撞韵新论草稿

潭州雨梦

附件二：含头字尤韵诗摘

撞韵诗选

1.

寄曹明甫（宋·李正民）

忆昔宣城接俊游，回头三十六清秋。少年志气青霄近，老境飘零白发羞。可叹飞光如电往，自怜外物等云浮。何时相对一樽酒，与子同消万斛愁。

2.

题张仲宗鸥盟轩（宋·李弥逊）

寄语沙头不下鸥，诗翁新葺面江楼。早知世事翻覆手，更觉人生起灭沤。念尽不应书咄咄，身闲何用榜休休。径须来结忘机伴，春水浮天不系舟。

3.

寄舍弟二首 其二（宋·李新）

冷浆庭巷四时秋，巧拙时情不解谋。远客病容诗共瘦，故乡野水泪通流。稍辜破镜刀头约，尽失苍蝇骥尾游。他日江湖看生计，鸭头春浪一扁舟。

4.

题义乌县绣川驿（宋·陈棣）

湖漾晴波万叠秋，山攒远翠两眉愁。一川暝色烟攲柳，千里寒光月满洲。直恐断堤横北固，定知绝景冠东州。尘缨欲濯沧浪水，愧见沙头双白鸥。

5.

怀成父 其一（宋·赵蕃）

柳黄初作一夜秋，诗瘦宁消万古愁。客子岂无衣褐念，飞鸿犹作稻粱谋。早须微禄非因酒，晚愿全生但守丘。望尔不来来且去，江头吾已具归舟。

6.

赴青任晓行沧州道中（明·王世贞）

喔喔荒鸡啼不休，城头击鼓导鸣驺。自怜岐路几时尽，即厌衣簪何处投。举目风云还一哂，褰帷星斗忽群流。何人为致新丰酒，剩有诗篇缓客愁。.

7.

江行（明·丘浚）

缓步沙头散晚愁，行随流水向东流。山吞落日红垂没，树接飞云白暂留。暝色入林天向夕，凉风飘叶景初秋。閒中却忆沧浪叟，高卧忘机对白鸥。

8.

寄雷震东读书塾湖并寄震场诸昆弟 其一（明·庄昶）

一瓢蔬食非难受，万里毛锥亦易投。青眼今宜惟古是，黑头命未与仇谋。小将一杖扶岐路，何许孤槎访斗牛。奈可逝波频洗眼，等閒不漫过桥头。

9.

寿林廷振（明·吴俨）

平市街东第一楼，主人虽老尚风流。六旬下寿明年是，十二同庚与宴不。歌吹忽惊梁上燕，起居无藉杖头鸠。凤雏稛载来江右，一笑能消万斛愁。

10.

寿陈椊白七十一（明·张萱）

回头转忆少年游，鼓箧珠冈有太丘。甲子多君惟六岁，溪山留我共千秋。投閒日蜡旗峰屐，难老频添海屋筹。百尺楼头遥举酒，华封三祝思悠悠。

11.

夏日久雨简高介亭三首 其三（明·赵完璧）

溪头雨暗钓纶收，蒻笠才归芦荻洲。逸兴唤来西舍酒，清风卧向北窗秋。梧阶滴破江湘梦，烟景题堪海岳楼。日夜潇潇浑不已，老怀佳趣亦无休。

12.

留邃谷子（明·韩邦奇）

江头忽报理行舟，急策征骖向子留。满眼黄花近佳节，数声白雁过高秋。越王台上可登眺，和靖祠前多倡酬。且尽渭城一杯酒，钱塘南去揔离愁。

13.

次孙端人韵送别王次山钟仲恒（清·尹继善）

金汁江头雨未收，行人欲别意还留。离觞共劝他乡酒，落叶初飞满路秋。一顾空群传冀北，万山何处忆蛮州。知心自是难分手，况值天涯久宦游。

14.

登承流山绝顶（清·王彬然）

遍访名山四十秋，归来格外爱承流。天门雾锁风初启，丹灶苔封药尚留。落日扶筇寻许窦，何时携酒约羊求。漫云老去登临怯，不到峰头不肯收。。

15.

丹诚 其二（清·孙原湘）

豆蔻梢头月一钩，照人欢喜照人愁。三年已受登墙爱，九死终拚抱柱谋。敢望犀帷充面首，空分鸾镜挂心头。赠卿一把珍珠泪，好作金钗钿合收。

16.

题松鹿图（清·林绍唐）

养成头角几春秋，立脚尘寰自结俦。老柏丰标觇素抱，灵芝气味意相投。宋贤古洞曾陪读，虞帝深山记与游。待到笙簧吹鼓候，也从萍野鸣呦呦。

挤韵诗选（选每首含头字在内的三处及以上犯挤韵）

1.　

过耒江吊子美（唐·李节）

耒阳浦口系扁舟，红蓼滩头宿白鸥。半夜青灯千里客，数声寒雁一天秋。蛩吟隔岸情如诉，斗柄横江势欲流。惆怅杜陵老诗伯，断碑古木绕荒丘。

2.

七夕雨中饮客（宋·马廷鸾）

羁怀病思不禁秋，又报西风大火流。梧叶未凋高树翠，薇花不厌小山幽。燕鸿来往书生老，禾黍高低故国愁。志士悲秋宁复尔，楼头樽酒漫销忧。

3.

读赤壁赋前后二首 其一（宋·文天祥）

昔年仙子谪黄州，赤壁矶头汗漫游。今古兴亡真过影，乾坤俯仰一虚舟。人间忧患何曾少，天上风流更有不。我亦洞箫吹一曲，不知身世是蜉蝣。

4.

戊寅腊月二十日空坑败被执于今二周年矣感怀八句（宋·文天祥）

横磨十万坐无谋，回首蹉跎海上州。太傅只图和药了，将军便谓斫头休。乾坤颠倒真千劫，身世留连复一周。一死到今如送佛，空窗淡月夜悠悠。

5.

感怀 其十（宋·方岳）

曩昔行藏已熟筹，最为上策是无求。看人面孔有何好，如此头颅只么休。草草园庐山北住，匆匆岁月水东流。莫因一片梧桐叶，瘦损能诗沈隐侯。

6.

山中 其四（宋·方岳）

古木苍藤自一丘，草庐吾亦爱深幽。断无俗物敢排闼，尽有好山堪倚楼。已老始知书作祟，不才宁与命为仇。石床只在松阴底，拳手支头百不忧。

7.

送郭照邻赴南雄签幕（宋·韦骧）

浅汴萦回减迅流，绿榆疏薄弄残秋。兰舟去指三千里，梅岭前头第一州。幕府久须贤者画，朝廷最重远民忧。近来选擢多超迈，伫听君才不次酬。

8.

寄题蒋学正三径庵 其一（宋·史浩）

浮名两角竞蜗牛，举世谁人肯罢休。鼻祖独能轻汉魏，耳孙宁不慕羊求。似闻竹外三家市，犹占溪头十里秋。安得枯藤破烟暝，细寻佳处赋清幽。。

9.

示子良异（宋·艾性夫）

霜雪林头又绿稠，乾坤生意几时休。人情葵扇炎凉态，世路瞿塘上下舟。鳖跛未输蚿百足，茅封不敌橘千头。细看不似吾儒业，一片书田或有秋。。

10.

朝阳洞（宋·朱晞颜）

湖上初惊八月秋，岭头又见桂香浮。巾车几忆陶彭泽，竹马多惭郭细侯。未遣灵泉还旧隐，且同岩壑访真游。一枰胜负人何在，试问樵柯已烂否。

11.

至青阳先寄韩子苍（宋·吴则礼）

秃发羁臣百不忧，树头树底鸣栗留。游方便具屈宋眼，出世真成陶谢流。著冠来籴太仓米，捩柁故转长淮舟。莫问铜钱恰三百，浇肠一斗与君谋。

12.

水月洞（宋·张自明）

癸水江头石似浮，银河影里月如钩。无人弄杵看蟾兔，有客乘槎访斗牛。

自古鹊桥传七日，何年桂子落三秋。金轮待欲长无缺，玉斧仍须妙手修。

13.

中秋前一夕雨中登双溪叠嶂已而月出二首 其一（宋·杨万里）

州在三峰最上头，上头高处更高楼。都将万壑千岩景，堆作双溪叠嶂秋。晚雨才收山尽出，暮天似水月如流。敬亭堪喜还堪恨，领得风光揽得愁。。

14.

春晴（宋·陆游）

柳未吹绵笋未抽，春郊风日正清柔。疏疏帘影供高卧，袅袅舆竿懒出游。无客共谋良夜醉，有花空动故年愁。云生祇恐还成雨，自向园头听鹁鸠。。

重阳（宋·陈与义）

去岁重阳已百忧，今年依旧叹羁游。篱底菊花唯解笑，镜中头发不禁秋。凉风又落宫南木，老雁孤鸣汉北州。如许行年那可记，谩排诗句写新愁。。

15.

送张谦父往潭州（宋·陈藻）

八卦重来梦一周，人生更得几年浮。看君矍铄犹堪展，似我龙钟只合休。淮广早供词峡兴，湖湘留与鬓霜游。还乡试问同庚客，剩有头颅话旧否。

16.

吟社饮桂月边即席次韵（宋·周密）

白头强逐少年游，闲倚西风十二楼。共醉玉壶千古月，平分香国一天秋。祇应李白怜吾意，不信姮娥识此愁。夜久高寒犹露饮，花阴传漏已三筹。

17.

题向司户芗林图（宋·周紫芝）

宸奎犹作麝烟浮，便舣归航结小楼。何处访求三岛路，径须图画百花洲。黄金殿里鹓鸾梦，白鹭江头草树秋。天上归来辋川住，世间那有此风流。。

18.

三月一日入襄州界先寄吴待制二首 其二（宋·项安世）

儿时梦到汉南州，四十头颅未省游。此段风流愧人物，今年行役藉君侯。仲山甫有遗墟在，诸葛公存旧事不。欲借蹇驴驮醉帽，从公一一访前修。。

19.

滕达道挽词 其一（宋·秦观）

早岁峨冠侍冕旒，白头淹恤外诸侯。箧中尚有东封草，塞下曾无北顾忧。心系汉廷长入梦，气吞胡虏不防秋。经纶未了埋黄土，精爽还应属斗牛。。

20.

长沙呈赵东岩运使并简幕中杨唯叔通判诸丈（宋·戴复古）

日莫远涂行未休，白头又作长沙游。湘江一点不容俗，岳麓四时皆是秋。香草汀洲付骚客，红莲幕府聚名流。吟边万象写不得，上有风流赵倚楼。。

21.

扬子江（宋末元初·汪元量）

扬子津头客子愁，孤舟欲渡意绸缪。蛟龙汹汹争新穴，鸥鹭轻轻下故洲。水捲岸沙连地去，风掀江浪接天流。试披陆羽图经看，洗鼎煎茶更少留。

22.

送钦上人（元末明初·王冕）

石头城下五更秋，高挂云帆得顺流。铁瓮缘江即东府，璚花隔岸是扬州。作家相见本无语，在客别离殊有愁。后夜相思好明月，老夫乘兴独登楼。.

23.

秋日亭山周师招饮黄石山顶（明·于慎行）

岧峣片石枕双流，载酒登临欲暮秋。万古长留高士传，一编曾启帝师筹。川原回合浮佳气，烟树微茫结远愁。亦有受书年少客，白头今伴赤松游。.

24.

秋夜不寐 其一（明·孙传庭）

劳攘凭将一枕休，却惊长夜转多忧。微霜鬓里秋先到，大火心头晓尚流。有我楚臣非独醒，何人天姥与同游。谩言世事如蕉鹿，好梦怜今无处求。

25.

丁丑生日二首 其一（明·何吾驺）

尘世悠悠叹聚沤，道人珍重此身留。尚存一息脩千劫，未论长生到十洲。晓沐篆烟随境寂，午趺禅诵爱林幽。只饶一著凭先手，急水滩头渡小舟.

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26.

题菊坡秋芳图（明·张宁）

岁序年芳似水流，栖迟风景老丹丘。斜阳疏影和人瘦，夕露寒香伴鹤愁。开口笑逢今日醉，满头狂忆少年游。柴桑旧隐知谁在，烂漫残花独自秋.

27.

得家信有感二首（戊戌） 其二（明·张煌言）

浪迹何如五岳游，尚平累在转生愁。佳儿天幸犹完卵，弱女人憎似宿瘤。敢望童乌能接武，祗令老蚌自含羞。故园尚有归来候，最好沙头趁野鸥。

28.

泛浪穹海子（明·杨慎）

峰头才见一泓幽，沙尾惊看四岸浮。沅水罗文堪并色，嘉陵石黛迥添愁。秦源欲问桃花渡，楚望浑迷杜若州。亦有沧浪旧歌曲，晚来乘兴更扁舟。

29.

同方鸿胪饮许奉常楼上并赋秋字（明·欧大任）

南朝名胜自风流，几度能随许掾游。舍下萧掺三径色，城头睥睨一江秋。钟山蕙月频褰帐，句曲松飙近满楼。别绪渐怜今夜酒，百年惟忆醉乡侯.

30.

过采石（明·夏原吉）

采石江头夜舣舟，揽衣乘兴步江楼。一天灏气凝风露，万顷寒波浸斗牛。烧烛题诗陈往事，倒囊沽酒涤新愁。锦袍学士知何在，明月娟娟照古丘。.

31.

史甥以十柑饷（明·徐渭）

黄柑久矣断衢州，甥也何来十颗投。照酒影中陪皱正，无盐腮畔落粗瘤。小儿塞上尝宁得，病老床头渴正求。我欲为侬添一传，大苏先许拜穰侯。.

32.

武塘舟归阻风复就李氏饮（明末清初·彭孙贻）

春风不肯送归舟，短棹沿回去复留。马尾柳条青似发，鸭头池水碧于油。愁人索笑徔欢伯，地主多情咒石尤。且坐灯前话畴昔，西塘桥下月沉钩。。

33.

饭馀（近现代·庞俊）

饭馀乘兴一相求，褦襶还成寂寞游。急问村醪纾小极，只须凉雨作新秋。微风草径雌雄蝶，落日桤阴子母牛。濯足闸头君识否，田头活水是清流。。

34.

戏问（近现代·钱钟书）

斗酒蒲桃博一州，烂羊头胃亦通侯。欲鱼何事临渊羡，食肉毋庸为国谋。且办作官拚笑骂，会看取相报恩仇。灞桥风雪驮诗物，戏问才堪令仆否。

35.

和黄君（当代·陈振家）

黄尘辗转岂吾求，落柘南荒亦不羞。雾里看花终懵懵，山中思子自悠悠。蜩蝉未识忧残夏，鹰隼何须畏肃秋。欲和君诗无俊句，举头对月久夷犹。。

36.

屠鸡有感（当代·熊东遨）

大试牛刀为儆猴？片风搅动一天秋。人家尽说禽流感，羽族都成鬼见愁。心上疑云真咄咄，树头何日不啾啾？果狸已有前科在，复恐株连到鹭鸥。

37.

贺刘侍郎三首 其三（宋·王之望）

万景楼头尽日留，乌尤岭上及春游。溪潭杳渺游鱼乐，林木阴森倦鸟投。千尺梵身名不谬，半轮山月句难酬。争流竞秀君休问，更有江声撼一州。

。。。。。。。

排在145位的犹字（七律1282首），而犹字不宜入韵，用作韵脚的诗只有25首。而这25首中犯挤韵的有11首，

那么含有犹字诗犯挤韵病的有：1282-（25-11）=1268首。其犯挤韵病率竟高达1268／1282=99%.

1游鱼（唐·来鹏）　　弄萍隈荇思夷犹，掉尾扬鬐逐慢流。应怕碧岩岩下水，浮藤如线月如钩。

2

题画卷 其二（宋·许及之）　　

岩壑林坰景趣幽，等閒鸥鹭亦夷犹。承平人物佳公子，游戏丹青翰墨侯。

3   

寒江钓雪图（元·凌云翰）　　

风满空江雪满舟，一竿波面自夷犹。钩丝更放长三尺，不信寒鱼不上钩。

4

忆秉之 其三（明·王鏊）

此去休言是薄游，六朝佳丽且彝犹。垂鞭日过昭明宅，拉伴频登孙楚楼。

5

小山偶然作 其一（明·杨承鲲）

烦恼世情终不休，欲投空谷转夷犹。寒苔古石深溪路，种树人归树已秋。

6

题市舶尚公册叶（明·林廷㭿）

木落江空万里秋，小亭诗酒共夷犹。玉人何处携琴至，目断沙汀几点鸥。

7

蒙山丈从武阳驿放舟见忆春日同游奉答二首 其二（明·胡直）

春日曾同听棹讴，青杨白舫共夷犹。秋来依旧峨眉月，独羡纶巾照白鸥。

8

雪（二月十九日） 其四（清·弘历）

剪水镂冰卒未休，山田过冷恐伤牟。三春竟有望晴事，患失无厌我尚犹。

9

范蠡（清·杜璞）　　

功成身退任夷犹，似水臣心何去留。识得扁舟五湖趣，纵然宦海亦轻鸥。

10

五一劳动节留疗养院（近现代·黄假我）　　

橘花香里任夷犹，弃仗披襟笑沐猴。安得有缘长驻此，马王堆上作菟裘。

11

金紫荆广场（当代·熊盛元）

隔海楼台一望收，紫荆花下自夷犹。威权岂必黄金铸，宇内归心是上谋。

。。。

新“撞韵”之说可以休矣

      关于近体诗的用韵，台湾学者林正三先生在《诗学概要》中列举了出韵、湊韵、重韵、倒韵、戒啞、僻韵、复韵、別韵、犯韵等九戒（详见附录）。有人还嫌九戒不足，又增加所谓“撞韵”之戒。

      提出“撞韵”之戒者说：撞韵，就是不用韵的句子最后一个字（为了与“韵脚”相对应，我们叫它“白脚”，比如七绝的第三句）也用了与韵脚同韵母的仄声字。若诗中出现这种情况，整首诗的字韵就缺少了丰富的变化，容易造成读起来粘滞、涩口。

     但是，古代名家的名诗中亦有犯了“撞韵”之戒的。例如：韩愈的《初春小雨》（“天街小雨润如酥，草色遥看近却无。最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都”）和王安石的《泊船瓜洲》（“京口瓜洲一水间，钟山只隔数重山。春风又绿江南岸，明月何时照我还。”）这两首七绝可都是脍炙人口的千古名诗啊，而它们却犯了撞韵之戒，这又该作何解释？

      为了自圆其说，“撞韵”说提出者又提出“活韵”一说。他们说：“如果整句诗的句读重心，落在了最后一个字上，这样的诗句我们称之为‘死韵’；反过来，如果整句诗的句读重心，落在韵字之前的别的字上，这样的诗句我们称之为‘活韵’。”他们依据所谓的“活韵”说，为上述两首句诗的“撞韵”问题作了如下辩解：

      韩愈的《初春小雨》为什么“让人感觉不到撞韵的弊病，整诗读起来朗朗上口”呢？是“因为韩愈有高超的文字驾驭能力，把其做成了‘活韵’。作者在第二句用了‘近却无”。这样整句的句读重心落到了第五个字‘近’字上，读起来就活了！”

      王安石的《泊船瓜洲》“白脚处的‘岸’与韵脚‘间、山、还’都为安（an）韵，撞了韵。但作者在第四句用‘照我还”，把诗句做成‘活韵’了，把‘撞韵’之伤消于无形。”

     “草色遥看近却无”这一句的“句读重心”怎么会落到了“近”字上？怎么这一个“近”字就可以“把其做成了‘活韵’”？这“其”又是指什么？是指“草色遥看近却无”这一句的韵还是指所谓“白脚”的韵？在《泊船瓜洲》中“做成‘活韵’”的诗句又是指哪一句？是用了“照我还”的这一句还是“春风又绿江南岸”这一“白脚”句？

      一首诗“撞”了韵，不是在“白脚”句中，而是在其前一句或在后一句中不同的位置上得到补救。这也说得未免太玄乎了。

      王安石的《泊船瓜洲》要靠“照我还”三个字才“把诗句做成‘活韵’”，而韩愈的《初春小雨》用一个“近”字就能了。这又是为什么？

      另外，不是说“如果整句诗的句读重心，落在韵字之前的别的字上，这样的诗句我们称之为‘活韵’”吗？怎么“整句诗的句读重心”跑到了别的诗句中去了？如果说在韩愈《初春小雨》的“近”字可以算是在“韵字之前”，那么王安石《泊船瓜洲》的“照我还”还能说是在“韵字之前”吗？这“韵字之前”的“韵字”又究竟是指哪一个字？

      如此等等，言焉不详，令人费解。

      我以为所谓“撞韵”不应该成为近体诗用韵的禁忌。因为它其实并不必然造成整句诗或整首诗“读起来粘滞、涩口”。“撞韵”不过是一首诗中的韵脚字和“白脚”字出现同部平仄韵互押而已。其实这并不影响诗歌的音乐美。我们看到在词族中，有些词还特别规定所用的韵必须同部平仄互押。例如“西江月”词。它是前后阕各两平韵，一仄韵，且同部平仄互押。例如：

            醉里且贪欢笑，要愁那得工夫。近来始觉古人书。信著全无是处。

            昨夜松边醉倒，问松我醉何如。只疑松动要来扶。以手推松曰去。

从清代戈载编著的《词林正韵》来看，这首词，其前阙三韵：“夫” 在第四部平声“七虞”， “书”在第四部平声“六鱼”，“处”在第四部去声“六御”；其后阕三韵：“如”在第四部平声“六鱼”，“扶”在第四部平声“七虞”，“去”在第四部去声“六御”。

      我们试读一读辛弃疾的这首《西江月》，哪里会感到有丝毫的粘滞、涩口？可见同部的平仄韵相押并不妨碍诗词的音乐美。如果同部的平仄韵互押会妨碍词的音乐美的话，那么谁会那么愚蠢地去要求“西江月”词所用的韵必须同部平仄互押呢？

      如果说“西江月”词的仄声韵是在平声韵之后，而不是仄声韵夹在与其同韵母的两个平声韵之间，那么我们再来读一读辛弃疾的另一首词——《南乡子 ·何处望神州》：

            何处望神州，满眼风光北固楼。千古兴亡多少事？悠悠，不尽长江滚滚流。

            年少万兜鍪，坐断东南战未修。天下英雄谁敌手，曹刘，生子当如孙仲谋。

       “南乡子”词前后阕各四平韵，一韵到底。从《词林正韵》来看，这首词所押平声韵在第十二部的平声“十一尤”，而“手”字是在第十二部的上声“二十五有”。将“手”字放在与其同部（照现代汉语的语音系统来说，也是“同韵母”）的三个平声韵之间，有没有造成这首词在吟诵上的粘滞、涩口呢？根本没有！

      可见“撞韵”并不妨碍诗歌的音乐美，那么，有什么必要把它作为近体诗押韵的禁忌呢？林正三《诗学概要》之所以不提此戒，应该是考虑到了这一点。

      下面再举有“撞韵”之嫌的两首名诗来看看：

      1、《六月二十七日望湖楼醉书》：“黑云翻墨未遮山，白雨跳珠乱入船。卷地风来忽吹散，望湖楼下水如天。”在《平水韵》系统中，这一首的三个韵脚字，“山”属上平“十五删”，“船”和“天”属下平“一先”，而“白脚”字“散”属去声“十五翰”。这四个字同属“通韵”系统中的第十三部，即“真”部。（详见王力《汉语诗律学》增订本）

      2、《赠刘景文》：“荷尽已无擎雨盖，菊残犹有傲霜枝。一年好景君须记，最是橙黄橘绿时。”这是首句不入韵的诗。在《平水韵》系统中，这首诗的两个韵脚字“枝”和“时”均属上平“四支”，而“白脚”字“记”属去声“四寘”。它们在“通韵”系统中同属第四部（“支”部）

      这两首诗都出自宋代大诗人苏轼之手。苏轼写诗都不在乎什么“撞韵”，我们为什么非要弄一个“戒撞韵”出来呢？这不过是人为地设置不必要的写诗障碍而已，完全是作茧自缚，于创造诗的音乐美可谓“可怜无补费精神”。

       “撞韵”之说可以休矣！

2014．03．31

    林正三《诗学概要》中列举的押韵九戒：

        一：戒出韵──出韵即俗称之落韵，如押「一东」韵之诗，误押上「三江」韵或「八庚」韵中之字，即为出韵（前述之孤雁入群格等不论）。

        二：戒湊韵──所押之韵，与全句之意义不相连属，而勉强湊合者。

        三：戒重韵──重韵即同一韵脚，而重复押之之谓。此在近体诗悬为厉禁，而古体诗则不避。

        四：戒倒韵──连两字而成一词者，为迁就韵脚，有可颠倒而用之者。

        五：戒啞韵──啞韵者，为声调不响亮，或意义不明显之谓。

        六：戒僻韵──僻韵又称「險韵」或「难韵」，即生僻之字，如东韵之「蝀翀」等字。

        七：戒复韵──凡意义相同之字，如六麻韵中之「花、葩、华」，七阳韵中之「芳、香」，十一尤韵中之「忧、愁」等字，义皆相同，一诗之中双押即为复韵，亦宜善为避之。

       八：戒別韵──別韵者，同一字因音韵不同，而意义亦別者，误押之即为別韵。如「重」字于二冬韵作「复叠」解，于二宋韵则作「貴重」解……

   九：戒犯韵──犯韵又称冒韵，即不是韵脚处用上同韵之字……至如与韵脚叠字者，如「茸茸」等则不在此限。

《押韵八戒及破法》

     诗词是要押韵（压韵）的，即在诗词中，要求某些句子句尾的字的韵母相同或相近。由于从古至今汉字的声韵系统出现了一些变化，因而就有了古代、现代两个声韵系统，所以诗词的押韵也大体上分为两种情况。一是按照古声韵系统来押韵，二是按照现代汉语的声韵系统来押韵。在诗词创作实践中，使用旧声韵和新声韵的诗人都不在少数，就目前的实际情况而言，前者略多于后者。遵循古声韵的，诗押《平水韵》就可以了，如果写古体诗，还可以邻韵通押。词一般按《词林正韵》来押韵。遵循现代声韵系统的，诗词都按《中华新韵》押韵就可以，没有必要区分今体诗韵、古体诗韵和词韵了，因为《中华新韵》只有十四个韵部，已经很宽泛了，如果再宽，就宽得没有边了。押韵其实就这么简单，但是还有一些细节是需要注意的。今天，我想就押韵过程中最容易被人忽视的问题——撞韵、挤韵和连韵及其办法谈一点个人的看法。在谈撞韵、挤韵和连韵之前，我先简单地介绍一下"押韵八戒"。古人所谓的"押韵八戒"，即一戒落韵、二戒凑韵、三戒重韵、四戒倒韵、五戒哑韵、六戒僻韵、七戒挤韵、八戒复韵。

     落韵也叫出韵。就是用一个别的韵部的字与一首诗中原来韵部的字放在一起押韵，这是不允许的。律诗的首句用临韵不算落韵，因为首句本来就是可押可不押的，所以允许从宽。这种情况叫"孤雁出群"。也有人在律诗的最后一句用临韵，名之曰"孤雁入群"。我个人认为，"孤雁出群"是一种从宽处理，有一定的合理性；而"孤雁入群"从宽是没有根据的。当然，诗的结句或结联最重要，能不能出意境往往就在结尾处。出于意境上的考虑，为了不至于因韵害意，有时候偶尔来一次"孤雁入群"，也不是不能容忍。但最好不要滥用，毕竟它与"孤雁出群"不同。至于中间的一些句子出现落韵则是绝对不允许的。

凑韵俗称"挂韵脚"。就是为了押韵，勉强选用韵部中一个与全句的意思不符合、不连贯、不关联的字，凑成韵脚。这是不行的。

     重韵就是重复押一个字做韵脚，这也是不可以的。

倒韵就是为了押韵，把正常的词颠倒过来。比如"风雨、先后、新鲜、慷慨、凄惨、玲珑、参商、琴瑟"等等，把它们颠倒过来写，就觉的非常别扭。平时习惯怎么用就怎么用，不能为了押韵而有意颠倒词的习惯顺序。

     哑韵就是用一些声调读起来不清晰，意义也不明显的字押韵。并不是所有是平声字都适合做韵脚的。有的字看起来不喜欢，读起来也不响亮，就不要免强使用它了，否则会使整个诗句都感觉萎靡不振。"欲作佳诗，先选好韵。凡音涉哑滞者，便宜弃舍"。这是袁枚老先生教我们的话，可参考。

     僻韵就是用不常见的生僻的字押韵。比如下平六麻里的"犌"字，有几个认识？又如上平一东里的"蝀"字，偏僻不？有的人专门喜欢找一些生僻的字来显摆。其实，他不知道他显摆出来的正是一种诗病。袁枚老先生说："李杜大家，不用僻韵，非不能用，乃不屑用也"。

     挤韵又叫"犯韵"、"冒韵"。就是诗句中使用了与韵脚同韵的字，造成句读拗口。但是，与韵脚连在一起的叠韵是一种修辞手法，不算挤韵。

      复韵就是一首诗中，意思一样或意思相近的字，反复地押。比如押了"忧"字，再押"愁"字；押了"花"字，再押"葩"字；押了"香"字，再押"芳"字。这类的押韵是要尽力避免的。它与重韵是一样的道理。

除了以上"押韵八戒"之外，实际上还有两种押韵的情况也会对诗词的韵律美造成一定的伤害。那就是"撞韵"和"连韵"，其中尤以"撞韵"危害最大。

一、撞韵、挤韵和连韵对韵律的伤害。

（一）撞韵。就是不用韵的句子最后一个字（为了与"韵脚"相对应，我们叫它"白脚"，比如七绝的第三句）也用了与韵脚同韵母的字。从一般角度上来讲，如果发生了"撞韵"，整首诗中句脚的字韵就缺少了变化，读来粘滞、涩口，所以不宜出现这种情况。例如：山林乌啼月痕移，云卷风疏竹影低。清泪丝丝梦中洗，泉声夜落小楼西。这首诗写得生动活泼，基本上还是不错的。但我们读起来总有一些不舒服的感觉。这是因为这里第三句末尾的'洗'字出现了"撞韵"的"硬伤"。"洗"字一出来，后面的"西"字就完全被压住了。读到那里，就觉得别了一口气，"西"字的韵律感读不出来。再如，最近一位网友写的一首《题三门峡水电站》：寂寂苍生含泪怨，巍巍大禹几曾怜。何如炸却焚香案，治我黄河万里澜。从结构安排、遣词造句上来说，还是很好的，立意也是有一定高度的。但第一句的"怨"和第三句的"案"都出现了严重的撞韵现象，读起来象顺口溜，破坏了它的美感。

（二）挤韵：前面已经解释了什么是挤韵，现在举个例子加以说明。例如：相逢之处草茸茸，峭壁攒峰千万重。他日期君何处好，寒流石上一株松。这首诗情景描写很到位，意境也不俗。但是，它押的是上平声的二冬韵，而且起句和承句里又有"逢"和"峰"这两个字，也在二冬韵里，这就"挤韵"了。但是我们要注意，"茸茸"二字是叠字用法，不属于"挤韵"。

（三）连韵：就是相邻的两个押韵句的韵脚用了同音字作韵字。连韵也叫"合音"。连韵对诗句的韵律是有伤害的，在七绝中表现得尤为突出。所以，诗人在创作七绝的时候也是比较注意的。因而要在古人绝句中找出"连韵"的例诗是非常困难的。相对来说，律诗中连韵现象要多一些。例如：背郭堂成荫白茅，缘江路熟俯青郊。桤林碍日吟风叶，笼竹和烟滴露梢。暂止飞乌将数子，频来语燕定新巢。旁人错比扬雄宅，懒惰无心作解嘲。——杜甫《堂成》其中"巢"和"嘲"就是连韵。我把撞韵、挤韵和连韵以及"押韵八戒"中的其它毛病合起来称之为"押韵十戒"。严格说来，"押韵十戒"是对诗人提出的高层次要求，是一种押韵技巧。"十戒"所指出的问题，并没有违反诗词押韵的普遍规则，不是诗词创作的硬性规定。但是，它们又确实会对诗词优美和谐的韵律造成一定的伤害，有时甚至是很严重的"硬伤"。所以，要想写好诗词，这些问题基本上是要克服的。所谓克服就是避免。

二、撞韵、挤韵和连韵的办法。

     古代和现代一些对声韵问题有深入研究的诗人、词家和评论家对此进行了很多有益的探索。遗憾的是，他们只是提出了防止出现这些伤害的要求，换言之，他们只是告诉我们不能出现这种伤害，而并没有进一步总结出一旦出现"伤"的时候，如何对它们进行"医治"，从而使之有"伤"而无"害"。因为诗词创作中的情况是很复杂的，有时候"伤"是避免不了的，硬要去避，就有可能会因文害意、因韵而害意。为此，必须有一种补救的办法，以尽可能地将它们的伤害消除。这个问题比较深奥，要这个问题，需要作者有相当的文字驾驭能力。下面，我根据自己多年的创作体会，结合古人在创作实践中的成功经验，谈谈个人初浅的看法。

（一）应该避免的"硬伤"。

     前面说了，"押韵八戒"中的问题基本上都是要避免的。具体说来，就是要力戒落韵、凑韵、重韵、倒韵、哑韵、僻韵、复韵。因为这些问题一般都对诗词韵律美的伤害程度很大，而且根本无法。因为它们的伤害不仅仅是声韵上的，还有意境、语法、视觉美感上的伤害。但其中的"挤韵"、"连韵"相对其它几种情况来说，对韵律的伤害要小一些，也不存在意境、语法、视觉美感的伤害。"撞韵"对韵律伤害虽然比较大，但它与"挤韵"、"连韵"一样，也没有意境、语法、视觉美感上的伤害。更重要的是，有时候这些问题似乎也是不可避免的。当它变得不可避免的时候，我们怎么办呢？能不能有一种办法将它对诗词韵律的伤害降低甚至是消弭于无形呢？这就是我们下面要探讨的问题。

（二）撞韵、挤韵、连韵的方法。

     下面我们就来探讨一下，当诗词中不可避免地出现了"撞韵"、"挤韵"和"连韵"的时候，应当如何将其对诗词韵律的伤害进行消除。

     诗中押韵的句子我们叫它"韵句"。对于韵句而言，如果整句诗的句读重心落在了最后一个字上，也即落在了韵字上，这样的韵我们称之为"死韵"。反过来，如果整句诗的句读重心落在韵字之前的别的字上，这样的韵我们称之为"活韵"。一般来说，韵脚为"死韵"时，撞韵、挤韵、连韵就会对诗词的韵律产生伤害，形成"硬伤"；而韵脚为"活韵"时，撞韵、挤韵、连韵就不会对诗词的韵律产生太大的伤害，甚至完全有伤无害。比如上一例中，后三句的句读重心分别是"低"、"洗""西"，这时"洗"字的撞韵必然会对全诗造成严重伤害。相反，如果我们想办法将韵脚的韵字做成"活韵"，那么，不论是撞韵、挤韵、连韵都不会对韵律造成太大的伤害，甚至于完全不构成伤害。例如:

天街小雨润如酥，草色遥看近却无。

最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。

         ——韩愈《七绝·初春小雨》

    在这首诗中，"处"字撞韵了，可是我们却感觉不到撞韵的伤害，仍然觉得全诗流畅上口。关键就在第二句的"近却无"的句读重心落在了第五个字"近"字上，而结句的重心落在"满"字上，这样这两句诗的韵就成了"活韵"。全诗就成功的避免了撞韵所造成的伤害。我们不难看出，解决诗韵好坏的根本，是要明白什么是"活韵"、什么是"死韵"。如果你的作品多一些"活韵"句，即便有一些伤，也可能伤而无害，决不会构成诗词的"硬伤"。但如果你的作品中都是"死韵"句，就会造成诗词的"硬伤"，有伤必害。做成"活韵"有那些方法呢？

有两种办法：

1、转移句读重心，让整个句子的句读重心落在韵脚之外的其它字上。这是最重要、最常用的办法。上面已经讲过，我就不再讲了。

2、在韵脚尽量选用开口韵字，少用收口韵字。如"晚烟残"读起来感觉拗口，虽然"烟"、"残"这两个字不属同一个韵部，只是邻韵字，却也类似于"挤韵"造成的伤害。但"晚烟寒"劫很爽口，而"寒"与"残"属于同一韵部，同样的韵字为什么会有不同的音韵效果呢？这里的关键是："残"表示出一个过程，但它自身又是一个收口音字，以至句意在脑海中还没有充分展开时，发音就结束了。这样"挤韵"对句读的伤害就凸现出来了。而"寒"只是一种感觉，又是开口音字，脑海中的意和音是同步发展的，所以"挤韵"的伤害也就不存在了。所以，以收口音字为韵脚时容易成为"死韵"，而以开口音字为韵脚时容易做成"活韵"，这使全诗的后续发展带来了截然不同的音韵变化。例如：

京口瓜洲一水间，钟山只隔数重山。

春风又绿江南岸，明月何时照我还。  

              —-王安石《七绝·泊船瓜洲》

     先看"钟山只隔数重山"的两个"山"字，由于在韵脚"山"字之前还用了一个"山"字，而又不属于修辞意义上的反复，较之使用一个与韵脚同韵的字危害更甚，所以是比一般的挤韵现象更为严重的挤韵，可是因为它用"数重山"将韵字做成了活韵，于是挤韵造成的伤害就不明显了。再看转句末尾的"岸"字，本是严重的撞韵，可是我们却感觉不到撞韵的伤害，仍然觉得全诗流畅上口。一是因为最后的"岸"是个开口音字。二是诗人不但将上句韵脚的"山"做成了活韵，还在紧接着的第四句用"照我还"，把结句的句读重心从韵脚的"还"字上转移开了，韵脚也变成了"活韵"。这样，就把撞韵的伤害消于无形。前面说过，连韵对绝句韵律的伤害表现尤为突出，所以古人在创作绝句的时候是特别注意的，要在古人绝句中找出"连韵"的例子十分困难。下面就以一首连韵的七律来说明之法：

新年草色远萋萋，久客将归失路蹊。

暮雨不知溳口处，春风只到穆陵西。

孤城尽日空花落，三户无人自鸟啼。

君在江南相忆否，门前五柳几枝低。

——刘长卿《七律·使次安陆寄友人》

     在这首诗的前两句，"萋"、"蹊"两个同音字组成了"连韵"。但作者第一句用"远"字吊口，把"远萋萋"一句做成了"活韵"。从而也就避免了连韵的伤害。同样，末句"几枝低"的"枝"字与"低"字虽不是同一韵部，但属于邻韵，对声韵的妨害也近似于挤韵。而且，越是靠近韵脚的地方，发生挤韵时的伤害也就越明显。这里，虽然"几"字是本句的句读重心，看似将韵脚的"低"做成了活韵，但由于"几"字也与"枝"韵母相同，只是声调不同而已，而"枝"与"低"属于邻韵，所以读到结尾的"几枝低"的时候感觉仍很粘滞，不爽口。以上讲了关于撞韵、挤韵和连韵的一般方法，希望对大家有所启发。需要指出的是，具体情况有时是很复杂的，不能胶柱鼓瑟，不知灵便之术。比如挤韵，是指在句中用了与韵脚同韵的字。如果用了同一个字算不算挤韵呢？当然。我认为，如果这个字不是有规则的重复使用，不能构成回环往复的音乐效果，它就是挤韵，而且是挤韵中的一种最严重、最极端的情况。另外，一般来说挤韵的字距离韵脚越近，伤害就越大。但如果它们连在一起的话，却又不是挤韵，而是修辞手法中的叠字入韵。有时看起来没有连在一起，而是通过一种特殊的手法相连，如"瞧一瞧"等，它是一种特殊的构词法，其实与"瞧瞧"是一样的，只不过为了调节音节而加上了一个没有意义的、充当中辍的字，我们也不妨将其作为叠韵看待，而不能简单地认为是挤韵现象。再有，我们说过，撞韵的伤害是比较大的，一般应设法避免，如果不可避免，就必须要将韵脚上的韵字尽量做成活韵。若是活韵也做不成，是不是可以采取类似于做活韵的办法，转移发生撞韵的这个句子的句读中心，冲淡发生撞韵之字的声韵效果，使它听起来不那么刺耳呢？这是当然的，也可以说是没有办法的办法。比如上面讲到的"春风又绿江南岸"，这个"绿"字就很抢眼、很入耳，在句中分量很重，是句读重心，重中之重，它也有效地冲淡了"岸"字的声韵效果，从而进一步消弭了撞韵的伤害。正因为这样，诗人才为我们留下了一首千古绝唱。（摘自《逍遥楼诗词论稿》）诗歌的押韵有哪些现象需要注意？

在诗歌的押韵中，出现撞韵、挤韵、倒韵、连韵、重韵、复韵、死韵、三阴平韵、凑韵、出韵、窜韵等现象，都会影响诗歌行尾韵节奏的和谐性，尤其是古典韵律诗歌的创作，影响尤其明显。因此这些都需要尽量避免。

（1）撞韵：一首诗词中，按律不该押韵的句子仄声收尾，尾音的韵母与韵脚的韵母相同，这样的字影响声律之美。

（2）挤韵：诗句中的重音节字（一般为2，4，6字）的韵母与韵脚相同，这也是诗词创作的忌讳之一。另，第六字韵母如与韵脚相同，则构成叠韵，如声母相同则构成双声，更需避讳。

（3）倒韵：把一个常规的双声词颠倒顺序以求押韵，如江河变为河江，虽然表达了同样的意思，但斧痕明显。

（4）连韵：连韵就是相邻的两句押韵句，用了同音字作韵字。

（5）重韵：诗中出现过的韵字，再次出现，并用来作韵脚，叫做重韵。

（6）复韵：同义又同韵的字，如"芳"、"香"同属阳韵，"忧"、"愁"同属尤韵。这类字在同一首诗中作韵脚，叫做复韵。

（7）死韵：如果整句诗的句读重心，落在了最后一个字上，这样的诗句我们称之为"死韵"。反过来，如果整句诗的句读重心，落在韵字之前的别的字上，这样的诗句我们称之为"活韵"。

（8）三阴平韵：一首七绝的三个韵字如果都是阴平字，也会对诗的韵感造成伤害。

（9）凑韵：在押韵的字眼上随便拈一个押韵的字凑数，其意思与全诗毫不相干。

（10）出韵：由于读字发音不正确，或受方言影响，又不熟悉诗韵，作诗往往会出韵。

（11）窜韵：由于不知道异义、异音的同一汉字分属不同的韵部，作诗就会窜韵

潭州雨梦

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