商榷

中华毛大同

本帖最后由 针叶林 于 2018-11-1 15:04 编辑 无题 无情最是天空月，十五盈盈初四玦。 欲问蛾眉心恨谁？不知何处叩宫阙！ 针叶林----每句都有名诗的影子，反而觉得意象散乱，不知所咏为何？ 怨歌行（南北朝·庾信） 家住金陵县前，嫁得长安少年。回头望乡泪落，不知何处天边。 台城（唐·韦庄） 江雨霏霏江草齐，六朝如梦鸟空啼。无情最是台城柳，依旧烟笼十里堤。 青溪小姑曲（明·吴鼎芳） 十五盈盈学解愁，珠帘不卷倚箜篌。多情明月无情水，夜夜青溪映酒楼。 怨情（唐·李白） 美人捲珠帘，深坐颦蛾眉。但见泪痕湿，不知心恨谁。 -----建议今后确指一事，不要面面俱到，对多用的典或好词要舍得忍痛割爱。 商榷：我总觉得针叶林有点聪明反被聪明误的嫌疑。凡是懂意境者都晓得意境可以化用，移栽-----这与面面具到有何相干，哪有意境面面俱到之说。化用他人意境，为了更好表达诗意。化用意境要出新意，这是铁律。譬如十五盈盈初四玦，化用：东边日出西边雨，意境相近而字词不同。无情最是天空月，则从无情最是台城柳化出，一写月，一写柳，故意境不尽相同尔。十五盈盈你是指出处而已，不属意境，你划入用典，这就值得商榷了。化用意境和 用典是两回事；和好词的割舍完全是驴唇不对马嘴，如此牵强附会的建议不用也罢。 你不知所咏为何？这是你的问题，根据你牵强附会，驴唇不对马嘴的用意，问题就出在你的身上，有必要反思自己的理解能力是不是出了毛病，或者心态有点那个。

针叶林

无题
无情最是天空月，十五盈盈初四玦。
欲问蛾眉心恨谁？不知何处叩宫阙！

-----四不像？

山水有相逢

最是无情天空月，十五盈盈初四玦。
欲问蛾眉心恨谁，不知何处叩宫阙。
                                                                 

“初四″的月奔“十五"去圆，何来无情？既不能构成“无情″，后面两句无论写的如何精彩，都是废句。

山水有相逢

最是无情天空月，十五盈盈初四玦。
欲问蛾眉心恨谁，不知何处叩宫阙。
                                                                 

“初四″的月奔“十五"去圆，何来无情？既不能构成“无情″，后面两句无论写的如何精彩，都是废句，是续得没逻辑。

中华毛大同

无题
无情最是天空月，十五盈盈初四玦。
欲问蛾眉心恨谁？不知何处叩宫阙！

针叶林说这种诗是四不像，只能说明这首诗羚羊挂角，无迹可寻，岂是俗不可耐之辈和浅薄之人所懂的。

这首诗起承从对面落笔，转结从我落笔 ，这本是唐诗优良传统之一，如杜甫 的《月夜》就是这种笔法。
这首诗最大的特点，以月做文章。以月兴起，“无情最是天空月”，化用刘禹锡的《东边日出西边雨》的意境，承接“十五盈盈初四玦”，自然而贴切，玦字表达初四月达到了形神兼备，若换以缺字，失神失态，无一点光线，且玦字意蕴颇丰，情感内涵，为意境加分。
如果起承倒过来读也可以：十五盈盈初四玦，无情最是天空月。这样的起承达不到醒目的效果。倒装以后就有吸引眼球的效果。
谚语有云：初三初四蛾眉月，故转句仍以月为说辞，不过，已从我出发，加以猜测，“欲问蛾眉心恨谁？”化用李白《“但见蹙额眉,不知心恨谁”》意境，达到了天衣无缝的境界。境界无处不在，只是诗词的境界只关乎情景，只关乎情景的程度，状况，情况，范围等，可参看我的《意境论》。
结，借用苏轼的《念奴娇。中秋》起拍的意境，发出“不知何处叩宫阙”的喟叹，面对天上月，是多么的无奈啊！作者幽幽之情蕴藉而动人。
这是首用入声韵尾写的诗，入声韵尾恰到好处表达作者无奈之情。
有些读者基于自身对古典诗词欣赏水平有限，对这首诗有各种理解，在所难免，我还是在这里一并谢过。

山水有相逢

唉，廿六、廿七是下弦蛾眉哩——符合渐缺。初四、初五是上弦蛾眉，渐盈，缺个啥？

北戴河

       无情最是天空月，不好，第一个写无情最是台城柳的是诗意，具有优先权，后来的就不是最了，最是第一的意思，台城柳是最无情，又说天空月是最无情，就没有最了。