本帖最后由 冬青 于 2019-1-16 19:48 编辑
古风十四期毕业论文 青衣18-冬青 我的一点学习心得 进入古风并跟到现在,对于我来说,非常不容易。因为我只是一个普通的打工者,文化不高、年纪不小、记忆悟性都不好,年来又遭逢诸多变故缠绵病榻,总之一个“不”字好比拦路虎。 古风联校,我是慕名已久,一直不敢轻易前来,知道古风教学严谨,一次作业不能完成就清退,我不敢确定自己能坚持多久。 但看到古风招生的通告,还是架不住对古典文学和对联的热爱,终于如愿而来。 在此,万分感谢东风校长、寒江雪校长、主讲大蝴蝶老师;感谢白璧微瑕班班和我们青衣组的组长学员们,在我生病想放弃时,是她们一直在鼓励我伴着我前行,在我没时间时帮我早晚读,白老师告诉我,每个人都有自己的劫,都是在磨练自己,要开心美一天,记得当时我还情难自禁凑了一律:
有感 落拓天涯幸不孤,春风明月满江湖。 绛纱帐下白娘子,青布囊间诸大夫。 兴至梦攀蟾折桂,缘来感念凤栖梧。 只今销尽前尘事,检点精神作远图。 感谢猫师,一直那么负责,总是在我们自我感觉良好时及时用心的提出中肯的批评意见,修正我们的态度,当然碰到他看得顺眼的句子,也不吝赞美之词。 感谢一肩落梅老师,大气又解语,每一点点进步,都能给予充分的肯定,给了我们满满的信心。 感谢落叶老师,对我们青衣不离不弃,不管我们水平如何,始终如一的引导我们前行,我们青衣因此而温馨有爱。 感谢所有的班委老师辅导老师和评阅老师,如果说我们取得了一点点成绩,那都是出自于你们所有人的无私奉献精神。 可是非常惭愧,大半年一晃而过,感觉还没好好开始,课程就已经结束了,虽然收获不小,但理论和实际水平实在对不起老师们,再此,只能谈谈自己的一点心声。
一关于态度 态度决定高度 联路诗衢,名利无关方得趣; 修身养性,是非不扰始归真。 ——再嫁东风
“坚持,希望到明年的今天,能有所得。” 这是女神节开课时,看到东风校长的寄语,我暗下的决心。
首先想说的就是态度问题。 对于初学者大抵有二病,一曰急,二曰懒,所以无成,懒的如我,三天打鱼两天晒网。 拿我成联最后一课作业来说明吧:
学联有感 冬青 附骥而行,一朝闻道原非晚; 拾书复废,何日成章总是痴。
【一肩落梅】上比用典故恰切,语言典雅,很好!下比的复废不明白,不如上联语意流畅。 落梅老师点评的非常客气了,其实最初她是看不明白下比的,还特意问了我。我告诉她我想表达的是,本来重拾书本,可又半途荒废了,下笔能成章的愿望又是一场痴梦了。
学联有感 冬青 附骥而行,一朝闻道原非晚; 闻鸡便起,明日生花不是痴。
原来是这么写的,至少好看一点,但最后我选择了这个不好看的。 我为什么这么做呢?是有用意的,这幅成联虎头蛇尾,跟我的实际情况一样,这就是不能坚持造成的结果。虽然说兴趣是最好的老师,但如果没有好的学习态度和持之以恒的精神,是达不到我们想要的结果和高度的。我想古风办学以来,缺少的,从来都不是聪明有才华的同学;有所成的,也并不都是各方面都优于常人的同学,最后走的远站得高的,一定属于少数坚持到底笔耕不辍的有志者! 当然懒是少数人,更多的人是急,或是发奋或是痴迷,巴不得一挥而就,但倚马之才毕竟是少数,欲速则不达。知识要靠积累,感悟要靠经历,句子要靠认真解读仔细分析。对联,既然爱,就学着跟着,不急不燥,慢慢来,练习多了,只要不放弃总有一天,任督二脉自然就打通了。
二 关于基础知识 对联作为一种独特独立的文体,脱胎于诗律但又不同于律诗中的对仗,要学好对联非常不容易。我一直认为对联需要急智,需要具备开阔的视野,力挽狂澜的手笔,而这些皆需要有深厚的文学素养作底子。如果把中华几千年的文明比作大海,那经史子集就是高原雪域,唐诗宋词就如长江黄河,而对联,正恰同碧涧山溪,时而大起大落,时而蜿蜒有致,让人尘念顿消。如果基础差底蕴不够,很容易露出粗陋的山脊,甚而断流。 诗词对联的入门,首先要过的就是辨四声平仄关,还有入声字。格律,不仅是带着镣铐跳舞的痛并快乐着的感觉,更暗合的是五音的相谐,吟诵起来才会抑扬顿挫朗朗上口。 其二,掌握必要的语法知识,包括词性结构等,如虚词实词或者动词名词形容词;主谓偏正等,词性活用单句复句倒装等,我也是没学好,讲不出个所以然来。 拿前几天十六期的一个练习题来说: 出句:金风入树千门夜, 对句:银汉横空万象秋。 很多同学是这么做的: 金风/入树/千门/夜, 形名 动名 数量 名 偏正 动宾 偏 正 银汉/横空/万象/秋 形名 动名 数量 名 偏正 动宾 偏 正 一开始我也不很明白,找不到原文的翻译赏析,同学们可是步步紧逼追问,我对自己的回答也不满意,开始是这么官方化回复的:门象在这里是名词,不是活用;活用的是夜和秋,入夜入秋之意。 很多人还是没真正明白,在逐步解答过程中,我也在思索,耳边隐隐响起一首歌: 刀,是什么样的刀?金丝大环刀! 剑,是什么样的剑?闭月羞光剑! 情,是什么样的情,…… 哈: 夜,是什么样的夜?千门样的夜… 秋,是什么样的秋?万象样的秋… 一下子就这么明白了: 秋夜如果是名词,就是强调的最后一个字,夜什么样的夜,千门夜!千门夜是个什么东东?万象秋,好像说得过去,可仔细想想,什么样的秋?万象秋!对劲吗?所以,千家尽入夜万象皆进秋,动词才应最合理的。 这就完全明白了量词名词,直接加数词,不能直接加数量短语的,且后面能够加名词的才是量词;能在前加数量短语的是名词。 如:千帆,千万张帆;曲,一首曲。一把,一朵——你中间加个量词试试?当然如果加上他本身,一把把一朵朵又另当别论了哈。 再举一个例: 出句:别后相思书不尽【柒米】 对句:年来颠倒梦难成[冬青] 看看这个句子有问题吗? 看到这个出句,我脑子里跳出来的是元稹和白居易这对CP,元稹有诗曰: 山水万重书断绝,念君怜我梦相闻。 我今因病魂颠倒,唯梦闲人不梦君。 这个对句思路就是这么来的,还自以为不错。结果,如玉老师说,相思书,主谓 你对句成分呢?大结构都不对了,我说梦名词做动词,相思专有名词,颠倒并列,也可以对啊,又跑去问相忘老师,老师说书不尽就是写不完,梦不成就是难入梦的倒装,这里的梦不能当动词,并给我对了一个: 出句:别后相思书不尽【柒米】 对句:窗前小月见犹怜[相忘] 虽然我还是没完全明白,但一看忘师这个又工又联又好看的句子,立马就服气了。 所以基本的基础知识,是必须要掌握的。对于句子,最基本的要求是通顺没毛病,然后虚实结合动静相宜等,如果都是实词,就感觉太呆板凝滞拥挤,适当加入虚词,句子才显得灵动有余味。如“映阶碧草自春色,隔叶黄鹂空好音”,“自”和“空”两个虚字的作用,渲染出情感的层次感,不信你换个动词试试。 这些都是对联的基础,不要信大师们说六要素什么的都分不清,意为先格律其次,我们常说古人并不讲什么语法,却依然不影响他们写出精炼的诗词,那是因为他们有深厚的文学功底,化有形为无形了。掌握基础知识是非常必要的,不然像我一样,错了还不知错哪里就闹笑话了。 当然,多读经史子集古诗词,了解一些名人史实典故,夯实我们的知识架构,提高我们的文学修养,才是最重要的,等我们具备相当的水平,才有资格谈什么重要什么不重要吧。 其三学习对联,就要熟悉对联的基本规则——联律通则,特别是三平尾孤平这些禁忌,我这里主要讲一讲我所了解到的孤平,因为可能有些同学并不明白为啥要弄个孤平这个概念出来。 孤平的概念现在分为两派,一种是新派,强调声韵,一丝不苟,以启功先生为代表,两仄夹一平就算孤平。一种是王力先生为代表,孤平只发生在一种句式中,即五言的平平仄仄平,七言的仄仄平平仄仄平。当用这种句式时,五言的第一字,七言的第三字,绝不可将平通融为仄,变成:仄平仄仄平,仄仄仄平仄仄平。这叫"孤平"句。就是除了押韵那个平声外,只剩下一个平声了。 诗词格律专家王力教授找遍《全唐诗》,只找到两个例子: 醉多适不愁(高适《淇上送韦司仓》) 仄平仄仄平 百岁老翁不种田(李颀《野老曝背》) 仄仄仄平仄仄平 高适和李颀也许是一时的疏忽,也许他们是盛唐初期人,当时诗律未细,有意无意的沿用古诗所容许的平仄。 但是,"在唐宋几万首诗当中,这寥寥的两个例外足以证明近体诗的孤平确为诗家的大忌。"所以,得到大多数人支持。 对联从诗律脱胎而来,自然也遵循了这个规矩。 记住我们古风支持的孤平句式是: 仄仄仄平仄仄平,五言减去前俩。
三 关于对句 我们学习意境联流水对,跟工对是有一定区别的,要求上下联相关,流水对如同水流,一脉相承,两句不能互相脱离,在语言结构上有一定的先后秩序,简单的说就是一句话分成上下两句话说完整。 看到一个出句,我们不要忙着对,首先要析联,就是准确的分析出句的意思。拿下题来举例说明: 出句:秋雨滴檐惊客梦【听琴】 了解物像及意象之后,析联,试对句。 要求: 列出物像(及对物像的分析)、时间、色调,正确理解句意不偏离。注意是细析,不是简析。 物象:秋雨,檐 意象:秋雨客梦组成一个萧条冷寂环境下游子无依的意象。 时间:秋天 色调:冷色调 析联:秋深萧瑟,江海孤踪,冷雨声声敲打着屋檐,也敲打着落魄游子的心,惊醒游子不安的梦魂。 析联完毕,就是着手组织对句了,这种环境下,“我”是怎么样的呢?作为长年漂泊的我,深有感触,正是拥衾枯坐,身单衣薄,昏灯暗影,前行无路后退无门,怎一个愁字了得!对句就有了: 出句:秋雨滴檐惊客梦[听琴] 对句:敝裘触目怯归程[冬青] 彼时刚题了女儿的小照,可作这联的背景: 题女儿小照 大道青天何独难,娇儿小照几回看。 闲人不识愁滋味,羡我窈窕衣带宽。 所以找到合适的切入点,打开思路,对句就水到渠成了。我是析联不过关,对句就不好。这些是我平时练习的不成样的句子,委屈大家对付着看吧。 出句:苔深但喜芝兰茂[冬青] 对句:性僻未觉车马稀[冬青]
出句:一湾溪水山前绕【如烟】 对句:十里桃花陌上开[冬青]
出句:约住春风来我院【再嫁东风】 对句:好教老树著新花[冬青]
出句:若是时光能倒转【相忘】 对句:不教往事再纠缠[冬青]
出句:为情一字囚心久【再嫁东风】 对句:叹我中年白发多[冬青]
出句:荷齐小叶一塘绿【淡墨轩】 对句:鱼戏其间格外闲[冬青]
出句:绞尽脑汁无好句[联友] 对句:推开暗牖是晴天[冬青]
出句:一世清贫梅煮酒[扫冢人] 对句:十分真味雨敲棋[冬青]
出句:不意窥窗春夺目[再嫁东风] 对句:才知隔壁杏撩人[冬青]
出句:蓬窗一角兰香淡【再嫁东风】 对句:戎马经年意气平[冬青]
出句:纵使孤怀多白眼[联友] 对句:依然偏好是梅花[冬青]
出句:霜竹一丛堪养性[冬青] 对句:古书半榻足忘形[冬青]
以“不知乘月几人归,落月摇情满江树 “为意出句,并对句。 出句:芳树摇情,一江花月归人几[冬青] 对句:妆楼颙望,万里关山天际遥[冬青]
四 关于赏析 赏析本来不应该写进来的,但我之所以来古风,就是在网上看到了东风校长的赏析。最初我爱极了古诗词,对联的妙处不甚明白,但那些随口就来一气呵成的赏析深深打动了我,才知道原来对联也可以这么诗情画意,并不逊于古诗词,对联的妙处,更因为赏析得到了进一步的诠释。 几个试着练习的赏析: 出句:陋室无花诗待客 对句:老天作美雨留人 赏析: 无花无酒亦清欢,吟得新诗同友看。 最喜潇潇及时雨,留人剪烛到更阑。 这是第一次写赏析,看到老师们赏析这联时一时兴起写的。
出句:春去无花不失色【联友】 对句:秋来有蕊自含香【东风】 赏析: 莫言春去百花凋,亸翠销红便寂寥。 应见秋来原野上,桂香飘后菊香飘。
一诺经年犹在耳【东风】 此时对面却无言【三脚猫】 赏析: 那年陌上春风别,一诺铮铮犹未歇。 世事无常多不堪,此时相对唯凝咽。
出句:安居草舍拥诗酒 对句:闲种梅花忘姓名 赏析: 野蔬朴,村酒香,草舍清幽诗意长。 况有薄田梅几树,姓名忘却胜羲皇。
月色不堪盈手握==联友 秋声已是透心凉【东风】 赏析: 参商何渺渺,银汉尽茫茫。 觉来月色压清霜, 虚盈握不住,萧飒透心凉。
风流顾曲情如绪; 寥廓横空鉴若华。 赏析: 顾盼挥吟第一流,周郎意气足方遒。 纵然寥廓横天幕,终是英雄空白头。
这个算是跳出联来感叹了。 出句:一纸功名今放下【风过无痕】 对句:八方山水始迎来【三脚猫】 赏析: 辜负韶华几度秋,历来都作稻粱谋。 风云变幻东坡路,意气消磨王粲楼。 疏鬓发,敝貂裘,槐安迷梦一时休。 今朝策杖南山去,犹可黄花插满头。
五 关于成联: 成联是我们学习对联的终极目标,如同诗词一样,也分起承转合。对联是顺着出句的思路创作,而成联,需要的是自己独立完成,这就需要立意谋篇,先写什么,后写什么,一般上比起承下比转合,但我以为如同诗词一样,有时候分界也不是那么明显,不必按着固定的节奏亦步亦趋,明白自己要写什么怎么写,表达清楚就好。 成联不同流水对思路,一个意要分成两句话去完成,成联是用两条平行线去阐述一个意,或者说去丰满完善一个意。成联表现手法上更注重对仗,关联性相对弱一些。 虽然法无定法,要写好成联,掌握几个句式还是很有必要的,句中自对句内自对也比较省事,而且没工对那么死板。 拿我平时练习作业的几幅成联来说明: 中级考试 冬青 三月捻眉方得趣; 一朝烧尾或归真。 校长说的“是非不扰始归真”,这也是第一幅试写的成联,中级考试前的,所以用了烧尾的典。那时还没学成联,现在看来,不像成联,倒是流水对的味道。
以一位历史人物为题成联,长短不限,要求切题,有意境,无联病。 历史人物很多,我是李白粉,自然想写李。李白的资料不用收集,太熟悉了。仗剑、邀月、游仙,天子呼来不上船……大唐的明月就是他专用的追光灯,才华横溢,丰神俊朗,翩翩若仙,可叹大道如青天,中天摧兮力不济,斯人独不得出,总是浮云能蔽日。这么一思索,思路就出来了: 题李白 冬青 一 御前月下狂何易; 大道青天行独难。 天生我材,何堪行路难 二 半个盛唐歌以月; 一腔热血阻之云。 绣口一吐半个盛唐,可又如何?总是浮云蔽日不见长安
三 此世不称意,叹蔽日浮云,塞川冰雪,挂帆仗剑长安远; 前身合是仙,喜半壶花酒,满地月华,一万八千天姥奇。 5547式,用了领字 23分句句中自对 后分句句内自对, 上比不称意,都是《行路难》;下比点谪仙,用花间邀月,浪漫的游仙诗天姥山来烘托。
题亲爱的人 冬青 与卿调鼓瑟,飞花落叶自成韵; 共我作羹汤,山果野蔬皆是诗。 57式,用琴瑟和鸣,洗手作羹汤,我不卿卿,谁与卿卿点亲爱的人。我最开始用的是自成画,想着那是一幅美好的画面,但如玉老师说,前面是鼓瑟,哪里来的画?我一时没想明白,还想着我勾勒的那幅画面,他说用韵字吧,我一下子就明白了,鼓瑟跟韵才是相关的。我们经常听到说前后断裂,这就是前后的相互勾连衔接啊。
题扇 冬青 翟羽轻罗,叠多少幽情别绪; 开襟逸兴,摇一团月白风清。
伞 冬青 铁骨难支,柔情并作三千泪; 春衣欲湿,弹指洇成一朵花。 一把江南雨巷的伞 伞 冬青 想当日,挺起脊梁,一心挡雨; 叹后来,撑开油幕,随意遮天。 一把忘了初心的伞。(原来用的花布,后来改成油幕,猫师说太口语话,我也觉得用在这里不够厚重。取意刘禹锡的“渚宫油幕方高步,澧浦甘棠有几丛。”我觉得用在这里是合适的。)
浮萍 冬青 若有根基,纵凭着五湖之深,不过守一潭死水; 倘无风浪,怎识得群山之外,居然开万里晴天。 477式,跳出固定的无根浮萍漂泊无依的思路,反其道而行。如玉老师也说,虽然下字粗燥了些,但立意让人眼前一亮。
梅花 冬青 逆风顶雪,若非铁骨铮铮,怎受得岁末阴霾,早春寒意; 疏影暗香,当是清仪楚楚,才迎来仙人横笛,高士吟怀。 4674,后两分句用了领字自对
秋收 冬青 堆香稻鲜橙,听几段妈妈的故事; 采紫菱嫩藕,忆儿时姐姐的歌声。
秋雨 冬青 暗沈南浦云,渐看它晕染黄花,浸濡白草; 独剪西窗烛,忍听那飘萧鸳瓦,点滴疏桐。
重阳节 冬青 不负登临,看列嶂苍茫,澄江寥廓,长空雁字排云上。 何须下涕,纵西风萧瑟,玉露凄清,大野黄花恣意开。 也是用了领字句中自对。
一叶知秋 冬青 病酒未消,更那堪梧叶碧凋,莲衣红冷,历历般般侵客梦; 乡思难了,又况是寒枝惊鹊,幽径鸣蛩,嘈嘈切切乱秋声。 4547, 4747句式,这两联差不多,领字多少的问题,尝试的双峰并立法。
以“天下伤心处,劳劳送客亭,春风知别苦,不遣柳条青”为意成联。
送别 冬青 长亭更短亭,叹一径斜阳芳草; 人事如花事,伤几回杨柳春风。 57式 李叔同的长亭外古道边,芳草碧连天…
戊戌中秋 冬青 秋节不堪题,叹二十年来,风颠浪簸力难任; 素心犹可待,想此番雨后,云散天清月更明。 557式,中秋逢雨,有一种期待。 这么一分解是不是比较简单?个人觉得还是难在立意出新,难在词汇量等方方面面知识的积累。但从自身出发,注入真情实感,写出来的东西必定能引起一定程度上的共鸣的。
六 结束语 将近一年的课时就这么结束了,于我而言对联这条路才是刚刚开始,再次感谢东风校长,感谢所有的老师的无私奉献精神,感谢同学们一路相伴,希望以后的日子,我们同心协力再接再励!
理如冬鼓惊凡耳; 笔似青锋断浊流。 ——再嫁东风 这是中级考试后,白老师为我们争取的校长赠联,感谢校长,但愿我能不辜负期望,在这条路上能越走越远。 最后,希望十四期的学友们及十六期的宝贝们,都能坚持梦想,相信几番风雨后,定能学有所成,成为学海上的弄潮儿。
寄十四期学友 清江水涨碧幽幽,诸子挥篙欲竞舟。 试看几翻风雨后,青蝇也敢击潮头。
(完)
审核老师:有女如玉 天涯孤星
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