蓝朵朵古风苑成联点评《笔》

太阳雨

61.梦回长安
三寸纤身，无碍他龙飞凤舞:
千秋长卷，谁怜我劳苦功高。

这是梦回长安的第三个成联。因此我发现了两个出现频率最高的词：我和他。人称代词在成联中的确经常出现。若是使用得当，可以很好的节约词汇，但若是没有用好，那就会造成主语的混乱。结果是使人产生疑问：联作者到底是站在旁观者的角度，还是主人公的角度？上两联用得皆好。此联却不妥。不用细讲，读一读便知。

62. 贝爱
蘸一方水墨
写万代春秋

联语直白，纯白描手法。建议增加色彩，拔高立意。反正我们的思想和情感都是现成的，用用也不付费，为何不用呢？

太阳雨

63.  醉东风
休管那横平竖直，撇短捺长，心中自有乾坤合；
又何妨凤舞龙飞，丁真永草，纸上轻将物象移。

诗词联同属于古典文学范畴。有其共性，也存在不同。通俗地说就是各有各的风格。写作如同烹饪，讲的就是一个味道。互相之间不要窜了味才好。
看此联，前分句有元曲的架构，后面却是律诗的模式。且两个后分句，一个庄严，一个婉约。最好能够在格调上将其统一。

64. 梦回长安
可述千年事;
能驱十万兵。

可述千年事，说的是记录功能。能驱十万兵。那就是兵符或者战报之类了。
作用虽不尽相同，其实都是说的写字。在立意上不如上前两个有深度。

太阳雨

65. 雨泽
挥毫写尽春秋事；
泼墨描来山水情。

就物写物，不涉其他。这是本次成联中最多见的现象。这种写作方式若是用于分咏或许可以，用于成联就未免失之浅薄，真的不是上选。

66. 贝爱
饱尝世味，
独领风骚。

这一联比上一个好多了。言物之时未忘言志。写的既是笔，也是自身。我虽饱尝人情冷暖，但依然不改初心。下比有一种孤芳自赏的自豪感。八字短联，丝毫不逊于洋洋洒洒的几十字。点赞！

太阳雨

67. 东方月初
愤青非片刻激昂，对晦暗人心，牵肠每有冲冠怒；
抱朴原生平际遇，慨艰难世道，伸手常怀滴水恩。

说到成联，经常提到气脉一词、何为气脉？简而言之就是气势和脉络。若将联中文字比做皮肉，那么立意就是它的筋骨，而气脉就相当于血液。只有保证血流通畅，肌体才会呈现生机。气脉之重要，不可小觑。

此联的气脉，犹如于二三十岁的青壮年。每个细胞都在雀跃。前分句散句起，后分句律句结，中间一字领，读起来非常舒服。在内容上，上比要好过下比。下比后分句结得弱了。



68  丫丫
落纸惊风起,小字梅花,满室清香流画扇；
归囊致梦休,烟毫翠羽,一方天地领风骚。

成联创作，有一点需要特别注意。那就是所写题目与所用文字二者关系的和谐。以此联为例简单说明下：
毛笔在古代，多为竹和动物毛制作。到了现代，发明了用胶制笔。但无论是何种材质，笔给人的感觉，肯定是端庄多于浮艳。所以在写作时，端庄稳重的文字是合宜的。婉约旖旎则不可取。这就像个人气质与穿衣打扮之间的关系一样，需要和谐统一。

太阳雨

69. 昨夜星辰
游走名山成盛景；
贯描仕女结良缘。

刚才说过了文字风格与联题之间的关系。此联文字有轻喜剧效果，不适合用来写笔这类题目。上比有些词不达意，内容上略显单调。

70. 风影
（一）
铁骨微身，善走龙蛇路线，清白纸中留履跡；
寸心毫墨，狂书锦绣文章，春秋史上著风流。

对联对联，即对且联。无论是出对句还是成联。这都是最基本的要求。对仗不仅仅是形式的需要，也是一种最直观的美。精美的对仗犹如合浦明珠，会给联句增色不少。此联在这方面做得很好。
此外，散句起律句结，气脉上也比较通畅。小有瑕疵的是，“狂”字欠酌。


（二）
方寸肚囊，能豪饮三千墨汁；
七厘身骨，可勤耕万亩诗田。

此联虽也工整，但少了意上的支持。便不如上一个耐品，俗话说：有骨头不愁肉。还是应该首先在立意上做好文章。

太阳雨

71.  群角飞扬
墨客手中双刃剑，
春秋卷中万般狂。
成联几项基础要求：1联律基本符合。2 语义连贯通顺。 3脉络分明。
此联上比可以，笔下文字本就有褒有贬，形同双刃剑。下比后三则不够通顺。

72．素月

貂尾兔毫，描不尽人间颜色;
情长纸短，最难忘来处春风。

单论用词。此联蛮漂亮的。看得出作者很善于驾驭文字。遗憾的是下比在表述上跑偏了。虽说在成联中，下比可以用来生发个人情感，但咏物联的情感生发，是要基于物象本身的。离得远了不合适。

太阳雨

73. 化蝶
生就直肠，敢评天下是非事；
束于人掌，只写他心黑白文。

笔杆是直的，笔头是软的。“生就直肠”，比拟很形象，也起到了语带双关的作用。但下笔在内容上，与上比的赞美有些矛盾。建议适当协调下。


74. 典当
龙睛归我点；
蛇足任他添。

画龙点睛，画蛇添足，此联化用了两个典故，从正反两方面将笔人性化。构思很新颖。稍有不妥的是“你我”两个字用的不在一个频道。

太阳雨

75. 呵梅听雪
闲数千般故事；
遍尝万种风情。

咏物联，首先得让人看得出所咏之物是什么。此联若是不看题目，说是写某人似乎也行。笔的特质不够鲜明。

76. 天天天蓝
一枝独秀千家字;
半管何输万户候。

古人写诗作文讲究推敲。汉语词汇虽然丰富，但总有一个是最适合的。切不可为了平仄而将就用词。“一枝独秀“用来形容笔很形象，但是下比的“半管“能作何解呢？

太阳雨

77. 燕
记春秋故事；
绘世界蓝图。

诗词用语多种多样。司空图概括出了二十四诗品，其实联句用语亦不能例外。但不管是何风格，都应该是上下统一的。此联就犯了这个忌讳。上比中规中矩，下比“世界”一词虽然古而有之，但和“蓝图”组合在一起，只能视为现代风格。


78. 雨嫣
与墨相亲，写尽别时烟雨；
记谁初贈，唯馀在远清思。

此联用语精致，且两分句皆是散句形式。作者应该具有很好的古文修养。
不足之处是视角不够开阔、拘泥于小儿女情态了。立意决定高度。始终相信，站得高才能看得远。

太阳雨

79. 微寒
黑白世间明正义，
字文深处论分毫。

一花一世界，一叶一菩提。滴水之中可见沧海。咏史可以及今，咏物当然也可以及人。此联上比可以，下比有些敷衍了。对仗上也不够工稳。

80. 写意
有此龙吟，疾来力道透宣纸；
立身墨饮，卷起烟云醒后人。

笔著文章，文醒世人。人生于世，当如直笔。从联句的用词可以看出，作者懂得托物言志这个道理。想通过“力道”“立身”，“烟云”等词汇，将笔向“人”靠拢，可惜词未达意。

太阳雨

太阳雨 发表于 2018-9-1 00:01
7、 丹阳阳作书千古；留迹万年。谋篇失于简单。笔的基本工作是写字，这个谁都知道。应该从基本出发，进行些 ...

谢谢，我改了