《红楼梦》中出现洪武正韵诗文的时代信号（王华东）

北山钓者

《红楼梦》中出现洪武正韵诗文的时代信号
作者：王华东
在用诗词检测工具对《红楼梦》诗词进行检测的过程中，我发现有的诗文不符合平水韵的押韵要求，可是却符合洪武正韵的押韵要求。原来朱元璋在洪武八年（1375年）就下令编成了《洪武正韵》，把唐宋的106韵编成了76韵，对明朝的影响很大，在作诗方面，要求以此为依据。当然，要改变一种文化现象，都有一个较长的过程，不可能一蹴而就。明朝科举以八股文取士，不需要韵书，因此，洪武正韵尽管是官方法定的标准韵，但诗歌写作具体用什么韵，还是由文人自主选择的。何况中华语言复杂多变，朱元璋恢复“大汉正音”的愿望难以达到。据网上馮霩先生的文章介绍，最终，《洪武正韵》弄成了一个“综合韵”：即“南北朝金陵雅言”+“两宋‘江左之音’”的至少三个朝代的官话糅合而成的语言。包括了隋唐《切韵》、北宋《广韵》、南宋的“江左之音”(这是宋室南迁后，北方官话与江淮吴语结合的一门新生语言)。上古汉语是北音为主，而中古汉语则由南音主导了主要韵律，一切都因为政权与人群的南移而变化。如唐诗中的“斜”读音siá，“儿”读音ní，与吴语读音很像。再加上弘治朝以后，明朝政治上越来越开明，文人的环境也越趋宽松，在诗词领域又出现了复古派，反复古派的情况，干扰了洪武正韵的推广，于是平水韵得到复苏并完全压制了洪武正韵。但洪武正韵仍然是明朝官话的标准,与当时南京官话的发音基本是一致的。
清朝康熙四十三年（1704年），开始编撰《佩文韵府》，按《平水韵》106韵排列，于康熙五十年编就。看来康熙皇帝不想沿用明朝的洪武正韵，更喜欢平水韵。清兵进了北京城后，把汉人赶到皇城以外，形成了内城说北方官话（不是满语），外城说南京官话，以后两种官话又逐步融合成新北京话。北方官话是历史形成的中国北方黄河流域一带（包括东北）相对通行的语言，元代韵书《中原正韵》也反映了这一状况。雍正六年(1728年),雍正皇帝亲自下诏要求全国必须设立“正音书馆”，在全国范围开始推行他们说的北京话。特别谕令福建、广东两省推行。并规定“举人生员巩监童生不谙官话者不准送试。”一开始紧张推行，后来结果收效甚微，到乾隆三十九年收场，历时46年。正音运动虽然没有成功，但统治者提倡的官话还是会起作用的，洪武正韵更加没有了地位。经过历史的演变，北京官话成了现在的普通话。民国初有议员提议以广东话或四川话为国语，被孙中山否决。
从以上演变过程中，我们可以想见，洪武正韵的延续时间只能到清初！我用诗词检测工具检测了吴梅村诗18首、赵执信28首、王士祯13首、洪升13首、曹寅32首，除了曹寅和王士祯各有2首不合，其余全都符合平水韵。当然，因为洪武正韵更宽，合平水韵的也合洪武正韵，如《红楼梦》里咏白海棠限门盆魂痕昏，两种押韵法都符合。但是，不合平水韵的却有可能合洪武正韵。举例于下：
《石头记》第6回的回前诗
朝扣富儿门，富儿犹未足【足：二沃】 不押韵
虽无千金酬，嗟彼胜骨肉【肉：一屋】 不押韵【洪武正韵“肉”与“足”同属一屋，押韵】
菊影-枕霞旧友
秋光叠叠复重重【重：二冬(平)】 不押韵【笔者注（下同）：洪武正韵没有二冬韵。“重”与“中、珑、空、胧”同属一东。应属押韵】
潜度偷移三径中【中：一东(平)】 押韵
窗隔疏灯描远近，篱筛破月锁玲珑【珑：一东】 押韵
寒芳留照魂应驻，霜印传神梦也空【空：一东(平))】 押韵
珍重暗香休踏碎，凭谁醉眼认朦胧【胧：一东】 押韵
钗黛判词
可叹停机德，堪怜咏絮才【才：十灰】 不押韵
玉带林中挂，金簪雪里埋【埋：九佳】 不押韵【洪武正韵 “埋”与“才”同属六皆，押韵】
再看曹寅的两首诗：
曹寅寄曹鋡弟兄诗十六首
（之八）
曩年拓强弓
齿牙一何少【少：十七筱】 不押韵【洪武正韵十二啸】
肠肥脑复满
猛敢过鹰鹞【鹞：二萧(平)，十八啸(仄)】 不押韵【洪武正韵十二啸】
轩起触四隅
周胠不可趭【趭：?】 押韵（趭不在韵表中，请自行判断）【洪武正韵趭也不在韵表中，读音xiào啸】
茫茫红尘中
末路炳龟燋【燋：?】 押韵（燋不在韵表中，请自行判断）【洪武正韵燋在韵表中，属十二啸，押韵】
（之九）
伯氏值数奇
形骸恒放荡【荡：二十二养】 不押韵【洪武正韵十七阳】
仲氏独贤劳
万事每用壮【壮：二十三漾】 押韵【洪武正韵十七阳】
平生盛涕泪
蒿里几凄怆【怆：二十三漾】 押韵【洪武正韵十七阳】
勖哉加餐饭
门户慎屏障【障：七阳(平)，二十三漾(仄)】 押韵【洪武正韵十七阳，押韵】
王士祯的诗：
冶春
东风花事到江城
早有人家唤卖饧【饧：?】 不押韵（饧不在韵表中，请自行判断）【洪武正韵饧在韵表中，属十八庚】
他日相思忘不得
平山堂下五清明【明：八庚】 不押韵【洪武正韵十八庚，押韵】
秦淮杂诗
旧院风流数顿杨【杨：七阳】不押韵【洪武正韵十七阳】
梨园往事泪沾赏【赏：二十二养】不押韵【洪武正韵十七阳】
樽前白发谈天宝
零落人间脱十娘【娘：七阳】不押韵【洪武正韵十七阳】
从以上可以看出，明末清初的大诗人很少用洪武正韵作诗，都严格按平水韵。为什么是这种状况？我和朋友展开讨论。我们认为，除了洪武正韵推广过程不顺，效果不大，主要与清朝统治者有关。我检测了康熙皇帝诗文18首，全部是标准的平水韵。其中一东韵有几首，根本不存在夹杂二冬韵的情况，也没有押邻韵的情况。不管是他本人作的还是猜测有人代笔的，只用平水韵。再考虑到康熙在1704年就下令编撰佩文韵府，说明康熙皇帝有意摒弃洪武正韵。上有所好，下必效之。像王士祯、赵执信一类在京城做过官的文人，必然都能熟练运用平水韵。从《红楼梦》中黛玉给香菱推荐的诗集也显示，教书先生也多以唐诗宋词为教材。上列大诗人偶然使用洪武正韵，是因为他们既熟悉平水韵又熟悉洪武正韵，在非正式场合，表意需要，用了洪武正韵也不算错，就保留下来了。据说大约明朝后期开始，就不大用洪武正韵作诗了，有的诗人把以前用洪武正韵写的诗改成平水韵。到了乾隆朝，谁还接受过洪武正韵的教育，哪个还会用洪武正韵作诗！
我们看《三国演义》，开头就是杨慎的一首词“滚滚长江东逝水”。杨慎是大明正德年间人，这就给我们一个上限，《三国演义》不会产生于正德朝之前。《红楼梦》也可以找一个上限，因为书中有《乞巧》《弹词》两出戏，认为80回本《石头记》应该完成于《长生殿》之后。那么下限怎么找？有人说乾隆朝的人也可以写出明末清初的故事，西山的曹雪芹也能写出《石头记》。然而，《石头记》里用洪武正韵作诗，引起了我们的注意，难道乾隆朝还有人用洪武正韵作诗，那个曹雪芹会用洪武正韵作诗？曹雪芹没有诗词作品存世，无法检测，他的朋友有用洪武正韵的吗？检测网上敦诚敦敏的诗，都是平水韵，都跟洪武正韵无关。从洪武正韵所受到的不被待见的经历来看，我初步判断，最晚到雍正朝，诗坛不再有洪武正韵的地位。这也是创作80回《石头记》的下限。
上面列举的检测结果显示，《石头记》中明显有3首诗是用洪武正韵押韵的。在众人都使用平水韵押韵的情况下，作者为什么偏偏要放上3首符合洪武正韵的诗呢？我们分析有下面几种可能：
第一，作者两种押韵方式都熟悉，也熟悉南京官话，又是难改吴语口音之人，不自觉地使用了洪武正韵；
第二，与此书的主旨一样，作者有反清悼明情结，有意保留点明朝的东西；
第三，作者有意与康熙倡导的平水韵相左，如书中探春与宝钗的对话，讽刺了《不自弃文》，就是针对康熙把《不自弃文》勒石宣扬的做法（详见今日头条吴氏红学栏至真斋主的文章《贾探春与薛宝钗针锋相对，直刺当时一位大人物》）；
第四，因为有“传诗之意”，洪武正韵是明朝以来诗坛客观存在的一种用韵规则，必须展示给读者；
第五，由于洪武正韵是明代读书音的反映，一定程度上符合当时口语，因此成为明代南曲写作的标准(因为曲是要配乐歌唱的，必须与口语一致),《石头记》作者显然是戏曲高手，习惯成自然；
第六，作者有意留下痕迹，暗示《石头记》的创作时间。如洪升创作戏曲《四婵娟》，使用了大量《石头记》里的人名和特定用语（详见笔者在草根说红楼梦群的讲座稿“从《四婵娟》看清《石头记》作者”）。
这6条当然都是推测，有没有道理，每个人都可以有自己的思考。然而，整篇文章对洪武正韵的分析，我们可以得出一个结论：《石头记》创作于明末清初，不可能产生于乾隆朝！这也是对“末世”理论的一个补充。
                     写于2018年9月

瑞丰堂

“滚滚长江东逝水”。会不会是后人加上去的。如果是这样，判断写作时间就不足以成为证据了。

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