对仗的严与宽

羽佳蒙汜

     学对联，立刻就遇到一个“宽与严”的问题。严格按照“五要素”实现“工整”对仗，即格律十分工整的对联，叫“严式对”，也叫“工对”；“五要素”满足得不是很好的对联，叫“宽对”。“工对”还是“宽对”，是就对联满足五个基本要素的严格程度来区分的。
“宽严”如何掌握呢？这里给出一些普遍的原则。
1. 初学对联应从严，先进行“工对”训练，以求打好基础。即所谓“入门须正”；
2. 五要素中，第一条，字数一致；第五条平仄相谐，特别是上联“仄收”，下联“平收”要从严。此外，正格和变格的可能体式都算是工的（要注意，“宽”或“严”，要与“正格”、“变格”的概念相区别！）。只有余下的第二.内容相关；第三.词性相当；第四.结构相称，这三条的掌握上，才有放寛的可能。
3. 在应用上，文学联应从严；实用联（春联、囍联、寿联、行业联等）可宽，还有一些特殊要求的对联，如“谐趣联”、“谜语联”等，可以放宽。
4. 从联句的成份上来说，句子的主要成份做主语、谓语的名词、动词，要从严；次要成份的补语、状语、宾语，可适当放宽。
5. 从词性上来说，实词应从严，虚词可放宽：实词中，名词、动词、代词应从严，形容词、数词、量词可放宽；虚词中：连词、拟声词应从严，副词、介词、助词、叹词可放宽。
下面举一些例子来说一说。
先举一个文学联，文学联常可作为名胜的楹联：
竹因临水情斯畅；
兰以当风气亦和。
　　联句上下第一字“竹”、“兰”均为草木类名词；第二字“因”、“以”均为介词；第三字“临”、“当”均为动词；第四字“水”、“风”均为天文、地理类名词；第五字“情”、“气”均为人文类名词；第六字“斯”、“亦”均为助词；第七字“畅”、“和”二字均为形容词。三个条件满足得非常好，故为工对。
　　再如，杭州越秀山镇海楼联：
急水与天争入海；
乱云随日共沉山。
上下联首字“急”、“乱”均为形容词；第二字“水”、“云”均为天文名词；第三字“与”、“随”均为动词；第四字“天”、“日”为天文名词；第五字“争”、“共”均为副词；第六字“入”、“沉”均为动词；第七字“海”、“山”均为地理名词。对仗也是极工的。
另外，
孤舟拖碎影/满月戏轻云（暮雨罩荒村）
一窗秋月白/满垄夕阳红
雨戏花含泪/风撩叶点头
闲笔勾山月/拙诗写性情
几缕花香来陋室/一弯月影上寒窗
柳线垂帘风落幕/云衫解带雨敲弦
老院无香苔自绿/新篱有色菊犹黄
轻舟暂泊烟云渡/古寺长居雾雨村
山顶云霞推墨雨/溪头蒲柳掩云舟
松云半榻邀来鹤/雾雨一帘送过莺
身在尘中如过客/心关世外似游仙
人行四水心才阔/鸟越千山羽更丰
润笔含冰诗溅玉/书文用典意藏龙
大地披红辞旧岁/小区炫彩闹新春。
……
这些对句大抵都是工对的，放宽的地方也都是次要之处。
名词的义类相对在“工对”中是至关重要的，比如，在出句中有“风雨”一词，首先要考虑到“风雨”是天文类名词，仄声，并列结构，在对句中必须用天文类名词对仗，而且要以平声的并列结构属对。比如，可以选用“星辰”、“冰霜”、“云霞”（均“00”）等相对。如用“日月”（11），则为平仄失对。如“晚霞”、“星光”是偏正结构，如用之则犯了结构失调之错。如用“山河”属对，则不为工对，只能算作宽对了。如用“鱼龙”相对，则犯异类相对的弊病，虽宽也还算可以。
　　在对仗中，句法、结构相同的语句相对仗是较普遍的。如谢贞、王籍诗句联：  
　　风定花犹落；
　　鸟鸣山更幽。
　　有一些文学联用于文学作品中，其对仗只是字面相对，并不一定在句法、结构上相同，如下联：
　　永忆江湖归白发；（此例中“白”算仄声，与入门篇规定不符）
　　欲回天地入扁舟。
　　句中出句的“白发”不是“归”的直接宾语，“归白发”实际上是“白发归”的倒装句，对句的“扁舟”则是“入”的直接宾语。而且“白”颜色形容词与“扁”形状形容词也略有不同，虽不甚工，由于意境表达的需要，放宽要求也可成对。

阳天

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