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王力《诗词格律概要·第三章·第三节》平仄的变格
关于七言律诗、绝句的平仄，前人有个口诀，说的是：“一三五不论，二四六分明。”意思是说，在七字句中，第一、第三、第五字 的平仄可以不拘，第二、第四、第六字的平仄必须分别清楚，该平的不能仄，该仄的不能平。由此类推，在五字句中，应该是“一三不 论，二四分明”。这个口诀是不全面的，引起许多人的误解。在本节里，我们讨论“一三五 不论”的问题。
上文说过，五律、五绝、七律、七绝都有四个句型，即：
(一）平仄脚（五言〇仄平平仄，七言〇平〇仄平平仄）；
(二）仄仄脚（五言〇平平仄仄，七言〇仄〇平平仄仄）；
(三）平平脚（五言〇仄仄平平，七言〇平〇仄仄平平）；
(四）仄平脚（五言平平仄仄平，七言〇仄平平仄仄平）；
这四个句型有不同情况，四种句型第五字（五言第二字）的平仄以论为常格，不论为变格；第四种（仄平脚）句型第三字（五言第一字）必须用平声，否则叫做“犯孤平”。
【王力自注：“孤平”，是个旧术语，指七字句“仄仄仄平仄仄平”。除韵脚外，只有一个平声字，所以叫做孤平。这个术语容易误解，以为别的句型也有孤平（如五言仄仄仄平平〕。这里沿用旧术语，只是为了证明这种格律是传统的。科举时代，试帖诗犯孤罕就算不及格。】
下面分别举例说明四种句型的平仄变格。
(-)平仄脚句型，五言第三字，以平声为正格，仄声为变格。
例如：
送友人 李白
青山横北郭，白水绕东城。
此地一为别，孤蓬万里征。
浮云游子意，落日故人情。
挥手自兹去，萧萧班马鸣。
(“一”字“自”字宜平而仄）
《辋川闲居赠裴秀才迪》王维
寒山转苍翠，秋水日潺湲。
倚杖柴门外，临风听暮蝉。
渡头余落日，墟里上孤烟。
复值接舆醉，狂歌五柳前。
(“接”字宜平而仄）
这种变格相当少见。如果出现的话，往往在下句同一位置上用一个平声字作为补偿，见下文笫七节《拗救》。
(二）仄仄脚句型，五言第三字，以平声为正格，仄声为变格。
例如：
次北固山下 王湾
客路青山外，行舟绿水前。
潮平两岸阔，风正一帆悬。
海日生残夜，江春入旧年。
乡书何处达？归雁洛阳边。 （“两”字宜平而仄）
破山寺后禅院 常建
清晨入古寺，初日照高林。
曲径通幽处，禅房花木深。
山光悦鸟性，潭影空人心。
万籁此都寂，但余钟磬音。（“入”“悦”宜平而仄）
蜀先主庙 刘禹锡
天地英雄气，千秋尚凛然。
势分三足鼎，业复五铢钱。
得相能开国，生儿不象贤。
凄凉蜀故妓，来舞魏宫前。(“蜀”字宜平而仄）
八阵图 杜甫
功盖三分国，名成八阵图。
江流石不转，遗恨失吞吴。(“石”字宜平而仄）
这种变格相当常见，但是有一个条件，就是五言第一字必平。
(三）平平脚句型，五言第三字，原则上要用仄声，用平声的是罕见的例外，
例如：
终南望余雪 祖咏
终南阴岭秀，积雪浮云端。
林表明霁色，城中增暮寒。（“浮”宜平而仄）
锦瑟 李商隐
锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。
庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。
沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。
此情可待成追忆？只是当时已惘然。
(“思”字宜仄而平）
①这首诗也可以认为是“古绝”(见下文），那么就没有变格的问题。
②“思”字有甲去两读，这里的“思”宇也可以认为义从平声，字读去声，那么也就没有变格的问题。
(四）仄平脚句型，五言第三字，以仄声为正格，平声为变格。
例如：
谷口书斋寄杨补阙 钱起
泉壑带茅茨，云霞生薜帷。
竹怜新雨后，山爱夕阳时。
闲鹭栖常早，秋花落更迟。
家童扫萝径，昨与故人期。
(“生”字宜仄而平）
在四个句型中，这种变格最为常见。
在上述四种平仄变格之外，还有一种特定的变格，那就是把仄仄脚句型，五言第三四两字平仄对调，七言第五六两字平仄对调，即五言成为平平仄平仄，七言成为〇仄平平仄平仄。
这种变格以出现于第七句为常（绝句出现于第三句），一直沿用到现代。
这种特定的变格和上述仄仄脚的变格一样，有一个条件，就是五言第一字、七言第三字必须用平声。
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附：
蒋绍愚《诗词格律概要》再版前言
王力先生是一代宗师，他的学问博大精深，在中国语言学的许多领域都有卓越的建树。诗词格律，是他涉及的领域之一，他的 <汉语诗律学》、《诗词格律》、《诗词格律十讲》、《诗词格律概要》等都有十分深远的影响。
这几部讲诗词格律的书各有特色。《汉语诗律学》对汉语的各种诗体（包括近体诗、古体诗、词、 曲、白话诗和欧化诗）的格律，做了全面深人的研究。这部著作的主体是古代诗词的格律。在这方面，除了总结前人的研究成果之外，还有许多作者的创见，如对“一三五不论，二四六分明”这个流传很广的口诀的纠正，对唐诗中犯“孤平”的诗句的统计等。尤其对近体诗句式和语法的分析，是前人没有做过 的，这个领域的研究，是王力先生开创的。（汉语诗律学》是一部“体大而虑周”的学术专著，就其深度和广度而言，到目前为止，在关于诗词格律的著作中，还没有一部能超过它。
要对汉语的诗律学做深人研究，当然必须认真读《汉语诗律学》这部专著。如果是为了鉴赏古典诗词，或者为了诗词的写作，希望了解一些诗闻格律的基本知识，那么，就可以阅读王力先生的另外三本书：《诗词格律》、《诗词格律十讲》和《诗词格律概要》。这三本书都是大学者为普及而写的小册子，是王力先生在他对诗词格律研究基础上提炼而成的精品。大家都知道，“龙虫并雕”是王力先生一贯的主张。“雕龙”和“雕虫”对象不同，目的不同，但作者的严肃性和作品的科学性则并无不同。这一点，在这三本普及性读物上同样地体现出来。阅读这三种读物中的任何一种，都能得到诗词格律的最准确、最基本的知识。
在这三本书中，《诗词格律》比较详细，在讲平仄对仗之外还讲了诗词的节奏和语法特点。《诗词格律十讲》最为简单，《诗词格律概要》则是《诗词格律十讲》的扩充，这两本书都没有讲诗词的节奏和语法特点，但诗词格律的最基本的内容都已讲到了。
《诗词格律概要》虽然比《诗词格律》 简单，而且基本内容也相同，但还是有它的特色。有些地方比《诗词格律》还要详细，例如，在讲平仄的时候，举出了常用的古代入声字，以便于没有人声的方言区的读者掌握平仄。有的地方和《诗词格律》有所不同，例如，把拗救分为两种情况：大拗必救，小拗可救可不救，这也是为了使读者能更好地掌握诗律。还有一点不同的，《诗词格律》用了不少毛泽东的诗词来分析诗词格律，而《诗词格律概要》用作分析的依据的全部是古典诗词。毛泽东的诗词有很高的艺术性，也合乎格律，而且读者比较熟悉，用来举例是可以的，也有利于诗词格律的普及。但从根本上说，诗词格律是从古代一些大家的诗词创作 中概括出来的，用古代作家的诗词来讲诗词格律，应该说更为合适。
《诗词格律概要》是北京出版社于1979年10月出版的。现在，应广大读者的要求，又再版发行。第一版中引用的诗词有些文字上的错误，这次再版，责任编辑韩敬群同志根据这些诗词的主要版本一一加以校对，凡是没有版本依据的，均予以改正。这样，就使得这本书更加完美。想要学习诗词格律的读者，一定能从中获益。2001年10月
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发表于 2018-9-9 11:28:17
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