仙葩摇倩影 绮韵载幽情

化谷金青

仙葩摇倩影绮韵载幽情

恋在深秋的绮词探微

      恋在深秋，一位极美又极端庄的女士，一个非常沉重令人黯然的网名。人生红尘，谁人不追求爱或期望被人爱？“问世间情为何物，直教人生死相许？”（元好问）情即爱也。人人有爱，爱满人间。真不可想象，如果这个世界没有爱会是个什么样子。爱是普遍存在的，爱的萌发却是有时间、环境、机遇的。爱多是伴着春来到人间的，勃发于少男少女的心田，滋漫于人的一生。然而这位女士却是“恋在深秋”，是初恋萌发的自然时令之秋呢还是人世、生命的第三季之秋呢？我孤陋，对于这位女士还只是初次点读她的作品，而且也仅仅只是几首小词，不知其背景更无从知晓其生平阅历，而我的怪僻习性却喜欢点评赏析人家的作品，而蒙在雾中的花朵又更能引发我的探赏情趣。于是尽管还不知悉其人，我又何尝不可单就面前的作品作点“文本赏读”或“探幽说微”呢？女士词作有“何处仙葩摇魅影”之句，很富形象和意趣，正好引出我的此文，加之而为《仙葩摇倩影 绮韵载幽情》。

临江仙·重阳赏菊

（词林正韵 贺铸格体）

      何处仙葩摇魅影，陶公把盏情长。

紫英黄蕊伴重阳。月圆思父母，雁去梦儿郎。    不与春争花解语，笑迎霜露疏狂。悲风孤傲自徜徉。东篱邀竹友，北苑拜梅妆。

2017年11月5日（晚）

  

      这是女士重阳咏菊的一词。重阳持蟹赏菊，数千年老话题，前人今人不知重复了多少万千次。女士重拾这一传统老题，展现在我们面前的这菊这重阳既是古旧的也有新色有体温。“仙葩摇魅影”、“紫英黄蕊”，菊之形色；“伴重阳”，菊之时运；“笑迎霜露”，出其神，“疏狂”“孤傲”，千古老调。若仅以上之所写，这词虽然不失绮丽但终乏新色更乏“我”之体温。然而女士不是单咏传统老菊，而是遇佳节而有“思”有“梦”：“月圆思父母，雁去梦儿郎。”显然父母儿郎都不在身边，重阳佳节，深感不能尽孝也不能示慈。情可谓真，只是重阳并非“月圆”之日，似可忽也。收束两句“东篱邀友”切题，“拜梅妆”想到那位寿阳公主梅花坠额，时在深冬，预得太早了。

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行香子·孤芳自赏

（词林正韵 晁补之体 ）

      淡扫娥眉，轻点朱唇。卷珠帘，楚楚勾魂。红桥画柳，玉榭擎樽。笑醉中花，水中影，梦中人。  桃花十里，情缘三世。任徐娘、顾盼留真。

孤芳自赏，独秀韶春。念几多愁，几多恨，几多颦。

2017年3月10日（晚）

      这首小词情思清雅，构工，语丽，可玩可赏。伴衬这首绮词的是一幅非常美丽的青春玉女照，她在早春梨花之中纤指轻拈，欣喜这洁白的花朵，其实花也在品赏她，谁更美丽？少妇“淡扫娥眉，轻点朱唇”，正面描画，“楚楚勾魂”，人魂被“勾”，侧面表现。上可谓“实写”，“醉中花，水中影，梦中人”，虚虚实实，融而一体。下阕直笔较多，点明她“孤芳自赏，独秀韶春”，又说其情思“几多愁，几多恨，几多颦”，词带淡淡忧愁，本是词之本色，当今女士也念念不舍这“愁”，不必赘言。“任徐娘、顾盼留真”当是侧面表现，即不管那半老的徐娘怎么“顾盼”甚至忌妒，只是“顾盼留真”费解，用语组词不可不慎啊。

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水调歌头·梨花问情

      雄鸡啼春晓，亭榭柳含烟。冰葩飘袂，一夜争俏玉姿翩。彩蝶丛中欣舞，群鸟枝间欢唱，有致醉瑶仙。玉树临风曳，骚客话诗篇。   纯洁美，淡然逸，绰约颜。温文尔雅，不妒红杏粉墙观。怒放今晨自喜，休怨明朝残泪，只待果盈园。若盼董仙爱，落寞化尘缘。

                                       2017年10月20日（晚）

      “梨花问情”其实就是咏梨花。咏物诗词写作之要是“不滞不离”“若即若离”、“咏物有寄”，以此验之可谓达。词意晓明，表达了“只待果盈园”的美好愿望，词句绮丽，“一夜争俏玉姿翩”等词句出彩，个别语句如“若盼董仙爱”属自撰典故，“落寞化尘缘”费解。

水调歌头·待我长发及腰

     昔日长亭别，寂寞在寒宵。浅斟微醉，梨花吹入盏中凋。回首深情一吻，转瞬芳容已老，心事与谁聊。可忘鸳盟拜，怀拥小阿娇。   对妆台，怜瘦影，思如潮。硝烟烽火，纵马挥剑逞英豪。穿越关山飞雪，独览江南烟雨，梦里亦逍遥。烛影摇红日，待我发齐腰。

                      2017年10月15（晚）

       “待我长发及腰”语意明丽又含蓄，恋人之甜语。词之上阕再现了当年送别一幕。“怀拥小阿娇”“深情一吻”，那一幕如在眼前。只今“芳容已老”（应该是诗词夸张语），然而“爱在深秋”，那份初恋那份挚着永热心头。词女衷肠娓娓叙，真是挚情堪屡讴。下阕转写当今，三个画面，一是“妆台瘦影”，叹；一是想象他“纵马挥剑”，令人神驰，扬；收以“烛影摇红日，待我发齐腰”期盼，许愿。文贵起伏小词亦贵有“折”，“尺水兴波”，一二画面反差对比，实不实无所谓，妙在造境寄情。收束若与前之所写相斟酌就费解。“待我发齐腰”应是少女或少妇之许诺，这里的这位究竟是少妇还是“芳容已老”之徐娘？或许就是颜虽凋然春心犹在之女士，一如当今不少牵孙老妪也长发披肩，身着超短裙者？

       诗词是艺术，艺术源于生活又高于生活，诗贵有“谬”，于理不合于情大妙，愿女士的这词中“有悖于”常识者均是作者故意所为。

“仙葩摇倩影 绮韵载幽情”，愿这株倩影摇曳在我们的诗坛，也摇曳在我们的心头。

                                       2017年11月23日于化谷轩

化谷金青

扬之水：拜读先生好解读，受益匪浅。三首作品，女性温婉细腻的情感体现的十分明显，遣词用句深得词之“要渺宜修”。只是在第三首作品中，愚觉得格调有些不统一，“硝烟烽火，纵马挥剑逞英豪”显得豪迈慷慨，与之前的小女子深情婉致的情调有所不同，可能是遥想自己的丈夫或什么人身在军营的情景，也可能是写自己梦中的情景。但是“穿越关山飞雪，独览江南烟雨”一句前后风格感觉有些悖谬，“穿越关山飞雪”英雄之气也，“独览江南烟雨”诗人之情绪也。不知作者是何缘由写此不相称之句？

化谷金青

扬之水：拜读先生好解读，受益匪浅。三首作品，女性温婉细腻的情感体现的十分明显，遣词用句深得词之“要渺宜修”。只是在第三首作品中，愚觉得格调有些不统一，“硝烟烽火，纵马挥剑逞英豪”显得豪迈慷慨，与之前的小女子深情婉致的情调有所不同，可能是遥想自己的丈夫或什么人身在军营的情景，也可能是写自己梦中的情景。但是“穿越关山飞雪，独览江南烟雨”一句前后风格感觉有些悖谬，“穿越关山飞雪”英雄之气也，“独览江南烟雨”诗人之情绪也。不知作者是何缘由写此不相称之句？

化谷金青

临江仙•重阳赏菊
     何处仙葩摇魅影，陶公把盏情长。紫英黄蕊伴重阳。月圆思父母，雁去梦儿郎。   不与春争花解语，笑迎霜露疏狂。悲风孤傲自徜徉。东篱邀竹友，北苑拜梅妆。
   以王国维说的“隔而不隔”来界定此作，当属于“隔”，上下篇一写菊，二写人。其中“月圆思父母，雁去梦儿郎”、“东篱邀竹友，北苑拜梅妆”二句写的是人情感心理。其它诗句写的是菊。然而，“把盏情长”、“伴重阳”、“孤傲自徜徉”也可以说是写人，人与菊其实已相融为一体，从这一点来说，实质是借菊来寄托情怀。“悲风”改为“秋风”更好些，因为“悲风”消弱了“疏狂”、“孤傲”、“徜徉”、“邀竹”、“拜梅”所体现的个体逸怀，“秋风”虽也有悲凉的意味，但比“悲风”的情感色彩淡些。另外，“月圆思父母，雁去梦儿郎”感觉在整首作品中显得过于实在了，与其他词句的“云里雾里”的审美意趣有些不协调。

化谷金青

临江仙•重阳赏菊
     何处仙葩摇魅影，陶公把盏情长。紫英黄蕊伴重阳。月圆思父母，雁去梦儿郎。   不与春争花解语，笑迎霜露疏狂。悲风孤傲自徜徉。东篱邀竹友，北苑拜梅妆。
   以王国维说的“隔而不隔”来界定此作，当属于“隔”，上下篇一写菊，二写人。其中“月圆思父母，雁去梦儿郎”、“东篱邀竹友，北苑拜梅妆”二句写的是人情感心理。其它诗句写的是菊。然而，“把盏情长”、“伴重阳”、“孤傲自徜徉”也可以说是写人，人与菊其实已相融为一体，从这一点来说，实质是借菊来寄托情怀。“悲风”改为“秋风”更好些，因为“悲风”消弱了“疏狂”、“孤傲”、“徜徉”、“邀竹”、“拜梅”所体现的个体逸怀，“秋风”虽也有悲凉的意味，但比“悲风”的情感色彩淡些。另外，“月圆思父母，雁去梦儿郎”感觉在整首作品中显得过于实在了，与其他词句的“云里雾里”的审美意趣有些不协调。

化谷金青

扬之水：
临江仙•重阳赏菊
     何处仙葩摇魅影，陶公把盏情长。紫英黄蕊伴重阳。月圆思父母，雁去梦儿郎。   不与春争花解语，笑迎霜露疏狂。悲风孤傲自徜徉。东篱邀竹友，北苑拜梅妆。
   以王国维说的“隔而不隔”来界定此作，当属于“隔”，上下篇一写菊，二写人。其中“月圆思父母，雁去梦儿郎”、“东篱邀竹友，北苑拜梅妆”二句写的是人情感心理。其它诗句写的是菊。然而，“把盏情长”、“伴重阳”、“孤傲自徜徉”也可以说是写人，人与菊其实已相融为一体，从这一点来说，实质是借菊来寄托情怀。“悲风”改为“秋风”更好些，因为“悲风”消弱了“疏狂”、“孤傲”、“徜徉”、“邀竹”、“拜梅”所体现的个体逸怀，“秋风”虽也有悲凉的意味，但比“悲风”的情感色彩淡些。另外，“月圆思父母，雁去梦儿郎”感觉在整首作品中显得过于实在了，与其他词句的“云里雾里”的审美意趣有些不协调。