格律诗只能押平声韵吗？

羽佳蒙汜

     格 律 诗 只 能 押 平 声 韵 的 说 法 不 知 起 自 何人 ， 但 这 是 一 个 错 误 的 说 法 ， 是 与 格 律 诗 的历 史 与 现 状 都 不 相 符 的 。 格 律 诗 自 其 在 唐 代成 熟 历 经 宋 、 元 、 明 、 清 诸 代 以 至 当 代 ， 诗人 以 仄 声 入 韵 所 作 的 诗 历 代 有 之 ， 有 的 还 是家 喻 户 晓 、 人 人 皆 知 的 上 佳 诗 作 。 仅 最 为 普及 的 孙 洙 （ 蘅 塘 退 士 ） 所 选 《 唐 诗 三 百 首 》中 ， 二 十 七 首 五 言 绝 句 中 便 有 至 少 九 首 是 押仄 声 韵 的 。 下 面 举 出 几 首 ：
柳 宗 元 《 江 雪 》 ：

“ 千 山 鸟 飞 绝 ， 万径 人 踪 灭 。
孤 舟 蓑 笠 翁 ， 独 钓 寒 江 雪 。 ”

此 诗 押 入 声 屑 韵 。 被 前 人 誉 为 唐 诗 中 五 绝之 冠 ， 其 韵 脚 所 用 的 入 声 “ 绝 ” 、 “ 灭 ”更 是 被 诗 评 家 誉 为 “ 何 等 有 力 ” ！
贾 岛 《 寻 隐 者 不 遇 》 ：
“ 松 下 问 童子 ， 言 师 采 药 去 。
只 在 此 山 中 ， 云 深 不 知处 。 ”
此 诗 押 去 声 御 韵 。 前 人 评 为 ： “ 只觉 一 片 天 机 ， 纯 乎 自 然 。 ”
    孟 浩 然 《 春 晓 》 ： “ 春 眠 不 觉 晓 ， 处处 闻 啼 鸟 。 夜 来 风 雨 声 ， 花 落 知 多 少 。 ” 此诗 押 上 声 篠 韵 。 前 人 评 为 ： “ 明 明 是 寻 常 言语 ， 一 入 诗 人 口 中 ， 就 觉 格 外 有 味 。 ”以 上 三 例 可 见 韵 脚 押 仄 声 中 的 入 、去 、 上 三 声 皆 有 。 《 唐 诗 三 百 首 》 中 的 五绝 中 还 有 王 维 《 竹 里 馆 》 押 去 声 啸 韵 ；《 杂 诗 》 押 去 声 未 韵 ； 《 鹿 柴 》 押 上 声 养韵 。 裴 迪 《 送 崔 九 》 押 上 声 纸 韵 。 刘 长 卿《 送 上 人 》 押 去 声 御 韵 ； 《 送 灵 澈 》 押 上声 阮 韵 。 五 言 乐 府 （ 属 五 绝 ） 中 至 少 还 有
    崔 颢 《 长 干 曲 》 之 二 押 入 声 职 韵 （ 之 一 押平 声 阳 韵 ） 。 李 白 《 玉 阶 怨 》 押 入 声 月韵 。 这 些 诗 ， 都 是 人 们 耳 熟 能 详 的 好 诗 。
    唐 诗 中 ， 五 绝 、 七 绝 、 五 律 比 较 规范 的 仄 声 韵 诗 作 数 量 较 多 ， 唯 七 律 以 仄 声入 韵 的 诗 作 很 少 ， 这 是 因 为 “ 诗 惟 七 律 为难 ” 。 宋 范 仲 淹 说 ： “ 七 言 律 诗 极 不 易 ，唐 人 以 诗 名 家 者 ， 集 中 十 仅 一 二 ， 且 未 见其 可 传 。 ” 清 人 方 贞 观 也 曾 说 ， “ 体 制 惟七 律 最 难 ” 。 元 稹 《 和 李 校 书 新 题 乐 府十 二 首 》 七 言 律 中 ， 有 押 平 声 韵 的 ， 也 有押 仄 声 韵 的 。 下 面 举 唐 诗 七 绝 、 五 律 中 押仄 韵 的 几 首 为 例 ：

七 绝 柳 宗 元 《 雨 晴 后 至 江 渡 》 ：
“ 江雨 初 晴 思 远 步 ， 日 西 独 向 愚 溪 渡 。
渡 头 水落 村 径 成 ， 撩 乱 浮 槎 在 高 树 。 ”

此 诗 押 去声 七 遇 。
七 绝 岑 参 《 武 威 送 刘 判 官 赴 碛 西 行军 》 ：
“ 火 山 五 月 行 人 少 ， 看 君 马 去 疾如 鸟 。
都 护 行 营 太 白 西 ， 角 声 一 动 胡 天晓 。 ”

此 诗 押 上 声 十 七 篠。
七绝 曹 邺 《 田 家 效 陶 》 ：
“ 黑 黍 舂 来 酿 酒饮 ， 青 禾 刈 了 驱 牛 载 。
大 姑 小 叔 常 在 眼 ， 却 笑 长安 在 天 外 。 ”
此 诗 押 去 声 九 泰 。

     七 绝 皇 甫 冉 《 秋 夜 戏 题 刘 方 平 壁 》 ：
“ 鸿悲 月 白 时 将 谢 ， 正 可 招 寻 惜 遥 夜 。
翠 帐 兰 房 曲 且深 ， 宁 知 户 外 清 霜 下 。 ”
此 诗 韵 脚 中 的 “ 谢 ” 、“ 夜 ” 、 “ 下 ” 均 在 去 声 二 十 二 祃 。
五 律 孟 浩 然 《 送 从 弟 邕 下 第 后 寻 会 稽 》 ：
“ 疾 风 吹 征 帆 ， 倏 尔 向 空 没 。
千 里 在 俄 倾 ， 三 江坐 超 忽 。
向 来 共 欢 娱 ， 日 夕 成 楚 越 。
落 羽 更 分飞 ， 谁 能 不 惊 骨 。 ”
此 诗 押 入 声 六 月 。
五 律 王 维 《 新 晴 野 望 》 ：
“ 新 晴 原 野 旷 ， 极目 无 氛 垢 。
郭 门 临 渡 头 ， 村 树 连 溪 口 。
白 水 明 田外 ， 碧 峰 出 山 后 。
农 月 无 闲 人 ， 倾 家 事 南 亩 。 ”
此 诗 “ 垢 ” 、 “ 口 ” 、 “ 亩 ” 押 上 声 二 十 五 有 ，而 “ 山 后 ” 之 “ 后 ” （ 後 ） 则 在 去 声 二 十 六 宥 。这 是 为 什 么 呢 ？ 因 为 去 声 二 十 六 宥 中 的 “ 皇 天后 土 ” 之 “ 后 ” ， 原 是 可 以 借 为 前 后 之 “ 后 ”
（ 後 ） 的 。 清 人 朱 骏 声 《 说 文 通 训 定 声 》 “ 需 部第 八 ” ： “ 后 ， 迟 也 。 ” “ 后 ， 继 体 君 也 。 … …假 借 为 後 。 ” 故 王 维 此 诗 实 则 押 上 声 二 十 五 有 。古 诗 韵 中 ， 仄 声 字 有 上 、 去 ， 入 三 部 ， 字数 甚 至 比 平 声 字 还 要 多 ， 有 些 韵 很 宽 ， 如 上 声 的四 纸 、 去 声 的 四 寘 、 入 声 的 十 一 陌 等 等 。 为 什 么格 律 诗 大 多 都 用 平 声 韵 ？ 我 以 为 这 倒 不 是 格 律 要以 此 与 古 风 划 清 界 限 、 拉 开 距 离 ， 主 要 还 是 音 韵本 身 声 调 的 特 点 所 决 定 的 。 我 们 知 道 ， 汉 字 的平 、 上 、 去 、 入 声 调 的 区 别 是 ： “ 平 声 平 道 莫 低昂 ， 上 声 高 呼 猛 烈 强 。 去 声 分 明 哀 远 道 ， 入 声 短促 急 收 藏 。 ” 平 声 舒 缓 悠 远 ， 而 上 、 去 、 入 三 声大 都 有 升 降 变 化 ， 上 声 由 降 转 升 后 的 调 值 有 很 大局 限 性 ， 不 可 能 一 直 向 上 升 ， 因 而 发 声 便 短 促 ，去 声 、 入 声 则 更 为 急 促 。 所 以 平 声 为 韵 脚 在 句尾 ， 最 适 合 抒 发 诗 中 感 赋 咏 叹 的 各 种 情 绪 。 其 次是 上 声 。 而 入 声 因 为 收 得 更 为 短 促 ， 故 入 韵 很难 ， 声 调 处 于 韵 尾 的 发 音 状 态 会 直 接 影 响 全 诗 的气 氛 ， 这 也 是 柳 宗 元 《 江 雪 》 被 人 称 赞 的 原 因 ，“ 绝 ” 、 “ 灭 ” 二 字 的 读 音 与 其 字 的 寓 义 乃 至 与诗 的 整 个 孤 独 寂 寞 意 境 、 荒 寒 冷 峭 气 氛 若 合 符契 。 平 声 韵 则 可 在 吟 诵 中 根 据 情 景 、 情 绪 的 需 要在 长 音 拖 拍 时 作 灵 活 处 理 。 此 亦 诗 歌 中 古 质 而 今妍 的 一 种 表 现 。 故 韩 偓 七 古 《 意 绪 》 ： “ 绝 代 佳人 何 寂 寞 ， 梨 花 未 发 梅 花 落 。 东 风 吹 雨 入 西 园 ，银 线 千 条 度 灵 阁 。 脸 粉 难 匀 蜀 酒 浓 ， 口 脂 易 印 吴绫 薄 。 娇 娆 意 绪 不 胜 羞 ， 愿 倚 郎 君 永 相 著 。 ” 虽然 有 香 奁 体 的 味 道 而 近 律 格 ， 却 因 用 了 入 声 而 感到 艳 而 不 俗 。
       古 人 于 诗 律 正 如 沈 德 潜 《 说 诗 晬 语 》 所 言 ：“ 诗 贵 性 情 ， 亦 须 论 法 ， 乱 杂 而 无 章 ， 非 诗 也 。然 所 谓 法 者 ， 行 所 不 得 不 行 ， 止 所 不 得 不 止 ， 而起 伏 照 应 ， 承 接 转 换 ， 自 神 明 变 化 于 其 中 。 若
泥 定 此 处 应 如 何 ， 彼 处 应 如 何 ， 不 以 意 运 法 ， 转以 意 从 法 ， 则 死 法 矣 。 试 看 天 地 间 水 流 云 在 ， 月到 风 来 ， 何 处 著 得 死 法 。 ” 即 如 今 人 视 为 大 忌 的“ 孤 平 ” 、 “ 三 平 调 ” ， 古 人 亦 非 作 茧 自 缚 。 如
被 誉 为 “ 唐 人 七 律 当 以 此 为 第 一 ” 的 崔 颢 《 黄 鹤楼 》 ， 其 颔 联 “ 黄 鹤 一 去 不 复 返 ， 白 云 千 载 空 悠悠 ” ， 出 句 为 “ 孤 平 ” （ 黄 ） ， 对 句 为 “ 三 平调 ” （ 空 悠 悠 ） 。 鲁 迅 的 七 律 中 更 是 多 次 出 现“ 三 平 调 ” 。 诗 律 是 发 展 的 ， 是 与 时 代 相 适 应的 。 如 俞 丰 文 章 末 尾 所 谈 的 首 句 押 邻 韵 ， 前 人 称为 “ 孤 雁 出 群 ” ， 在 唐 代 便 已 出 现 ， 后 期 尚 不 多见 ， 但 到 了 宋 代 尤 其 是 在 苏 、 黄 等 人 的 诗 中 便 已习 以 为 常 了 。 著 名 的 如 苏 轼 《 题 西 林 壁 》 ： “ 横看 成 岭 侧 成 峰 ， 远 近 高 低 各 不 同 。 不 识 庐 山 真 面目 ， 只 缘 身 在 此 山 中 。 ” 二 、 四 句 押 韵 处 用 的 上平 声 一 东 韵 ， 而 首 句 用 的 则 是 二 冬 韵 。其 实 ， 古 人 于 律 诗 格 律 从 来 也 不 是 一 成 不变 的 ， 且 有 许 多 变 通 的 办 法 ， 甚 至 有 失 粘 的 “ 折腰 体 ” 、 声 律 不 协 的 “ 吴 体 ” 、 刻 意 变 更 诗 律 的“ 拗 体 ” 。 说 到 底 都 是 自 己 解 放 自 己 。 但 一 般 介绍 诗 词 格 律 的 书 中 讲 格 律 为 主 ， 讲 变 通 较 少 ， 遂使 很 多 人 以 为 这 些 格 律 铁 定 不 可 改 移 ， 实 则 是 误解 了 格 律 诗。

五湖明月

误以为只能押平声韵，一是押平声韵多，仄声韵少；二是一般书中介绍也以平声韵多，涉及仄声韵的少；三是有关仄声韵的检测难见。一己之见，不知对否。

羽佳蒙汜

你的意见是对的，这也是今后诗坛改革的方向！

阳天

羽佳蒙汜 发表于 2018-11-4 07:17
你的意见是对的，这也是今后诗坛改革的方向！

欣赏，学习，借鉴