《喝火令》细解

光芒

1，二仗：(转)
顾名思义喝火令上下片起句要求对仗，词发展到今天对仗句的要求可严也可宽，取决于：“遣词造句是否流畅自然含有意境”，喝火令这个词牌仗句都是五言律句，必须有五言律句的基础填起来顺心应手，喝火令这个词牌又很特殊，可能是作者精通五言律诗，上下仗句从用什么词性起到句式的结构变化都有要求的，这二仗和律额，颈联要求十分相似，解析时会说。
2，三枪：
也叫三叠是由三句复式结构的句子组成的，第一枪除了叠词就两字，第二枪除了叠词就三字，第三枪除了叠词就四字，先不说这三枪怎造句，三枪从数字看是“以少到多”来递进的，这三枪造句应简单到复杂或浅到深这样造句来递进：这一枪除了叠词外第一字是你要摊破的词性，举个例这一枪：忘也“春”红，摊破名词“春”，第二枪是要和这一枪相同时间或相同空间景语或情语来造，例:忘也“柳”风扬，因为第一，二枪都是相同位置上取字所以叫并列词性，第一，二枪也叫并列递进，再这“春柳”是并列名词，第三枪递进方式有很多种：承接，选择，假设，转折，因果等递进。例：“忘也落梅如雨”，再这是承接第一，二枪时间上来叙的，“春柳落梅如雨”时间上是吻合的，春红柳绿正是梅散风香的季节。

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3，一破一衬放在一起讲容易理解：
（1），一破
喝火令摊破的是词性，例：忘也“春”红：摊破名词“春”。
（2），一衬：
上片六言句与三叠六言衬句相衬，例：上片六言句：魂梦暗盈无数，大意：梦中萦绕无法忘却无数多次相聚一起。“合语”，喝火令词调是“闺怨”就要造“离语”和它相衬。
例： 魂梦暗盈无数，
春柳落梅如雨，
衬句要求：第一字平仄相同，词性上衬：魂梦并列名词，下衬：春柳也是并列名词相对，上衬是：叙“合语”，下衬：叙“离语”这样才叫相衬。

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4，下片起句：昨夜灯前见，重题汉上襟。（对仗）
仄仄平平仄，平平仄仄平 （五言律句）
结构        2   2  1   2   2  1
结构相应于上片起句要有变化的，目的：首先在暗示读者，作者的句式在转变了，下片的内容相应上片的描叙是有变化的，故事情节具有跌宕起伏，有顿挫有波折有节奏感。
下片画面镜头转到家中，本词的中心内容是（皇上诏书上来作辅叙）。

光芒

2， 承句：舞时歌处动人心。
仄平平仄仄平平（七言律句。）
结构：     2  2   2　１
喝火令上下片承句中为什么会有两句七言句且结构都不一样，首先承句必须有承上启下的作用，词的句式应相应有变化，读起来有节奏感及有韵律的美感。
解析：舞姿，歌声令人心动。
黄庭坚的承句是接起句“情如旧”，“分已深”展开辅叙的，画面镜头“如旧”的是歌楼，是啊歌楼里的舞姿歌声“已深深”让作者心动不已了。
3，上片的重点：烟水数年魂梦，无处可追寻。（衬，应句）
平仄仄平平仄，平仄仄平平。（六言，五言律句）
结构：  2  2   2    2  1  2
先说六言律句：全是二字来读，再这作衬句的手法，黄庭坚六言起句：“烟水”并列名词起，喝火令的衬句到底要不要用并列名词呢，答案：可用也可不用，因为衬句手法没规定非一定是并列名词起。

注：衬句：是作者回忆数年前与这位女子有过魂牵梦绕的情事，对应句：用了副词来转折朝离景来叙：然而这些魂牵梦绕的情事已经再也没有地方可以找到了。
衬应句是一段完整的内容分二句讲完，（一正一反）符合“不粘不离”的辅陈原则。

5，便愁云雨又难禁。（关键句，叠句围绕它来构思，一幅完整画面）
仄平平仄仄平平  （七言律句。）
结构：2  2  1 ２
相应上片七言句结构上的变化
喝火令上下片各一句七言句必须有：承上启下的作用，承上：“灯前见”，“汉上襟”。来叙这段事的，启下稍后说。
解析：随之来的愁苦人情世态反复无常，却又无可奈何。
真让黄庭坚困解啊，自己却是执行官，要押解曾经魂牵梦绕的人，但是皇上的诏书能违抗的了吗？违抗要掉头的，
下片承句最关键的，因为下边有喝火令最迷人的三叠，叠词，叠句都是由下片承句而来构思，构思什么“禁”目的：连贯流畅并在高潮中渐渐落幕，一块来看看让作者禁了什么？

光芒

6，晓也星稀，晓也月西沉。晓也雁行低度，
仄仄平平，仄仄仄平平。仄仄仄平平仄，
（1）叠词：
晓也：时令名词+副词的词组，“拂晓时分”，“也”在这作加强叠词语气的作用，（例时间是五更）让作者禁了什么呢：天快亮了要去执行皇上的任务。
（2）三叠句：
第一叠是第一拍来作基础，作者再这摊破的是名词：“星”，（喝火令摊破是：名词）。第二叠：第二拍在第一拍的基础时间上递进一点，月儿也沉下去了第三叠：第三拍，是在第一第二拍的基础上加以承接递进“以物喻人”。
第一叠：星， 第二叠：月，星，月属并列名词，第一叠，第二叠是并列递进， 第三叠：雁行低度，（在这作承接递进），喝火令要求三叠必须有层层递进的关系。（也叫三枪）。

光芒

7*，“喝火令”词牌，乃孤体，没有其它参考版本，因为黄庭坚让元明两朝的才子不敢涉及尊“黄庭坚的喝火令”为正格（钦定词谱），也有“变格喝火令”词谱只是没有火味。 三叠衬句作者是用“叠字摊破开句法。”这个牌子有一个非常独特之处：就是它的“摊破（开）句法”，使一个本可完整的句子，分几段表达，（第一拍，第二拍，第三拍）加强了其中所要表达的意味，也使词的节奏更加鲜明，也就是最后一句事先得准备一个“完整的六言律句”！然后把这个六言句摊开，叠成三句，前两句各取六言中的前二字，第三句取用其后四字。最后一句干脆利落，例：“星月雁行低度”。 在节奏，意境上具有层层递进，让人回味不止，这个词牌不常见，宋词里词牌喝火令应该宋朝才子有填过的，只是黄庭坚在当时宋朝词人里是前10名的大才子，又是苏轼的大徒弟，但唯有黄庭坚的一首喝火令留传了下来，实属遗憾，为什么遗憾，没了对比。

光芒

8，  不会寄芳音。（结句也是对应句）作者内心无奈的写照。 仄仄仄平平 结构：2  1 2 解析：不会给我寄来佳人的音讯了，因为作者要押貌美女子到边塞去，再也见不到了。 故事讲完了要结的，黄庭坚结的看是词题“见晚情如旧”，但是不是这样的，“星月雁行低度”星月：表示夜晚， 雁行低度：作喻：人像夜晚受惊的雁飞走了，受惊雁飞走了，当然不会有雁再寄来音信了，一气呵成。（双关语） 9，先说说三叠句： 晓也星稀，晓也月西沉，晓也雁行低度。 三叠句中藏有一衬句：第一叠笫三字：星，第二叠笫三字：月，第三叠笫三，四，五，六字雁行低度，组成一句：六言句与上片六言句相衬。 三叠中六言衬句： “星月雁行低度”，应用了“摊破（开）句法”。 10，       最后看看黄庭坚的衬应句是否工整： 烟水　数年魂梦，（情语） 无处　可追寻。（情语） 并列名词                副词 星月　雁行低度，（景语） 不会　寄芳音。（情语） 并列名词                副词 这就是完美的衬应句，衬句第一字词性相对平仄相同，对应句：第一字词性相对平仄相反。喝火令有二仗了，衬应句再弄的像仗句是的，1，容易坏意，2，有堆彻的嫌疑，3，对偶句都只对上一两个词性OK了，衬应句也就不易讲究字字来对了，看的是造句的内容。 如果摊破的是并列动词，并列形容词等，相对衬的句，每句第一字词性要相同，可以的，只摊破名词太窄了，易造成网上千篇一律，不符合词的特点：潇洒飘逸，所谓衬句要用并列名词吗，答案：不一定要用，因为衬句手法没要求非要是并列名词起。在这可以突破的：上衬句叙离，对应句叙合（一反一正），下衬句叙合，下对应句叙合。闺怨婉约词调特征：是以“离合或合离”来填的，不同于其它词调的特征。 烟水　数年魂梦，（情语） 无处　可追寻。（情语） 并列名词                           副词 星月　雁行低度，（景语） 不会　寄芳音。（情语） 并列名词                            副词 批语：这叫一正一反

光芒

11，本词最大疑点在：“星月雁行低度”，是否有递进的作用， 答案：肯定是有递进的作用，分析这句的意思。 黄庭坚从深夜且直到快天亮都还不能入睡，在窗前看见星星稀少，月儿也开始沉下去了，深夜至天快亮这段的时间里，一般是见不到雁飞行的，只有一种可能，再这是用惊吓或受伤的雁喻：作者此时的心情和受伤雁是一样的。（怎就天快亮了） 作者用了：并列递进+承接递进。 12，大结句： 喝火令有什么作用呢，很关键的：从语言艺术上来欣赏，喝火令不是直接来叙述，“情由景生”“景在情中”，这是一首结构精美工巧之作佳词。 还是一首描写离情别苦的闺怨词“景为情设”。 黄庭坚的喝火令 词题叫：“见晚情如旧”写给北宋最有名的歌妓：谢才英。 注：（1）一正一反指：上衬句叙合，上对应句叙离，下衬句叙离，下对应句叙离。（2）一反一正指：上衬句叙离，上对应句叙合，下衬句叙合，下对应句叙合。

化谷金青

详明，若能简要述之，更好。

光芒

例：如喝火令①---望穿秋水
文 微笑饮砒霜
玉貌娟娟秀，流霞滟滟红，一帘春景共春容。
鬟鬓满怀香软，应是梦魂中。
欲执红酥手，来吟绿蚁翁，望穿秋水小桥东。
叹也风酸，叹也月如弓，叹也夜深无寐，且听一窗风。

喝火令②---题鸾儿玉照
玉貌犹惊艳，轻纱不隔香，凝羞娇靥发花光。
杨柳细腰沈醉，应是出苏杭。
一点相思老，经年寂寞长，百般滋味不堪尝。
怕见莺飞，怕见燕儿双，怕见酒中孤影，浥泪比风凉。
喝火令③---思玉人
玉斝邀明月，清风起毂纹，一痕心事似流云。
鸿雁杳然何处，孤影梦深颦。
泪墨盈长恨，新词寄故人，电光抛却一番春。
画个眉长，画个眼氤氲，画个玉心模样，竟日不离分。
喝火令④---相思别后多
不惯人前秀，相携月下歌，绛唇微启展双蛾。
风景数天依旧，香靥小横波。
寂寞风前老，相思别后多，早知花月易蹉跎。
念也春消，念也影婆娑，念也曲终人散，雪鬓奈愁何。
喝火令⑤---为卿千里觅封侯
嫩笋开新酒，清风上画楼，美人如玉眼波流。
衣袂暗香轻袅，花面不曾收。
一别千山客，他年万户侯，寸心千里为春留。
许个云开，许个水含柔，许个物华依旧，软语不曾休。
喝火令⑥---哀乐总与卿相关
月缺寻常见，花开转瞬间，恋人犹隔万重山。
秋日晚风难耐，宵冷更难眠。
旧怨和新怨，今天复昨天，万千哀乐总相关。
梦也风清，梦也雨缠绵，梦也影儿相倚，日暖故人边。
喝火令⑦---问卿归期可有期
水媚波光滟，泥香草色萋，恰如南浦别离时。
须鬓几分成雪，鸿雁寄来迟。
别后谁无恨，归来会有期，美人香靥却难题。
又是花开，又是影参差，又是梦魂千里，蝶舞燕双飞。
喝火令⑧---佳人何不入围城
意密风偏暖，花繁叶更青，殢人何不入围城。
莲脸雪肌犹远，洟涕任纵横。
莫道春光好，须知暮色轻，一杯谁与问阴晴。
醉也身寒，醉也影飘零，醉也玉人何处，月夜暗潮生。
喝火令⑨---同心罗带结
粉颊胭脂衬，梨涡笑靥开，体柔腰搦下瑶阶。
鹦鹉学人情话，羞煞小乖乖。
共解丁香结，同书寂寞怀，一排心字用心裁。
自是花妍，自是鸟双谐，自是眼中春色，不许染尘埃。
喝火令⑩---镇日思念小卿卿
泪落无人见，笺香只自闻，绛唇莺语记犹真。
环佩暖风亭立，冰骨玉精神。
月缺终将满，情多会有春，赌书消得翠眉颦。
想也风清，想也月如银，想也影随千里，笑靥作春温。

光芒

化谷金青 发表于 2018-9-26 15:10
详明，若能简要述之，更好。

这样比较简单，能看明白吗？

光芒

喝火令 北宋·黄庭坚 （探论篇）

见晚情如旧， 交疏分已深。

仄仄平平仄句，平平仄仄平韵

舞时歌处动人心。

仄平平仄仄平平韵

烟水数年魂梦， 无处可追寻。

平仄仄平平仄句，平仄仄平平韵

昨夜灯前见，重题汉上襟。

仄仄平平仄句，平平仄仄平韵

便愁云雨又难禁。

仄平平仄仄平平韵

晓也星稀， 晓也月西沉。

仄仄平平句，仄仄仄平平韵

晓也雁行低度， 不会寄芳音。

仄仄仄平平仄句，仄仄仄平平韵。

1，起句：见晚情如旧， 交疏分已深。（对仗）

仄仄平平仄句，平平仄仄平（五言律句）

结构： 2 1 2 2 1 2

五言句式读法：二字领也叫二字读，例：“见晚”

解析：相见虽然很晚却感情如旧交一样，交往不是很密切但是缘分已经很深了。

黄庭坚的起句以词题来兴起，作者应用抒情手法展开回想蕴含作者有着不一般相当丰富的情感经历，起句重点镜头：“情”，“缘分”。填词时注意下结构上变化。

2， 承句：舞时歌处动人心。

仄平平仄仄平平（七言律句。）

结构： 2 2 2 1

喝火令上下片承句中为什么会有两句七言句且结构都不一样，首先承句必须有承上启下的作用，词的句式应相应有变化，读起来有节奏感及有韵律的美感。

解析：舞姿，歌声令人心动。

黄庭坚的承句是接起句“情如旧”，“分已深”展开辅叙的，画面镜头“如旧”的是歌楼，是啊歌楼里的舞姿歌声“已深深”让作者心动不已了。

3，上片的重点：烟水数年魂梦，无处可追寻。（衬，应句）

平仄仄平平仄，平仄仄平平。（六言，五言律句）

结构： 2 2 2 2 1 2

先说六言律句：全是二字来读，再这作衬句的手法，黄庭坚六言起句：“烟水”并列名词起，喝火令的衬句到底要不要用并列名词呢，答案：可用也可不用，因为衬句手法没规定非一定是并列名词起。

解析：几年前的事令我魂牵梦绕，亦无处可追寻了。

上片最后一段是根据承句“动人心”展开辅叙的，让作者“动人心”是几年前在歌楼里魂牵梦绕的往事，作者上片结句内容用了转折的语气朝离别情语来叙的，转折必须借助副词的，然而这些云云往事现在都无法在寻找到了。

上片的故事讲完了，只是提到一个画面镜头“歌处”交代的是地点。“歌楼”的意思，肯定是和貌美的歌女有关那些魂牵梦绕的情事，作者想表达什么呢，下片一定是有答案。

注：衬句：是作者回忆数年前与这位女子有过魂牵梦绕的情事，对应句：用了副词来转折朝离景来叙：然而这些魂牵梦绕的情事已经再也没有地方可以找到了。

衬应句是一段完整的内容分二句讲完，（一正一反）符合“不粘不离”的辅陈原则。

4，下片起句：昨夜灯前见，重题汉上襟。（对仗）

仄仄平平仄，平平仄仄平 （五言律句）

结构 2 2 1 2 2 1

结构相应于上片起句要有变化的，目的：首先在暗示读者，作者的句式在转变了，下片的内容相应上片的描叙是有变化的，故事情节具有跌宕起伏，有顿挫有波折有节奏感。

下片画面镜头转到家中，本词的中心内容是（皇上诏书上来作辅叙）。解析：昨夜在案桌上灯前又见到了皇上下的诏书。

上片写的是歌楼，作者在歌楼呆了很长的时间，凌晨时分才回家的，昨天下班的傍晚在案桌上的灯前看见了皇上下的诏书，皇上下的诏书是什么内容，会让黄庭坚昨夜想到要去歌楼呢，（G3前序提到过黄庭坚曾任地方官，皇上诏书的内容：是让黄庭坚押解貌美女子去边疆服役。）黄庭坚万万没想到是他要押解的女子是和自已曾经在“歌楼”里有过魂牵梦绕的。（下片重点交代出了时间）。

过片注意：上结尾与下片起句衔接有密切关联的：都是围绕时间或地点来衔接，目的：紧密自然。不可以与本词无关的内容来叙，会让读者会看的一头雾水。（填词的密绝）

5，便愁云雨又难禁。（关键句，叠句围绕它来构思，一幅完整画面）

仄平平仄仄平平 （七言律句。）

结构： 2 2 1 2

相应上片七言句结构上的变化

喝火令上下片各一句七言句必须有：承上启下的作用，承上：“灯前见”，“汉上襟”。来叙这段事的，启下稍后说。

解析：随之来的愁苦人情世态反复无常，却又无可奈何。

真让黄庭坚困解啊，自己却是执行官，要押解曾经魂牵梦绕的人，但是皇上的诏书能违抗的了吗？违抗要掉头的，

下片承句最关键的，因为下边有喝火令最迷人的三叠，叠词，叠句都是由下片承句而来构思，构思什么“禁”目的：连贯流畅并在高潮中渐渐落幕，一块来看看让作者禁了什么？6，晓也星稀，晓也月西沉。晓也雁行低度，

仄仄平平，仄仄仄平平。仄仄仄平平仄，

（1）叠词：

晓也：时令名词+副词的词组，“拂晓时分”，“也”在这作加强叠词语气的作用，（例时间是五更）让作者禁了什么呢：天快亮了要去执行皇上的任务。

（2）三叠句：

第一叠是第一拍来作基础，作者再这摊破的是名词：“星”，（喝火令摊破是：名词）。第二叠：第二拍在第一拍的基础时间上递进一点，月儿也沉下去了第三叠：第三拍，是在第一第二拍的基础上加以承接递进“以物喻人”。

第一叠：星， 第二叠：月，星，月属并列名词，第一叠，第二叠是并列递进， 第三叠：雁行低度，（在这作承接递进），喝火令要求三叠必须有层层递进的关系。（也叫三枪）。

解析：拂晓时分星稀了、拂晓时分月儿西沉了，拂晓时分雁飞得很低，（另说）。

*7*，“喝火令”词牌，乃孤体，没有其它参考版本，因为黄庭坚让元明两朝的才子不敢涉及尊“黄庭坚的喝火令”为正格（钦定词谱），也有“变格喝火令”词谱只是没有火味。

三叠衬句作者是用“叠字摊破开句法。”这个牌子有一个非常独特之处：就是它的“摊破（开）句法”，使一个本可完整的句子，分几段表达，（第一拍，第二拍，第三拍）加强了其中所要表达的意味，也使词的节奏更加鲜明，也就是最后一句事先得准备一个“完整的六言律句”！然后把这个六言句摊开，叠成三句，前两句各取六言中的前二字，第三句取用其后四字。最后一句干脆利落，例：“星月雁行低度”。

在节奏，意境上具有层层递进，让人回味不止，这个词牌不常见，宋词里词牌喝火令应该宋朝才子有填过的，只是黄庭坚在当时宋朝词人里是前10名的大才子，又是苏轼的大徒弟，但唯有黄庭坚的一首喝火令留传了下来，实属遗憾，为什么遗憾，没了对比。

8， 不会寄芳音。（结句也是对应句）作者内心无奈的写照。

仄仄仄平平

结构： 2 1 2

解析：不会给我寄来佳人的音讯了，因为作者要押貌美女子到边塞去，再也见不到了。

故事讲完了要结的，黄庭坚结的看是词题“见晚情如旧”，但是不是这样的，“星月雁行低度”星月：表示夜晚， 雁行低度：作喻：人像夜晚受惊的雁飞走了，受惊雁飞走了，当然不会有雁再寄来音信了，一气呵成。（双关语）

9，先说说三叠句：

晓也星稀，晓也月西沉，晓也雁行低度。

三叠句中藏有一衬句：第一叠笫三字：星，第二叠笫三字：月，第三叠笫三，四，五，六字雁行低度，组成一句：六言句与上片六言句相衬。

三叠中六言衬句： “星月雁行低度”，应用了“摊破（开）句法”。

10，最后看看黄庭坚的衬应句是否工整：

烟水 数年魂梦，（情语） 无处 可追寻。（情语）

并列名词 副词

星月 雁行低度，（景语） 不会 寄芳音。（情语）

并列名词 副词

这就是完美的衬应句，衬句第一字词性相对平仄相同，对应句：第一字词性相对平仄相反。喝火令有二仗了，衬应句再弄的像仗句是的，1，容易坏意，2，有堆彻的嫌疑，3，对偶句都只对上一两个词性OK了，衬应句也就不易讲究字字来对了，看的是造句的内容。

如果摊破的是并列动词，并列形容词等，相对衬的句，每句第一字词性要相同，可以的，只摊破名词太窄了，易造成网上千篇一律，不符合词的特点：潇洒飘逸，所谓衬句要用并列名词吗，答案：不一定要用，因为衬句手法没要求非要是并列名词起。在这可以突破的：上衬句叙离，对应句叙合（一反一正），下衬句叙合，下对应句叙合。闺怨婉约词调特征：是以“离合或合离”来填的，不同于其它词调的特征。

烟水 数年魂梦，（情语） 无处 可追寻。（情语）

并列名词 副词

星月 雁行低度，（景语） 不会 寄芳音。（情语）

并列名词 副词

批语：这叫一正一反

1，本词最大疑点在：“星月雁行低度”，是否有递进的作用，

答案：肯定是有递进的作用，分析这句的意思。

黄庭坚从深夜且直到快天亮都还不能入睡，在窗前看见星星稀少，月儿也开始沉下去了，深夜至天快亮这段的时间里，一般是见不到雁飞行的，只有一种可能，再这是用惊吓或受伤的雁喻：作者此时的心情和受伤雁是一样的。（怎就天快亮了）

作者用了：并列递进+承接递进。

12，大结句：

喝火令有什么作用呢，很关键的：从语言艺术上来欣赏，喝火令不是直接来叙述，“情由景生”“景在情中”，这是一首结构精美工巧之作佳词。 还是一首描写离情别苦的闺怨词“景为情设”。

黄庭坚的喝火令 词题叫：“见晚情如旧”写给北宋最有名的歌妓：谢才英。

注：

（1）一正一反指：上衬句叙合，上对应句叙离，下衬句叙离，下对应句叙离。

（2）一反一正指：上衬句叙离，上对应句叙合，下衬句叙合，下对应句叙合。

乐然

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乐然

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