汉朝七言诗为什么不列入诗而专列七言？

刚刚

汉朝七言诗为什么不列入诗而专列七言？

对葛晓音《早期七言的体式特征和生成原理》，梦雨兄提出一些看法，比如七言节奏是25还是43。不谈七言与五言的关系是不是断代。这里我来谈谈，看能解决问题么。

为避免断代说，我干脆按顺序说下去，不喜欢我又长又臭裹脚带的请不要看。

一言

这种诗句古已有之。但史无完整的一言诗。刚刚曾率领奇诗派人想填补这个空白，一伙人写了数十首，没有满意的，一言诗简直就是无法成功的永动机。失败的原因是一言诗句子太短，字数太少，一言相当于七言去掉前六个字，等于只剩下了韵白脚，不便于表达思想感情。

二言

是中国最早的古诗，但少见。而保存二言诗的主要文献是《吴越春秋》、《周易》等书，见得最多的在《易经》中，后代极少见。

三言、四言

是诗经的基础，也是一切诗歌的句式基础。也是汉朝最活跃的两种诗体。五言七言兴起后才渐渐靠边。

五言

汉朝活跃的是三言、四言和杂言诗，五言诗在汉朝属于现在概念的杂体，到南北朝五言才兴盛起来占据主席了。五言为什么是23节奏呢？因为在汉朝只有三言和四言诗，没有二言诗，因此五言只能以三言为基础添一个节拍，这个节拍也只能添在句头，因为添在三字后便应该是三字句与二字句组成，既然二字句不存在，所以只好添在句首，这样便形成23节奏。

六言

六言可看做四言添二字，节奏是222。也可以看做两个三字句。楚辞便有3兮3的句式，兮无意义，表拖音或停顿，因此实际是六言，就是由两个三言句组成，节奏是33。这样，六言诗的节奏就没有三言、四言、五言诗单纯了，因此，六言诗长期不得兴旺，尤其是格律诗出现，六言诗很难适从。到了宋朝，这个问题得到了解决，六言采取四言添二字的句式，于是六言格律的节奏便是222，解决了节奏，六言格律诗在宋朝得到了大发展，生气蓬勃，甚至有后来者居上的态势。可惜宋朝灭亡，很奇怪的便戛然而止了。

七言

七言有34（三言句与四言句组合）、43（四言句与三言句组合）两种句式，楚辞中的3兮4、4兮3，就可看出这两种句式，3兮4后来成为赋和词的一种节奏句式，4兮3才是正常的诗歌节奏。43在音律节奏上可以看做是五言添二字，但在句式上则不存在五言句加两字句。

柏梁体倒是43结构的，但柏梁体当初根本不是诗，是一种联句的文字游戏，除了押韵，各人说各人的，没有中心是不会成为诗的。个人柏梁体诗出现才成为一种排韵诗。到《四愁诗》出才有了偶句押韵的诗。句式不定使它的节奏不定，一句可看做两句。正由于七言诗的句式不定，押韵也不定（排韵与偶句韵两种），所以七言诗在汉朝属于别类（杂体），单独另列为“七言”。南北朝在五言兴旺的同时，七言诗也开始多起来了。从葛晓音《早期七言的体式特征和生成原理》得知，七言诗在发展过程中，最后选择了43的模式，于是节奏上与三言五言取得一致。七言诗排除了干扰，便顺利的发展起来了，最后后来者居上，占据了诗歌的主席。

八言

也与七言一样，遇到了困惑。它有44、35、53三种模式，作为格律诗则只能有2222节奏（44模式），由于模式太多，后人没解决这个问题，文人诗中很少见，最后只在骚体、佛经和剧本中得以保存。

九言

也与七言一样，遇到了困惑。它有36、63、54、45四种模式，作为格律诗则只能有22221节奏（45模式），由于模式太多，后人没解决这个问题，诗人的九言诗一句常被人读成两句。只有三首被人承认是格律诗。

刚刚

欢迎梦兄提出问题，你提出问题对我是种启发

针叶林

一般 印象真正的七言诗是唐代才出现的，有七言古诗，七言绝句，七律和七言排律。唐以前只有杂言没有真正的七言诗。所以讨论唐以前七言的声律和句法结构特点为时尚早。

刚刚

针叶林 发表于 2018-9-28 11:45
一般 印象真正的七言诗是唐代才出现的，有七言古诗，七言绝句，七律和七言排律。唐以前只有杂言没有真正的 ...

这里说的是古风音律节奏