【转帖】写作旧体诗 功在“三字尾”

潭州雨梦

【转帖】写作旧体诗  功在“三字尾”／应化雨

《诗经》是我们国家最早的一部诗歌总集。打开《诗经》，我们便可以很清楚地看到：从第一篇“关关雎鸠，在河之洲”开始，三百篇基本上都是“二字节奏”的四言诗的天下。而到了楚辞、特别是到了汉代的乐府与古诗十九首，诗歌的诗体发生了一个很大的变化，即由四言发展到了五言，随而又发展到了七言。五、 七言诗，其句式结构有一个最为显著的特点，那就是都可以将其分成前后两截，前一半或者是一个“二字节奏”，或者是两个“二字节奏”；而后一半则一律是一个“三字节奏”——这也就是人们通常所说的“三字尾”。

“三字尾”，是五、七言诗的一个最为重要的表征。它虽然简单到了只是由原来的一个“二字节奏”增加了一个“字”，变成了一个“三字节奏”；但是这一字之增所带来的变化之巨大，真可谓是翻天覆地的。它可以因此而使诗句容纳更多的词藻和语法成分，以及使诗句的组合方式变换更多，从而极大地扩展了诗歌的容量，使之能更好地以抒情、以叙事。我们完全可以这样说，诗歌发展到了五言，尤其是进而发展到了七言，大凡世间的万事万物，几乎已经没有它所表达不了的了；同时，另一方面，在音节上，使原来的只有偶，而变得了既有奇又有偶，奇偶相互配搭，从而使其更富于节奏的变化，更富于音乐的美感，因而听起来自然也就更为抑扬顿挫、更为穆耳协心了。

“三字尾”的三个字，其组合有如下四种情形：一为“一个单音节词 ＋ 一个双音节词”，二为“一个双音节词 ＋ 一个单音节词”，三为“三个单音节词”（如“断续僧房静又清”、“寂寂箕山春复秋”、“阴风惨惨土和云”、“天翻地覆慨而慷”等等），四为“一个三音节词”（如“宣城还见杜鹃花”、“扁舟却入九疑山”、“春风不度玉门关”、“观鱼胜过富春江”等等）。

大家知道，我们古汉语的词汇是以单音节词为主的，往往一个汉字就是一个词。因此古人们在“三字尾”上一般说来是不会出什么问题的；即使有也只是出现极为罕见的“简缩”（如将东方朔、司马迁简缩为“方朔”、“马迁”等等）与极为罕见的“复字单用”一类的弊病而已。（清代毛先舒《诗辩坻》说：“诗有复字，如‘悠悠’、‘潇潇’、‘茫茫’之类。近体诗断无单押之法。”当然，例外总是有的，如陆龟蒙《引泉诗》：“泉分数十汊，落处皆峥潺。”就把“潺潺”单用了——但这种单用无论如何也总是让人们感到别扭）但是，现代汉语的词汇就不同了，它与古汉语则正好翻了个个儿：以双音节词为主了。这样，今人写作五、七言诗时，在“三字尾”上出问题就多多了：为了去拼凑“三字尾”的三个字，或者是硬缩、或者是割裂、或者是生造、或者是“复字单用”等等，真是五花八门。而这样一来，其“三字尾”三字的意思，有的则仿仿佛佛，有的则似通不通，而有的则简直是不知所云。如什么“讴改放”、“共弹琶”、“溯迷离”、“戏捉迷”、“话葡廊”、“泣痛丧”、“且纵醋”、“秋色漱”、“碧涛燃”、“乐奏融”、“绿又菲”、“挂枝欣”、“史尚铭”、“醒狮宣”、“积菜增”、“屋稳牵”、“驰骋骧”、“容毁昔”、“斗恶貅”、“袅袅翩”、“流尘第”、“坐舱鼾”、“气白芳”、“世恍危”、“忆兴忧”、“纣般郎”、“畅牛郎”、“情意湃”、“忘奔程”、“唱蝉声”、“艳浪菲”、“竞舞翩”、“溪水潺”、“西母泪”、“另眼加”、“史钗亲”、“水天悠”、“雪白茫”、“体神悠”等等、等等，真是举不胜举。如果再加上“押倒韵”的“三字尾”，那问题还要更多。如什么“畏奴匈”、“兴间离”、“闯湖江”、“汇霞云”、“习骚风”、“壮览浏”、“玉祥冯”、“是子栀”、“见煌辉”、“动波烟”、“断肠肝”、“纪食寒”等等，那就简直更是多如牛毛了。（以上所举之例分别来自《难老泉声》、《大同风》、《彭××诗词选》等等）

明代王世贞《艺苑卮言》说：“皇甫汸曰：‘语欲妥帖，故字必推敲，一字之瑕，足以为玷；片语之颣，并弃其余。’”明代谢榛《四溟诗话》说：“诗有造物，一句不工，则一篇不纯，是造物不完也”。而问题“三字尾”，又岂只是“一字之瑕”，“一句不工”的问题？上述所列举的种种问题“三字尾”，其中绝大多数都处于押韵句。清代沈德潜《说诗晬语》说：“诗中韵脚，如大厦之有柱石，此处不牢，倾折立见。”清代吴骞《拜经楼诗话》也说：“诗尤忌凑韵，有一句凑韵，即是懈处，通篇格律都减。”不言而喻，一首诗如此这般，还能不“倾折立见”，还能不“通篇格律都减”吗？将上述两个层面迭加在一起看，这样的诗决不可能是什么“好诗”，甚至是不能称之为“诗”，也就自然是不言之中的事了。

对于“三字尾”的问题，我长久以来一直比较在意。近来我又忽然想起好像多年以前曾有谁说过“三字尾”的事。经过一番查找，结果当真查到徐迟先生在《关于诗歌的意见》一文中的一段说话来：“我希望你们刊物上在发表七字句的诗歌，尤其是诗人们写的民歌体的诗歌时，能够把一把关，叫做‘三字尾’的关。这个问题，令人追思无已的何其芳同志早在一九五八年底……就提醒过我们，可是当时就没有懂得他的意思。经过这多年之后，忽然明白起来了。大凡七字句的诗歌，关键往往在‘三字尾’上。”——“大凡七字句的诗歌，关键往往在‘三字尾’上。”这句话说得实在是好！它清楚地告诉我们：要写好“七字句的诗歌”（当然也应该包括“五字句的诗歌”），必须要牢牢抓住“三字尾”这个“关键”；不牢牢抓住“三字尾”这个“关键”，不下功夫解决好“三字尾”问题（如不硬缩、割裂、或者生造词语，不“复字单用”，不押倒韵等等），要想写出什么好的“七字句的诗歌”（或好的“五字句的诗歌”）来，毫无疑问，那是决不可能的！

早在1987年的端午节，中华诗词学会在北京成立。随后，各省、市也相继成立了分会。从那时起，于是写作旧体诗也便逐渐地成了更多人的一种时髦、或者说是一种时尚；这当然是一件大好事。但是从存在的问题层面看，浏览“东南西北中人”所写作的旧体诗，“三字尾”问题实在不能不说是其中很普遍的、不容忽视的一个问题。为了能引起更多写作旧体诗的人们的关注与重视，于是，我想在徐迟先生“大凡七字句的诗歌，关键往往在‘三字尾’上”的说话的基础上，更进一步地说一句：“写作旧体诗，功在‘三字尾’！”

毋庸置疑，写作旧体诗是一个“系统工程”，它须要有多方面的水平与修养。但是，从造语层面说，最难、最关键的我看实在是莫过于“三字尾”了；如果过不了“三字尾”这一关，不是危言耸听，他永远也只能是“诗的辉煌殿堂”的一个“门外汉”。

写作旧体诗的同人们，让我们把更多的精力和注意力放到“三字尾”上来吧！（2012.3）

小吉仙

学习。谢谢分享！

潭州雨梦

小吉仙 发表于 2018-9-25 10:31
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