节奏

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                              节奏

     节奏有音律节奏、语法节奏（意义节奏）和情感节奏三种。

      1、音律节奏   格律诗2221，古风223

      度娘说：律诗的节奏   律诗的诗句，不管是五言句还是七言句，都是有节奏的。律诗之所以精美绝伦，与它的节奏美也有很大的关系。律诗的节奏，除了诗句的音律节奏即平仄格式以外，还有音调节奏和意义节奏。诗句中一般都是以两字为一顿，语言学上称它为音步。五、七言最末一个字，单独作为一个节奏。这样，五言诗每句就有两个双音步、一个单音步。如：“白日——依山——尽，黄河——入海——流。”“白日”、“黄河”为头节，“依山”、“入海”为腹节，“尽”“流”为脚节。七言律诗则有三个双音“两个——黄鹂——鸣翠——柳，一行——白鹭——上青——天。”它较五言律诗多了两个字，自然就增加了一节。“两个”、“一行”为顶节，“黄鹂”、“白鹭”为头节，“鸣翠”、“上青”为腹节，“柳”、“天”为脚节。

      律诗诗句的每个双音步的第二个音和单音步，是每个音节的节奏点，一般称做节拍。律诗的节拍与字和句的平仄格律有着密切的关系。意义节奏是指一个词、词组或句子的形式。在诗句中，它有时和音调节奏一致，有时不一致。对诗句的理解要抛开音调节奏，而从意义节奏上去理解。
      度娘这段诠释是正确的。音律节奏和语法节奏是两个体系，音律节奏是固定不变的，格律诗尾三字为21，古风为3。不受任何因素干扰，原理就是246分明，造成它的双步韵为一节奏点，也叫节拍。

      王力说：“这里所讲的诗词的一般节奏，也就是律句的节奏。律句的节奏，是以每两个音节（即两个字）作为一个节奏单位的。如果是三字句、五字句和七字句，则最后一个字单独成为一个节奏单位。

      从这一个角度上看，“一三五不论，二四六分明”这两句口诀是基本上正确的：第一、第三、第五字不在节奏点上，所以可以不论；第二、第四、第六字在节奏点上，所以需要分明。

      意义单位常常是和声律单位结合得很好的。所谓意义单位，一般 地说就是一个词（包括复音词）、一个词组一个介词结构（介词及其宾语）、或一个句子形式。所谓声律单位，就是节奏。就多数情况来说，二者在诗句中是一致的。因此，我们试把诗句按节奏来分开，每一个双音节奏常常是和一个双音词、一个词组或一个句子形式相当的。

但是，节奏单位和语法结构的一致性也不能绝对化。

      在节奏单位和语法结构发生矛盾的时候，矛盾的主要方面是语法结构。

      节奏单位和语法结构的一致是常例，不一致是变例。我们把常例和变例区别开来，节奏的问题也就看清楚了。”

      对于古风，王力也有解释：《汉魏六朝诗的句式》：“五言诗的一般句式是二三，这就是说全句的节奏是二字加三字。”（《古代汉语》1434页）可见这是古风。所以三平收三仄收是正格，都是习见常闻的句式，而且是很喜欢用的句式。

      千万不要用用古风的声律来分析格律诗。《古代汉语》1441页“平仄是近体诗最重要的格律因素。我们讲近体诗的格律，主要就是讲平仄。”从此书近体诗部分，没有任何一段谈及别的声律。他把格律的声律限制在平仄上：“平仄在诗和韵文中的作用是构成一种节奏。作家依照汉语声调的特点，安排一种高低长短互相交替的节奏，就是所谓‘声律’”也就是说古风有古风的声律，格律有格律的声律，为了避免混淆，格律的声律就是平仄。“主要是平仄的交互，来寻求声律的美。”也就是说声律这个名词包含声调和平仄，从宽包括了古风和格律，特定的则是指古风。因此平时谈声律都是指古风的四声八病。平时常说的古风讲声律，近体讲格律也是这种意思。

          2.意义节奏

      也就是语法节奏。它是意义上的组合，与音律结构的区别就在尾三字上。它的搭配有两种可能，一是21，一是12，当为21时则与音律节奏重合。

      因此在读时用音节的节奏点，2221，分析理解时则用意义节奏。

      比如远征难，音律节奏是21，意义节奏也是21。走泥丸，音律节奏是21，意义节奏则是12。

      音律节奏和意义节奏一定要区别清楚，理解上不要混淆，使用中不要混用。

             3.情感节奏

      为了强调某一事物或突出某种特殊感情所作的停顿，叫强调停顿。表达强烈感情的强调停顿，又可叫感情停顿。

      强调停顿不受语法停顿的限制，往往是根据表情达意的需要来决定停顿的地方和停顿的时间。

      情感节奏常用于临场发挥，根据现场情感发挥的需要，可在不同的地方停顿、拖长、重读。

二〇一九五四

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