本帖最后由 刚刚 于 2018-10-25 15:22 编辑
已经讨论过抱韵,但当时有些问题没完全解决,因此这次做系统的论述,尤其是解决古风中有没有抱韵例的疑惑。抱韵,专家学者研究都不够深入,我这篇应该算是比较全面的,但因为研究者少,所以存在问题会很多,希望看后多提疑问,使抱韵的研究向更深处发展。抱韵是古风的押韵方法,不要误解为我又在兜售杂体罗。
抱韵
抱韵:一章诗中,中间数句押某韵,前后数句用另一韵,这是一种包围韵式。王力先生解释说:所谓抱韵,也是四句两韵,但它的第一句与第四句互押,第二,三句互押。因此,一、四句对二、三句来说,形成了环合抱持之势。 此韵式为“abba”式。 定义:诗章的首尾共押一韵,而中间所夹数句共押另一韵,被首尾的另一韵句怀抱,故称“抱韵”,又叫怀韵、抢韵。 与掺韵相似,只是抱韵抱在两头,掺韵(掺韵诗,指一首诗中交错运用两个以上韵尾。其中有—韵贯穿全篇,其余韵则掺杂其间。)除了两头,还插在中央。抱韵和掺韵中间所夹的可以是一韵,也可以是数韵。 抱韵又分纯抱韵和准抱韵两个小类。纯抱韵是单纯的“抱韵”,后者或是六句两韵,或是次句起韵,指的是第一句没介入。转韵中的抱韵可以句句押韵(排韵式的抱韵),也可以非句句押韵。 “抱韵”在西方是十四行诗的正宗韵格。中国的新诗作者很喜欢这种抱韵,在新诗中抱韵成为大家很熟悉的押韵方法。 .
一、抱韵是中华固有的押韵方式 在古代诗词中没有抱韵这个术语,因此许多人认为抱韵是西方的,是帕来品,中华诗词中本不存在。 这种看法错啦。抱韵其实是中华固有的押韵方式,源远流长。古人就已论述过。清朝顾炎武 《日知录·古诗用韵之法》:“转韵之始,亦有连用隔用之别,而错综变化,不可以一体拘;於是有上下各自为韵,若《兔罝》及《采薇》之首章,《鱼丽》之前三章,《卷阿》之首章者;有首末自为一韵,中间自为一韵,若《车攻》之五章者;有隔半章自为韵,若《生民》之卒章者;有首提二韵,而下分二节承之,若《有瞽》之篇者。此皆《诗》之变格。然亦莫非出于自然,非有意为之也。”其“有首末自为一韵,中间自为一韵,若《车攻》之五章者”,便是抱韵。顾炎武已把抱韵划入转韵,指出古人用抱韵是“出于天然”。他在这里介绍的是双韵的几种类别,但都有类无名。这种有类无名的情况在诗词中很多,有的后人为之取了名,如章碣的两首变体诗,后来分别取了间韵和交锁韵的名称,有的就一直没有取名,像这个抱韵,还有一些同类情况,要人们去发掘和取名。顾炎武列举了一个诗经中抱韵的例子,其实诗经中有抱韵许多例子,如诗经·终南(第一章)、大雅·大明(第六章前四句)、小雅·伐木、周颂·思文(前四句)、颂·武(后四句)、周颂·赉(后四句)、大雅·生民。汉语诗“抱韵”起源亦甚久远,不但诗经中有,更远的金文中已有抱韵了。 词出现后,词中大量运用抱韵,唐朝的温庭筠等就开始使用,比外国的抱韵也早多了。光是在《钦定词谱》中我就找到120多首抱韵。而且方法灵活多样,有上下阙都使用的、有只在一阙中使用的,有上下阙都没有抱韵,但全首却是抱韵的。 民歌中也有用抱韵的,如《莲花山花儿》。 .
二、古风中有没有抱韵 没有人谈过古风中的抱韵情况,因此许多人感到奇怪,古风中怎么会没有抱韵呢?也只有证明古风中照样有抱韵,那些认为抱韵是帕来品的人才会相信抱韵原来是国粹。 可以肯定,古风中有抱韵。我试着找出了几例。 .
1.部分段落运用抱韵方法的 李白《将进酒》 28句,6组韵。前十句三组韵为抱韵。首尾两组韵都为上平十灰部,中间一组韵是入声六月和九屑(通韵)。 君不见黄河之水天上来,(上平十灰)奔流到海不复回。 (上平十灰) 君不见高堂明镜悲白发,(入声六月)朝如青丝暮成雪。 (入声九屑) 人生得意须尽欢,莫使金樽空对月。 (入声六月) 天生我材必有用, 去声二宋千金散尽还复来。 (上平十灰) 烹羊宰牛且为乐,会须一饮三百杯。(上平十灰) .
2.全诗为抱韵的 古风常用通韵,因此首尾若是通韵的应该是抱韵。 李峤《汾阴行》 42句,11组韵构成。首尾韵都是由四支五微组成的通韵:第一组,“时祠”在四支,“旂”在五微。最后一组 “衣飞”在五微,“时”与第一组的“时”重复用,在四支。这两组韵是四支与五微交叉通用,两组通韵共同构成的抱韵。这首诗最有说服力:通韵可做抱韵。 .
王建《乌夜啼》 11句,四组韵构成。第一组3句,韵为八齐部。第二组韵是通韵的四句三韵型,由七麌六語七遇三部组成。第三组2句,也是通韵,由一屋、二沃部组成。最后一组2句,韵为四支部。八齐部与四支部为通韵,可以当抱韵看待。 .
杜甫七古《丹青引赠曹将军霸》 40句,5组韵全诗转韵五次,平转为仄,仄转为平,亦有平转为平。第一组元韵文韵通韵(元韵3个文韵2个)。最后一组真韵(4个)。按上平十三元韵十二文韵十一真韵为通韵,所以全诗为抱韵。 .
张衡《四愁诗》 四章8组韵,第一组上平十五删韵,第八组在去声十五翰。汉朝时押韵按长言短言进行。平上去可通押。因此此诗应是抱韵。 .
佚名《西洲曲》 《西洲曲》是南朝乐府民歌,也是最长的一首抒情诗。全诗三十二句,基本上是四句一转韵,通常把它当一般的转韵看待,忽略了它的第一句是“洲”字收尾,与最后一句收尾字“洲”相同。这样便是首尾同韵部了。不过这首应该是掺韵诗:首尾为“洲”(首句为“洲”,末组韵为“悠愁洲”),中间又有两组韵:“秋头”、“洲楼头”。掺韵诗是特殊的抱韵形式。 .
三、抱韵中两个韵能不能平仄不交替出现? 转韵,多采取平仄交替的形式,词中转韵,也以平仄相间为常。仄韵抱平韵,因仄声音高,平声音低,则如群山抱水,丘坎分明。平韵抱仄韵,则如碧水搂山,水色山光各有妙趣。大凡“抱”韵之境界,往往绮丽清幽,情趣盎然。抱韵也可以平韵抱平韵。因为抱韵产生时无平仄概念,抱韵只管两个韵部相抱,而不管平仄,因此有现在所说的平仄不交替情况。 .
1.一般的转韵中平仄交替,但平韵与平韵转,仄韵与仄韵转是常见的。产生平仄不相间的原因是古风的押韵不按平仄进行,转韵只要韵部不同就可以,因此就会出现两个韵部声调相同的现象。如 刘彻《秋风辞》三组平声韵组成的排韵。 张衡《四愁诗》前三章都是两组平声韵组成的排韵。 傅玄《拟四愁诗》第一章三组韵,平平仄构成。前两个为平。 西晋·张载《拟四愁诗》第三章第四章皆两组韵,平平构成。 无名氏《陇上为陈安歌》三组平声韵组成 杜甫《韦讽录事宅观曹将军画马图》共7组韵,3、4组同平,5、6组同仄。 白居易《红线毯》共7组韵,3、4组同仄。 李白的《妾薄命》一诗:第四联“长门一步地,不肯暂回车。”转韵到第五联“雨落不上天,水覆难再收。”,属于平韵转平韵。 李白《送裴十八图南归嵩山》两组平声韵组成。 . 2.专门的转韵方式中,平韵与平韵转,仄韵与仄韵转也是常见的。如 晋《白纻舞歌诗》、南北朝宋《白纻舞歌诗》、宋之刘铄《白纻曲》都是排韵的双韵平声韵的转韵。 晋·傅玄《饮马长城窟行》前三联是掷韵,第二第三联为平声转韵: 青青河边草,悠悠万里道。 草生在春时,远道还有期。 春至草不生,期尽叹无声。 南北朝·何逊《拟青青河边草转韵体为人作其人识节工歌诗》为转韵体,三联四联仄转仄。 汉武帝《瓠子歌》为转韵体,一联二联平转平。 . 3.抱韵中平仄不交替的例子 诗经中:大雅·大明(第六章前四句)、大雅·生民、颂·武(后四句抱韵)、小雅·车攻(第五章) 词中,抱韵中平仄不交替的例子非常多,举三例: 苏 轼《三部乐》11组韵,全部仄韵。 叶梦得《念奴娇》9组韵,全部平韵。 程大昌《安公子》11组韵,全部仄韵。 .
4.值得讨论的是四声出现后,古风是按四声进行押韵的,那么,上声与去声能不能通押?去声和入声能不能通押?需要大家讨论。例: 岑参《敷水歌,送窦渐入京》 12句四组韵,第一组上声六语,第四组去声七遇。 .
清·纪昀《读小元和鹑衣子传戏题转韵》 12句四组韵,第一组入声十四缉,第四组去声四寘和五未通韵。 .
四、特殊的抱韵:叶韵可不可以当抱韵? 这个类型只出现在词中。有很多词谱有平仄叶韵,有的叶韵正好构成abba,这在古风中无疑是抱韵,但在词中算不算呢? 因为词中存在两种情况,一种是叶韵有几个韵字,这与古风一样,当抱韵说得过去,但还有一种情况,许多词谱的叶韵只有一个韵字,该当如何办? 试比较: 天净沙 太平乐府注越调。单调二十八字,五句四平韵一叶韵。 乔 吉 一从鞍马西东,几番衾枕朦胧。薄幸虽来梦中,争如无梦,那时真个相逢。 aaaba全词为排韵,又是抱韵。双韵。平仄五连韵。 .
天净沙 又一体 单调二十八字,五句三平韵两叶韵。 马致远 枯藤老树昏鸦,小桥流水平沙。古道凄风瘦马,夕阳西下,断肠人在天涯。 aabba全词为排韵,又是抱韵。双韵。平仄五连韵。 |