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发表于 2018-12-11 21:04:09
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本帖最后由 爱德蒙 于 2018-12-11 21:30 编辑
烟雨楼18期律绝D组一讲作业贴
作业
一、举诗例说明古体诗与近体诗的区别。
二、写出格律诗的特点和格律诗的形成过程（搜索百度）。
三、标出下面这首唐诗的今古音四声、韵字及对仗句。
九日蓝田崔氏庄（唐•杜甫）
老去悲秋强自宽，兴来今日尽君欢。
羞将短发还吹帽，笑倩旁人为正冠。
蓝水远从千涧落，玉山高并两峰寒。
明年此会知谁健，醉把茱萸子细看。
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烟雨楼18期律绝D组第一讲作业
本帖最后由 人生 于 2018-12-10 14:41 编辑
D12人生
一、举诗例说明古体诗与近体诗的区别。
古体诗与近体诗的区别：
1、以格律分类
古体诗除需用韵之外，不受格律限制。
近体诗除需用韵之外，受到格律限制。
2、以字数分类
古体诗有四言，五言、六言，七言和杂言体。
近体诗只有五言，七言两种形式。
3、以句数分类
古体诗从两句到百句都有。
近体诗绝句四句，律诗八句，排律八句以上。
4、以用韵分类
古体诗：全首诗可以用一个平声韵或仄声韵，有可随意转为其他的；一首诗中每句都可以用韵，用于韵的字可以重复；诗中用韵不限定在偶数句子上，奇数句也可以用韵；诗中可以用邻韵和上去声通押；允许散文化的句子。
近体诗：一首诗限用一个韵，除第一句可以用韵或不用韵之外，其余句子都是双数句用韵；用于韵脚的字不能重复；不用韵句子的末一字，平仄声不能与用韵句子的末一字相同；除起句外不能用邻韵。
古体诗例如：
1.四言诗:【关雎】
2.五言古诗:【江南】
3.六言诗:王维的【田园乐】
4.七言古诗:曹丕的【燕歌行】
5.杂言诗:李白的【将进酒】
6.骚体诗:屈原的【离骚】
7.古绝:李白的【静夜思】
近代诗例如：
五绝： 王维的《红豆》
七绝：李商隐的《夜雨寄北》
五律： 左纬的《春晚》
七律：崔颢《行经华阴》
排律：杜甫《题郑十八著作丈故》
二、写出格律诗的特点和格律诗的形成过程
1.格律诗的特点:
一、诗有定句。绝句为四句，律诗为八句。
二、句有定字。各句字数相等，五言或七言。
3、讲究押韵。在律绝中，用同一个韵的字放在句尾，使之产生一种声音回环的和谐感，这就叫“押韵”。由于押韵的字放在句末，所以又叫“韵脚”。具体来说：a）必须押平声韵，不能押仄声韵；b）偶句必韵，奇句不韵；c）七律以首句入韵为正格，不入韵为变格；五律以首句不入韵为正格，入韵为变格。（详见附件1：《押韵依据的一些韵书简介》和附件2：《中华新韵》）
四、讲究对仗。中间两联（颔联和颈联）必须对仗。对仗以《联律通则》为依据。（详见附件3：《联律通则》）
五、合乎平仄。即必须遵守平仄格律。（详见附件4：《平仄格律范式及范例》）
六、起承转合。结构上，讲究起承转合。“起”是起因,律的首联，绝的首句；“承”是是事件的过程，律的颔联，绝的第二句；“转”是结果是转折，律的颈联，绝的第三句；“合”是对该事件的议论,是结尾，律的尾联，绝的第四句。
2.律诗的形成过程:
律诗起源于先秦、成熟于唐末，每首四联八句，每句字数必须相同，可四韵或五韵，中间两联必须对偶，二、四、六、八句押韵，首句可押可不押
三、标出下面这首唐诗的今古音四声、韵字及对仗句。
九日蓝田崔氏庄（唐•杜甫）
老去悲秋强自宽，兴来今日尽君欢。
羞将短发还吹帽，笑倩旁人为正冠。
蓝落水远从千涧，玉山高并两峰寒。
明年此会知谁健，醉把茱萸仔细看。
九日蓝田崔氏庄（唐•杜甫）
老去悲秋强自宽，兴来今日尽君欢。
上去阴阴上去阴，去阳阴去去阴阴（今）
上去平平上去平，去平平入上平平（古）
仄仄平平仄仄平，仄平平仄仄平平
羞将短发还吹帽，笑倩旁人为正冠。
阴阴上去阳阴去，去上阳阳去去阴（今）
平平上入平平去，去上平平去去平（古）
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平
蓝水远从千涧落，玉山高并两峰寒。
阳上上阳阴去去，去阴阴去上阴阳（今）
平上上平平去入，入平平去上平平（古）
平仄仄平平仄仄，仄平平仄仄平平
明年此会知谁健，醉把茱萸仔细看。
阳阳上去阴阳去，去上阴阳上去去（今）
平平上去平平去，去上平平上去去（古）
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平
韵字:宽，欢，冠，寒，看
对仗句:1.羞将短发还吹帽，笑倩旁人为正冠。
2.
蓝落水远从千涧，玉山高并两峰寒。 OK! 继续努力！
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第18期诗班D03青花瓷作业
一、举诗例说明古体诗与近体诗的区别。
古体诗和近体诗的区别
一、古体诗每首的句数可多可少；近体诗每首有定句,规定绝句只有四句,律诗只有八句.排律师句以上,另作别论.
二 古体诗的字数不定,有四言的、有五言的、有六言的、有七言的、也有杂言的；近体诗句有定字,流行的只有五言的和七言的两种,不得任意增减.
三 古体诗用韵不严,它的韵脚可平可仄,中间可换韵；近体诗有严格的韵律,一般要押平声韵,一韵到底,不得换韵。
四 古体诗对韵的平仄,要求极宽；近体诗对字的平仄,大多数有严格的要求。
五 古体诗不要求对仗；近体诗除绝句外,则要求按规定的位置对仗。
[注]
1 .近体诗用韵甚严,无论绝句、律诗、排律,必须一韵到底.出韵（又称“落韵”）是近体诗的大忌。
2 .近体诗以平韵为正例,用仄韵的绝句与律诗非常罕见。仄云律诗很象古风,往往也可认为“入律的古风”,因为近体诗毕竟是以平韵为主的。
3 .五律和七律之外,偶然又有些六言律诗,同五七言三韵小律一样,都是很罕见的形式。
二、写出格律诗的特点和格律诗的形成过程（搜索百度）。
格律诗的特点:
1.诗有定句。绝句为四句，律诗为八句。
2.句有定字。各句字数相等，五言或七言。
3.讲究押韵。
4.合乎平仄。
5.讲究对仗。
6.起承转合。
格律诗形成过程:
格律诗是在南朝永明体的基础上发展而来的。随着“四声八病”和“永明声律论”的传播，人们逐渐认识到其中的弊端，将其整理修改，出现了更为简便“粘对律”，并由此演化出“平仄律”。五言律诗的定型是由宋之问、沈全期于唐高宗及武后时期完成的，他们不仅提倡诗歌应讲究声律和对偶，而且提出平仄相粘的规律，即即一联的对句要与出句相对，下一联的出句与上一联的对句要相粘，并把这个规律贯穿全篇。后来经沈全期、宋之问、杜审言、李峤把这中规律运用于七言歌体中，最终在唐中宗景龙年间形成了七言律诗的定型。
三、标出下面这首唐诗的今古音四声、韵字及对仗句。
九日蓝田崔氏庄（唐•杜甫）
老去悲秋强自宽，兴来今日尽君欢。
上去阴阴阳上平，去阳阴入上阴阴
仄仄平平平仄平 平平平仄仄平平
羞将短发还吹帽，笑倩旁人为正冠。
阴阴上入阳阴去 去去阳阳阳去阴
平平仄仄平平仄 仄仄平平平仄平
蓝水远从千涧落，玉山高并两峰寒。
阳上上阳阴去去 去阴阴去上阴阳
平仄仄平平仄仄 仄平平仄仄平平
明年此会知谁健，醉把茱萸子细看。
阳阳上去阴阳去 去上阴阳上去去
平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平
韵字:宽 欢 冠 寒 看。
对仗句:
蓝水/远从/千涧/落，玉山/高并/两峰/寒。
羞将/短发/还/吹帽，笑倩/旁人/为/正冠。 OK！ 继续努力！
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18诗班D18晚秋第一次作业
一、举例说明古体诗和近体诗的区别
①古体诗，包括古诗（唐以前的诗歌）、楚辞、乐府诗。注意“歌”、“歌行”、“引”、“曲”、“呤”等古诗体裁的诗歌也属古体诗。古体诗不讲对仗，押韵较自由。古体诗的发展轨迹：《诗经》→楚辞→汉赋→汉乐府→魏晋南北朝民歌→建安诗歌→陶诗等文人五言诗→唐代的古风、新乐府。
②近体诗，包括律诗和绝句。
③ 词，又称为诗余、长短句、曲子、曲子词、乐府等。其特点：调有定格，句有定数，字有定声。字数不同可分为长调（91字以上）、中调（59－90字）、小令（58字以内）。词有单调和双调之分，双调就是分两大段，两段的平仄、字数是相等或大致相等的，单调只有一段。词的一段叫一阙或一片，第一段叫前阙、上阙、上片，第二段叫后阙、下阙、下片。 ④ 曲，又称为词余、乐府。元曲包括散曲和杂剧。散曲兴起于金，兴盛于元，体式与词相近。特点：可以在字数定格外加衬字，较多使用口语。散曲包括有小令、套数（套曲）两种。套数是连贯成套的曲子，至少是两曲，多则几十曲。每一套数都以第一首曲的曲牌作为全套的曲牌名，全套必须同一宫调。它无宾白科介，只供清唱。
二、写出格律诗的特点和格律诗的形成过程（搜索百度）。
四句为绝句，八句为律诗，长于八句叫长律，也叫 排律。各句字数相等。（五言或七言）一韵到底，必需押平声韵。（a,押平声韵，近体诗不能押仄声韵。b,偶句必韵，首句可入韵可不入韵，奇句不韵。c,七律以首句入韵为正格，不入韵为变格。 五律以首句不入韵为正格，入韵为变格。）中间两两对仗（首联，颔联，颈联，尾联四联中，指颔联和颈联必须对仗。一般情况下，颈联要求工对，颔联可以为宽对。首联和尾联可对仗也可不对仗，但不要四联全对仗。还有一种变体是首联对仗，颔联不对仗，这叫偷春格）合乎平仄（即必须按律诗平仄格律）也称近体诗。
格律诗是在南朝永明体的基础上发展而来的。随着“四声八病”和“永明声律论”的传播，人们逐渐认识到其中的弊端，将其整理修改，出现了更为简便“粘对律”，并由此演化出“平仄律”。五言律诗的定型是由宋之问、沈全期于唐高宗及武后时期完成的，他们不仅提倡诗歌应讲究声律和对偶，而且提出平仄相粘的规律，即即一联的对句要与出句相对，下一联的出句与上一联的对句要相粘，并把这个规律贯穿全篇。后来经沈全期、宋之问、杜审言、李峤把这中规律运用于七言歌体中，最终在唐中宗景龙年间形成了七言律诗的定型。
三、标出下面这首唐诗的今古音四声、韵字及对仗句。
九日蓝田崔氏庄（唐•杜甫）
老去悲秋强自宽，兴来今日尽君欢。 未标“平上去入”
仄仄平平平仄平，仄平平仄仄平平。
羞将短发还吹帽，笑倩旁人为正冠。
平平仄仄平平仄，仄仄平平平仄平。
蓝水远从千涧落，玉山高并两峰寒。
平仄仄平平仄仄，仄平平仄仄平平。
明年此会知谁健，醉把茱萸子细看。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平
韵字:宽，欢，冠，寒，看
对仗的句子有两对:
羞将短发还吹帽，笑倩旁人为正冠
蓝水远从千涧落，玉山高并两峰寒
管理
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烟雨楼18期律绝D组一讲作业贴
D13：树林虫
一、举诗例说明古体诗与近体诗的区别。
答：
（一）古体诗，这个名称始于唐代，也叫“古风”，人们习惯把唐以前的楚辞、乐府民歌、歌行、引、曲、吟等古诗体裁、以及唐以后文人仿照它的体式而写的诗歌，统称为“古体诗”。古体诗是一种不讲究格律的诗体，不拘句式、不限篇幅、不论平仄、不求粘对、不讲对仗、用韵自由灵活、句数可单可双 ，一切以表情达意需要为主旨的传统诗体。按体名分类，包括先秦的《诗经》《楚辞》，两汉的《乐府》，以及后来的“古绝”“古风”等；按每句字数分类，一般为五言、七言、杂言，亦包括三言、四言、六言。举例如下：
1.三言诗：鲍照的《代春日行》，黄庭坚的《寄岳云帖》。
请问老师：《三字经》《弟子规》属不属于三言诗？
2.四言诗:《诗经》中的《关雎》《桃夭》《鹿鸣》《君子偕老》等。
请问老师：《百家姓》《千字文》属不属于四言诗？
3.五言古诗：曹植的《七步诗》《赠白马王彪》，汉乐府的《江南》《长歌行》，班固的《咏史》。
4.六言诗：曹丕的《黎阳作诗》《令诗》，张衡的《归田赋》，王维的《田园乐》《辋川六言》。
5.七言古诗：曹丕的《燕歌行》，张若虚的《春江花月夜》。
6.杂言诗：《国风·豳风·七月》，李白的《将进酒》《蜀道难》。
7.骚体诗：屈原的《离骚》《天问》等。
8.古绝：李白的《静夜思》，李绅的《悯农》。
（二）近体诗，又叫格律诗，其基本特点就是格律性。《辞海》对格律诗的解释为：“诗歌的一种，也是一种诗体。形式有一定的规格，音韵有一定的规律，倘有变化，要按一定规则。中国古典格律诗中常见的形式有五言、七言的绝句和律诗，排律。词曲每调的字数、句式、押韵都有一定的规格，也可称为格律诗。”举例如下：
1.五言绝句：王维《鸟鸣涧》，李白《静夜思》，杜甫《八阵图》，王之涣的《登鹳雀楼》。
2.五言律诗：李白的《送友人》，杜甫的《春望》，王维的《山居秋暝》等。
3.七言绝句：王昌龄《芙蓉楼送辛渐》，李白《早发白帝城》，杜甫《江南逢李龟年》等。
4.七言律诗：崔颢的《黄鹤楼》，杜甫的《登高》，李商隐《安定城楼》等。
5.排律（长律）：王维的《送崔五太守》，毛泽东《五言排律·湘江漫游联句》。
二、写出格律诗的特点和格律诗的形成过程（搜索百度）。
答：
（一）格律诗的特点
第一，格律诗句式及字数都比较整齐，有均齐之美。按照规定的行数（句）和列数（字），在视觉上给人以均齐的美感。其中“绝句”每首四句，五字一句的称为五言绝句，七字一句的称为七言绝句；“律诗”每首八句，五字一句的称为五律，七字一句的称为七律，超过八句的称为排律（或长律）。
第二，格律诗讲究每联的上下两句平仄相对，有对仗之美。律诗的四句习惯称作四联，依次为首联、颔联、颈联、尾联，但首、尾两联不要求真正意义的对联，而颔、颈两联则必须平仄、词性、语法都要相对，不可含糊。首、尾两联也可作成对联。
第三，格律诗有抑扬顿挫，有节奏之美。五、七言格律诗，整体上有均齐美，但均齐中又不呆板，“队列和方阵”中词组停顿、音调升降有规律的变化，给人以强烈的参差感、节奏感。单音独体字的汉字，便于灵活地组成单子、二字、三字、四字的音组，形成错落有致的停顿（节奏点），加之每个字都有四声的变化，特别是按照平仄或相间或相对的有规律的变化，呈现出结构上和语调上的差异性、多样性。词组长短相间声调阴阳相错，使人吟诵起来抑扬顿挫、和谐悦耳。
第四，格律诗最讲究声调和谐押韵，有韵律之美。声韵，是格律诗的“乐谱”。正是借助有规律的韵脚，使全诗的联句之间相互照应，在全诗中发挥着整体性、稳定性的作用；正是借助有规律的韵脚，看似参差无序的音节“贯穿成一个完整的曲调”，同一韵的声音间隔出现，往复回应，使人听起来悦耳动听，产生一种和谐回环的美感。
第五，格律诗言简而意丰，有丰富的意境之美。从句数看，多则八句，少则四句。从字数看，多则56个字，少则20个字，这种“苛刻”的规定，客观上要求作者必须在炼字、炼句、炼意、炼格上下功夫，以最简洁的语言文字描绘多彩的世界和表述丰富的内心情感。
（二）格律诗的形成过程
格律诗是在南朝永明体的基础上发展而来的。随着“四声八病”和“永明声律论”的传播，人们逐渐认识到其中的弊端，将其整理修改，出现了更为简便“粘对律”，并由此演化出“平仄律”。五言律诗的定型是由宋之问、沈全期于唐高宗及武后时期完成的，他们不仅提倡诗歌应讲究声律和对偶，而且提出平仄相粘的规律，即一联的对句要与出句相对，下一联的出句与上一联的对句要相粘，并把这个规律贯穿全篇。后来经沈全期、宋之问、杜审言、李峤把这中规律运用于七言歌体中，最终在唐中宗景龙年间形成了七言律诗的定型。
三、标出下面这首唐诗的今古音四声、韵字及对仗句。
九日蓝田崔氏庄（唐•杜甫）
老去悲秋强自宽，兴来今日尽君欢。
上去阴阴上去阴，去阳阴去去阴阴（今）
上去平平上去平，去平平入上平平（古）
仄仄平平仄仄平，仄平平仄仄平平
羞将短发还吹帽，笑倩旁人为正冠。
阴阴上去阳阴去，去上阳阳去去阴（今）
平平上入平平去，去上平平去去平（古）
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平
蓝水远从千涧落，玉山高并两峰寒。
阳上上阳阴去去，去阴阴去上阴阳（今）
平上上平平去入，入平平去上平平（古）
平仄仄平平仄仄，仄平平仄仄平平
明年此会知谁健，醉把茱萸子细看。
阳阳上去阴阳去，去上阴阳上去去（今）
平平上去平平去，去上平平上去去（古）
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平
韵字：宽，欢，冠，寒，看
对仗句：
颔联：羞将短发还吹帽，笑倩旁人为正冠。
颈联：蓝水远从千涧落，玉山高并两峰寒。 OK！ 继续努力！
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18期D08丘业
一、举诗例说明古体诗与近体诗的区别。
答：
（一）古体诗，这个名称始于唐代，也叫“古风”，人们习惯把唐以前的楚辞、乐府民歌、歌行、引、曲、吟等古诗体裁、以及唐以后文人仿照它的体式而写的诗歌，统称为“古体诗”。古体诗是一种不讲究格律的诗体，不拘句式、不限篇幅、不论平仄、不求粘对、不讲对仗、用韵自由灵活、句数可单可双 ，一切以表情达意需要为主旨的传统诗体。按体名分类，包括先秦的《诗经》《楚辞》，两汉的《乐府》，以及后来的“古绝”“古风”等；按每句字数分类，一般为五言、七言、杂言，亦包括三言、四言、六言。举例如下：
1.三言诗：鲍照的《代春日行》，黄庭坚的《寄岳云帖》。
2.四言诗:《诗经》中的《关雎》《桃夭》《鹿鸣》《君子偕老》等。
3.五言古诗：曹植的《七步诗》《赠白马王彪》，汉乐府的《江南》《长歌行》，班固的《咏史》。
4.六言诗：曹丕的《黎阳作诗》《令诗》，张衡的《归田赋》，王维的《田园乐》《辋川六言》。
5.七言古诗：曹丕的《燕歌行》，张若虚的《春江花月夜》。
6.杂言诗：《国风·豳风·七月》，李白的《将进酒》《蜀道难》。
7.骚体诗：屈原的《离骚》《天问》等。
8.古绝：李白的《静夜思》，李绅的《悯农》。
（二）近体诗，又叫格律诗，其基本特点就是格律性。《辞海》对格律诗的解释为：“诗歌的一种，也是一种诗体。形式有一定的规格，音韵有一定的规律，倘有变化，要按一定规则。中国古典格律诗中常见的形式有五言、七言的绝句和律诗，排律。词曲每调的字数、句式、押韵都有一定的规格，也可称为格律诗。”举例如下：
1.五言绝句：王维《鸟鸣涧》，李白《静夜思》，杜甫《八阵图》，王之涣的《登鹳雀楼》。
2.五言律诗：李白的《送友人》，杜甫的《春望》，王维的《山居秋暝》等。
3.七言绝句：王昌龄《芙蓉楼送辛渐》，李白《早发白帝城》，杜甫《江南逢李龟年》等。
4.七言律诗：崔颢的《黄鹤楼》，杜甫的《登高》，李商隐《安定城楼》等。
5.排律（长律）：王维的《送崔五太守》
二、写出格律诗的特点和格律诗的形成过程（搜索百度）。
答：
（一）格律诗的特点
第一，格律诗句式及字数都比较整齐，有均齐之美。按照规定的行数（句）和列数（字），在视觉上给人以均齐的美感。其中“绝句”每首四句，五字一句的称为五言绝句，七字一句的称为七言绝句；“律诗”每首八句，五字一句的称为五律，七字一句的称为七律，超过八句的称为排律（或长律）。
第二，格律诗讲究每联的上下两句平仄相对，有对仗之美。律诗的四句习惯称作四联，依次为首联、颔联、颈联、尾联，但首、尾两联不要求真正意义的对联，而颔、颈两联则必须平仄、词性、语法都要相对，不可含糊。首、尾两联也可作成对联。
第三，格律诗有抑扬顿挫，有节奏之美。五、七言格律诗，整体上有均齐美，但均齐中又不呆板，“队列和方阵”中词组停顿、音调升降有规律的变化，给人以强烈的参差感、节奏感。单音独体字的汉字，便于灵活地组成单子、二字、三字、四字的音组，形成错落有致的停顿（节奏点），加之每个字都有四声的变化，特别是按照平仄或相间或相对的有规律的变化，呈现出结构上和语调上的差异性、多样性。词组长短相间声调阴阳相错，使人吟诵起来抑扬顿挫、和谐悦耳。
第四，格律诗最讲究声调和谐押韵，有韵律之美。声韵，是格律诗的“乐谱”。正是借助有规律的韵脚，使全诗的联句之间相互照应，在全诗中发挥着整体性、稳定性的作用；正是借助有规律的韵脚，看似参差无序的音节“贯穿成一个完整的曲调”，同一韵的声音间隔出现，往复回应，使人听起来悦耳动听，产生一种和谐回环的美感。
第五，格律诗言简而意丰，有丰富的意境之美。从句数看，多则八句，少则四句。从字数看，多则56个字，少则20个字，这种“苛刻”的规定，客观上要求作者必须在炼字、炼句、炼意、炼格上下功夫，以最简洁的语言文字描绘多彩的世界和表述丰富的内心情感。
（二）格律诗的形成过程
格律诗是在南朝永明体的基础上发展而来的。随着“四声八病”和“永明声律论”的传播，人们逐渐认识到其中的弊端，将其整理修改，出现了更为简便“粘对律”，并由此演化出“平仄律”。五言律诗的定型是由宋之问、沈全期于唐高宗及武后时期完成的，他们不仅提倡诗歌应讲究声律和对偶，而且提出平仄相粘的规律，即一联的对句要与出句相对，下一联的出句与上一联的对句要相粘，并把这个规律贯穿全篇。后来经沈全期、宋之问、杜审言、李峤把这中规律运用于七言歌体中，最终在唐中宗景龙年间形成了七言律诗的定型。
三、标出下面这首唐诗的今古音四声、韵字及对仗句。
九日蓝田崔氏庄（唐•杜甫）
老去悲秋强自宽，兴来今日尽君欢。
上去阴阴上去阴，去阳阴去去阴阴
上去平平上去平，去平平入上平平
仄仄平平仄仄平，仄平平仄仄平平
羞将短发还吹帽，笑倩旁人为正冠。
阴阴上去阳阴去，去上阳阳去去阴
平平上入平平去，去上平平去去平
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平
蓝水远从千涧落，玉山高并两峰寒。
阳上上阳阴去去，去阴阴去上阴阳
平上上平平去入，入平平去上平平
平仄仄平平仄仄，仄平平仄仄平平
明年此会知谁健，醉把茱萸子细看。
阳阳上去阴阳去，去上阴阳上去去
平平上去平平去，去上平平上去去
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平
韵字：宽，欢，冠，寒，看
对仗句：
颔联：羞将短发还吹帽，笑倩旁人为正冠。
颈联：蓝水远从千涧落，玉山高并两峰寒。 OK! 继续努力！
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烟雨楼18期律绝D组一讲作业
D 11月月儿
作业 一、举诗例说明古体诗与近体诗的区别。 古体诗与近体诗的区别： 1、以格律分类 古体诗除需用韵之外，不受格律限制。 近体诗除需用韵之外，受到格律限制。 2、以字数分类 古体诗有四言，五言、六言，七言和杂言体。 近体诗只有五言，七言两种形式。 3、以句数分类 古体诗从两句到百句都有。 近体诗绝句四句，律诗八句，排律八句以上。 4、以用韵分类 古体诗：全首诗可以用一个平声韵或仄声韵，有可随意转为其他的；一首诗中每句都可以用韵，用于韵的字可以重复；诗中用韵不限定在偶数句子上，奇数句也可以用韵；诗中可以用邻韵和上去声通押；允许散文化的句子。 近体诗：一首诗限用一个韵，除第一句可以用韵或不用韵之外，其余句子都是双数句用韵；用于韵脚的字不能重复；不用韵句子的末一字，平仄声不能与用韵句子的末一字相同；除起句外不能用邻韵。 列如：最早的《诗经》《楚辞》后来的《古诗十九首》《客从远方来》和曹植的《七步诗》等。
二、写出格律诗的特点和格律诗的形成过程 1.格律诗的特点: 一、诗有定句。绝句为四句，律诗为八句。 二、句有定字。各句字数相等，五言或七言。 3、讲究押韵。在律绝中，用同一个韵的字放在句尾，使之产生一种声音回环的和谐感，这就叫“押韵”。由于押韵的字放在句末，所以又叫“韵脚”。具体来说：a）必须押平声韵，不能押仄声韵；b）偶句必韵，奇句不韵；c）七律以首句入韵为正格，不入韵为变格；五律以首句不入韵为正格，入韵为变格。（详见附件1：《押韵依据的一些韵书简介》和附件2：《中华新韵》） 四、讲究对仗。中间两联（颔联和颈联）必须对仗。对仗以《联律通则》为依据。（详见附件3：《联律通则》） 五、合乎平仄。即必须遵守平仄格律。（详见附件4：《平仄格律范式及范例》） 六、起承转合。结构上，讲究起承转合。“起”是起因,律的首联，绝的首句；“承”是是事件的过程，律的颔联，绝的第二句；“转”是结果是转折，律的颈联，绝的第三句；“合”是对该事件的议论,是结尾，律的尾联，绝的第四句。 2.律诗的形成过程: 律诗起源于先秦、成熟于唐末，每首四联八句，每句字数必须相同，可四韵或五韵，中间两联必须对偶，二、四、六、八句押韵，首句可押可不押
三、标出下面这首唐诗的今古音四声、韵字及对仗句。
九日蓝田崔氏庄（唐•杜甫）
老去悲秋强自宽，兴来今日尽君欢。
上去阴阴阳去阴 阴阳阴去去阴阴
仄仄平平平仄平 平平平仄仄平平
羞将短发还吹帽，笑倩旁人为正冠。
阴阴上去阳阴去 去去阳阳阳去阴
平平仄仄平平仄 仄仄平平平仄平
蓝水远从千涧落，玉山高并两峰寒。
阳上上阳阴去去 去阴阴去上阴阳 注意入声字！
平仄仄平平仄仄 仄平平仄仄平平
明年此会知谁健，醉把茱萸仔细看。
阳阳上去阴阳去 去上阴阳上去阴
平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平
韵字:宽，欢，冠，寒，看
对仗句:
羞将短发还吹帽，笑倩旁人为正冠。
蓝水远从千涧落，玉山高并两峰寒。
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烟雨楼18期D05飘逸第一讲作业
一、举诗例说明古体诗与近体诗的区别。
答：古体诗不拘句式、不限篇幅、不论平仄、不求粘对、不讲对仗、用韵自由、句数可单可双，是一种不讲究格律的诗体。唐以前的楚辞、乐府民歌、歌行、引、曲、吟等古诗体裁。如：
《关雎》：关关雎鸠，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。
近体诗是唐代形成的一种格律体诗，其字数、句数、平仄、用韵等都有严格的规定。其诗有定句，句有定字，字讲平仄，严格押韵，具有音乐美、形式美、精炼美的特点。如：
《芙蓉楼送辛渐》王昌龄
寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。
洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。
二、写出格律诗的特点和格律诗的形成过程（搜索百度）
答：格律诗也称近体诗，是古代汉语诗歌的一种，是唐以后成型的诗体，主要分为绝句和律诗。按照每句的字数，可分为五言和七言。篇式、句式有一定规格，音韵有一定规律，变化使用也要求遵守一定的规则。
形成过程：近体诗（格律诗）是与古体诗相对而言的。古体诗，又称“古诗”或“古风”。古体诗产生的年代较早，形成于汉魏六朝时期。到南北朝，诗歌逐渐向格律化方向发展，至唐朝，形成一种格律严谨的诗体。
三、标出下面这首唐诗的今古音四声、韵字及对仗句。
九日蓝田崔氏庄（唐•杜甫）
老去悲秋强自宽，兴来今日尽君欢。
羞将短发还吹帽，笑倩旁人为正冠。
蓝水远从千涧落，玉山高并两峰寒。
明年此会知谁健，醉把茱萸子细看。
答：平仄
九日蓝田崔氏庄（唐•杜甫）
老去悲秋强自宽，兴来今日尽君欢。 未标“平上去入”古音四声
仄仄平平平仄仄 仄平平仄仄平平
羞将短发还吹帽，笑倩旁人为正冠。 课后学习入声字！
平平仄仄平平仄 仄仄平平平仄平
蓝水远从千涧落，玉山高并两峰寒。
平仄仄平平仄仄 仄平平仄仄平平
明年此会知谁健，醉把茱萸子细看。
平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平
答：韵字：宽，欢，冠，寒，看。
答：对仗句：
1.羞将短发还吹帽，笑倩旁人为正冠。
2.蓝水远从千涧落，玉山高并两峰寒。
................................................................................................................................................18期律绝第一讲作业D25悦宁
一、举诗例说明古体诗与近体诗的区别。
答:（一）古体诗，或“古风”，这个名称始于唐代，唐人把当时新出现的格律诗称为近体诗，而把产生于唐以前较少格律限制的诗称为古体诗。后人沿袭唐人说法，把唐以前的楚辞、乐府民歌、歌行、引、曲、吟等古诗体裁、以及唐以后文人仿照它的体式而写的诗歌，统称为“古体诗”。
古体诗是相对于格律诗而言，它是一种不讲究格律的诗体，不拘句式、不限篇幅、不论平仄、不求粘对、不讲对仗、用韵自由灵活、句数可单可双 ，一切以表情达意需要为主旨的传统诗体，总的艺术要求以“吐言天拔，出于自然清水出芙蓉，天然去雕饰，无拘无束，直抒胸臆见长”。可任人自由发挥是其最大优点。按体名分类，包括先秦的《诗经》、《楚辞》，两汉的《乐府》，以及后来的“古绝”、“古风”等；按每句字数分类，一般为五言、七言、杂言，亦包括三言、四言、六言。因其没有固定的格律限制，创作的空间与自由度较大。
诗例:
1.四言诗:【关雎】
2.五言古诗:【江南】
3.六言诗:王维的【田园乐】
4.七言古诗:曹丕的【燕歌行】
5.杂言诗:李白的【将进酒】
6.骚体诗:屈原的【离骚】
7.古绝:李白的【静夜思】
（二）近体诗是隋唐人对于当时诗的格律化的一种称法。是相对于以前没有格律的古体而言的一个概念，所以又叫格律诗。
它的基本特点就是格律性。《辞海》对格律诗的解释为：“诗歌的一种，也是一种诗体。形式有一定的规格，音韵有一定的规律，倘有变化，要按一定规则。中国古典格律诗中常见的形式有五言、七言的绝句和律诗，排律。词曲每调的字数、句式、押韵都有一定的规格，也可称为格律诗。”
有人会说，格律诗分明是古时候的诗，为什么叫近体诗呢？古人这么叫，我们现在也跟着这么叫，虽然它其实是很古的，在南北朝的齐梁时期就已发端，到唐初成熟。唐以前的诗，除了所谓“齐梁体”，就被称为古体。唐以后不合近体诗的诗，也称为古体。
二、写出格律诗的特点和格律诗的形成过程（搜索百度）。
（一）格律诗的特点
1.律诗要求诗句字数整齐划一，每首的字数分别为五言句、七言句，简称五律、七律。六句，短律，超过八句的律诗，称为排律，也称长律，它一般是五言的，但也有七言的，往往在题目上标明韵数。例如，杜甫的《风疾舟中伏枕书怀三十六韵》就是三百六十字。白居易的《代书诗一百韵寄微之》，就是一千字。这种长律除了尾联或首尾两联不对偶外，中间各联必须上下句对偶。
2.律诗要求全诗通押一韵，平声韵，一韵到底，中间不得换韵。四、六、八句要押韵，首句可押可不押，律诗每句中用字要平仄相间。上下句中的平仄相对，有“仄起”与“平起”两式。五律以首句不入韵为正例，入韵为变例；七律以首句入韵为正例，不入韵为变例。
3.律诗每句的句式和字的平仄都有规定，讲究粘和对。对就是平对仄，仄对平。粘就是平粘平，仄粘仄，后联出句第二字的平仄要跟前联对句的第二字相一致，具体说来，就是要使第三句跟第二句相粘，第五句跟第四句相粘，第七句跟第六句相粘。
4.律诗颔联,颈联必须有对仗，首尾两联对偶与否可以随意。
5、八句完篇的律诗四联，每二句成一联。习惯上称第一联为破题，亦称首联。第二联为颔联。第三联为颈联。第四联为结句，亦称尾联。每首诗的二、三两联，即颔联、颈联的上下句必须是对偶句，颔联对仗可以略宽些，但是颈联则要求工对。
（二）格律诗的形成过程
南齐永明年间，“声律说”盛行，诗歌创作都注意音调和谐。这样，“永明体”的新诗体逐渐形成。这种新诗体是格律诗产生的开端。这时期比较著名的诗人是谢朓(464左右--499)。谢朓以山水诗著名，诗风清新流丽。他的新体诗对唐代律诗、绝句的形成有一定影响。
初唐时代的沈佺期、宋之问正确地总结前人创作格律诗的经验，“回忌声病，约句准篇”，扬弃了齐梁体的对式和粘对无序的形式，有规则地使粘和对相交，避免诗句平仄配合上的雷同，不仅提倡诗歌应讲究声律和对偶，而且提出平仄相粘的规律，即一联的对句要与出句相对，下一联的出句与上一联的对句要相粘，并把这个规律贯穿全篇。后来经沈全期、宋之问、杜审言、李峤把这种规律运用于七言诗体中，才产生了合格的七言诗，诗至唐代，经过几千年历代民歌和诗人的创作，特别是从建安七子、竹林七贤，到陶渊明、谢朓、鲍照、庾信等文人诗歌的创作，已经积累了成熟的创作经验、形成了一定的创作规律，诗歌固有的音乐性、音韵学的发展与诗歌艺术发展的相结合，使得格律诗的产生，就成为一种历史的必然。诗歌发展到唐代，迎来了高度成熟的黄金时代。在唐代近三百年的时间里，留下了近五万首诗，独具风格的著名诗人约五、六十个。唐人以后，诗歌创作以格律诗为主，古体诗创作虽然也有，但已经不是主流。
三、标出下面这首唐诗的今古音四声、韵字及对仗句。
九日蓝田崔氏庄（唐•杜甫）
老去悲秋强自宽，兴来今日尽君欢。
上去阴阴阳去阴 阴阳阴去去阴阴
仄仄平平平仄平 平平平仄仄平平
羞将短发还吹帽，笑倩旁人为正冠。
阴阴上去阳阴去 去去阳阳阳去阴
平平仄仄平平仄 仄仄平平平仄平
蓝水远从千涧落，玉山高并两峰寒。
阳上上阳阴去去 去阴阴去上阴阳 加强入声字的学习！
平仄仄平平仄仄 仄平平仄仄平平
明年此会知谁健，醉把茱萸子细看。
阳阳上去阴阳去 去上阴阳上去去
平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平
韵字:宽，欢，冠，寒，看
对仗的句子:
1、颔联：羞将短发还吹帽，笑倩旁人为正冠。
2、颈联：蓝水远从千涧落，玉山高并两峰寒。
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发表于 2018-12-6 05:12:08
一)古体诗，或“古风”，这个名称始于唐代，唐人把当时新出现的格律诗称为近体诗，而把产生于唐以前较少格律限制的诗称为古体诗。后人沿袭唐人说法，把唐以前的楚辞、乐府民歌、歌行、引、曲、吟等古诗体裁、以及唐以后文人仿照它的体式而写的诗歌，统称为“古体诗”。 