论押韵原理与分韵准则 作者 程宝庆

金筑子

论押韵原理与分韵准则

作者 程宝庆

一、前言

韵书的核心问题，是韵部划分准则问题。这个问题是自隋代《切韵》以来，古今音韵学界都未能解决的疑难问题。

自民国赵元任1922年编修《国音新韵》以来，热衷于编修新韵的人不计其数，新韵韵书不下百种。其中包括黎锦熙先生主编的《中华新韵》，洪柏昭先生主编的《中华新韵府》，赵京战先生主编的《中华新韵（14韵）》，杨发兴先生编写的《中华今韵》等。

近期《中华通韵（征求意见稿）》推出后，诗界哗然，论辩者各执一端，谁也无法说服谁，究其原因就是缺乏诗词界普遍认同的分韵准则。

为了求解这个答案，新韵研究者各显神通，尝试了各种方法，包括：“语感法”，“共识法”，“权威裁定法”，“先例法”，“统计法”，还有物理学家试图用电信传播理论寻求韵部划分的准则。

新韵研究属于音韵学范畴，研究新韵不以音韵学的理论和方法为据，采用其它任何研究方法均属于旁门左道，误入歧途。

分韵准则这个难题之所以一直未能破解，是因为过去音韵学、拼音学尚不成熟造成的。到了21世纪，音韵学、拼音学理论已经十分成熟，这个谜团就有条件获得破解了。

笔者以音韵学、拼音学理论为依据，从押韵的原理入手，总结并运用“韵母结构音素分析法”，解析了语音之间押韵的秘密，归纳出了“押韵定理”。只要遵循“押韵定理”，制定韵部划分准则就十分简单了。

一、押韵原理

古人发现语音之间存在一种互相谐音的现象，将这些互相谐音的字放在诗文固定的地方（一般在句尾），诗文读起来就十分顺口、悦耳，这种现象就叫做押韵，又叫谐韵。

语音之间为什么会押韵？其奥秘何在？有人说押韵是古人韵书规定的，这是完全错误的。押韵是语音中的一种自然现象，是语音韵母之间的一种谐音现象。

韵母之间为什么会谐音？

我们知道，文字的读音由声母、韵母和声调组成；组成语音的最小单位（不可再分）叫做音素；韵母又由韵头、韵腹（主元音）、韵尾等组成。比如：装，其拼音组成为zhuāng，zh是其声母；uang是其韵母；韵母a上面的-表示声调。

韵母uang中，u是韵头，a是韵腹，ng是韵尾。韵母可以没有韵头，没有韵尾，但不能没有韵腹。韵腹是韵母中读音最响亮，开口最大的音节，所以我们又将韵腹称作“主元音”。

笔者把这种将韵母结构拆开，分析每一个音素在押韵中的作用的方法叫做“韵母结构音素分析法”。

二、押韵定理

根据“韵母结构音素分析法”，我们可以获得以下定理：

1、语音之间是否存在谐韵关系与声母和声调无关，与韵母相关；

2、韵母之间是否存在谐韵关系与韵头无关，与韵腹和韵尾相关；

3、韵母的韵腹（又称主元音）或者韵尾相同时，语音之间存在谐音关系，但这种谐音关系并不完美。

4、当韵母的韵腹（主元音）与韵尾完全相同时，韵母之间存在完美的谐韵关系。

三、韵部划分准则

根据押韵的原理，我们可以轻松的获得韵部划分的准则：韵腹（主元音）相同+韵尾相同。

根据“韵腹（主元音）相同+韵尾相同”的分韵准则，现代汉语应当划分为21个韵部，详情如下：

一麻（a ia ua）;二波（o uo）;三歌（e）;四皆（ie üe）;五支（zhi chi shi ri zi ci si ）；六儿（er）；七齐（i）；八微（ei ui）；九开（ai uai）；十姑（u）；十一鱼（ü）；十二尤（ou iu）；十三豪（ao iao）；

十四寒（an uan）；十五盐（ian üan ）；十六真（en un ün）；十七庚（eng ueng）；十八侵（in）；十九青（ing）；二十江（ang iang uang）；二十一东（ong iong）。

四、关于韵部的数量如何把握

有人说韵部数量应该尽可能的少，少有利于读者把握，不要太多，太细；有人说既往韵书之所以谐韵效果差，就是韵部数量太少，韵部过于宽泛。

笔者认为，韵部的数量是可多可少，可以调整的。但是，调整的前提是遵循押韵定理，脱离押韵定理而整合拆分韵部就会让韵部划分陷入混乱，令读者无所适从。

笔者经十余年研究发现，韵部数量的多与少存在以下规律：

1、在遵循押韵定理的前提下，韵部划分越多，分韵越细（如21韵），韵部内谐韵效果越是完美。但是，韵部划分过细，存在限制诗人用韵自由度的问题。

此外，如u与ü，谐韵程度很高，ü疑为iu（拼音方案中已明确复韵母iu实为iou的缩写），如果ü=iu，则u/ü之间存在共同的主元音u，两者应该合并为一个韵部。实际上，《中原音韵》就是将u/ü并入了“鱼摸”，《词林正韵》则将其并入第四部中。

儿（er）这个韵部总共只有21个字，几乎未见独立成诗的情况，单列一韵实无必要。

2、在遵循押韵定理的前提下，韵部划分越少，分韵越宽泛，韵部内谐韵效果越差（集合内要素太杂），诗人越是难以把握其分韵规律，越是容易出韵。

因此，笔者建议：在遵循押韵定理的前提下，将韵部数量控制在18-19韵之间为宜。

上述理论本人在拙作《汉语新韵》中有详细论述，供韵书编修者参考。

2018年10月10日星期三于汉口梦湖香郡

金筑子

先生说的分韵原则很科学，但这分韵不可能完全用于写诗。例如现在的通韵儿部，平声只有两个字儿而可用。

刚刚

金筑子 发表于 2018-10-15 08:38
先生说的分韵原则很科学，但这分韵不可能完全用于写诗。例如现在的通韵儿部，平声只有两个字儿而可用。 ...

韵与写诗毕竟是两回事，不能为了写诗的方便，而把韵部混淆，平水韵出现的这种错误可以归结于古人理论上还不科学，今人还这样，就是愚蠢到极点。最宽16部，最严19部。14部是不够严谨的

程溪钓叟

金筑子 发表于 2018-10-15 08:38
先生说的分韵原则很科学，但这分韵不可能完全用于写诗。例如现在的通韵儿部，平声只有两个字儿而可用。 ...

这帖看上去挺热闹，其实根本就不科学，简单来说是该分的未分，不该分的又分开了，如五支（zhi chi shi ri zi ci si ）这些整体认读音节和七齐（i）就没分的必要，十四寒（an uan）跟十五盐（ian üan ）也是，它们的韵腹和韵尾完全相同，韵头完全不影响押韵；十姑（u）跟十一鱼（ü）既然要分，十六真的三个韵en un ün就应该分，因为它们的韵腹不同；六儿（er）就是个废韵，可并入三歌（e）；八微（ei ui）与十二尤（ou iu）四皆（ie üe）的两韵也属应分之列，其它大致倒还算可以

程溪钓叟

老金说的是分韵原则很科学，不是说韵分得很科学

程溪钓叟

刚刚 发表于 2018-10-15 21:23
韵与写诗毕竟是两回事，不能为了写诗的方便，而把韵部混淆，平水韵出现的这种错误可以归结于古人理论上还 ...

1（a ia ua），2（o uo），3（e）（er，ie ，üe，4（zhi chi shi ri zi ci si ）ei ui）；5（ai uai）；6（u）；7（ü）；8  ou  9  iu）；10（ao iao）；11（an uan）（ian üan ）；12  en  13   un  14 ün  15（in）；16（ing）；17（ang iang uang）；18（ong iong）。19（eng ueng）

？？？

程溪钓叟

刚刚 发表于 2018-10-15 21:23
韵与写诗毕竟是两回事，不能为了写诗的方便，而把韵部混淆，平水韵出现的这种错误可以归结于古人理论上还 ...

我倒认为就按拼音方案中单韵母、复韵母、特殊韵母、前鼻韵母、后鼻韵母的顺序排列分韵最为严谨，整体认读音节无须细分，以后面的字母并同单韵母以-i等代替就可以了，保留24韵

按习惯上的韵母排列顺序
单韵母及整体认读音节6个   1，a   2 ，o   3，e、- e，  4，i、- i  5，u 、- u， 6， ü
复韵母及特殊韵母9个    7，ai   8， ei   9 ， ui   10， ao  11，  ou   12，iu   13， ie   
14， üe   15， er
前鼻韵母5个  16，an  17，en  18，in  19，un  20，ün
后鼻韵母4个  21， ang  22，eng  23，ing  24，ong

24韵相比平水韵的106韵就已经很宽了，当然，如按新韵的哪些懒人逻辑就按自由诗的通韵方式去押韵好了，只要尾音相同就搅在一起，如16，an  17，en  18，in  19，un  20，ün一律不分， 21， ang  22，eng  23，ing  24，ong也不分，阴声韵也是这么搅，反正我是没兴趣的，就随他们去吧