称杂言古诗（杂言古诗因有七字句，所以也称七古），也有少数三言、六言。
近体诗只有五言、七言二种形式。
三、 以句数分类：  
古体诗从二句到百句都有。
近体诗绝句四句，律诗八句，排律八句以上。  
四、 以用韵分类：  
（一） 古体诗：  
1. 全首诗可用一个平声韵或仄声韵，又可随意转为其它韵。  
2. 一首诗中每句都可以用韵，用于韵的字可以重复。  
3. 诗中用韵不限定在偶数句子上，奇数句也可以用韵。  
4. 诗中可以用邻韵和上去声通押。  
5. 允许散文化的句子。  
（二） 近体诗：  
1. 一首诗限用一个韵，除第一句可以用韵或不用韵之外，其余句子都是双数句用韵。  
2. 用于韵脚的字不能重复。  
3. 不用韵句子的末一字，平仄声不能与用韵句子的末一字相同。  
4. 除起句外不能用邻韵。  
5. 都用平声韵。  
6.绝句是四句,律诗是八句。古体诗举例：
长行歌
青青园中葵，朝露待日晞
阳春布德泽，万物生光辉。
常恐秋节至，焜黄华叶衰。
百川东到海，何时复西归？
少壮不努力，老大徒伤悲。
近体诗举例：
黄鹤楼（崔颢）
昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。
黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。
晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。
日暮乡关何处是？烟波江上使人愁。

二、写出格律诗的特点和格律诗的形成过程（搜索百度）。
答：1、律诗，顾名思义就是符合格律的诗。律诗因格律严谨而得名。律诗格律极严，篇有定句（除排律外），句有定字，韵有定位（押韵位置固定），字有定声（诗中各字的平仄声调固定），联有定对（律诗中间两联必须对偶）。律诗起源于先秦、成熟于唐末，每首四联八句，每句字数必须相同，可四韵或五韵，中间两联必须对偶，二、四、六、八句押韵，首句可押可不押。2、南齐永明年间，“声律说”盛行，诗歌创作都注意音调和谐。这样，“永明体”的新诗体逐渐形成。这种新诗体是格律诗产生的开端。这时期比较著名的诗人是谢朓(464左右--499)。谢朓以山水诗著名，诗风清新流丽。他的新体诗对唐代律诗、绝句的形成有一定影响。
初唐时代的沈佺期、宋之问正确地总结前人创作格律诗的经验，“回忌声病，约句准篇”，扬弃了齐梁体的对式和粘对无序的形式，有规则地使粘和对相交，避免诗句平仄配合上的雷同，不仅提倡诗歌应讲究声律和对偶，而且提出平仄相粘的规律，即一联的对句要与出句相对，下一联的出句与上一联的对句要相粘，并把这个规律贯穿全篇。后来经沈全期、宋之问、杜审言、李峤把这种规律运用于七言诗体中，才产生了合格的七言诗。诗至唐代，经过几千年历代民歌和诗人的创作，特别是从建安七子、竹林七贤，到陶渊明、谢朓、鲍照、庾信等文人诗歌的创作，已经积累了成熟的创作经验、形成了一定的创作规律，诗歌固有的音乐性、音韵学的发展与诗歌艺术发展的相结合，使得格律诗的产生，就成为一种历史的必然。诗歌发展到唐代，迎来了高度成熟的黄金时代。在唐代近三百年的时间里，留下了近五万首诗，独具风格的著名诗人约五、六十个。唐人以后，诗歌创作以格律诗为主，古体诗创作虽然也有，但已经不是主流。

三、标出下面这首唐诗的今古音四声、韵字及对仗句。
九日蓝田崔氏庄（唐•杜甫）
老去悲秋强自宽，兴来今日尽君欢。
羞将短发还吹帽，笑倩旁人为正冠。
蓝水远从千涧落，玉山高并两峰寒。
明年此会知谁健，醉把茱萸子细看。

答：这首诗的今音古音四声标注如下：
         老去悲秋强自宽，兴来今日尽君欢。
今音：上去阴阴上去阴，去阳阴去去阴阴。
古音：上上平平上去平，去平平入上平平。
          羞将短发还吹帽，笑倩旁人为正冠。
今音：阴阴上去阳阴去，去去阳阳去去阴。
古音：平平上入平平去，去去平平去去平。
          蓝水远从千涧落，玉山高并两峰寒。
今音：阳上上阳阴去去，去阴阴去上阴阳。
古音：平上上平平去入，入平平去上平平。
          明年此会知谁健，醉把茱萸子细看。
今音：阳阳上去阴阳去，去上阴阳上去阴。
古音：平平上去平平去，去上平平上去平。

对仗句：
羞将短发还吹帽，笑倩旁人为正冠。
蓝水远从千涧落，玉山高并两峰寒。
韵字：宽、欢、冠、寒、看。

简单！

第十八期诗班第一期作
E13简单
一、举诗例说明古体诗与近体诗的区别。
答：一、 以格律分类：  
古体诗除了需要用韵之外，不受格律限制。近体诗除了需要用韵之外，受到格律的限制。  
二、 以字数分类：  
近体诗只有五言、七言二种形式。古体诗有四言、五言（称五古）、七言（称七古）、字数不整齐的称杂言古诗（杂言古诗因有七字句，所以也称七古），也有少数三言、六言。  
三、 以句数分类：  
古体诗从二句到百句都有。近体诗绝句四句，律诗八句，排律八句以上。  
四、 以用韵分类：  
（一） 古体诗：  
1. 全首诗可用一个平声韵或仄声韵，又可随意转为其它韵。  
2. 一首诗中每句都可以用韵，用于韵的字可以重复。  

3. 诗中用韵不限定在偶数句子上，奇数句也可以用韵。  
4. 诗中可以用邻韵和上去声通押。  
5. 允许散文化的句子。  
（二） 近体诗：  
1. 一首诗限用一个韵，除第一句可以用韵或不用韵之外，其余句子都是双数句用韵。  
2. 用于韵脚的字不能重复。  
3. 不用韵句子的末一字，平仄声不能与用韵句子的末一字相同。  
4. 除起句外不能用邻韵。  
5. 都用平声韵。  
绝句是四句,律诗是八句

二、写出格律诗的特点和格律诗的形成过程（搜索百度）。
格律诗，即近体诗，它的特点是：
1.四句为绝句，八句为律诗，长于八句叫长律，也叫排律。
2.各句字数相等。（五言或七言）
3.一韵到底，必需押平声韵。（a,押平声韵，近体诗不能押仄声韵。b,偶句必韵，首句可入韵可不入韵，奇句不韵。c,七律以首句入韵为正格，不入韵为变格。五律以首句不入韵为正格，入韵为变格。）
4.中间两两对仗（首联，颔联，颈联，尾联四联中，指颔联和颈联必须对仗。一般情况下，颈联要求工对，颔联可以为宽对。首联和尾联可对仗也可不对仗，但不要四联全对仗。还有一种变体是首联对仗，颔联不对仗，这叫偷春格）
5.合乎平仄（即必须按律诗平仄格律）

格律诗的形成过程：
格律诗是在南朝永明体的基础上发展而来的。随着“四声八病”和“永明声律论”的传播，人们逐渐认识到其中的弊端，将其整理修改，出现了更为简便“粘对律”，并由此演化出“平仄律”。五言律诗的定型是由宋之问、沈全期于唐高宗及武后时期完成的，他们不仅提倡诗歌应讲究声律和对偶，而且提出平仄相粘的规律，即一联的对句要与出句相对，下一联的出句与上一联的对句要相粘，并把这个规律贯穿全篇。后来经沈全期、宋之问、杜审言、李峤把这中规律运用于七言歌体中，最终在唐中宗景龙年间形成了七言律诗的定型。

三、标出下面这首唐诗的今古音四声、韵字及对仗句。
九日蓝田崔氏庄（唐•杜甫）
上去阳阳阴去阴（阳 去上）
仄入平平平仄平（平 仄仄）
老去悲秋强自宽，兴来今日尽君欢。
上去阴阴上上平，去阳阴去去阴阴
仄仄平平仄仄平，仄平平入仄平平
羞将短发还吹帽，笑倩旁人为正冠。
阴阴上去阳阴去，去去阳阳去去阴
平平仄入平平仄，仄仄平平仄仄平
蓝水远从千涧落，玉山高并两峰寒。
阳上上阳阴去去，去阴阴去上阴阳
平仄仄平平仄入，入平平仄仄平平
明年此会知谁健，醉把茱萸子细看。
阳阳上去阴阳去，去上阴阳上去去
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平

韵字:宽，看，冠，寒，欢
对仗句子：
羞将短发还吹帽，笑倩旁人为正冠。
蓝水远从千涧落，玉山高并两峰寒。

无风花自落

一、举诗例说明古体诗与近体诗的区别。 古体诗是相对于格律诗而言，它是一种不讲究格律的诗体，不拘句式、不限篇幅、不论平仄、不求粘对、不讲对仗、用韵自由灵活、句数可单可双 近体诗是唐代形成的一种格律体诗，其字数、句数、平仄、用韵等都有严格规。 例如《锄禾 》 锄禾日当午，汗滴禾下土。 谁知盘中餐，粒粒皆辛苦。 诗中押仄声韵，不讲究替对粘。所以是一首古诗。 近体诗 如：《江畔独步寻花》杜甫  黄四娘家花满溪，千朵万朵压枝低，留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼。是近体诗中的七言绝句。  二、写出格律诗的特点和格律诗的形成过程。 格律诗，即近体诗，它的特点是： 1.四句为绝句，八句为律诗，长于八句叫长律，也叫排律。 2.各句字数相等。（五言或七言） 3.一韵到底，必需押平声韵。（a,押平声韵，近体诗不能押仄声韵。b,偶句必韵，首句可入韵可不入韵，奇句不韵。c,七律以首句入韵为正格，不入韵为变格。五律以首句不入韵为正格，入韵为变格。） 4.中间两两对仗（首联，颔联，颈联，尾联四联中，指颔联和颈联必须对仗。一般情况下，颈联要求工对，颔联可以为宽对。首联和尾联可对仗也可不对仗，但不要四联全对仗。还有一种变体是首联对仗，颔联不对仗，这叫偷春格） 5.合乎平仄（即必须按律诗平仄格律）  格律诗的形成过程： 格律诗是在南朝永明体的基础上发展而来的。随着“四声八病”和“永明声律论”的传播，人们逐渐认识到其中的弊端，将其整理修改，出现了更为简便“粘对律”，并由此演化出“平仄律”。五言律诗的定型是由宋之问、沈全期于唐高宗及武后时期完成的，他们不仅提倡诗歌应讲究声律和对偶，而且提出平仄相粘的规律，即一联的对句要与出句相对，下一联的出句与上一联的对句要相粘，并把这个规律贯穿全篇。后来经沈全期、宋之问、杜审言、李峤把这中规律运用于七言歌体中，最终在唐中宗景龙年间形成了七言律诗的定型。  三、标出下面这首唐诗的今古音四声、韵字及对仗句。 九日蓝田崔氏庄（唐•杜甫）  老去悲秋强自宽，兴来今日尽君欢。 上去阴阴阳上阴，去阳阴入去阴阴 仄仄平平平仄平，仄平平仄仄平平 羞将短发还吹帽，笑倩旁人为正冠。 阴阴上入阳阴去，去去阳阳去去阴 平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平 蓝水远从千涧落，玉山高并两峰寒。 阳上上阳阴去入，入阴阴去上阴阳 平仄仄平平仄仄，入平平仄仄平平 明年此会知谁健，醉把茱萸子细看。 阳阳上去阴阳去，去上阴阳上去阴 平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平  韵字:宽，欢，冠，寒，看 对仗句子： 羞将短发还吹帽，笑倩旁人为正冠。 蓝水远从千涧落，玉山高并两峰寒。

梦回田园

E15闻弦知雅第一讲作业
一．举诗例说明古体诗与近体诗的区别。
答：格律诗也称近体诗，是古代汉语诗歌的一种，是唐以后成型的诗体，主要分为绝句和律诗。按照每句的字数，可分为五言和七言。篇式、句式有一定规格，音韵有一定规律，变化使用也要求遵守一定的规则，是在字数、韵脚、声调、对仗各方面都有许多讲究的诗。它规定诗有定句，句有定字，字讲平仄，严格压韵，而且律诗的中两联要对仗等。

例如：
《泊秦淮》
杜牧
烟笼寒水月笼沙，
夜泊秦淮近酒家。
商女不知亡国恨，
隔江犹唱后庭花。

《过故人庄》
故人具鸡黍，邀我至田家。
绿树村边合，青山郭外斜。
开轩面场圃，把酒话桑麻。
待到重阳日，还来就菊花。
《登岳阳楼》
作者：杜甫 (唐)
昔闻洞庭水，今上岳阳楼。
吴楚东南坼，乾坤日夜浮。
亲朋无一字，老病有孤舟。
戎马关山北，凭轩涕泪流。


古体诗是相对于格律诗而言，它是一种不讲究格律的诗体，不拘句式、不限篇幅、不论平仄、不求粘对、不讲对仗、用韵自由灵活、句数可单可双 ，一切以表情达意需要为主旨的传统诗体，总的艺术要求以“吐言天拔，出于自然清水出芙蓉，天然去雕饰，无拘无束，直抒胸臆见长”。可任人自由发挥是其最大优点。按体名分类，包括先秦的《诗经》、《楚辞》，两汉的《乐府》，以及后来的“古绝”、“古风”等；按每句字数分类，一般为五言、七言、杂言，亦包括三言、四言、六言。因其没有固定的格律限制，创作的空间与自由度较大。

例如：
《燕行歌》
高适
汉家烟尘在东北，汉将辞家破残贼。
男儿本自重横行，天子非常赐颜色。
抢金伐鼓下榆关，旌旗逶迤碣石间。
校尉羽出飞瀚海，单于烈火照狼山。
山川萧条极边土，胡骑凭陵杂风雨。
战士军前半死生，美人帐下犹歌舞。
大漠穷秋塞草腓，孤城落日斗兵稀。
身当恩遇恒轻敌，力尽关山未解围。
铁衣远戍辛勤久，玉箸应啼别离后。
少妇城南欲断肠，征人蓟北空回首。
边庭飘飘那可度，绝域苍茫更何有？
杀气三时作阵云，寒声一夜传刁斗。
相看白刃血纷纷，死节从来岂顾勋，
君不见沙场征战苦，至今犹忆李将军！


一、写出格律诗的特点和格律诗的形成过程（搜索百度）。
答：格律诗规定诗有定句，句有定字，字讲平仄，严格压韵，而且律诗的中两联要对仗等。格律诗也称近体诗，是古代汉语诗歌的一种，是唐以后成型的诗体，主要分为绝句和律诗。
格律诗是在南朝永明体的基础上发展而来的。随着“四声八病”和“永明声律论”的传播，人们逐渐认识到其中的弊端，将其整理修改，出现了更为简便“粘对律”，并由此演化出“平仄律”。五言律诗的定型是由宋之问、沈全期于唐高宗及武后时期完成的，他们不仅提倡诗歌应讲究声律和对偶，而且提出平仄相粘的规律，即即一联的对句要与出句相对，下一联的出句与上一联的对句要相粘，并把这个规律贯穿全篇。后来经沈全期、宋之问、杜审言、李峤把这中规律运用于七言歌体中，最终在唐中宗景龙年间形成了七言律诗的定型。

三、标出下面这首唐诗的今古音四声、韵字及对仗句。
九日蓝田崔氏庄（唐•杜甫）
入入平平平仄平
老去悲秋强自宽，兴来今日尽君欢。
上去平平平入平，去平平入去平平。
羞将短发还吹帽，笑倩旁人为正冠。
平平上入平平去，去上平平平去平。
蓝水远从千涧落，玉山高并两峰寒。
平上上平平去入，入平平去上平平。
明年此会知谁健，醉把茱萸子细看。
平平上去平平去，去上平平上去平。

韵字：宽，欢，冠，寒，看，

对仗句：
羞将短发还吹帽，笑倩旁人为正冠。
蓝水远从千涧落，玉山高并两峰寒。

花田错

烟雨楼18期律绝E组花田错第一讲作业贴   

作业  
一、举诗例说明古体诗与近体诗的区别。

答：古体诗与近体诗的区别从以下几方面来看：
1、 以格律分类：  
古体诗除了需要用韵之外，不受格律限制。
近体诗除了需要用韵之外，受到格律的限制。  
2、 以字数分类：  
古体诗有四言、五言（称五古）、七言（称七古）、字数不整齐的称杂言古诗（杂言古诗因有七字句，所以也称七古），也有少数三言、六言。
近体诗只有五言、七言二种形式。 
3、 以句数分类：  
古体诗从二句到百句都有。
近体诗绝句四句，律诗八句，排律八句以上。  
4、 以用韵分类：  

（一） 古体诗：  
1）全首诗可用一个平声韵或仄声韵，又可随意转为其它韵。  
2）一首诗中每句都可以用韵，用于韵的字可以重复。  
3）诗中用韵不限定在偶数句子上，奇数句也可以用韵。  
4）诗中可以用邻韵和上去声通押。  
5）允许散文化的句子。  
（二） 近体诗：  
1）一首诗限用一个韵，除第一句可以用韵或不用韵之外，其余句子都是双数句用韵。  
2）用于韵脚的字不能重复。  
3）不用韵句子的末一字，平仄声不能与用韵句子的末一字相同。  
4）除起句外不能用邻韵。  
5）都用平声韵。  
6）绝句是四句,律诗是八句。

古体诗举例：
汉乐府中的《江南》诗：
江南可采莲，莲叶何田田。
平平仄仄平，平仄平平平，
鱼戏莲叶间，鱼戏莲叶东，
平仄平仄平，平仄平仄平，
鱼戏莲叶西，鱼戏莲叶南，
平仄平仄平，平仄平仄平，
鱼戏莲叶北。
平仄平仄仄。
此诗每句都是五言，但没有韵字，没有平仄交替，句与句之间没有对仗，是古体诗。

近体诗举例：
《下江陵》李白
朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。
平平仄仄仄平平，平仄平平仄仄平。
两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
1.首句入韵：间，第二句和每四句末是山，还。押水平韵十五删。
2.第句2、4、6位置上的字平仄交替。
3.第句字数相等，都是七个字，为七绝。
4.第一句和第二句，第三句和第四句的2、4、6位置上的字平仄相对。
从以上几点来看，符合律诗的要素，是近体诗。

二、写出格律诗的特点和格律诗的形成过程（搜索百度）。

格律诗，即近体诗，它的特点是：

1.四句为绝句，八句为律诗，长于八句叫长律，也叫排律。
2.各句字数相等。（五言或七言）
3.一韵到底，必需押平声韵。（a,押平声韵，近体诗不能押仄声韵。b,偶句必韵，首句可入韵可不入韵，奇句不韵。c,七律以首句入韵为正格，不入韵为变格。五律以首句不入韵为正格，入韵为变格。）
4.中间两两对仗（首联，颔联，颈联，尾联四联中，指颔联和颈联必须对仗。一般情况下，颈联要求工对，颔联可以为宽对。首联和尾联可对仗也可不对仗，但不要四联全对仗。还有一种变体是首联对仗，颔联不对仗，这叫偷春格）
5.合乎平仄（即必须按律诗平仄格律）

格律诗的形成过程：
格律诗是在南朝永明体的基础上发展而来的。随着“四声八病”和“永明声律论”的传播，人们逐渐认识到其中的弊端，将其整理修改，出现了更为简便“粘对律”，并由此演化出“平仄律”。五言律诗的定型是由宋之问、沈全期于唐高宗及武后时期完成的，他们不仅提倡诗歌应讲究声律和对偶，而且提出平仄相粘的规律，即一联的对句要与出句相对，下一联的出句与上一联的对句要相粘，并把这个规律贯穿全篇。后来经沈全期、宋之问、杜审言、李峤把这中规律运用于七言歌体中，最终在唐中宗景龙年间形成了七言律诗的定型。

三、标出下面这首唐诗的今古音四声、韵字及对仗句。

九日蓝田崔氏庄（唐•杜甫）
老去悲秋强自宽，兴来今日尽君欢。
羞将短发还吹帽，笑倩旁人为正冠。
蓝水远从千涧落，玉山高并两峰寒。
明年此会知谁健，醉把茱萸子细看。

答：
九日蓝田崔氏庄（唐•杜甫）

老去悲秋强自宽，兴来今日尽君欢。
上去阴阴阳去阴，去阳阴去去阴阴。
上去平平平去平，去平平入去平平

羞将短发还吹帽，笑倩旁人为正冠。
阴阴上去阳阴去，去去阳阳去去阴。
平平上去平平去，去去平平去去平。

蓝水远从千涧落，玉山高并两峰寒。
阳上上阳阴去去，去阴阴去上阴阳。
平上上平平去入，入平平去上平平

明年此会知谁健，醉把茱萸子细看。
阳阳上去阴阳去，去上阴阳上去阴。
平平上去平平去，去上平平上去平。

对仗句：
羞将短发还吹帽，笑倩旁人为正冠。
蓝水远从千涧落，玉山高并两峰寒。
韵字：宽、欢、冠、寒、看。

清影

E07-清影      作业  
一、举诗例说明古体诗与近体诗的区别。 古体诗：
醉歌 　　陆游
　　读书三万卷，仕宦皆束阁；学剑四十年，虏血未染锷。不得为长 虹，万丈扫寥廓；又不为疾风，六月送飞雹。战马死槽枥，公卿守和 约. 穷边指淮淝，异域视京雒。于乎此何心？有酒吾忍酌？平生为衣食，敛版靴两脚. 心虽瞭是非，口不给唯诺. 如今老且病，鬓秃牙齿落。仰天少吐气，饿死实差乐！壮心埋不朽，千载犹可作！

古体诗：（1）字数句数不限，可以是四、五、七言，也可以是杂言；最少可以是两句，多可以达三百多句.
             （2）押韵不严格，可以换韵，可以通押，可以用平声韵，也可以用仄声韵。
             （3）不讲平仄。
             （4）不讲对仗。


近体诗：
春望
[唐] 杜甫
国破山河在，城春草木深。
感时花溅泪，恨别鸟惊心。
烽火连三月，家书抵万金。
白头搔更短，浑欲不胜簪。

近体诗：（1）字数固定。
             （2）用韵严格。指的是：一首诗必须一韵到底，中间不能换韵。一首诗必须用同一韵的字，不许出韵；一般只用平声韵。
             （3）讲究平仄。
             （4）讲究对仗。


二、写出格律诗的特点和格律诗的形成过程（搜索百度）。
特点：格律诗是在字数、韵脚、声调、对仗各方面都有许多讲究的诗。它规定诗有定句，句有定字，字讲平仄，严格压韵，而且律诗的中两联要对仗等。
形成过程：（词曲不论）大致有三个阶段：
第一个阶段：沈约—-格律诗的发轫者。 从原始歌谣到《诗经》到《楚辞》再到《汉乐府》，中国汉语言诗歌完成了句式以五言、七言为主的外形。“永明体”的主要特征是讲究“四声”“八病”。经过沈约等人的努力，“永明体”在当时和后世产生了很大的影响。“永明体”诗歌逐渐形成以下特点：第一，讲求声律，用韵很严，押平声韵者居多，很多已接近唐人；第二，讲究骈偶对仗；第三，讲求诗章的首尾完整、语句流畅，意境圆融。总之，永明体为后来唐律的形成做了很好的铺垫。
第二个阶段：庾信——格律诗的实践者。
第三个阶段：初唐诸子——格律诗的定型者
三、标出下面这首唐诗的今古音四声、韵字及对仗句。

九日蓝田崔氏庄（唐•杜甫）
老去悲秋强自宽，兴来今日尽君欢。
羞将短发还吹帽，笑倩旁人为正冠。
蓝水远从千涧落，玉山高并两峰寒。
明年此会知谁健，醉把茱萸子细看。

今音：
九日蓝田崔氏庄（唐•杜甫）
上去阳阳阴去阴   阳去上

老去悲秋强自宽，兴来今日尽君欢。
上去阴阴阳去阴   阴阳阴去去阴阴

羞将短发还吹帽，笑倩旁人为正冠。
阴阴上去阳阴去   去阳阳阳阳去阴

蓝水远从千涧落，玉山高并两峰寒。
阳上上阳阴去去   去阴阴去上阴阳

明年此会知谁健，醉把茱萸子细看。
阳阳上去阴阳去   去上阴阳上去阴

古音：
九日蓝田崔氏庄（唐•杜甫）
上入平平平去平   平去上
老去悲秋强自宽，兴来今日尽君欢。
上去平平平去平    平平平入去平平

羞将短发还吹帽，笑倩旁人为正冠。
平平上入平平去    去去平平平去平

蓝水远从千涧落，玉山高并两峰寒。
平上上平平去入    入平平去上平平

明年此会知谁健，醉把茱萸仔细看。
平平上去平平去   去上平平上去平
韵字：宽，欢，冠，寒，看。

对仗句：
羞将短发还吹帽，笑倩旁人为正冠。
蓝水远从千涧落，玉山高并两峰寒。

梦回田园

E08云舒云卷作业

一、举诗例说明古体诗与近体诗的区别。
答:古体诗和近体诗的区别方法
1、以格律分类：
古体诗除了需要用韵之外，不受格律限制。近体诗除了需要用韵之外，受到格律的限制。
2、以字数分类：
近体诗只有五言、七言二种形式。古体诗有四言、五言（称五古）、七言（称七古）、字数不整齐的称杂言古诗（杂言古诗因有七字句，所以也称七古），也有少数三言、六言。
3、以句数分类：
古体诗从二句到百句都有。近体诗绝句四句，律诗八句，排律八句以上。
4、以用韵分类：
（一） 古体诗：
1. 全首诗可用一个平声韵或仄声韵，又可随意转为其它韵。
2. 一首诗中每句都可以用韵，用于韵的字可以重复。
3. 诗中用韵不限定在偶数句子上，奇数句也可以用韵。
4. 诗中可以用邻韵和上去声通押。
5. 允许散文化的句子。
（二） 近体诗：
1. 一首诗限用一个韵，除第一句可以用韵或不用韵之外，其余句子都是双数句用韵。
2. 用于韵脚的字不能重复。
3. 不用韵句子的末一字，平仄声不能与用韵句子的末一字相同。
4. 除起句外不能用邻韵。
5. 都用平声韵。
绝句是四句,律诗是八句
二、写出格律诗的特点和格律诗的形成过程（搜索百度）。
答:格律诗的特点。
1、诗有定句；
2、句有定字；
3、讲究押韵；
4、讲究对仗；
5、合乎平仄；
6、起承转合；
格律诗的行成过程:
1、沈约___格律诗的发轫者；
2、庾信___格律诗的实践者；
3、初唐诸子___格律诗的定型者；
三、标出下面这首唐诗的今古音四声、韵字及对仗句。

九日蓝田崔氏庄（唐•杜甫）
老去悲秋强自宽，兴来今日尽君欢。
羞将短发还吹帽，笑倩旁人为正冠。
蓝水远从千涧落，玉山高并两峰寒。
明年此会知谁健，醉把茱萸子细看。
一:今古四声
老去悲秋强自宽，
仄仄平平仄仄平
兴来今日尽君欢。
平平平仄仄平平
羞将短发还吹帽，
平平仄仄平平仄
笑倩旁人为正冠。
仄仄平平仄仄平
蓝水远从千涧落，
仄仄仄平平仄仄
玉山高并两峰寒。
也平平仄仄平平
明年此会知谁健？
平平仄仄平平仄
醉把茱萸仔细看。
仄仄平平仄仄平
二、韵字
宽、欢、冠、寒、看
对仗句:
蓝水远从千涧落，玉山高并两峰寒
羞将短发还吹帽，笑倩旁人为正冠

梦回田园

E组第一讲作业统计
E01梦回田园√
E02烟雨濛濛√
E03安然√
E05学习√
E06白云漫卷√
E07清影√
E08云舒云卷√
E09凝芸冰澜√
E10太阳雨（未交）
E11月色倾城√
E12醉旅乾坤√
E13简单√
E15闻弦知雅√
E16依依目光√
E17水中月亮（未交）
E18云影√
E19百花州√
E20雨过天晴√
E21清扬（退群）
E22魂兮梦兮（未交）
E23雅韵姝娟（未交）
E25心田√
E26无风√
E27花田错√
合计24人，退群1人，未交4人，实交19人。

梦回田园

E组第一讲作业统计
E01梦回田园√
E02烟雨濛濛√
E03安然√
E05学习√
E06白云漫卷√
E07清影√
E08云舒云卷√
E09凝芸冰澜√
E10太阳雨（未交）
E11月色倾城√
E12醉旅乾坤√
E13简单√
E15闻弦知雅√
E16依依目光√
E17水中月亮（未交）
E18云影√
E19百花州√
E20雨过天晴√
E21清扬（退群）
E22魂兮梦兮（未交）
E23雅韵姝娟（未交）
E25心田√
E26无风√
E27花田错√
合计24人，退群1人，未交4人，实交19人。

水中月亮

一、举诗例说明古体诗与近体诗的区别。
古体诗是相对于格律诗而言，它是一种不讲究格律的诗体，不拘句式、不限篇幅、不论平仄、不求粘对、不讲对仗、用韵自由灵活、句数可单可双
近体诗是唐代形成的一种格律体诗，其字数、句数、平仄、用韵等都有严格规定。

二、写出格律诗的特点和格律诗的形成过程（搜索百度）。
格律诗，即近体诗，它的特点是：
1.四句为绝句，八句为律诗，长于八句叫长律，也叫排律。
2.各句字数相等。（五言或七言）
3.一韵到底，必需押平声韵。（a,押平声韵，近体诗不能押仄声韵。b,偶句必韵，首句可入韵可不入韵，奇句不韵。c,七律以首句入韵为正格，不入韵为变格。五律以首句不入韵为正格，入韵为变格。）
4.中间两两对仗（首联，颔联，颈联，尾联四联中，指颔联和颈联必须对仗。一般情况下，颈联要求工对，颔联可以为宽对。首联和尾联可对仗也可不对仗，但不要四联全对仗。还有一种变体是首联对仗，颔联不对仗，这叫偷春格）
5.合乎平仄（即必须按律诗平仄格律）

格律诗的形成过程：
格律诗是在南朝永明体的基础上发展而来的。随着“四声八病”和“永明声律论”的传播，人们逐渐认识到其中的弊端，将其整理修改，出现了更为简便“粘对律”，并由此演化出“平仄律”。五言律诗的定型是由宋之问、沈全期于唐高宗及武后时期完成的，他们不仅提倡诗歌应讲究声律和对偶，而且提出平仄相粘的规律，即一联的对句要与出句相对，下一联的出句与上一联的对句要相粘，并把这个规律贯穿全篇。后来经沈全期、宋之问、杜审言、李峤把这中规律运用于七言歌体中，最终在唐中宗景龙年间形成了七言律诗的定型。

三、标出下面这首唐诗的今古音四声、韵字及对仗句。
九日蓝田崔氏庄（唐•杜甫）
上去阳阳阴去阴（阳 去上）
仄入平平平仄平（平 仄仄）
老去悲秋强自宽，兴来今日尽君欢。
上去阴阴上上平，去阳阴去去阴阴
仄仄平平仄仄平，仄平平入仄平平
羞将短发还吹帽，笑倩旁人为正冠。
阴阴上去阳阴去，去去阳阳去去阴
平平仄入平平仄，仄仄平平仄仄平
蓝水远从千涧落，玉山高并两峰寒。
阳上上阳阴去去，去阴阴去上阴阳
平仄仄平平仄入，入平平仄仄平平
明年此会知谁健，醉把茱萸子细看。
阳阳上去阴阳去，去上阴阳上去去
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平

韵字:宽，欢，冠，寒，看
对仗句子：
羞将短发还吹帽，笑倩旁人为正冠。
蓝水远从千涧落，玉山高并两

雅韵姝娟

烟雨楼18期律绝第一讲作业
E23—雅韵姝娟

一、举诗例说明古体诗与近体诗的区别。
答：古体诗与近体诗的区别从以下几方面来看：
一、 以格律分类：  
古体诗除了需要用韵之外，不受格律限制。
近体诗除了需要用韵之外，受到格律的限制。  
二、 以字数分类：  
古体诗有四言、五言（称五古）、七言（称七古）、字数不整齐的称杂言古诗（杂言古诗因有七字句，所以也称七古），也有少数三言、六言。
近体诗只有五言、七言二种形式。
三、 以句数分类：  
古体诗从二句到百句都有。
近体诗绝句四句，律诗八句，排律八句以上。  
四、 以用韵分类：  
（一） 古体诗：  
1. 全首诗可用一个平声韵或仄声韵，又可随意转为其它韵。  
2. 一首诗中每句都可以用韵，用于韵的字可以重复。  
3. 诗中用韵不限定在偶数句子上，奇数句也可以用韵。  
4. 诗中可以用邻韵和上去声通押。  
5. 允许散文化的句子。  
（二） 近体诗：  
1. 一首诗限用一个韵，除第一句可以用韵或不用韵之外，其余句子都是双数句用韵。  
2. 用于韵脚的字不能重复。  
3. 不用韵句子的末一字，平仄声不能与用韵句子的末一字相同。  
4. 除起句外不能用邻韵。  
5. 都用平声韵。  
6.绝句是四句,律诗是八句。

古体诗举例：
汉乐府中的《江南》诗：
江南可采莲，莲叶何田田。
平平仄仄平，平仄平平平，
鱼戏莲叶间，鱼戏莲叶东，
平仄平仄平，平仄平仄平，
鱼戏莲叶西，鱼戏莲叶南，
平仄平仄平，平仄平仄平，
鱼戏莲叶北。
平仄平仄仄。
此诗每句都是五言，但没有韵字，没有平仄交替，句与句之间没有对仗，是古体诗。

近体诗举例：
《下江陵》李白
朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。
平平仄仄仄平平，平仄平平仄仄平。
两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
1.首句入韵：间，第二句和每四句末是山，还。押水平韵十五删。
2.第句2、4、6位置上的字平仄交替。
3.第句字数相等，都是七个字，为七绝。
4.第一句和第二句，第三句和第四句的2、4、6位置上的字平仄相对。
从以上几点来看，附合律诗的要素，是近体诗。

二、写出格律诗的特点和格律诗的形成过程（搜索百度）。
答：
特点：
格律诗有押韵、平仄、（平仄又包括粘对、避孤平、避三平三仄等。）对仗，篇有定句、句有定字、韵有定位、字有定声，联有定对。   
形成：
格律诗是在南朝永明体的基础上发展而来的。“永明体”是格律诗的开端，诗歌也因此由古体诗向近体诗转变，但是，随着自身不断发展，许多弊端不断被人们发现，为消除弊端，永明体逐渐加以整理修改，“粘对律”逐渐出现，并在此基础上形成了“平仄律”。唐高宗及武后时期，著名诗人宋之问、沈佺期成为诗歌格律化的进一步推动者，他们不仅提倡诗歌要讲究声律和对偶，而且提出平仄相粘的规律，经过诗人不断努力和摸索，平仄相粘的规律逐步运用于七言歌体，七言歌体最终成型。而王维、杜甫是唐代格律创作的杰出代表。到宋代格律诗在创作技巧方面趋于成熟，达到最高境界。

三、标出下面这首唐诗的今古音四声、韵字及对仗句。

九日蓝田崔氏庄（唐•杜甫）
老去悲秋强自宽，兴来今日尽君欢。
羞将短发还吹帽，笑倩旁人为正冠。
蓝水远从千涧落，玉山高并两峰寒。
明年此会知谁健，醉把茱萸子细看。

答：这首诗的今音古音四声标注如下：
          老去悲秋强自宽，兴来今日尽君欢。
今音：上去阴阴上去阴，去阳阴去去阴阴。
古音：上上平平上去平，去平平入上平平。
          羞将短发还吹帽，笑倩旁人为正冠。
今音：阴阴上去阳阴去，去去阳阳去去阴。
古音：平平上入平平去，去去平平去去平。
          蓝水远从千涧落，玉山高并两峰寒。
今音：阳上上阳阴去去，去阴阴去上阴阳。
古音：平上上平平去入，入平平去上平平。
          明年此会知谁健，醉把茱萸子细看。
今音：阳阳上去阴阳去，去上阴阳上去阴。
古音：平平上去平平去，去上平平上去平。

这首诗的韵字：宽、欢、冠、寒、看，所押的韵部是平水韵十四寒。

这首诗的对仗句：
承句：羞将短发还吹帽，笑倩旁人为正冠。相同位置上的字：羞对笑，发对人，帽对冠。
转句：蓝水远从千涧落，玉山高并两峰寒。相同位置上的字：水对山，千对两，涧对峰。