本帖最后由 刚刚 于 2018-9-27 08:25 编辑
梦兄,看到一篇长文,作者不知,其中有一段谈拗,不知你看过么?里面便有四仄一平为孤平的说法。从原理上说除尾字的三仄一平与四仄一平应该是一样的,为什么前者大家承认的,后者却大家反对呢?对节选的文章想看看你对拗的点评(放心,不与你唱反调,只想了解了解) .
有正就有奇,有顺就有逆,拗救是近体律诗中的一种变格。即在平仄的组合搭配上,打破固定的常规模式而别创音节,显示出不同于常体的突兀变化之美。这就叫"拗",这种诗歌就叫"拗体"。但中国古典诗歌必须平仄交错并呈现一定的规律,这样才能使声音发生多样变化,听起来波澜起伏,铿锵悦耳。因此在用仄声字拗折时,一句之中不能只有一个平声字,这叫"孤平"是律诗声韵中的大忌。因此,一旦出现这种情况,就要设法补救,这就叫做"救"。 诗体的拗救也有一定之规,清代论诗律著作,如王渔洋《诗律定体》、赵秋谷《声调谱》、翁方纲《五七言诗平仄举隅》,开列诸种拗救之法。王力的《汉语诗律学》条分更细,将拗救之法搜罗殆尽。拗就之法,分为单傲和双拗两大类。所谓单傲,就是出句拗,对句不拗;双拗就是出、对句皆拗。 拗救形成的拗句往往能增加句子的强度,形成一种劲直之气,对文气对声调都有帮助。宋代的范晞文曾谈到拗救对诗歌风格的影响,他说:"五言律诗,固要贴妥,然贴妥太过,必流于衰。苟时能出奇于第三中下一拗字,则妥帖中隐然有劲直之风"(《对床夜语》)。正因为拗句有如此作用,元代方回在编《瀛奎律髓》时专列"拗字类",并说"老杜七言律一百五十九首,而此体凡十九出,不止句中拗一字,往往神出鬼没,虽拗字甚多,而骨骼愈峻峭"。 单傲 (1)五言句 五言平起的常格是"平平平仄仄",出现下面几种情况就叫"拗"和"就": 第一种,五言平起的常格"平平平仄仄",如第一字为仄声,就是拗句,如许浑《送南陵李少府》:"落帆秋水寺,驱马夕阳山",出句第一字"落"为仄声;许浑《玩残雪寄江南尹刘大夫》:"艳阳无处避,皎洁不成容",出句第一字"艳"为仄声,这就叫"拗"。五言平起的诗如出句第一字为仄声,那么第三字必须是"平"声,这就叫"就"。如上面例举的许浑两诗,第一首出句第三字"秋",第二首出句第三字"无"皆为平声,这就是"就",合在一起叫"拗就"。
第二种,五言平起的常格"平平平仄仄",如第三字为仄声,虽仍算合律,下句可以不就,但第一字必须平,否则就犯了"孤平"(即一句中只有一个平声字)。如:李商隐《高松》"高松出众木,伴我向天涯",第三字"出"拗作仄声,可以不救,但第一字"高"必须是平声,否则犯孤平。 第三种,五言平起的常格"平平平仄仄",如第四字如拗作平声,那么第三字就应拗作仄声,不然就落调,如李商隐的《乐游原》"青门弄烟柳,紫阁舞云松",出句第四字"烟"拗作了平声,那么第三字"弄"就"就"为仄声; (2)七言句 第一种,七言律诗的第一、第三两字,可以不论平仄,但仄起句的对句"仄仄平平仄仄平"的第三字必须是平声,否则就会成为孤平。如第三字不好改成平声,那么第五字本为仄声者必须改为平声,以来救转,如杜牧的《柳》"日落水流西复东,春光不尽柳何穷?巫娥庙里低含雨,宋玉宅前斜带风"。对句"宋玉宅前斜带风"声韵为"仄仄仄平平仄平"。即第三字不好改成平声,那么第五字本为仄声者必须改为平声"斜",以免犯孤平。 第二种,七言律诗仄起的出句"仄仄平平平仄仄"的第五字如拗作仄声字,仍算合律,可以不救。但第六字如拗作平声,就必须救,即将第五字拗作仄声,不然就落调。如李商隐《无题》"直道相思了无益,未防惆怅是清狂",出句拗作"仄仄平平仄平仄",第六字"无"当仄用平,改第五字为"了",当平用仄以相救。 双拗 (1)五言体。五言体平起出句为单傲,五言仄起出句"仄仄平平仄"才有双拗。
第一种,五言仄起出句"仄仄平平仄"中,第三字平声如拗成仄声,那么对句的第三字就必须改成平声救转,这样上下句就变成:仄仄仄平仄,平平平仄平。诗例如:苏轼《游鹤林招隐》"古寺满修竹,深林闻杜鹃",出句第三字本应平声,拗成仄声"满",下句第三字本应仄就必须改成平声"闻"救转; 第二种,五言仄起出句"仄仄平平仄"中,出句第四字本应平声,如拗成仄声,那么下句第三字就要改成平声救转,或者下句首字改用仄声亦可,即:"仄仄平仄仄,平平平仄平"或者"仄仄平仄仄,仄平平仄平"。诗例如白居易《赋得古原草送别》"野火烧不尽,春风吹又生",出句第四字本应平声,拗成仄声"不",下句第三字本应仄声,就必须改成平声"吹"救转; 第三种,五言仄起出句"仄仄平平仄"中,出句第三、四两字本应平声,结果皆拗成仄声,成了"仄仄仄仄仄"或"平仄仄仄仄",那么,下句第三字必须用平声救转。另外,出句如拗成五个仄声,其中须有入声调配,这样音调才美。诗例如孟浩然《广陵逢薛八》"士有不得志,栖栖吴楚间"。出句第三、四两字本应平声,结果皆拗成仄声"不得",下句第三字本应仄声,就必须改成平声"吴"救转。 (2)七言体。七言体仄起出句为单拗,平起出句才有双拗。出句平起的标准格式为"平平仄仄平平仄"。 第一种,七言平起出句"平平仄仄平平仄"中,如第五字拗成仄声,那么,下句第五字就需改成平声救转,即:平平仄仄仄平仄,仄仄平平平仄平。如韦应物《滁州西涧》"春潮带雨晚来急,野渡无人舟自横",出句第五字拗成仄声"晚",下句第五字改成平声"舟"救转; 第二种,七言平起出句"平平仄仄平平仄"中,如五、六两字皆拗成仄声,那么,下句第五字就需改成平声救转。如杜牧《江南春绝句》"南朝四百八十寺,多少楼台烟雨中",出句五、六两字"八十"皆拗成仄声,下句第五字就拗改成平声"烟"字救转; 第三种,七言平起出句"平平仄仄平平仄"中,如第六字拗成仄声,亦是将下句第五字需拗成平声救转。诗例如崔颢《黄鹤楼》"昔人已乘黄鹤去,此地空余黄鹤楼"。出句第六字拗成仄声"鹤"字,下句第五字就拗改成平声"黄"字救转。 综上所述,拗救的方法虽多,但原则只有一个,就是避免"孤平",使声调动听。这样,在拗救之中就出现与常格不一样的新的音调和节奏,使长期使用的已显得板滞的律诗形式发生变化,使句法变的灵活,笔力显得生新折拗,调新而韵美。可见创新是万物的生命,诗词格律也不例外。 |