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1、冰雪 以冰雪的晶瑩比喩心志的忠貞、品格的高尙。如“洛陽親友如相問，一片冰心在玉壺。”（王昌齡《芙蓉樓送辛漸》）冰心：高潔的心性，古人用“淸如玉壺冰”比喩一个人光明磊落的心性。再如“應念嶺海經年，孤光自照，肝肺皆冰雪。”嶺南一年的仕途生涯中，自己的人格品行像冰雪一樣晶瑩、高潔。
2、月亮 對月思親——引發離愁別緒，思鄉之愁。如“舉頭望明月，低頭思故鄉。”（李白《靜夜思》）如“小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中。”（李煜《虞美人》）望月思故國，表明亡國之君特有的傷痛。如“磧裏徵人三十萬，一時回首月中看。”磧，沙漠，茫茫大漠中幾十萬戰士一時間都擡頭望著東昇的月亮，抑制不住悲苦的思鄉之情。
3、柳樹 以折柳表惜別。
漢代以來，常以折柳相贈來寄託依依惜別之情，由此引發對遠方親人的思念之情以及行旅之人的思鄉之情。如 1987 年曾考過的《送別》詩：楊柳靑靑著地垂，楊花漫漫攪天飛。柳條折盡花飛盡，借問行人歸不歸？
由於“柳”、“畱”諧音，古人在送別之時，往往折柳相送，以表達依依惜別的深情。這一習俗始於漢而盛於唐，漢代就有《折楊柳》的曲子，以吹奏的形式表達惜別之情。唐代西安的灞陵橋，是當時人們到全國各地去時離別長安的必經之地，而灞陵橋兩邊又是楊柳掩映，這兒就成了古人折柳送別的著名的地方，如“年年柳色，灞陵傷別”的詩。後世就把“灞橋折柳”作為送別典故的出處。故温庭筠有“綠楊陌上多別離”的詩句。柳永在《雨霖鈴》中以“今宵酒醒何處，楊柳岸，曉風殘月”來表達別離的傷感之情。
“笛中聞折柳，春色未曾看”，説的是笛聲中《折楊柳》的曲子倒是傳播得很遠，而楊柳靑靑的春色卻從來不曾看見，以此來表達傷春嘆別的感情。
“此夜曲中聞折柳，何人不起故園情？”説的是今夜聽到《折楊柳》的曲子，又有何人不引起思念故鄉的感情呢？
4、蟬 以蟬品行高潔。古人以為蟬餐風飲露，是高潔的象徵，所以古人常以蟬的高潔表現自己品行的高潔。《唐詩別裁》説：“詠蟬者每詠其聲，此獨尊其品格。”
由於蟬栖於高枝，餐風露宿，不食人間煙火，則其所喩之人品，自屬於淸高一型。駱賓王《在獄詠蟬》：“無人信高潔。”李商隱《蟬》：“本以高難飽”，“我亦舉家淸”。王沂孫《齊天樂》：“甚獨抱淸高，頓成凄楚。”虞世南《蟬》：“居高聲自遠，非是藉秋風。”他們都是用蟬喩指高潔的人品。
5、草木 以草木繁盛反襯荒凉，以抒發盛衰興亡的感慨。如“過春風十里，盡薺麥靑靑。”（姜夔《揚州慢》）春風十里，十分繁華的揚州路，如今長滿了靑靑薺麥，一片荒凉了。“舊苑荒臺楊柳新，蔆歌淸唱不勝春。”吳國的舊苑荒臺上的楊柳又長出新枝（荒凉一片），遙想當年這裏笙歌曼舞，那盛景比春光還美（不勝春：春光也不勝它）。這裏是以楊柳的繁茂襯託荒凉。
“階前碧草自春色，隔葉黃鸝空好音。”（杜甫《蜀相》）一代賢相及其業績都已消失，如今只有映綠石階的靑草，年年自生春色（春光枉自明媚），黃鸝白白發出這婉轉美妙的叫聲，詩人慨嘆往事空茫，深表惋惜。
“朱雀橋邊草花，烏衣巷口夕陽斜。”（劉禹錫《烏衣巷》）朱雀橋邊昔日的繁華已蕩然無存，橋邊已長滿雜草野花，烏衣巷已失去昔日的富麗堂皇，夕陽映照著破敗凄凉的巷口。
6、南浦 在中國古代詩歌中，南浦是水邊的送邊之所。屈原《九哥。河伯》：“與子交手兮東行，送美人兮南浦。”江淹《別賦》：“春草碧色，春水淥波，送君南浦，傷如之何！”範成大《橫塘》：“南浦春來綠一川，石橋朱塔兩依然。”古人水邊送別幷非只在南浦，但由於長期的民族文化浸染，南浦已成為水邊送別之地的一个專名了。
7、長亭 是陸上的送別之所。李白《菩薩蠻》：“何處是歸程？長亭更短亭。”柳永《雨霖鈴》：“寒蟬凄切，對長亭晚。”李叔同《送別》：“長亭外，古道邊，芳草碧連天。”很顯然，在中國古典詩歌裏長亭已成為陸上的送別之所。
8、芳草 在中國古典詩歌中喩離恨。《楚辭。招隱土》：“王孫遊兮不歸，春草生兮萋萋。”“萋萋”是形容春草茂盛。春草茂盛，春光撩人，而伊人未歸，不免引起思婦登樓佇望。樂府《相和歌辭。飲馬長城窟行》“靑靑河邊草，綿綿思遠道。”以“靑靑河邊草”起興，表達對遠方伊人的思念。白居易《賦得古原草送別》：“野火燒不盡，春風吹又生。遠芳侵古道，睛翠接荒城。”李煜《淸平樂》：“離恨恰如春草，更行更遠還生。”以遠接天涯、綿綿不盡，無處不生的春草，來比喩離別的愁緒。
9、芭蕉 常常與孤獨憂愁特別是離情別緒相聯繫。南方有絲竹樂《雨打芭蕉》，表凄凉之音。李淸照曾寫過：“窗前誰種芭蕉樹，陰滿中庭。陰滿中庭，葉葉心心舒卷有舍情。”把傷心、愁悶一古腦兒傾吐出來，對芭蕉為怨悱。吳文英《唐多令》：“何處合成愁？離人心上秋。縱芭蕉，不雨也颼颼。”葛勝衝《點絳唇》：“閑愁幾許，夢逐芭蕉雨。”雨打芭蕉本來就够凄愴的，夢魂逐著芭蕉葉上的雨聲追尋，更令人覺得凄惻。
10、梧桐 在中國古典詩歌中和芭蕉差不多，大多表示一種凄苦之音。白居易《長恨歌》：“春風桃李花開日，秋雨梧桐葉落時。”秋日冰冷的雨打在梧桐葉上，好不令人凄苦。李煜《相見歡》：“寂寞梧桐，深院鎖淸秋。”温庭筠《更漏子》：“梧桐樹，三更雨，不道離情正苦，一葉葉，一聲聲，空階滴到明。”李淸照《聲聲慢》：“梧桐更兼細雨，到黃昏，點點滴滴。”可見秋雨打梧桐，別有一分愁滋味。
11、梅花 “以花貴，自戰國始”，到梁、陳時期，出現了大量的詠梅詩。這一時期的梅花詩大都是對花本身的描寫或用於贈別，尙無明顯的象徵寄託。到了唐宋時期，梅花已成為一種高潔人格的象徵。張耒：“何以伴高潔，淸曉頌《黃庭》”；張澤民：“一白雪相似，獨淸春不知。”“肌膚姑射白，風骨伯夷淸。”蘇軾：“詩老不知梅格在，更看綠葉與靑枝。”陸遊：“零落成泥碾作塵，只有香如故。”他們都在對梅花的描寫中寄託了一種高潔的品格。
12、松柏 《論語。子罕》中説：“歲寒，然後知松柏後凋也。”後世詩歌常用松柏象徵孤直耐寒的品格。劉禹錫：“後來富貴已凋落，歲寒松柏猶依然。”李山浦：“孤標百尺雪中現，長嘯一聲風裏聞。桃李謗她眞是佞，藤蘿攀爾亦非群。”另外，如菊花象徵高潔的品質，桃花象徵美人，牡丹寄寓富貴，楊花有飄零之意。
13、杜鵑 杜鵑鳥俗稱布谷，又名子規、杜宇、子鵑。春夏季節，杜鵑徹夜不停啼鳴，啼聲淸脆而短促，喚起人們多種情思。如果仔細端詳，杜鵑口腔上皮和舌部都為紅色，古人誤以為它啼得滿嘴流血，凑巧杜鵑高歌之時，正是杜鵑花盛開之際，人們見杜鵑花那樣鮮紅，便把這種顔色説成是杜鵑啼的血。正像唐代詩人成彥雄寫的“杜鵑花與鳥，怨艷兩何賒，疑是口中血，滴成枝上花。”中國古代有“望帝啼鵲”的神話傳説。望帝，是傳説中周朝末年蜀地的君主，名叫杜宇。後來禪位退隱，不幸國亡身死，死後魂化為鳥，暮春啼苦，至於口中流血，其聲哀怨凄悲，動人肺腑，名為杜鵑。杜鵑在中國古典詩詞中常與悲苦之事聯繫在一起。李白詩云：“楊花飄落子規啼，聞道龍標過五溪。”又如李白《蜀道難》：“又聞子歸啼夜月，愁空山。”白居易《琵琶行》：“杜鵑啼血猿哀鳴。”秦觀《踏莎行》“可堪孤館閉春寒，杜鵑聲裏斜陽暮。”文天祥《金陵驛二首》：“從今別江南路，化作啼鵑帶血歸。”杜鵑的啼叫又好像是説“不如歸去，不如歸去”，它的啼叫容易觸動人們的鄉愁鄉思，宋代範仲淹詩云：“夜入翠煙啼，晝尋芳樹飛，春山無限好，猶道不如歸。”
14、烏鴉 按照迷信的説法，是一種不祥的鳥，它經常出沒在墳頭等荒凉之處。在中國古典詩詞中常與衰敗荒凉的事物聯繫在一起。李商隱《隋宮》：“於今腐草無螢火，終古垂楊有暮鴉。”秦觀《滿庭芳》：“斜陽外，寒鴉萬點，流水繞孤村。”馬致遠小令《天凈沙。秋思》：“枯藤，老樹，昏鴉。”
15、蟋蟀 作為被吟詠的對象，最早見於《詩經。豳風。七月》。它對蟋蟀的活動規律觀察得相當細致：“七月在野，八月在宇，九月在戶，十月蟋蟀入我牀下。”那時古人已經覺得蟋蟀的鳴聲同織機的聲音相倣，時令又屆深秋，因而就跟促人紡織，準備冬衣以至懷念徵人等聯繫了起來。蟋蟀被直接喚為“促織”，在古詩十九首中就出現過：“明月皎皎光，促織鳴東壁。”姜夔《齊天樂》：“哀音似訴，正思婦無眠，起尋機杼。曲曲屛山，夜凉獨自甚情緒。”寫出了一位緬懷遠人的女性聞蟋蟀聲後的惆悵。
16、猿啼 出現在詩歌中常常象徵著一種悲傷的感情。杜甫《登高》：“風急天高猿嘯哀”酈道元《小經注。江水》中漁者歌曰：“巴東三峽巫峽長，猿鳴三聲淚沾裳。”李端《送客賦得巴江夜猿》：“巴水天邊路，啼猿傷客情。”他們都借助於猿啼表達這種傷感的情緒。
17、關山 關塞山河。關，關隘要塞；山，山河。高道《塞上吹笛》：“借問梅花何處落，風吹一夜滿關山。”“梅花落”為曲子名。意思是請問笛聲飄到哪裏去了呢？風吹著悠揚的笛聲一夜間就間就飄滿了邊塞大地。
18、羌笛 是出自古代西部的一種樂器，它所發出的是一種凄切之音。唐代邊塞詩中經常提到，如王之渙《凉州曲》：“羌笛何須怨楊柳，春風不度玉門關。”岑參《白雪歌送武判官歸京》：“中軍置酒宴歸客，胡琴琵琶與羌笛。”李益《夜上受降城聞笛》：“不知何處吹蘆管，一夜徵人盡望鄉。”範仲淹《漁家傲》：“濁酒一杯家萬里，燕然未勒歸無計，羌管悠悠霜滿地。”羌笛發出的凄切之音，常讓徵夫愴然淚下。胡笳的作用與此相同，就不再列舉了。
19、明月、白雲 望雲思友，見月懷人，是古代詩詞中常用手法。杜甫詩《恨別》：“思家步月淸宵立，憶弟看雲白日眠。”這兩句也是借白雲明月，寄託對友人的懷念。劉長卿《謫仙怨》：“白雲千里萬里，明月前溪後溪。”寫別後相隔之遙與思念之深，希望悠悠的白雲，把自己的一片思念之情帶給千里萬里之外的友人。至於對月思人就更多了，如謝莊《月賦》：“隔千里兮共明月。”張九齡：“思君如滿月，夜夜減淸輝。”“海上生明月，天涯共此時。”李白：“舉頭望明月，低頭思故鄉。”杜甫：“露從今夜白，月是故鄉明。”蘇軾：“但願人長久，千里共嬋娟。”等等。
20、水 在中國古代詩歌裏和綿綿的愁絲連在一起。李煜詞云：“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流。”“自是人生長恨水長東。”用東流之水來比喩綿綿不斷的愁思。秦觀《踏莎行》：“離愁漸遠漸無窮，迢迢不斷如春水。”“化作春江都是淚，流不盡，許多愁。”以流水與離愁關合，也是古典詩歌中常用的一種表現方式。
21、琴瑟 （1）比喩夫婦感情和諧，亦作“瑟琴”。《詩。周南。關雎》：“窈窕淑女，琴瑟友之。”又《小雅。常棣》：“妻子好合，如鼓琴瑟。”（2）比喩兄弟朋友的情誼。陳子昂《春夜別友人詩》：“離堂思琴瑟，別路繞出川。”
22、螟蛉 《詩。小雅。小宛》：“螟蛉有子，蜾贏負之。”蜾贏（一種蜂）捕螟蛉為食，幷以産卵管刺入螟蛉體內，注射蜂毒使其麻痹，然後負之置於蜂巢內，作蜾贏幼蟲的食料。古人錯以為蜾贏養螟蛉為子，因把作為螟蛉養子的代稱。
23、鴻雁 《漢書。蘇軾傳》載，匈奴單於欺騙漢使，稱蘇武已死，而漢使者故意説天子打獵時射下一只北方飛來的鴻燕，腳上拴著帛書，是蘇武寫的。單於只好放了蘇武。後來就用“鴻燕”、“雁書”、“雁足”、“魚雁”等指書信、單訊。如晏殊《淸平樂》：“生箋小字，説盡平生意。鴻雁在雲魚在不，惆悵此情難寄。”李淸照詞云：“雁字回時，月滿西樓。”李淸照另一首詞云：“好把音書憑過雁，東萊不似蓬萊遠。”大雁在這裏是傳書的信使。
24、神器 指帝位、政權。《老子》：“將欲取天下而為之，吾見其不得己。天下神器，不可為也。”
25、月老 傳説唐朝韋固月夜裏經過宋城，遇見一个老人坐著翻檢書本。韋固前往窺視，一个字也不認得，向老人詢問後，才知道老人是專官人間婚姻的神仙，翻檢的書是婚姻簿子（見《續幽怪錄。定婚店》）。後來因此稱煤人為月下老人，或月老。
26、陶朱 春秋時越國大夫範蠡的別號。相傳他幫助勾踐滅吳後，離開越國到陶，善於經營生計，積累了很多財富，後世因此以“陶朱”或“陶朱公”來稱富商。
27、祝融 傳説中楚國君主的祖先，為高辛氏帝嚳的火正（掌火之官），以光明四海而稱為祝融，後世祀為火神；由此，火災稱為祝融之災。
28、秋水 秋水，喩指眼睛，形容盼望的迫切。《西廂記》第三本第二折“望穿他盈盈秋水，蹙損他淡淡春山。”春山，指眉。
29、連理枝、比翼鳥 連理枝指連生在一起的兩棵樹。比翼鳥，傳説中的一種鳥，雌雄老在一起飛，古典詩歌裏用作思愛夫妻的比喩。相傳舊中國時宋康王奪了隨從官韓憑的妻子，囚禁了韓憑。韓自殺，他的妻子把身上的衣服弄腐，同康王登臺遊玩時自投臺下，大家拉他衣服，結果撐是跌下去，死了，畱下遺書説是與韓憑合葬，康王卻把他們分葬兩處。不久，兩座墳上各生一棵梓樹，十天就長得很粗大，兩棵樹的根和枝交錯在一起，樹上有鴛鴦一對，相向悲鳴。白居易的《長恨歌》：“七月七日長生殿，夜半無人私語時。在天願作比翼鳥，在地願為連理枝。”有了這些句子，難怪人們把結婚稱為“喜結連理”。
30、孔方兄 因舊時的銅錢有方形的孔，所以人們把錢稱為孔方兄（含詼諧兼含鄙視意）。
31、靑梅竹馬 出自李白的《長干行》：“郎騎竹馬來，繞牀弄靑梅。同居長干裏，兩小無嫌猜。”後來用“靑梅竹馬”形容男女小的時候天眞無邪，也指幼小時就相識的伴侶。
32、問鼎 《左傳。宣公三年》：“楚子伐陸渾之戎，遂至於雒，觀兵於周疆。定王使王孫滿勞楚子，楚子問鼎之大小輕重焉。”三代以九鼎為傳國寶，楚子問鼎，有凱覦周室之意。後遂以問鼎比喩圖謀帝王權位。
33、見背 背，離開。謂父母去世。李密《陳情表》：“生孩六月，父母見背。”
34、逐鹿 《漢書。蒯通傳》：“且秦失其鹿，天下共逐之。”顔師古注引張晏曰：“以鹿喩帝位。”後來用逐鹿比喩群雄幷起，爭奪天下。魏徵《述懷》：“中原初逐鹿，投筆事戎軒。”
35、三尺 三尺，也叫“三尺法”，是法律的代名詞。古代把法律寫在三尺長的竹簡上，所以稱“三尺法”
36、杜康 《説文解字。巾部》：“古者少康初作箕帚、秫酒。少康，杜康也。”後即以杜康為酒的代稱。曹操《短歌行》：“何以解憂，唯有杜康。”
37、鴻鵠 鴻鵠飛得很高，常用來比喩志氣高遠的人。《史記。陳涉世家》：“陳涉太息曰：”燕雀安知鴻鵠之志哉！‘“
38、秦晉 春秋時，秦晉兩國為婚姻，後因稱兩姓聯姻為“秦晉之好”。《西廂記》第二本第一折：“倒賠家門，情願與英雄結婚姻，成秦晉。”
39、彭祖 彭祖，傳説故事人物，生於夏代，至殷末時已八百餘歲，舊時把彭祖作為長壽的象徵，以“壽如彭祖”來祝人長壽。
40、謝家 唐宋詩詞不達意處常用“謝家”之典，這些典故所指意義上主要有二：（1）用謝安、謝玄家事，意指人有風度。《世説新語。言語》載，謝安曾問子姪：為什麽人們總希望自己的子弟好？姪子謝玄回答説：“譬如芝蘭玉樹，欲使其生於階庭耳。”這是説，謝安子弟講究舉止風度，其服飾端莊大方如芝蘭玉樹一般。故用其事指有風度的人。辛棄疾《泌園春。疊嶂西馳》：“似謝家子弟，衣冠磊落，相如庭戶，車騎雍容。”（2）指山水詩人謝靈運之事。《宋書。謝靈運傳》載：靈運於會稽山“修營別業，傍山帶江，盡幽居之美”。後用此事指居家的幽美。
41、雞肋 雞的肋骨，“食之無味，棄之可惜”。比喩沒有多大價値，沒有多大意思的事情（見於《三國志。魏書。武帝紀》）。
42、嬋娟 嬋娟，姿態美好，多用於形容女子；因人們常喩月為美女，故稱月亮嬋娟。
43、獻芹 《列子。楊朱》有一个故事説，從前有个人在鄉裏的豪紳面前大肆吹噓芹菜如何好喫，豪紳嘗了之後，竟“蜇於口，慘於腹”。後來就用“獻芹”謙稱贈人的禮品菲薄、或所提的建議淺陋。也説“芹獻”。高適《自淇涉黃河途中作》：“尙有獻芹心，無因見明主。”
44、執牛耳 古代諸侯訂立盟約，要每人嘗一點牲血，主盟的人親自割牛耳取血，故用“執牛耳”指盟主。後來指在某一方面居領導地位。《左傳。哀公十七年》：“諸候盟，誰執牛耳？”後常指在某一方面居領導地位。黃宗羲《姜山啓彭山詩稿序》：“太倉之執牛耳，海內無不受其牢籠。”（太倉，人名）
45、作壁上觀 壁：營壘、壁壘。觀：觀望。在壁壘上觀望。比喩觀別人成敗，不卷入其中。語出《史記。項羽本紀》。
46、虞美人 罌粟科一年生叢生草本花卉，亦稱麗春、寒牡丹。相傳此花繫西楚霸王項羽愛妾虞姬自刎墳下碧血所化，故有聞虞兮歌而起舞之説。辛棄疾有詩曰：“不肯過江東，玉帳匆匆。只今草木憶英雄。”亦有英雄惜英雄之意，淸代有人以虞姬口吻占詩曰：“君王意氣江東，賤妾何堪入漢宮。碧血化為江上草，花開更比杜鵑紅。”該詩角度新穎，情切動人。
47、紅豆 紅豆即相思豆，借指男女愛情的信物，《南州記》稱為海紅豆，史載：“出南海人家園圃中”。《本草》稱其為“相思子”。王維《相思》詩：“紅豆生南國，春來發幾枝；願君多采擷，此物最相思。”詩人借生於南國的紅豆，抒發了對友人的眷念之情。淸人失彝尊《懷汪進士煜》：“安牀紅豆底，日日坐相思。”即睡在相思樹下，日日思念汪進士。在唐時甚紅。常用以象徵愛情或相思。
48、豆蔻 豆蔻是一種多年生草本植物。杜牧《贈別》：“娉娉裊裊十三餘，豆蔻梢頭二月初。”後來稱女子十三四歲的年紀為豆蔻年華。
49、精衛 古代神話。炎帝的女兒在東南海淹死，化為精衛鳥，每天銜西山的木石來塡東海（見於《山海經。北山經》）。後來用精衛塡海來比喩有深仇大恨，立志必報；也比喩不畏艱難，努力奮斗。
50、擊楫中流 也作“中流擊楫”，楫，船槳。出自《晉書。祖逖傳》：“（逖）仍將本畱徙部曲面餘家渡江，中流擊楫而誓曰：”祖逖不能淸中原而復濟者，有如大江。‘“即東晉大將祖逖率部渡江，當船行到江中時，他敲著船槳發誓説，不收復中原，決不生還。後借指決心報效祖國，收復失地。文天祥《賀趙侍郎月山啓》：”慨然有神州陸沉之嘆，發而為中流擊楫之歌。“宋人趙善括《滿江紅。辛卯生日》：”穎脫難藏衝斗劍，誓淸行擊中流楫。“又稱”中流誓“，如陳亮《念奴嬌。登多景樓》：”正好長驅，不須反顧，尋取中流誓。“
51、雞口牛後 《戰國策。韓策》：“寧為雞口，無為牛後。”比喩寧願在局面小的地方當家作主，不願在局面大的地方任人支配。
52、歲寒三友 指松竹梅。松竹經冬不凋，梅則耐寒開花，故有“歲寒三友”這稱。
53、花中四君子 梅竹蘭菊花稱為“花中四君子”。
54、泰斗 “泰山北斗”的簡稱。典出《新唐書。韓愈傳》，比喩傑出的可為榜樣的人物。
55、人傑 典出《史記。高祖本紀》，指才智突出的人物。
56、仁人 典出《論語。衛靈公》喩指有博愛思想、以天下為己任的人。
57、傳人 典出《荀子。非相》，原指道德學問能傳於後世的人。今指能得到祖先或師長精神或技藝的人。
58、玉成 典出《西鉻》（西晉張載），比喩為人成全好事。
59、口碑 典出《五燈會元》，比喩眾人的口頭稱頌。
60、壁還 敬詞，典出《左傳。僖公二十三年》，指恭敬地退還別人的贈品，或指毫無損傷地歸還借用別人的物品。
61、方家 典出《莊子。秋水篇》，原指深於道術的人，後特指精通某種學問、某項技術的專家。
62、等身 典出《宋史。賈黃中傳》，敬辭，比喩著作多，堆起來等於該人的身高。
63、西席 典出《稱謂錄》，代指老師。
64、心許 典出《史記。吳太伯世家》，心中暗自答應的意思。
65、三味 典出《邯鄲書目》，比喩深含的意思（多含褒義）。
66、洗耳 典出《琴操。河間雜歌。箕山操》（漢蔡邕），原指厭聽世事，今比喩聆聽、恭聽。
67、斧正 典出《莊子。徐無鬼》，指請人修改自己的作品，也作“斧正”
68、抱璞 典出《韓非子。和氏》，比喩堅持美德（也有作懷才不遇之意）。
含貶損之意的：69、染指 典出《左傳。宣公四年》，比喩沾取不應得的利益。
70、射影 典出《苦熱行》（南朝宋鮑照詩），比喩説此喩彼，別有用心。
71、掣時 典出《呂氏春秋。具備》，比喩辦事受牽制，不順利。
72、靑鳥 靑鳥，傳説西王母有三靑鳥，一只選遣為信使，前來給漢武帝報信，另外兩只隨西王母而來，幷服侍在王母身旁。南唐中主李王景有詩：“靑鳥不傳雲外信，丁香空結雨中愁。”李商隱詩云：“蓬山此去無多路，靑鳥殷勤為探看。”靑鳥在此已成為傳書的信使。
73、雷同 典出《禮記。曲禮上》，相同的意思，或人雲亦雲。
74、塗鴉 典出《堯山堂外紀》（明蔣一葵撰），比喩書畫或文章不像樣子。
75、城府 典出《宋史。傅堯兪傳》，比喩令人難以揣測的深遠用心。
76、借光 典出《戰國策。秦策》，向別人詢問或請人給自己方便時的套話。
77、物色 典出《後漢書。嚴光傳》，本指形貌，後指按照一定標準去訪求人才。
78、不才 典出《莊子。山木篇》，自謙沒有才能。
79、方寸 典出《三國志。蜀志》，指人的心。
80、提刀 典出《世説新語。容止》，比喩代人寫文章。
81、下榻 典出《後漢書。徐稚傳》，原指禮遇賢者，現一般指接待貴客，也借指住宿。
82、潤色 典出《論語。憲問》，比喩對文稿細加修飾。
83、春秋 典出《詩經。魯頌》，比喩年歲、歲月或借指古代史、歷史。
84、梨園 梨園原是皇帝禁苑中的果木園圃，唐玄宗開元年間，將其作為教習歌舞的地方，且在這裏培養出了大批優秀的音樂舞蹈表演人才，在歷史上産生了深遠的影響。國此，後世的戲曲班社常以“梨園”為其代稱，戲曲藝人稱“梨園弟子”。
85、抱柱 相傳古代尾生同一女子相約在橋下見面。他等了很久，不見女子到來，這時河水猛漲，淹沒橋梁，尾生為了堅守信約，不肯離去，抱住橋柱，淹死在水裏。後以喩堅守信約。李白《長干行》：“常存抱住信，豈上望夫臺。”
86、斑馬 春秋時，晉、魯、鄭伐齊，齊軍趁夜間撤走。晉國大臣刑伯聽到齊軍營裏馬叫，推測道：“有班馬之聲，齊國軍隊一定連夜撤走了。”班馬為離群之馬，後送別詩多用以抒發惜別之情。李白《送友人》：“揮的自茲去，蕭蕭班馬鳴。”
87、問鼎 春秋時，楚望而卻步王北伐，陳兵洛水，向周王朝炫耀武力。周定王孫滿慰勞楚師，楚莊王向王孫滿詢問周朝的傳國之寶九鼎的大小和輕重。後遂以“問鼎”喩篡奪政權。《晉書。王敦傳》：“有問鼎之心，帝畏而惡之。”今常以喩謀求奪得。例：這次比賽，主隊連輸幾場，失去問鼎冠軍的機會。
88、辭第 漢時，北方匈奴貴族經常騷擾邊境。一次漢武帝要為大將霍去病修建府第，霍去病辭謝道：“匈奴未滅，無以家為也。”後以喩為國忘家。杜甫《奉和嚴中臣西城晚眺十韻》：“辭第輸高義，觀圖憶古人。”
89、請纓 漢武帝派年輕的近臣終軍到南越勸説南越王朝。終軍説：“請給一根長纓，我一定把南越王抓來。”後以喩殺敵報國。岳飛《滿江紅。遙望中原》：“嘆江山如故，千村落寥。何日請纓提鋭旅，一鞭直渡淸河洛。”
90、釣鰲 傳説古渤海東面有五座大山隨海波漂流，上帝叫十五只大鰲頂住，山才固定不動。友伯國有一巨人舉起腳來跨出沒幾步，就到了五座山的地方，他一下釣去只六只鰲，因此，有兩座山就沉入海底了。後以喩豪邁的舉止或遠大的抱負。李白《贈薛校書》：“未夸觀海作，空鬱釣鰲心。”
91、三尺 古代，劍約三尺長，故用為劍的代稱。《漢書。高帝紀下》：“吾以布衣提三尺，取天下。”又因古代把法律刻在三尺長的竹筒或木板上，故又作法律的代稱，也叫“三尺法”。《漢書。杜周傳》：“三尺安出哉？”
92、還珠 古時合浦地主盛産珍珠，但是地方官員很貪，珍珠都自動移到別的地方去了。東漢的孟嘗到這裏來當太守，革除貪污流弊，珍珠又回到合浦來了。故以“還珠”喩官吏為政淸廉。杜牧《春日言虢州李長侍十韻》：“今日還珠守，何年執戟郎？”
93、金雞 古代流傳天雞星動就要大赦，所以古人便在大赦日竪起長竿，在竿上立一金雞，把該赦的罪犯集中在一起，向他們宣布大赦令。後便以“多雞”借指大赦令。李白《流夜郎贈辛判官》：“我愁遠謫夜郎去，何日金雞放赦回？”
94、爛柯 古代神話傳説晉人王質上山砍柴，看見有幾个小孩在下棋唱歌，於是就坐下來聽他們唱，小孩給他一个像棗核的東西，他含在嘴裏就不覺得餓了。過了一會兒，小孩催他回去，他站起來，發現斧頭柄已全爛了。他回到家，原來的人一个都不在世了。後便以“爛柯”喩離家年久。劉禹錫《酬樂天揚州初逢席上見贈》：“懷舊空吟聞笛賦，到鄉翻似爛柯人。”
95、靑眼 相傳三國魏的名士阮籍，能為靑白眼，對所討厭的人，眼睛向上或向旁邊看，露出眼白，表示輕視或憎恨。對喜愛或尊敬的人，就對他正視，靑黑的眼珠在中間，表示尊重。他見到嵇康的哥哥嵇喜，就以白眼相待，見到嵇康就用靑眼，後以“靑眼”指對人喜愛或器重。杜甫《短歌行》：“仲宣樓頭春色深，靑眼高歌望吾子。”
96、高山流水 也作“流水高山”。相傳春秋兪伯牙善於彈琴，鍾子期善於聽琴。每當伯牙彈彈到描寫高山、流水的典調時，鍾子期就感到他的琴聲猶如巍峨的高山、浩蕩的江河。鍾子期死後，伯牙嘆無知音，不再彈琴。後常借指知音或樂曲的高錄。明唐寅《世情歌》：“淸風明月用不竭，高山流水情相投。”辛棄疾《謁金門》：“流水高山弦斷絶，怒蛙聲自咽。”
97、哀鴻 比喩哀傷苦痛、流廓失所的人。考其源流，“哀鴻”一語出自“鴻雁”。《詩。小雅。鴻雁》曰：“鴻雁於飛，哀鳴嗷嗷。維比哲人，謂我劬（q ，勞苦）勞。”詩歌寫使臣行於四方，見流民如鴻雁飛集於野，流民喜使者到來，皆合詞傾訴，如鴻雁哀嗚之聲不絶。後來以鴻雁在野、哀鴻遍野喩指百姓流離失所。龔自珍《己亥雜詩》：“三更忽軫（zh n，悲痛）哀鴻思，九月無襦淮水湄。”寫的就是人民痛苦流離的生活。
98、巴歌 亦稱巴唱、巴謳、巴人之曲。借指鄙俗之作，多作謙詞。唐人李群玉《自灃浦東遊江表途出巴秋投員外從公虞》：“巴歌掩白雪，鮑肆埋蘭芳。”元人謝應芳《水調歌頭。再和寄酬袁子英蕭寺》：“多謝寄來雙鯉，白雪陽春數曲，為我和巴謳。”多和“陽春白雪”比照著來寫，表達自己的微不足道。其典出自戰國楚玉《對楚王問》。
99、白衣蒼狗 亦叫白雲蒼狗，比喩世事變幻無常。出自杜甫詩《可嘆》：“天上浮雲似白衣，斯須改變如蒼狗。古往今來共一時，人生萬事無不有。”人事變化，猶如浮雲，一會兒像白雲，一會兒像灰狗。宋劉克莊《沁園春。和吳尙書叔永》：“笑是非浮論，白衣蒼狗，文章定價，秋月華星。”人生是是非非如同天上白雲，變化無常，難以逆料，只有“定價”文章如“秋月華星”，光照人間。
100、吳鈎 泛指寶刀、利劍。出自漢趙曄《吳越春秋。闔閭內傳》：“吳作鈎者甚眾。”而有人貪王之重賞也，殺其二子以衅金，遂成二鈎獻於闔閭，詣宮門而求賞……乃賞百金，遂服而不離身。不平凡的來歷鑄就了一柄寶劍，成了渴求建功立業者的利器。辛棄疾《水龍吟。登建康賞心亭》：“落日樓頭，斷鴻聲裏，江南遊子。把吳鈎看了，欄杆拍啓遍，無人會，登臨意。”通過看吳鈎，拍欄杆，表達了自己意欲報效祖國，建功立業，而又無人領會的失意情懷。
101、蒓羹鱸膾 指家鄉風味。典出劉義慶《世説新語。識鑑》（或《晉書。張翰傳》）。“（張翰）在洛，見秋風起，因思吳中菰菜羹、鱸魚膾，曰：”人生貴得適意爾，何能羈宦數千里以要名爵？‘遂命駕歸。“菰（g ）菜羹：菰菜、蒓（ch n）羹。後來文人以”蒓羹鱸膾“、”蒓鱸秋思“借指思鄉之情。例如，辛棄疾《沁園春。帶湖新居將成》：”意倦須還，身閑貴早，豈為蒓羹鱸膾哉？“徐自華《慧僧先生解職歸見》：”轉瞬西風又起，忽搖動蒓鱸鄉思。“
102、雙鯉 代指書信。漢樂府《飲馬長城窟行》詩云：“客從遠方來，遺我雙鯉魚。呼兒烹鯉魚，中有尺素書。”後來即以雙鯉借代遠方來信。《敦煌曲子詞。魚遊春水》：“鳳簫聲絶沆孤雁，望斷淸波無雙鯉。雲山萬重，寸心千里。”字面上好像是淸波上無雙鯉跳躍，其實是指千里之外，煙波浩淼，音信全無。淸人宋琬《喜周華岑見過》：“不見伊人久，曾貽雙鯉魚。”寫的也是睹物（雙鯉魚）思人。
103、莊周夢蝶 《莊子。齊物論》：“昔者莊周夢為胡（蝴）蝶，栩栩然胡（蝴）蝶也。自喩適志與，不知周也。俄然覺，則蘧蘧然周也。不知周之夢為胡（蝴）蝶與？胡（蝴）蝶之夢為周與？周與胡（蝴）蝶，則必有分矣。此之謂物化。”莊子以此説明物我為一，萬物齊等的思想。後來文人用來借指迷惑的夢幻和變化無常的事物。如陸遊《冬夜》詩云：“一杯罌粟蠻奴供，莊周蝴蝶兩俱空。”
104、采薇 借指陷居生活。《史記。伯夷列傳》記載：“武王已平殷亂，天下宗周周，而伯夷、叔齊恥之，義不食周粟，陷於首陽山，采薇而食之。”説的是伯夷、叔齊隱居山野，義不侍周的故事。孟郊《感懷》（之五）：“舉才天道信，首陽誰采薇。去去荒澤遠，落日當西歸。”後來也表現堅守節操。文天祥《南安軍》：“山河千古在，城郭一時非。飢死眞吾志，夢中行采薇。”
105、碧血 化碧 借指為正義事業所流的血。顧炎武《贈朱監紀四輔》：“愁看京口三軍潰，痛説揚州七日圍。碧血未消今戰壘，白頭相見舊徵衣。”語出《莊子。外物》：“人主莫不欲其臣之忠，而忠未必信，故伍員流於江，萇弘死於蜀，藏其血三年而化為碧玉。”萇弘是周朝的賢臣，無辜獲罪而被流放蜀地。他在蜀地自殺後，當地人用玉匣把他的血藏起來，三年後血變成了碧玉。後來也用“碧血”、“萇弘化碧”比喩蒙怨而死或忠心不泯。《竇娥冤》：“不是我竇娥罰下這等無頭願，委實的冤情不淺……這就是咱萇弘化碧，望帝啼鵑。”朱敦儒《木蘭花慢》：“化碧海西頭，劍履問誰收。”
106、折桂 比喩科舉及第。温庭筠《春日將欲東歸寄新及第苗紳先輩》：“猶喜故人先折桂，自憐羈客尙飄蓬。”典出《晉書。郤詵傳》：“武帝於東堂會送，問詵曰：”卿自以為何如？‘詵對曰：“臣舉賢良對策，為天下第一，猶桂林之一枝，昆山之片玉。’”唐人權德輿《伏蒙十六叔寄示喜慶感懷三十韻因獻之》：“握蘭中臺幷，折桂東堂春。”
107、懷桔 指孝順雙親。典出《三國志。吳志。陸績傳》：“績年六歲，於九江見袁術，於九江見袁術，術出桔，績懷三枚，去，拜辭墜地。術謂曰：”陸郎作賓客而懷桔乎？‘績跑曰：“欲歸遺母。’術大奇之。”唐人張祜《送魏尙書赴鎮州行營》詩云：“伍員忠是節，陸績孝為心。”範成大《送詹道子教授祠養親》：“下馬人門懷桔拜，身今卻在白雲邊。”
108、紅葉 代稱傳情之物。朱叔眞《恨春》：“碧雲信斷惟勞夢，紅葉成詩想到秋。”據唐人盧渥從宮墻外水溝中拾到一片寫有怨詩的紅葉，後珍藏起來。宣宗放宮女嫁人，盧渥選中的宮女，正巧就是在紅葉上題詩的人。後來借指以詩傳情。如高明《二郎神。秋懷》：“無情紅葉偏向御溝流，詩句上分明永配偶，對景觸目恨悠悠。”
109、昆山玉 比喩傑出的人才。語出李斯《諫逐客書》：“今陛下致昆山之玉，有隨、和之寶（指隨侯珠與和氏壁），垂明月之珠，服太阿之劍（吳國名劍），乘纖離（駿馬名）之馬，建翠鳳之旗，樹靈鼉（tu ，揚子鰐之類的動物，皮可制鼓）之鼓……今取人則不然：不問可否，不論曲直，非秦者去，為客者逐。”後來就以“昆山玉”比喩優秀人才。例如劉禹錫《送李中丞赴楚州》：“憶君初得昆山玉，同向揚州攜手行。”
110、詠絮 謂女子詠雪。指女子工於吟詠，有非凡的才華。唐人盧綸《宴趙氏昆季書院因與會文幷率爾投贈》：“詠雪因饒妹，書經為愛鵝。”據劉義慶《世説新語》：“謝太傅寒雪日內集，與兒女講論文義。俄而雪驟，公欣然曰：”白雪紛紛何所似？‘兄子胡兒曰：“撒鹽空中差可儗。’兄女曰：”未若柳絮因風起。‘公大笑樂。“（另見《晉書。王凝之妻謝氏傳》）東晉謝道韞聰明有才辯，其叔父要求比儗白雪，謝郎謂空中撒鹽，而她答以柳絮因風起，深得謝安賞識。後來”詠絮“即指詠雪，”詠絮才“即非凡才華。《紅樓夢》（第三回）：”可嘆停機德，誰憐詠絮才。“”詠絮才“指的就是林黛玉非凡的詠詩才華。
111、柳營 指軍營。唐武元衡《送張六諫議歸朝》：“笛怨柳營煙漠漠，雲愁江館雨蕭蕭。”《史記。絳侯周勃世家》記載：漢文帝時，漢軍分紥霸上、棘門、細柳以備匈奴，細柳營主將為周亞夫。周亞夫細柳軍營紀律嚴明，軍容整齊，連文帝及隨從也得經周亞夫許可，才可入營。文帝極為贊賞周亞夫治軍有方。後也代稱紀律嚴明的軍營。如，唐人鮑溶《贈李黯將軍》：“細柳連營石塹牢，平安狼火赤星高。”
112、南冠 指辦犯。《左傳。成公九年》：“晉侯觀於軍府，見鍾儀。問之曰：”南冠而縶者，誰也？‘有司對曰：“鄭人所獻楚囚也。’使稅（通‘脫’）之。…… 公曰：”能樂乎？‘對曰：“先人之職官也，敢有二事？’使與之琴，操南音。公語範文子。文子曰：”楚囚，君子也。‘“楚人鍾儀囚於晉，仍然戴南冠，彈奏南國音樂，範文子稱贊這是君子之行。後來一般文人以此指代自己懷有節操的囚徒生活。如駱賓王《在獄詠蟬》：”西陸蟬聲唱，南冠客思親。“李白《流夜郎聞不預》：“北闕聖歌太康，南冠君子竄遐荒。”
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发表于 2014-12-15 16:53:37
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楼主
我会看不会写——真的让我手写繁体字，我肯定想不准确