如此交股，是耶非耶

潭州雨梦

如此交股，是耶非耶2018.10.22

21日我在求指点栏发一帖：

水绿因怀芳草碧；青山犹抱杜鹃红。

陆续接到热心者的评论：

·1.湖人先生：

好联。班门弄斧：

水绿常怀芳草碧；山青偶抱杜鹃红。

仄仄平平平仄仄；平平仄仄仄平平。

·2.你我矛盾着：

绿水因怀芳草色；青山犹怨杜鹃花。

·3.潭州雨梦：

水绿对山青行吗？

4.湖人跟评： 2018-10-21 18:59

水绿对青山似有出处？请先生明示。

5.潭州雨梦跟评： 2018-10-21 19:28

肯定有出处，先让百家争鸣。问好！

6.望江郎跟评： 2018-10-21 22:59

回应湖人：还能更搞笑不？

水绿对山青不行难道水绿对青山行？

对联最讲究的就是结构一致。

水是绿色的对山是青色的不行难道水是绿色的对青色的山行？

当笑话看吧。

7.·塞外闲人：

水绿因怀芳草碧；

山青独染杜鹃红。

8.·雕虫倦客

水绿因怀芳草碧；

云迷拟问小桃红。·

2018-10-21 20:09   

9.望江郎跟评： 2018-10-21 23:05

别浪费时间了，没看人家楼主问：水绿对山青行吗？

的吗？

然后很煞有其事地说水绿要对青山。

那等于是蝶舞要对飞花。

蝶舞对花飞是不行的。

所以你要用迷云对水绿，懂不。

等楼主搞清楚啥是对联你再来玩吧虫虫。

10.望江郎跟评： 2018-10-21 23:10

山是青色的对水是绿色的不行。

要青色的山对水是绿色的。

虫虫知道这是哪国的对联玩法吗？

11雕虫倦客跟评： 2018-10-22 11:11

回应望江郎：着其道啦 [删除] [回复]

12望江郎跟评： 2018-10-22 11:34

回应雕虫倦客：嗯，其心不正。

看到其话没，先来个问山青对水绿行吗？然后故作神秘说青山对水绿又出处，等你们表完态才告诉你。

我就等着看笑话呢。

估计是哪里鼓捣出来的古诗里面的两句吧。把诗联当对联吧。

我等着看笑话呢。

13诗酒云城

水绿只因长空碧，山燃原是杜鹃红。胡乱写的，哈哈！

14闲鹤·

将“水绿”调整为“绿水”吧。

绿水能融芳草碧；青山不拒杜鹃红 ·

2018-10-22 11:37  ·

15闲鹤跟评： 2018-10-22 11:42

绿水因怀芳草碧；青山犹抱杜鹃红。

绿水能容芳草碧；青山不拒杜鹃红。（参考）

·。。。

首先感谢诸友赐教。但总体均认为水绿青山对仗不工，或不认可水绿对青山为“交股对”。

。。。

有人持内似联问教于我，曰其法为交股对。其联不好公示，只好依其意作联求教。（并非引用古诗）

青山对绿水是最俗套的工对，青与绿颜色对，山与水地理对，工整至极。然有时因平仄不合，或不愿落俗套，想出奇制胜而交股用之。（交股对见附件）

交股对于《文镜秘府论·二十九种对》中云“第十九，交络对。赋诗曰：‘出入三代，五百余载。’”“三代”与“五百”即交络对。后世的蹉对、交股对，应由交络对衍变而来。

细察诸例，并无拆词组交股对之例。此种对法完全脱离对偶的游戏规则，实不可取。52网亦有先例，直似狡辩。

此种交股，不知前人有否？近看到李寿基先生题济宁人民公园景点联：

细雨竹敲韵，

风轻荷带香。

细与轻、雨与风交股相对。倒算得今人一例。

如此交股，是耶非耶？

。。。

联之修改如下：

流水因怀芳草碧；落晖更映杜鹃红。

修改理由：

1.不认可词组中的交股对；

2.绿碧青为同义词，应避；

3.流水与落晖工对，且平仄双换头。

添句成一绝：

流水因怀芳草碧，落晖更映杜鹃红。

只缘留恋江南好，魂梦迢遥逐信风。

。。。

附件1：

关于交股对、错综对（来自网络，作者不详）

在讨论律诗的对仗时常常遇到“交股对”、“错综对”等概念。我读过一些资料，对于这些概念的论述有的相同，有的则有所区别。现在把我读到的一些资料罗列于下。

一、一种说法认为：错综对又称交错对、交互对、交股对、犄角对，蹉对、交络对，属古诗对仗宽对中的一种现象。对仗时上下句字词位置不是依次相对，而是交错相对。持这种说法的人较多,恕不一一列举。

对于这种说法，常见的例句有：

裙拖六幅湘江水，髻挽巫山一段云。

（李群玉《杜丞相筵中赠美人》）：“六幅”对“一段”，“湘江”对“巫山”，但位置不同。

昔看黄菊与君别，今听玄蝉我却回。

（刘禹锡《始闻秋风》）：“君”对“我”，“与”对“却”，位置不同。

朝来又得东川信，欲取春初发梓州。

（白居易《得行简书闻欲下峡》）：“朝”对“春”，“东川”对“梓州”。

春残叶密花枝少，睡起茶多酒盏疏。

（王安石）：“密”对“疏”，“多”对“少”。

最后这个例子，我却觉得有些牵强。这是因为，这两句本来就是对仗形式，不过“密”、“疏”、“多”、“少”四个字恰好两两相对，如果改动其中某个字（例如有一种说法：下句的“茶多”原来应是“茶香”），那么此联仍然对仗，不过不是交股对而已。不像其他几个例子，如果没有这种交错的相对字词，便不成其为对仗了。

二、还有一种定义是：两句完整的诗句中的上、下句分别对仗，这种对仗形式也叫错综对。

如《离骚》：“固时俗之工巧兮，偭规矩而改错。背绳墨以追曲兮，竞周容以为度。”其中的“固时俗之工巧”与“背绳墨以追曲”形成对仗，“偭规矩而改错”与“竞周容以为度”对仗。

这种对法，好像又有人称之为隔句對。另外这种说法并不否认第一种定义，只是认为隔句对也算作交股对的一种。

三、关于交股对的第三种定义是：上句之一部分照应下句一部分,下句另一部分承上句一部分,形成特殊的修辞效果。(胡迎建)

这种定义的例句有：

风含翠篠娟娟净,雨浥红蕖冉冉香。

(杜甫《狂夫》)：“风含”本来应该对应“红蕖冉冉香”，“雨浥”本来应使得“翠篠娟娟净”。老杜本来曾经写过：“雨洗涓涓净,风吹细细香”(《严郑公宅同咏竹》)。

含风鸭绿粼粼起,弄日鹅黄袅袅垂。

（王安石《南浦》）：含风，本来应该柳枝袅袅；弄日，本来应该水光粼粼。

应该说，这个定义与第一种是截然不同的。按照其中任意一种，另一种便不能称为交股对。这个定义使用的很少，应以第一种为准，不过这里所举的例子倒也值得注意。

四、另外，中国楹联报总第892期刊载的《“错综”“交股”应有别》一文认为：错综对与交股对不能“混为一谈”；在相对中“有隔字的为“交股”，无隔字的是“错综”。但是，有人（梁恩滋）对此有不同看法，认为：

中国楹联学会编的《联律通则导读》给交股对下的定义是：“指两对词语在上下联不同语法位置上交错互对的格式。”并不限定是否隔字，而示例有两种：一是“隔字”交错相对，如李白诗“池花春映日，窗竹夜鸣秋。”以“春”对“秋”，“日”对“夜”。“春”、“日”之间隔了“映”，“夜”、“秋”之间隔了“鸣”。二是“紧挨”的交错相对，如。如吉林北山公园旷观亭联：“登高远望，四面云山，千家烟树；长啸临风，一川星月，万里江天。”（第85页）是以“登高”对“临风”，“远望”对“长啸”。“登高”、“远望”和“长啸”、“”临风”之间都没有隔字。但是它们都算作交股对。综上所述，交股对与错综对涵义大同小异，交错相对都“不拘位置”，将错综对视为交股对未尝不可。林正三《诗学概要》就是如此，言及对仗之方法时，将“春深叶密花枝少，睡起茶多酒盏疏”，称为“交股对”，并言“‘裙拖六幅湘江水，髻耸（挽？）巫山一段云‘亦同于此类。”后一联正是《有别》所言之错综对。

下面再简介我所看到的几个名称的出处：

一、交股对、交络对、蹉对：弘法大师原撰，王利器校注，中国科学出版社，1983年版的《文镜秘府论校注·二十九种对》第258页：“第十九，交络对。赋诗曰：‘出入三代，五百余载。’”“三代”与“五百”即交络对。后世的蹉对、交股对，应由交络对衍变而来。故王利器校注中云：“交络对又有交股对之名，蹉对亦即交络对也。”

二、蹉对：见于宋诗话《艺苑雌黄》引江朝宗（汇）之言，谓王荆公“春残叶密花枝少，睡起茶多酒盏疏”以“密”对“疏”，以“多”对“少”，正交错（按：“错“，王利器校注引文为“股”）用之，所谓“蹉对法也”（引自易闻晓《中国古代诗法纲要》第217页，齐鲁书社，2005年）。

三、交股对、蹉对：见于元佚名《沙中金集》举屈原《九歌》“蕙肴蒸兮兰藉，奠桂酒兮椒浆”之例，谓为“交股对”，“又名蹉对。盖以‘蒸蕙肴’对‘奠桂酒’，而作‘蒸蕙肴’者，正其错位为对，参差为偶也。”（引文同上）。此“交股对”是以“蕙肴”与“桂酒”，“蒸”与“奠”错位参差为对。

以上资料，供感兴趣的朋友参考。

附件2：

浅谈“交股对”  文／中原文盲

交股对，又称蹉对、犄角对、错综对、交互对。中华楹联学会颁布的《联律通则》把它列入传统对格，并规定“凡符合传统修辞对格，即可视为成对”。“交股”， 原属古诗对仗宽对中的一种现象，对仗时字词位置不是依次相对，而是交错相对。这种对仗，往往是因为迁就平仄或者兼顾文理上的通顺。但从另一方面看，交股修辞法，刻意避开整齐、均衡、雷同的词语形式，使上下联词语别异，形式参差，错落有致，产生活泼多变的优美辞面。

例如：李群玉《杜丞相宴中赠美人》一诗中：裙拖六幅湘江水；鬟耸巫山一段云。“六幅”、“湘江”分别与下联“一段”、“巫山”，不是依次相对，而是交错相对，达到了词语形式新颖、灵动的效果。

又如刘禹锡《始闻秋风》首联：昔看黄菊与君别，今听玄蝉我却回。整联中，“君”、“我”，“与”、“却”交叉相对，生动地创造了一个奇妙的而又情韵浓郁的意境。

又如王安石《晚春》诗：春残叶密花枝少，睡起茶多酒盏疏。下联第四个字“多”与上联第七个字“少”，以及下联第七个字“疏”与上联第四个字“密”交错相对。

李寿基先生题某公园联：细雨竹敲韵风轻荷带香细与轻、雨与风交错相对，增添了景色的动感及此秀色入画的细腻程度。

黄鹤楼涌月台联：曾是当年觞月地；而今又作上台人。联语咏怀胜迹，读罢彷佛身临其境。初看，“曾是”与“而今”、“当年”与“又作”明显不对。仔细分析，才明白此联采用交股修辞法，“曾是”对“又作”、“当年”对“而今”。

从以上例子可以看出：交股对一般都是在词语对仗安排与格律发生矛盾的时候，才采用的一种灵活的补救方式，从整体上还是符合对仗的基本要求的。我们既要认识到它存在的合理性，又要认识到它的局限性，不能不顾文理一“交”了之。

附件3：

济宁人民公园景点楹联简介

济宁市人民公园始建于1962年，2007年扩建。园内环境优雅，景点众多，成为市民及游人休闲娱乐的重要场所。令人遗憾的是，多年来，除了东大门、槐亭、凫峄楼等寥寥几块匾额外，没有一副楹联。为创建“中国楹联文化城市”和“中国楹联文化区”，济宁市诗词楹联学会与市中区区委宣传部携手，在市中区区委、区政府的大力支持下，把楹联景区建设当作一件大事来抓，由市内楹联家根据景点需要潜心创作了35副楹联，并请省市书法家精心书写，而后精工木刻，于8月25日悬挂，为景点增添了神韵，提高了公园的文化品味，赢得了广大市民的一致称赞。现将这些联墨作品作一简要介绍，以飨读者。

凫峄楼（6副）

云梦弥深，聊分得一泓秋水

罗浮未远，且借来半壁春山

（李寿基撰、段玉鹏书）

云梦：旧指华容古薮泽。晋后经学家将其越说越大，甚至涵括洞庭湖。罗浮：广东东江处山名，因晋葛洪曾在此修炼，道家称“第七洞天”。此联将此地湖水山景以“分得、借来”融于仙境，借喻手法自然无痕。

最难销枕上霜钟、檐间铁马

剪不断峄山风雨、凫岭烟云

（李寿基撰、乌峰书）

霜钟：李白《听蜀僧濬弹琴》诗：“客心洗流水，余响入霜钟。”铁马：挂在宫殿、庙宇楼榭等屋檐下的铜片或铁片,风吹过时能互相撞击发出声音。全联以枕上之思、极目眺远，表达了对凫峄楼的眷恋。

碧鸟枝头频款客

云山深处好听泉

（李寿基撰、乌峰书）

上联闹中觅情，下联静中求韵，给人飘逸洒脱之感。

北廊（4副）

四时花鸟留人醉

万种情怀待月来

（李寿基撰、徐宝铭书）

细雨竹敲韵

风轻荷带香

（李寿基撰、倪峰书）

“细雨/风轻”，以交股对的手法成联，增添了景色的动感以及秀色入画的细腻程度。

打铁佬

学习，好文。

潭州雨梦

打铁佬 发表于 2018-10-22 20:36
学习，好文。

锦绣云溪

交错对，应限于这种状况，至少两字换位，若
——裙拖六幅湘江水，髻挽巫山一段云。

首尾两字，若裙拖挽髻、青山水绿，不可学！

行者

水绿因怀芳草碧；青山犹抱杜鹃红。想看你这全诗，再来说话。

学海长孺

水绿许怀芳草碧；山青可抱杜鹃红？

针叶林

水绿因怀芳草碧；青山犹抱杜鹃红。
----这联总体不对。句意也欠通。水-因怀芳草碧-而绿；青山=犹如抱着红杜鹃一般。句法结构大变，而且从句内自对角度看，绿/碧=青/红，位置也不对。这种蹉对效果失败。

细雨竹敲韵
风轻荷带香
（李寿基撰、倪峰书）
“细雨/风轻”，以交股对的手法成联，增添了景色的动感以及秀色入画的细腻程度。

-----该联因主体对偶，蹉对影响不明显。但实际上句法结构也不同。细雨是偏正结构名词（细雨-敲-竹韵），风轻是主谓结构作状语（风很小的时候荷花带有香味）。所以作为蹉对不足为范，
     好的蹉对范例如“裙拖六幅湘江水，髻挽巫山一段云”，是没有这些毛病的。

学海长孺

针叶林 发表于 2018-10-25 03:22
水绿因怀芳草碧；青山犹抱杜鹃红。
----这联总体不对。句意也欠通。水-因怀芳草碧-而绿；青山=犹如抱着红杜 ...

同感！

“水绿因怀芳草碧  青山犹抱杜鹃红”和“细雨竹敲韵  风轻荷带香”二对虽都用交股对的手法，但若交股比不交股语义没有明显改观的话，交股后就给了读者一种人为做作不自然的感觉。