今人写诗当注意修词上的技巧

金筑子

今人写诗当注意修词上的技巧［旧作］

    古人在修词上的名称很简单，只有虚词和实词的区分。虚实构成的句式，也大多在用于对仗的“工对”与“宽对”上有一定的要求。至于律诗的中两联在颔联和颈联之间的句式搭配，只是到了明清两代才有人提出一些问题，最值得注意的是“四平头”、“重位”、“摞眼”三种弊病。最早提出句式“平头”理论的，是明末清初学者仇兆鳌（1638-1717）。他在《杜诗详著》中说：“北周王褒诗，‘高箱照王母，壮马饰当颅。单衣火浣布，利剑水精珠’四句叠用四物，而每物各一虚一实字面，亦平头也。又如杜挚诗：‘伊挚为媵臣，吕望身操竿。夷吾困商贩，甯威对牛叹。食其处监门，淮阴饥不餐’，叠引古人，皆在句首，是亦平头也。” 仇兆鳌的犯“平头”，指句式平头和名词平头两种，当然名词平头也包括在句式平头之内。

仇兆鳌又在《杜诗详著》中把“摞眼”称为“上尾”。他说：杜甫《秋兴八首》“蓬莱空阙对南山”一首中，“此章下六句俱用一虚字，二实字于句尾，如‘降王母’、‘满函关’、‘开宫殿’、‘识圣颜’、‘惊岁晚’、‘点朝班’，句法相似，未免犯上尾叠足之病也。”查古人写诗，在句子结构的搭配上，既有错综变化之如行云流水，也有雷同单调之如整齐化一，即使有人注意到了，也没有提出过相应的理论加以规范。律诗的老祖沈、宋的五律有犯所谓“平

头”、“摞眼”弊病的，但七律却一首也没有。反倒是另外一些名家如杜甫等在七律上犯的多！杜甫在他晚年精心打造的七律《秋兴八首》中就有两犯：

    《秋兴八首》之五：

蓬莱宫阙对南山，承露金茎霄汉间。

西望瑶池降王母，东来紫气满函关。

云移雉尾开宫扇，日绕龙鳞识圣颜。

一卧沧江惊岁晚，几回青琐照朝班。

    其四句二十八字构成的句式完全一样：

西望瑶池降王母，东来紫气满函关。

云移雉尾开宫扇，日绕龙鳞识圣颜。

    《秋兴八首》之六：

瞿唐峡口曲江头，万里风烟接素秋。

花萼夹城通御气，芙蓉小苑入边愁。

朱帘绣柱围黄鹤，锦缆牙樯起白鸥。

回首可怜歌舞地，秦中自古帝王州。

    其四句二十八字构成的句式也完全一样：

花萼夹城通御气，芙蓉小苑入边愁。

朱帘绣柱围黄鹤，锦缆牙樯起白鸥。

    两首都既犯“平头”又犯“摞眼”。

    七言句犯“平头”同时又犯“摞眼”的，在唐人诗中不少，但好像宋元人也没察觉，直至明初刘基的《感兴》还依然不避：

天弧不解射封狼，战骨纵横满路旁。

古戍有狐鸣夜月，高冈无凤集朝阳。

雕戈画戟空文物，废井颓垣自雪霜。

慢说汉庭思李牧，未闻郎署遣冯唐。

    只是到了明末才有人提及，这真是律诗的博大精深永葆青春之魅力，不知以后还会有人继续发现什么！按理，五律一句只有五字，中两联要在前两字不犯句式平头很难。而七律则有四字组词，灵活多了，只要注意，诗人是容易作到的。

    至于“摞眼”，即仇兆鳌称为的“上尾”，古人犯的也不少。同是杜甫，也在同是他晚年精心打造的五律《洞房八首》中，竟有四首相犯：

宿昔青门里，蓬莱仗数移。

花娇迎杂树，龙喜出平池。

落日留王母，微风倚少儿。

宫中行乐秘，少有外人知。

    “迎杂树”、“出平池”、“留王母”、“倚少儿”，“摞眼”。

历历开元事，分明在眼前。

无端盗贼起，忽已岁时迁。

巫峡西江外，秦城北斗边。

为郎从白首，卧病数秋天。

    “盗贼起”、“岁时迁”、“西江外”、“岁时迁”，“同位”。

其实是把“眼”“摞”在最后。只不过古人把动词放在最后不叫“眼”而叫“同位”。

洛阳昔陷没，胡马犯潼关。

天子初愁思，都人惨别颜。

清笳去宫阙，翠盖出关山。

故老仍流涕，龙髯幸再攀。

    “初愁思”、“惨别颜”、“去宫阙”、“出关山”，“摞眼”。

提封汉天下，万国尚同心。

借问悬车守，何如俭德临。

时征俊乂入，莫虑犬羊侵。

愿戒兵犹火，恩加四海深。

    “悬车守”、“俭德临”、“俊乂入”、“犬羊侵”，“同位”。

也即把“眼”“摞”在最后。

    最后，我们可以得出结论：律诗的中两联，“摞眼”即“上尾”病（包括“同位”），不管是五律七律，犯了都不好。至于“平头”，五律犯平头无妨。七律只要四字搭配的后两字有变化，前两字犯平头也无妨。举例说明：

    高适《送王李二少府贬潭峡》

嗟君此别意何如，驻马衔杯问谪居。

巫峡啼猿数行泪，衡阳归雁几封书。

青枫江上秋帆远，白帝城边古木疏。

圣代即今多雨露，暂时分手莫踌躇。

    杜甫《宿府》

清秋幕府井梧寒 , 独宿江城蜡炬残。

永夜角声悲自语 , 中庭月色好谁看。

风尘荏苒音书绝 , 关塞萧条行路难。

已忍伶俜十年事 , 强移栖息一枝安。

    上一首：巫峡啼猿，啼为动词。青枫江上，上为方位词，上下四字组词已不同，不能视为“平头”。下一首，永夜角声，永夜的角声；风尘荏苒，风尘已荏苒，荏苒为动词，上下四字亦不同，也不算“平头”。

    末了，我们再把古人说的五言“平头”、“摞眼”（即“上尾”）、“同位”，举一些例子，以增加映象：

    “平头”：沈佺期《游少林寺》

长歌游宝地 , 屣倚对珠林。

雁塔霜风古 , 龙池岁月深。

绀园澄夕霁 , 碧殿下秋阴。

归路烟霞晚 , 山蝉处处吟。

    “雁塔”、“龙池”、“绀园”、“龙池”，四名词“平头”。

     李白《渡荆门送别》

渡远荆门外，来从楚国游。

山随平野尽，江入大荒流。

月下飞天镜，云生结海楼。

仍怜故乡水，万里送行舟。

    “山随”、“江入”、“月下”、“云生”，四名词动词“平

头”。

    “摞眼”：杜审言《和晋陵陆丞相早春游望》

独有宦游人，偏惊物候新。

云霞出海曙，梅柳渡江春。

淑气催黄鸟，晴光转绿苹。

忽闻歌古调，归思欲沾襟。

    动词“出”、“渡”、“催”、“转”摞第三字。

    杜甫《禹庙》

禹庙空山里，秋风落日斜。

荒庭垂桔柚，古屋画龙蛇。

云气生虚壁，江声走白沙。

早知秉四载，疏凿控三巴。

    动词“垂”、“画”、“生”、“走”摞第三字。

    “同位”：陈子昂的《度荆门望楚》

遥遥去巫峡，望望下章台。

巴国山川尽，荆门烟雾开。

城分苍野外，树断白云隈。

今日狂歌客，谁知入楚来。

    动词“尽”、“开”、“外”、“隈”在一处，古人称“同位”。

李商隐的《访隐》

路到层峰断，门依老树开。

月从平楚转，泉自上方来。

薤白罗朝馔，松黄暖夜杯。

相留笑孙绰，空解赋天台。

    “转”、“来”，动词；“馔”，“杯”，虽不是动词，但上下两联此处都是单音词，也属“同位”。其实，“摞眼”同时又是“同位”。而“同位”不一定是“摞眼”。

    平头上尾，后人说的是句式，与六朝四声八病讲声律不是一回事。后人不过借用一下名称。至于摞眼同位，后人都称为上尾。句式平头病，古人没有说。摞眼同位病，在日本留学和尚空海的《文镜秘府论》中的确有记载，但这是哪个古人说的，也无从考证。《文镜秘府论》上世纪三十年代才传回中国， 明清的考据家似乎是自己发现这一问题的。空海于804-806 年来中国，他的记录在当时应该是很容易找到的，而杜甫死于 770 年，杜应该知道这个论点。杜甫是不是不以为然呢？按说，杜晚年自诩语不惊人死不休，这既然是病，为什么偏不避呢？现把空海的“摞眼同位病”即“二十八病”中的第十九、二十病列于后，以供网友分析：第十九，长撷腰病者，每句第三字撷上下两字，故曰撷腰，若无解镫相间，则是长撷腰病也。如上官仪诗曰：“曙色随行漏，早吹入繁笳。旗文萦桂叶，骑影拂桃华。碧潭写春照，青山笼雪花。”上句“随”，次句“入”，次句“萦’，次句“拂”，次句“写”，次句“笼”，皆单字，撷其腰于中，无有解镫者，故曰长撷腰也。（此病或名束。）第二十，长解镫病者，第一、第二字意相连，第三、第四字意相连，第五单一字成其意，是解镫；不与撷腰相间，是长解镫病也。如上官仪诗曰：“池牖风月清，闲居游客情，兰泛樽中色，松吟弦上声。”“池牖”二字意相连，“风月”二字意相连，“清”一字成四字之意，以下三句，皆无有撷腰相间，故曰长解镫之病也。元兢曰：“撷腰、解镫并非病，文中自宜有之，不间则为病。然解镫须与撷腰相间，则屡，迁其体。不可得句相间，但时然之，近文人篇中有然，相间者偶然耳。然悟之而为诗者，不亦尽善者乎。”

潭州雨梦

仇兆鳌又在《杜诗详著》中把“摞眼”称为“上尾”。他说：杜甫《秋兴八首》“蓬莱空阙对南山”一首中，“此章下六句俱用一虚字，二实字于句尾，如‘降王母’、‘满函关’、‘开宫殿’、‘识圣颜’、‘惊岁晚’、‘点朝班’，句法相似，未免犯上尾叠足之病也。”
。。。
仇是把长撷腰称为上尾病，而把长解镫称为叠足病。

刚刚

讲的是语法结构，不是修词（修辞）

金筑子

刚刚 发表于 2018-11-28 10:37
讲的是语法结构，不是修词（修辞）

白云飞，动词在尾。飞白云，动词在前。是用动词在前还是在后才不摞眼，你说这不是考虑修词，难道是考虑语法？

刚刚

你谈的是平头摞眼，那都是今人的语法结构。连自己要谈什么都搞不清楚，真的是廉颇老矣

金筑子

语法结构管的是句子自身的问题。这个句子与别个句子无关。我谈的是这个句子修词与那个句子修词之间的关系问题！懂了没有？！

刚刚

删我的帖子，我不来总行了么？武大郎好好开店吧