律诗中二联结构当有异

化谷金青

律诗中二联结构当有异

陈裕华

     近体诗中的律诗是唐代逐渐形成的格律诗之主体，它集中了中国古代诗歌语言、形式、声韵、写艺的精华，成为了“一万年也打不倒的”中华诗词之代表。律诗的格和规很多，在历史的承传中又不断地发展、加增、精化，于是出现了越来越多的“清规戒律”，成了闻一多先生当年所说的“脚镣手铐”。尽管如是，但时至今天，无数中华儿女、海外华裔，龙的传人无不视之为国宝，倾尽心血读之赏之也努力仿之创之。由于规矩是不断形成和加增的，因此即便是唐代的诗仙诗圣们，按其时特别是之后逐渐加增的律诗标准来检验，也时有“违规”的诗章出现。请看——

数里闻寒水，山家少四邻。

怪禽啼旷野，落日恐行人。

初月未终夕，边烽不过秦。

萧条桑柘处，烟火渐相亲。

     这是唐代著名的苦吟诗人贾岛的一首五律，题目是《暮过山村》。诗的中二联开头“怪禽”“落日”和“初月”“边烽”都是结构一样的名词，成了“四平头”。按律诗规范说，这就是“病”（不是指思想内容、音韵）当避。此理拙文《律诗的“四平头”及其防范》已论及，此时不赘。再请看下律，注意加黑的字。

华亭入翠微，秋日乱清晖。

崩石欹山树，清涟曳水衣。

紫鳞冲岸跃，苍隼护巢归。

向晚寻征路，残云傍马飞。

     上诗就意象、意境、音韵平仄、承转来看都写得不错，但是每句的同一位置都用了动词。按诗论家说，这一位置（五律句的第三字、七律的第五字往往是“诗眼”所在）这就是一“病”，病名叫“摞眼”。摞即“把东西重叠地往上堆”（《汉典》）眼即诗眼。由于它们都占了同一位置，使得上下（中二）两联的音节雷同，成了“……清涟/曳/水衣”“……苍隼/护/巢归”，少了变化呆了音节，犯了“长撷腰病”（待下文解释）。中二联如是已成“诗家之大忌”，这首诗竟然四联都是这种结构，岂不是特大重病了！而且四联中竟有七句的开头都是结构相同的名词，真是“平头”到顶了！作者是谁？说出来可能会令人惊诧掉人眼镜，这竟是大名鼎鼎的杜甫老先生的作品！你能说杜老不懂这类常识或说这诗不好么？

说及摞眼还应补充一句，如果中二联的对句末尾都单用了动词，叫做重位病。如“星垂平野阔，月涌/大江/流。名岂文章著，官应/老病/休。”

     上文已说这是犯了长撷腰病，病名来唐朝时来华学佛的日本僧人、弘法大师遍照金刚(774～835)的《文镜秘府论》。是著罗列了近体诗的28种毛病，长撷腰病列为第十九。简言之是“长撷腰病者，每句第三字撷上下两字，故曰撷腰，若无解镫相间，则是长撷腰病也。如上官仪诗曰：‘曙色随行漏，早吹入繁笳。旗文萦桂叶，骑影拂桃华。碧潭写春照，青山笼雪花。’上句‘随’，次句‘入’，次句‘萦’，次句‘拂’，次句‘写’，次句‘笼’皆单字，撷其腰于中，无有解镫者，故曰长撷腰也。”

      那什么是“解镫”呢？《文镜秘府论》第二十：长解镫病者，第一、第二字意相连，第三、第四字意相连，第五单一字成其意，是解镫；不与撷腰相间，是长解镫病也。如上官仪诗曰：“池牖风月清，閒居游客情，兰泛樽中色，松吟弦上声。”“池牖”二字意相连，“风月”二字意相连，“清”一字成四字之意，以下三句，皆无有撷腰相间，故曰长解镫之病也。

      这些文言固然并不深奥，但终归比较生僻，我不妨用我们现在的言语简略说说。律诗的中二联各后三字的音节必须有异，成为 “1/2”或“2/1”，如果两联都是“1/2”就成了“长撷腰病”，两联都是“2/1”就成了“长解镫病”，最好是“间”，异一下，即一个是1/2一个是2/1，或反过来。（排律以此类推）

      这点要求应该说不难做到，但是或许是我们的诗人不懂或许是忽略，更多的可能是“就意”，因此犯这两种毛病的诗作实在不少。别说我们手机诗友、网坛诗人，就是当今的诗坛名家也不少这些“病”和“疵”。浏览近期的一本《中华诗词》我就看到了不少，随录几例吧（均为诗章的中二联，为省目，线条系我所加）——

竞渡龙舟/怀/故土，高标金凤/放/新腔。

幽燕气韵/亲/千里，荆楚人文/耀/万邦。

冷淬长锋/收/万象，横生重器/破/昏暝。

才呼河汉/融/元气，更借朝晖/洗/铁腥。

槐树岭头/吟/晓月，卢沟桥畔/笑/寒风。

求知若渴/追/王冕，嫉恶如仇/效/放翁。

银鹰/磨/利剑，火箭/响/惊雷

  战舰/冲/涛浪，机鸣/动/九垓。

陵园/存/浩气，青史/记/功臣。

头断/求/真理，志坚/为/庶民。

远岫/霓虹/落，层峦/夕照/斜。

望穷/仙客/目，梦断/世人/夸。

同仇已使/云霾/散，取义还抛/生死/空。

碧血洒凝/功业/伟，硝烟远去/地天/同。

红纸铺时/春色/暖，青毫挥处/鹊声/扬。

门盈瑞气/新桃/换，车载丰年/老酒/尝。

………………

      以上8例，前5例犯了“长撷腰病”，后三3例则是“长解镫病”，共同的问题都未“间”，没有让结构、音节停顿有点变化异一下，是毛病或曰微疵、瑕斑。但是任何事理都是相对的，这不能说成是“铁律”，而且我们读诗评诗特别是当今总是首先注重思想、感情等人文方面的表达，然后才是格律、写艺方面的种种高标，而且见仁见智，不可能有标准答案也不必有标准答案。但是，既然写格律诗是“戴着镣铐跳舞”，那就“戴吧”，遵守——最好是严循古人创造的“黄金律”，对于本文所说的四平头、摞眼、重位病、长撷腰病、长解镫病等几种毛病尽力避之，按习主席叮嘱的“静下心来、精益求精搞创作，把最好的精神食粮奉献给人民”，愿与大家共勉。

                                                                           2018年9月15日于化谷轩

   附

    有关《文镜秘府论》的论说及例证系查“百度”得知。

针叶林

既然写格律诗是“戴着镣铐跳舞”，那就“戴吧”~

化谷金青

针叶林 发表于 2018-9-24 10:38
既然写格律诗是“戴着镣铐跳舞”，那就“戴吧”~

谢先生关注，似认同。

化谷金青

高兴，拙文有人关注。

至于见解，何必奢求一律。

化谷金青

高兴，拙文有人关注。

至于见解，何必奢求一律。

三羊

再请看下律，注意加黑的字。

华亭入翠微，秋日乱清晖。

崩石欹山树，清涟曳水衣。

紫鳞冲岸跃，苍隼护巢归。

向晚寻征路，残云傍马飞。

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这一首，分析的不对！

针叶林

三羊 发表于 2018-9-25 11:40
再请看下律，注意加黑的字。
华亭入翠微，秋日乱清晖。崩石欹山树，清涟曳水衣。紫鳞冲岸跃，苍隼护巢归。 ...

再请看下律，注意加黑的字。

华亭入翠微，秋日乱清晖。
崩石欹山树，清涟曳水衣。
紫鳞冲岸跃，苍隼护巢归。
向晚寻征路，残云傍马飞。

      上诗就意象、意境、音韵平仄、承转来看都写得不错，但是每句的同一位置都用了动词。按诗论家说，这一位置（五律句的第三字、七律的第五字往往是“诗眼”所在）这就是一“病”，病名叫“摞眼”。摞即“把东西重叠地往上堆”（《汉典》）眼即诗眼。由于它们都占了同一位置，使得上下（中二）两联的音节雷同，成了“清涟/曳/水衣”“……苍隼/护/巢归”，少了变化呆了音节，犯了“长撷腰病”（待下文解释）。中二联如是已成“诗家之大忌”，这首诗竟然四联都是这种结构，岂不是特大重病了！而且四联中竟有七句的开头都是结构相同的名词，真是“平头”到顶了！作者是谁？说出来可能会令人惊诧掉人眼镜，这竟是大名鼎鼎的杜甫老先生的作品！你能说杜老不懂这类常识或说这诗不好么？
说及摞眼还应补充一句，如果中二联的对句末尾都单用了动词，叫做重位病。如“星垂平野阔，月涌/大江/流。名岂文章著，官应/老病/休。”

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崩石//欹/山树，清涟//曳/水衣。
紫鳞//冲岸/跃，苍隼//护巢/归。
-----这中二联既没犯 长撷腰病，也没犯长解镫病，也不是“摞眼”，三羊质疑有道理。                                                

打铁佬

学习。更多的可能是“就意”，因此犯这两种毛病的诗作实在不少：病就病吧。

三羊

华亭入翠微，秋日乱清晖。
崩石欹山树，清涟曳水衣。
紫鳞冲岸跃，苍隼护巢归。
向晚寻征路，残云傍马飞。

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颈联与尾联，也不一样！

化谷金青

三羊 发表于 2018-9-25 14:12
华亭入翠微，秋日乱清晖。
崩石欹山树，清涟曳水衣。
紫鳞冲岸跃，苍隼护巢归。

崩石、向晚的确不一样。

三羊

化谷金青 发表于 2018-9-26 15:26
崩石、向晚的确不一样。

三羊说错了！
应为：
颈联与尾联，也不一样！

针叶林

化谷金青 发表于 2018-9-26 15:26
崩石、向晚的确不一样。

紫鳞冲岸跃，苍隼护巢归。
------冲岸，护巢是状语短语。这两句的谓语动词是 跃，归。

三羊

针叶林 发表于 2018-9-26 16:24
紫鳞冲岸跃，苍隼护巢归。
------冲岸，护巢是状语短语。这两句的谓语动词是 跃，归。 ...

华亭入翠微，秋日乱清晖。
崩石欹山树，清涟曳水衣。
紫鳞冲岸跃，苍隼护巢归。
向晚寻征路，残云傍马飞。

针叶林

三羊 发表于 2018-9-26 16:29
华亭入翠微，秋日乱清晖。
崩石欹山树，清涟曳水衣。
紫鳞冲岸跃，苍隼护巢归。

向晚寻征路，残云傍马飞。
-----尾联不对仗。傍马 也是状语短语，飞才是谓语。

针叶林

华亭入翠微，秋日乱清晖。
崩石欹山树，清涟曳水衣。
-----这首诗首联和第二联是 长颉腰，但第一第二联情况可不论。

针叶林

华亭入翠微，秋日乱清晖。
崩石欹山树，清涟曳水衣。
紫鳞冲岸跃，苍隼护巢归。
向晚寻征路，残云傍马飞。

----总之这首诗结构方面无病。

三羊

针叶林 发表于 2018-9-26 16:36
华亭入翠微，秋日乱清晖。
崩石欹山树，清涟曳水衣。
紫鳞冲岸跃，苍隼护巢归。

华亭入翠微，秋日乱清晖。
崩石欹山树，清涟曳水衣。
紫鳞冲岸跃，苍隼护巢归。
向晚寻征路，残云傍马飞。
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依据王力的说法
【冲岸、护巢、傍马】三者，都是动宾词组做状语！

化谷金青

但是任何事理都是相对的，这不能说成是“铁律”，而且我们读诗评诗特别是当今总是首先注重思想、感情等人文方面的表达，然后才是格律、写艺方面的种种高标，而且见仁见智，不可能有标准答案也不必有标准答案。但是，既然写格律诗是“戴着镣铐跳舞”，那就“戴吧”，遵守——最好是严循古人创造的“黄金律”，对于本文所说的四平头、摞眼、重位病、长撷腰病、长解镫病等几种毛病尽力避之，按习主席叮嘱的“静下心来、精益求精搞创作，把最好的精神食粮奉献给人民”，愿与大家共勉。

化谷金青

有关《文镜秘府论》的论说及例证系查“百度”得知。

化谷金青

感谢关注本文的诸位朋友 。拙文已贴，不确之论留 大家批评，不宜改易。

化谷金青

感谢关注本文的诸位朋友 。拙文已贴，不确之论留 大家批评，不宜改易。

化谷金青

华亭入翠微，秋日乱清晖。
崩石欹山树，清涟曳水衣。
紫鳞冲岸跃，苍隼护巢归。
向晚寻征路，残云傍马飞。
《重题郑氏东亭》

上诗就意象、意境、音韵平仄、承转来看都写得不错，但是每句的同一位置都用了动词。按诗论家说，这一位置（五律句的第三字、七律的第五字往往是“诗眼”所在）这就是一“病”，病名叫“摞眼”。摞即“把东西重叠地往上堆”（《汉典》）眼即诗眼。由于它们都占了同一位置，使得前二联音节雷同，成了“秋日/乱/清晖”“清涟/曳/水衣”，少了变化呆了音节，犯了长撷腰病。而且四联中竟有七句的开头都是结构相同的名词，真是“平头”到顶了！作者是谁？说出来可能会令人惊诧掉人眼镜，这竟是大名鼎鼎的杜甫老先生的作品！而且就是这位诗圣，在《陪郑广文游何将军山林十首其十》中，中二联结构是“出门/流水/注，回首/白云/多。自笑/灯前/舞，谁怜/醉后/歌。”由于尾三字都是“2/1”式，犯了“长解镫病”。你能说杜老不懂这类常识或说这诗不好么？

化谷金青

华亭入翠微，秋日乱清晖。
崩石欹山树，清涟曳水衣。
紫鳞冲岸跃，苍隼护巢归。
向晚寻征路，残云傍马飞。
《重题郑氏东亭》

上诗就意象、意境、音韵平仄、承转来看都写得不错，但是每句的同一位置都用了动词。按诗论家说，这一位置（五律句的第三字、七律的第五字往往是“诗眼”所在）这就是一“病”，病名叫“摞眼”。摞即“把东西重叠地往上堆”（《汉典》）眼即诗眼。由于它们都占了同一位置，使得前二联音节雷同，成了“秋日/乱/清晖”“清涟/曳/水衣”，少了变化呆了音节，犯了长撷腰病。而且四联中竟有七句的开头都是结构相同的名词，真是“平头”到顶了！作者是谁？说出来可能会令人惊诧掉人眼镜，这竟是大名鼎鼎的杜甫老先生的作品！而且就是这位诗圣，在《陪郑广文游何将军山林十首其十》中，中二联结构是“出门/流水/注，回首/白云/多。自笑/灯前/舞，谁怜/醉后/歌。”由于尾三字都是“2/1”式，犯了“长解镫病”。你能说杜老不懂这类常识或说这诗不好么？

二〇一九五四

提赏！

针叶林

二〇一九五四 发表于 2018-10-2 19:06
提赏！

这种刷屏吟者意在刷存在感？

化谷金青

感谢关注本文的诸位朋友 。拙文已贴，不确之论留 大家批评，虽已改正不确 之处，但不宜换下原贴拙文。