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平平平仄仄句式探讨

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发表于 2018-9-6 07:46:06 | 显示全部楼层 |阅读模式

平平平仄仄句式探讨2017.07.19
五言律句均由一个双平音节及一个双仄音节加上一个单音节组成。
加在两双音节后的形成221组合,我们借用一个原指句式修辞的名称称其为解镫句式,有下列两种:
A.仄仄/平平/仄
B.平平/仄仄/平
加在两双音节中的形成212组合,我们也借用一个原指句式修辞的名称称其为撷腰句式,有下列两种:
C.平平/平/仄仄
D.仄仄/仄/平平
以上就是组成近体诗的四个标律句。
古人认为这种平仄双音节交替是音韵最高艺术形式,双音节中的平仄均不宜改变,否则形成单平或单仄音节,使听觉上感到不是那么完美。
但于撷腰句式,第一字允许为可平可仄,其原因是第三字已对单平或单仄这种拗音节进行了拗救。即:
E.仄平/平/仄仄
F.平仄/仄/平平
这襾种句式也是组成近体诗的主要句式,称作准律句。
清代试帖诗就明文规定只能用这六种句式。
但诗为言志,平常写诗并不必严格依此标准,有些平仄变化也能为格律诗接受。本篇即就平平平仄仄句式进行探讨。
。。。。。
平平/平/仄仄句式平仄变化可演变成下列八种句式:
1.平平平仄仄/林风纤月落(杜  甫)--标律句。
2.仄平平仄仄/竹批双耳峻(杜  甫)--准律句。孤平拗救句,
3.平平仄平仄/淹留问耆宿(杜  甫)--小拗句。特定拗句。
4.平平仄仄仄/青钱买野竹(杜  甫)--小拗句。三仄尾句
5.仄平仄平仄/昔闻洞庭水(杜  甫)--大拗句。孤平特拗句
6.仄平仄仄仄/使君自有妇(杜  甫)--大拗句。孤平三仄尾句
7.仄平平平仄/浦帆晨初发(杜  甫)--非律句。单平,单仄,失替
8.平平平平仄/衰颜甘屏迹(杜  甫)--
非律句。四连平,单仄,失替

1.标律句。平平平仄仄/林风纤月落
2.准律句。仄平平仄仄/竹批双耳峻(孤平拗救句)
标准律句众所周知,现仅就拗句进行探讨:
3.特定拗句:平平/仄/平仄/淹留问耆宿
特定拗句,王力先生又称作“拗句的特殊形式”,简称“特拗”。该句式有许多不合诗理处:
3.1.1.单音节由平变仄
3.1.2.双仄音节犯孤仄
3.1.3.平仄失替
造成此种句式有两种说法:
3.2.1.三拗四救说:由于第三字由平变仄,故将笫四字由仄改平以补救。
反对者认为:三仄尾亦常见句,无需补救,再者此论不见于典。
3.2.2.四拗三救说:由于第四字由仄变平,故将笫三字由平改仄以救孤仄。


赵执信《声调谱》说:行人碧溪渡【拗句○第四字拗平,第三字断断用仄,.不论者非】。
雨梦释:“碧”宜平而仄,“溪”宜仄而平,此是拗句。(王力诗论的拗句特殊形式)第四字拗成平声后, 第三字必需改用仄声,(否则四连平了成非律句了,此即为四拗三救也。)现在有些人于此不讲究者,都是错误的。
看来四拗三救说是有前人理论支持的。
这种最不合理的句式自唐以来诗人都爱使用,根据约定俗成,为格律诗接受,成第七大句式。
4.三仄尾句平平仄仄仄/青钱买野竹

三仄尾句过去诗论将他与三平尾及孤平(仄平仄仄平)视为诗之大忌。但近来诗家均不以为然,唐诗中有大量的三仄尾句,连试帖诗都找得他的踪影。杜甫五律中就有144句,远大于孤平(仄平仄仄平)数量。
三仄尾句属小拗句,他仅改变了单音节的平仄,并不造成单仄,单平及失替现象,故可救可不救。若救有下列办法::
4.1.三拗四救成特定拗句型式(当然,救后就不是三仄尾句了)
4.2.下句采用三平尾以他救,其理论最早见于元兢的调声三术:
调声之术,其例有三:一曰换头,二曰护腰,三曰相承。
二,护腰者,腰,谓五字之中第三字也;护者,上句之腰不宜与下句之腰同声。然同去上入则不可用,平声无妨也。
庾信诗曰:谁言气盖代,晨起帐中歌。“气”是第三字,上句之腰也;“帐”亦第三字,是下句之腰:此为不调。宜护其腰,慎勿如此。


雨梦按:护腰的腰指五言诗句的第三字。亦言上下句的第三字同平可,同仄不可。
庾信诗:谁言气盖代,晨起帐中歌。上句的第三字为仄,而下句的第三字也是仄声,即没有护腰,这种现象不符合护腰的调声术。最好护腰,一定要小心不要写出这样的句子。
为护腰则不能同仄,则下句第三字应改为平声。晨起帐中歌为中仄仄平平,一改就成中仄平平平,为三平尾句了。这表明元竞不把三平尾视作大忌。
。。。
三,相承者,若上句五字之内,去上入字则(即“仄”)多,而平声极少者,则下句用三平承之。用三平之术,向上向下二途,其归道一也。


雨梦按:相承者言上句仄声较常规多的情况,下句改用三连平承之。用三连平来相承,有向上和向下两种方法,其道理是相同的。
。。。


三平向上承者,如谢康乐诗云:溪壑敛暝色,云霞收夕霏。上句唯有“溪”一字是平,四字是去上入,故下句之上用“云霞收”三平承之,故曰上承也。
雨梦按:相承者言上句仄声较常规多的情况,需三平向上承,即用三连平句相承。
(即把平平仄仄平改为平平平仄平)


雨梦按:
仄仄平平仄句式,去上入字若多则成下列句式:
仄仄仄平仄(王力诗论的小拗句)
仄仄平仄仄(王力诗论的大拗句)
仄仄仄仄仄(大拗句之五连仄句)

中平平仄仄句式,去上入字若多则成下列句式:
中平仄仄仄三仄尾句


这些就是王力先生所说的小拗句和大拗句,必须釆用“三平向上承者”。即他的对句“平平仄仄平”应改成上三平句式,(即:平平平仄平)见其举的诗例:
溪壑敛暝色,/中仄仄平仄,原句式为:仄仄平平仄。
云霞收夕霏。/平平平仄平,原句式为:平平仄仄平。
以云霞收”三平承之,这就是上承调声术。
。。。


三平向下承者,如王中书诗曰:
待君竟不至,秋雁双双飞。
上句唯有一字是平,四去上入,故下句末“双双飞”三平承之,故曰三平向下承也。
......

雨梦按:
三平向下承的句例及谱为:
待君竟不至/仄平仄仄仄。此句式原为:中平平仄仄,
秋雁双双飞/平仄平平平。此句式原为:中仄仄平平,


下承之调声术,即以三平尾救上句仄声多的三仄尾,与护腰术殊途同归。
由此看来,唐人并不以三仄尾、三平尾为忌。

雨梦查了杜甫五言律诗,三仄尾共有144句。而三平尾只有8句:
1.欲陳【濟世策】,已老【尚書郎】。
2.野亭【逼湖水】,歇马【高林间】。
3.暂游【阻词伯】,却望【怀青关】。
4.萧萧【古塞冷】,漠漠【秋云低】。
5.渥洼【汗血种】,天上【麒麟儿】。
6.如何关塞阻,转作【潇湘游】。
7.今秋天地在,吾亦【离殊方】。
8.不成向南国,复作【游西川】。


这八句中只有五句,其上句为三仄尾。也就是说杜甫还是不愿采用三平尾救三仄尾。
但也有例外,见:
题省中院壁(唐·杜甫)  
掖垣竹埤梧十寻,洞门对溜【常阴阴】。(本联下句三平尾)  
落花游丝【白日静】,鸣鸠乳燕【青春深】。(本联上句三仄尾,下句三平尾)  
腐儒衰晚谬通籍,退食迟回违寸心。  
衮职曾无【一字补】,许身愧比【双南金】。(本联上句三仄尾,下句三平尾)  

奉和鲁望早春雪中作吴体见寄(唐·皮日休)  
威仰噤死不敢语,琼花云魄清珊珊。(本联上句三仄尾,下句三平尾)  
溪光冷射触鸀瑦,柳带冻脆攒栏杆。(本联上句失粘,下句三平尾)  
竹根乍烧玉节快,酒面新泼金膏寒。(本联上句三仄尾,下句三平尾)  
全吴缥瓦十万户,惟君与我如袁安。(本联上句三仄尾,下句三平尾)  

新秋月夕客有自远相寻者作吴体二首以赠 其一(唐·陆龟蒙)  
风初寥寥月乍满,杉篁左右供余清。(本联上句三仄尾,下句或三平尾)  
因君一话故山事,忆鹤互应深溪声。(本联下句三平尾)  
云门老森定未起,白阁道士遥相迎。(本联上句三仄尾,下句三平尾)  
日闻羽檄日夜急,掉臂欲归岩下行。(本联上句三仄尾)


以三平尾来救三仄尾,亦是吴体的“拗救”。
。。。。。

唐人诗平平平仄仄中,三仄尾句占10%以上,即有5000句左右,但三平尾约在250句左右,即5%采用三平尾来救三仄尾(何况有些并非为救三仄尾)看来唐人还是摈弃三平尾的。
孤平特拗句仄平仄平仄(昔闻洞庭水)及孤平三仄尾句仄平仄仄仄(使君自有妇)
这两种句式均为首双平音节为单平,属诗之大忌。

王士稹在其论律专著《律诗定体》一文提出“平不令单”,故王力先生也强调特拗句第一字必平,不再可平可仄。王力先生未阐述为什么特拗句第一字必平的理由,也未谈到孤平三仄尾句。
但清代董文涣《声调四谱》中说:
“若再拗首字为‘仄平仄仄仄’句,或又三四拗救为‘仄平仄平仄’句,则拗极矣。而下句则断断用‘平仄仄平平’不可易也。”


这段话指明孤平特拗句(仄平仄平仄)及孤平三仄尾句(仄平仄仄仄)可用对句平仄仄平平救,此正是孤平他救法也。
拗救有二法:
一曰本句自救。即在一三两字上做文章,如仄平/平仄/平,平仄/仄平/仄,前两双音节均为孤平与孤仄互救。
一曰他句补救。即在上下句同位置上做文章,如:
中仄/仄平/仄,对句应写成中平/平仄/平。上句仄平/仄仄/平,(仄平/仄/仄仄,仄平/仄/平仄)对句应写成平仄仄平平,上句孤平下句孤仄互救。

仄平/仄/平仄为前犯孤平,后犯孤仄,“拗极矣”。不是什么双犯孤平,因每五言律句中,只有一个双平音节,怎会双犯孤平呢?
。。。。。。

杜甫孤平三仄尾句的他句补救例:
三平尾救三仄尾
1.欲陳【濟世策】,已老【尚書郎】。  
上句孤平,下句孤仄互救例:
1.【贾生】骨已朽,【凄恻】近长沙。
2.【亦知】戍不返,【秋至】拭清砧。
3.【別離】已昨日,【因見】古人情。
4.【北庭】送壮士,【貔虎】数尤多。
5.【世人】共鹵莽,【吾道】屬艱難。
6.【洛阳】昔陷没,【胡马】犯潼关。
7.【十年】可解甲,【爲爾】一霑巾。
8.【郑南】伏毒寺,【潇洒】到江心。
。。。。。。。。
仄平仄平仄:句(孤平特拗句)  
上句孤平,下句孤仄互救例:
1.【宋公】旧池馆,【零落】守阳阿。  
2.【祗应】与朋好,【风雨】亦来过。
3.【故人】亦流落,【高义】动乾坤。
4.【客居】愧遷次,【春酒】漸多添。
5.【壮年】学书剑,【他日】委泥沙。
6.【只应】踏初雪,【骑马】发荆州。
7.【昔聞】洞庭水,【今上】岳陽樓。

小结:
1.平平平仄仄句式的正格与偏格共有八式。其中:
1.1标准句式两种,
1.2小拗句式两种,
1.3大拗句式两种,
1.4非律句式两种。
2.雨梦历来表明,诗句应以正格为主。不提倡拗句,也不反对写拗句,应规避
非律句。
3.不支持三平尾救三仄尾。
4.支持孤平孤仄互救。
5.欢迎指误。

附:
据杜甫617首五言律诗统计,平起仄收句(平平平仄仄)总计1232句
标律句平平平仄仄及准律句仄平平仄仄有892句约占该句式的72.4%
三仄尾144句,其中:仄平仄仄仄(孤平三仄尾句)18句
三仄尾句144-18/1232=10.23%
孤平三仄尾句18/1232=1.46%
特定拗句192句,其中:仄平仄平仄(孤平特拗句)16句
特定拗句192-16/1232=14.3%
孤平特拗句16/1232=1.3%
古诗句:2句,浦帆晨初发,几时杯重把(仄平平平仄)  
2/1243=0.16%
古诗句:1句,衰颜甘屏迹(平平平平仄,注,屏有平仄二读)
1/1232=0.08%
误用句式1句,尽捻书籍卖(捻应平) 仄仄平仄仄,本应为中平平仄仄
误用句式  1/1232=0.08%
。。。。





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