错综对

光芒

错综对

错综对，是古代韵文对仗的一种方式，它不拘字词的位置，相对的词语处于错综交叉的情况。错综对，指凡是出句的词语与对句的词语本可相对，但不是在同一个位置而是错开的情况。

错综对

别名

交错对、交互对、犄角对

属性

古文的一种对仗方式

代表作品

《始闻秋风》、《离骚》

代表诗人

李群玉、刘禹锡等

概况

错综对又称“交错对”、“交互对”、“交股对”、“磋对”、“犄角对”，属古诗对仗宽对中的一种现象。

对仗时字词位置不是依次相对，而是交错相对。

如中唐诗人李群玉《杜丞相筵中赠美人》首联：

“裙拖六幅湘江水，髻挽巫山一段云。”“六幅”对“一段”，“湘江”对“巫山”，但位置不同，属典型的错综对。

又如刘禹锡《始闻秋风》首联：

“昔看黄菊与君别，
今听玄蝉我却回。

”整联中，“君”、“我”，“与”、“却”位置不同，属错综对。

基本特点

错综对常见在首联和尾联，

但颔联和颈联中也能见到。

如王维的五律《辋川闲居赠裴秀才迪》中的颔联：

“倚杖柴门外，
临风听暮蝉。

”出句后三字是
“柴门外”，
对句
后三字是“听暮蝉”，

“柴门”和“暮蝉”，都是前一字修饰后一字，
可以相对，
但从词组位置来看错开的，故属错综对。

使用错综对主要是为了适应平仄而颠倒词序。有时也并非为了平仄，是为了文理上的通顺等原因。

两句完整的诗句中的
上、下句分别对仗，
这种对仗形式也叫错综对。

如《离骚》：
“固时俗之工巧兮，偭规矩而改错。
背绳墨以追曲兮，竞周容以为度。

”其中的“固时俗之工巧”与“背绳墨以追曲”形成对仗，

“偭规矩而改错”与“竞周容以为度”对仗。

举例

例如王维的五律《辋川闲居赠裴秀才迪》中的颔联：

倚杖柴门外，
临风听暮蝉。

这一联出句的主语“倚杖”与对句的主语“临风”，

都是以动词修饰名词，对得还工稳。但后面三字，
出句是“柴门外”，

对句是“听暮蝉”，如只看“柴门”和“暮蝉”，都是前一字修饰后一字，可以相对。

但从词组位置的安排来看是不能相对的。

因为“柴门外”是以方位词“外”作“柴门”的修饰语而置于后面；

“听暮蝉”却是以动词“听”来修饰宾语“暮蝉”。

如要相对，必须把“柴门"放在“外”字后面，或是把“暮蝉”移在“听”字前面方能成对。

但是不论移动上句的“柴门”还是下句的“暮蝉”，

不但都不合平仄和韵脚在格律上的要求，

而且也不合语法规则。在这种情况下，利用交错对的形式把应对的词语错开来补救，
就解决了这个问题，读起来也很自然。

再看杜甫的五律《长江》二首之一的起联：
众水会涪万，
瞿塘争一门。

从这一联上下句词组的性质来看，

上联的“众水”应与
下联的“一门”相对，

“涪万”应与“瞿塘”相对；

但如果把“一门”与“瞿塘”的位置互易，
变成“一门争瞿塘”，意义就含混不清了，

所以只能照现在这样安排。

当然，这两句诗是此诗的起首一联，并不要求使用对仗，

这里只是把它作为例子，来说明交错对的使用情况。

交错对一般都是在词语对仗安排与格律发生矛盾的时候，
才采用这种形式以作补救的。

光芒

1、小借还法
2、大借还法
王维：
草色全经细雨湿，
(三仄尾)
花枝欲动春风寒
(三平尾)

南社诗人姚鵷雏《检书纳藤缄将寄之沪感作》诗云“
学废难期万卷破，宵来颇爱一灯深”。

3、借一还二法

（隔位救）
伯仲之间见 伊 吕，指挥若定失萧曹。运移汉祚终难复，志决身歼军务劳。
(见第五句，第八句)


交股和错综区别:

交股-----位序问题
错综-----属于语法问题


交股对:

1.十字交股

杨师道：
芳草无行径，空山正落花。

草对花，径对山

2.用了交股法外，子母字妆句法

王安石：
春残叶密花枝少，睡起茶多酒盏疏。

3.人名妆句法交股对中的)

青藤徐钓蛤，
白石滥充姜。

人名是：徐青藤（徐渭）、姜白石（姜夔）

例如:
柳营溪抱永，王屋石屏安。

柳永，王安石

4.虚实交股对

孟浩然：
人事有代谢，往来成古今。

人事对古今，代谢对往来

5.并列交股对

李群玉：
裙拖六幅湘江水，鬓耸巫山一段云。

六幅江对一段云
巫山对江水

6.当字交股对(同字又相对)

贾曾：
年年岁岁花相似，岁岁年年人不同。

岁岁对岁岁，年年对年年。
年年又与岁岁相对。

错综对:

1).前置式错综对
(宾语前置)

刘长卿：
秋草独寻人去后，寒林空见日斜时。

【还原】
独寻秋草人去后，空见寒林日斜时。

2.)后置式错综对
(主语后置)

王维：
竹喧归浣女，莲动下渔舟。
还原】
竹喧浣女归，莲动渔舟下。

3).“互置法” 又叫 “倒插法”

例如:韦应物：

浮云一别后，
流水十年间。

【还原】
一别后（如）浮云，
十年间（似）流水

4.)“状宾互置”

例如:张说：

山花迷径路，
池水拂藤萝。

【还原】
径路（之中）迷山花，
藤萝拂（于）池水。

山花对藤萝。径路对池水


1.交互法:

王昌龄：
秦时明月汉时关

【还原】
秦（汉）时明月（秦）汉时关。

2.分装法:把一个统一东西分开来装在两句的头上面。

杜甫：

竹深留客处，
荷净纳凉时。

【还原】
竹深荷净留客处，竹深荷净纳凉时。

3.反装法:

杜甫：
好武宁论命，封侯不计年。 

【还原】
好武不计年，封侯宁论命。

4.句中自相搏换法

杜甫：
送客苍溪县，山寒雨不开。

【还原】
送客苍溪县，山不开雨寒。

5.硬装句

杜甫：
清新庾开府，
俊逸鲍参军。

【还原】
清新（似）庾开府，
俊逸（似）鲍参军。

光芒

有区别

光芒

慢慢理解

潦河浪子

对子高手  历害

光芒

学吧！

陈顺

几千年了，什么文字玩法都有人玩的。比如我的双反对：大厨当督察==钱论写春联！

潦河浪子

拜读佳作，欣赏美韵，感悟才思，文辞隽永，意蕴深幽！

光芒

陈顺 发表于 2018-9-23 11:54
几千年了，什么文字玩法都有人玩的。比如我的双反对：大厨当督察==钱论写春联！ ...

学习了。

光芒

联句故事：
………………
细羽家禽砖后死；
粗毛野兽石先生。
……………………
据传上联纪晓岚小时候的老师姓石,上课时，纪晓岚顽皮偷偷把玩家养的雀鸟，石先生生气，就拿墙角的砖头砸死了他养的雀鸟,并留下了上联，纪晓岚虽然顽皮，但是聪慧过人，以下联回之。
“砖后死”和“石先生”，词性结构截然不同。从词性上说不构成对仗，但是此联细对粗 羽对毛 家对野 禽对兽 砖对石 后对先 死对生 ，从字的层面看对仗字字皆工。

临襄居士

劲赏。学习。问好。

陈顺

光芒 发表于 2018-10-20 22:40
联句故事：
………………
细羽家禽砖后死；

这种是无情对，字字工整，意义毫不相干。：）