也说折腰律

程溪钓叟

刚刚 发表于 2018-9-29 10:11
其实你没错，只是某人要坚持他的看法，你是奈何他不了的。我采取不理睬。七言的腰其实345都是。大家按常 ...

你不如掐头去尾23456都算腰岂不更快意，吃人屎大的吧，什么思维

刚刚

绝谷野樵 发表于 2018-9-29 10:09
那是因为他们把律诗第3句也当诗腰对待，即把诗腰扩大化了，所以导致折腰体扩大化。老朽此帖就是要纠正他 ...

也许与对句子腰的看法一样吧。七言345都当腰，则同理排律中腰部就较长了。也因此你的纠正价值未必大。除非象山人认为的一个句子中腰眼只有一处，七言为4，五言为3，你这个才有讨论价值。但这样讨论，蜂腰就要落空了，因为它讨论的是2，不是3，后来蜂腰改为24，也要落空了，因为又没有3的毛钱关系。只有联中的摞眼讨论才说到3，但这已是打边鼓了，除了对三平尾有作用，人们都不大注意的。

程溪钓叟

刚刚 发表于 2018-9-29 10:26
也许与对句子腰的看法一样吧。七言345都当腰，则同理排律中腰部就较长了。也因此你的纠正价值未必大。除 ...

蜂腰
顾名思义是两头大，中间小。指五言诗一句内第二字与第四字的声调不能相同；或第二字与第五字不能同是浊音声母而第三字是清音声母，不然就犯了蜂腰的毛病。如：饮马长城窟：客从远方来，遗我双鲤鱼。从、方都是平声字，我、鲤又都是浊音字，中间的双则是清音，读起来两头重，中间轻，这就是犯了蜂腰的毛病。

什么理解能力
我说过五言古的腰是3位吗

绝谷野樵

刚刚 发表于 2018-9-29 10:26
也许与对句子腰的看法一样吧。七言345都当腰，则同理排律中腰部就较长了。也因此你的纠正价值未必大。除 ...

对于应用最广泛的律诗（排律用得较少，不管它），老朽不赞成折腰体扩大化，否则诗人们信马由缰，但有失粘，都可拿折腰体为自己辩护，岂不天下大乱也？

三羊

程溪钓叟 发表于 2018-9-29 10:35
蜂腰
顾名思义是两头大，中间小。指五言诗一句内第二字与第四字的声调不能相同；或第二字与第五字不能同 ...

你还真不懂【蜂腰】的涵义！

程溪钓叟

三羊 发表于 2018-9-29 11:39
你还真不等【蜂腰】的涵义！

别又在这随意歪楼讨论你的二五大法

三羊

程溪钓叟 发表于 2018-9-29 12:00
别又在这随意歪楼讨论你的二五大法

【二五大法】，是沈约、元兢的！
不是三羊的，这个你得明白吗？！

程溪钓叟

三羊 发表于 2018-9-29 12:07
【二五大法】，是沈约、元兢的！
不是三羊的，这个你得明白吗？！

明不明白二五大法都不是在这帖中讨论的，别乱套

刚刚

三羊 发表于 2018-9-29 12:07
【二五大法】，是沈约、元兢的！
不是三羊的，这个你得明白吗？！

沈约的蜂腰，三羊说成25律也是可以的，又不是他创造的。我都被感化，不用蜂腰，用25律24律更清晰明白，说明起来少用多少语言

羽佳蒙汜

所谓折腰体，第一，要 “从中”失粘；第二，虽格律上“从中”失粘，但在诗意上并不截断。简而言 之，折腰体只是平仄格律上的一种变化，与整首诗的诗义无关。 要强调的是，折腰后的平仄，须继续按粘对的规律顺承下去，该对的仍需对，该粘的仍需粘。（从形式上看，后半部分的平仄基本与前半部分的平仄相同。）古人在创作格律诗时，极大部分是严格按照平仄格律的正格进行创作的。      但为了防止千篇一律，也进行了一些平仄变化的尝试，折腰体就是其中之一，另外就是所谓的拗救（与主题无关，不作详细介绍），这可以说是一种对审美更高意义上的追求。这种少量存在的不和谐，由于不对正格构成威胁，故反而形成了一种辩证意义上的缺陷美。

针叶林

联联之间失粘是永明体在唐诗中的残留。从唐诗人七律中仍有失粘的现象说明，近体诗格律并不是一道命令颁布的，而是有一个实践的过程。在这个过程中，粘的原则是稍被忽视的。完全粘的律诗只是占大多数而已。
所谓中间失粘是折腰体也是东施效颦之谓。有名诗人折腰了，有人就效颦而已。现在若仍有人故意效颦，唯有判他个出律就得了！

针叶林

粘对是有心之举，折腰是无意之失。任何失粘包括折腰都是对诗体平衡和诗律美感的破坏，没有任何积极意义！