词谱之梨花颂

打铁佬

梨园保留曲目【梨花颂】是咱最爱之一，久听后觉其词从字正腔圆要求则多有不尽如人意处，如开篇梨花开，花平声却唱成去声等。打铁佬根据乐谱在节点不变情况下拟定词谱：平仄平，平平仄，平平仄，平仄仄。平仄平平入平仄。仄平仄平仄仄平，平仄平。   平平仄仄平仄仄，平平平仄仄仄仄。仄仄平仄平平平，平平平仄平平仄。附原词：梨花开，春带雨；梨花落，春入泥。此身只为一人去，道他君王情也痴。情也痴。  天生丽质难自弃，天生丽质难自弃。长恨一曲千古迷，长恨一曲千古思。可以比较下。按新韵入声字处可用阴平或去声代替。

打铁佬

如果和乐谱脱离，其词谱就不宜了。因此，根据打铁律，拟谱如下：
仄仄，平平。平平，仄仄=中仄（平），中平（仄）。（仄）平平，（平）仄仄。
仄仄平平仄仄=中仄中平（平）仄仄。
仄仄平平仄仄=中仄中平（平）仄仄。
仄仄=（平）仄仄。

平平仄仄平平=中平中仄中平（仄）。
平平仄仄平平=中平中仄中平（仄）。
仄仄平平仄仄=中仄中平中仄（平），
平平仄仄平平=中平中仄中平（仄）。
八仄韵，57字3333773/7777

刚刚

原曲没问题。全曲很长。前面押韵后鼻音中混进了一个前鼻音。乃许多人前后鼻音混淆的缘故，后一部分转韵，才是后鼻音韵。你的平仄错误很多

打铁佬

刚刚 发表于 2018-8-30 17:59
原曲没问题。全曲很长。前面押韵后鼻音中混进了一个前鼻音。乃许多人前后鼻音混淆的缘故，后一部分转韵，才 ...

谁敢说曲有问题，是说词调与曲调不合，词谱就是根据曲谱拟词调；也没说押韵的问题，只是用于填词谱时说押仄韵。曲发不上来。如梨花开的花唱名为53各占1/8音符，明显唱成去声；又如此身只为一人去的春唱名同样为53各占1/8音符，也当唱成去声。
说谱中错误请指出，以便打铁的改正。

潭州雨梦

明明一首古风诗，却把它当成词。

潭州雨梦

梨花开，春带雨；梨花落，春入泥。        八齐（四衣）
此身只为一人去，道他君王情也痴。情也痴。四支（四衣）  
天生丽质难自弃，天生丽质难自弃。        四寘（四衣）
长恨一曲千古迷，长恨一曲千古思。        四寘（四衣）

平平平，平仄仄；平平仄，平仄仄。
仄平仄仄仄平仄，仄平平平平仄平。平仄平。  
平平仄仄平仄仄，平平仄仄平仄仄。
平仄仄仄平仄平，平仄仄仄平仄仄。   
若作词句分析,三字句均合律.
七字句无一标准律句,为非律句和拗句.
韵八齐四支为词韵第三部平韵,四寘为第三部仄韵.
通韵为四衣平仄韵通协

刚刚

潭州雨梦 发表于 2018-8-30 20:00
梨花开，春带雨；梨花落，春入泥。        八齐（四衣）
此身只为一人去，道他君王情也痴。情也痴。四支（ ...

那是你的标准。 仄平仄仄仄平仄，可合。
这么多不合律的句子不可能是格律诗，也不可能是词。词的句子几乎都是格律化的。所以梦兄说是古风体是对的。
全曲如下
梅派京剧《大唐贵妃》主题曲《梨花颂》

(二黄四平调)
梨花颂曲谱
作曲：杨乃林
演唱：梅葆玖

梨花开，春带雨

梨花落，春入泥

此生只为一人去

道他君王情也痴 情也痴

天生丽质难自弃

天生丽质难自弃

长恨一曲千古迷

长恨一曲千古思


贵妃醉酒(4张)




只为你霓裳羽衣窈窕影

只为你彩衣织就红罗裙

只为你

只为你轻舞飞扬飘天际

我这里款款一曲诉深情

切莫道佳期如梦难觅寻

我分明见你飘飘欲仙展彩屏

切莫道云海迢迢星河远

我盼相逢

金风玉露绕祥云

啊……

我那天长地久的至爱

我那无法倾诉的知音

我那天长地久的至爱

我那无法倾诉的恋人

潭州雨梦

旧京剧唱词少量为七字句等，大多为三三四

潭州雨梦

借东风》天堑上风云会虎跃龙骧
演唱者∶马连良 行当∶老生
        马连良演诸葛亮

[二黄导板]
      天堑上风云会虎跃龙骧，
[回龙]
      设坛台祭东风相助周郎。
[原板]
      曹孟德占天时兵多将广，
      领人马下江南兵扎【在】长江。
      孙仲谋无决策难以抵挡，
      东吴的臣武将要战文官要降。
      鲁子敬到江夏虚实探望，
      搬请我诸葛亮过长江，
      同心破曹，共作商量。
      【那】曹孟德胜者骄自锁停当，
      数九天少东风急坏【了】周郎。
      我料定【了】甲子日东风必降，
      南屏山设坛台足踏魁罡。
      从此后三分鼎宏图展望，
      诸葛亮上坛台观瞻四方。
      望江北锁战船横排江上，
      谈笑间东风起，
      百万雄师，烟火飞腾，红透长江!
      一阵风留下了千古绝唱，
      赤壁火为江水生色增光。
[散板]
      耳听得风声起从东而降，
      趁此时返夏口再作主张。

潭州雨梦

崇老伯他说是冤枉能辨，
想起了王金龙无义儿男。
想当初在院中何等眷恋，
到如今恩爱情又在哪边？
我这里将状纸暗藏里面，
到按院见大人也好伸冤。
这一段唱原是王瑶卿先生加上去的，解放后由于种种原因梅兰芳演出时将这一段词的后四句改为“想当初在院中何等眷恋，到如今恩爱情又在哪边？我这里将状纸暗藏里面，到按院见大人也好伸冤。”现在大多数的流派演出《女起解》都没有了拜狱神，而由这四句代替。而黄桂秋等人的版本保留了拜狱神。下面根据梅兰芳、徐碧云、黄桂秋三先生的录音整理了这一段反二黄的唱词如下：
梅兰芳版本（据1923年录音）
崇老伯他说是冤枉能辩，
想起了王金龙负义儿男。
我这里跪庙前来把礼见，
尊一声狱神爷细听奴言：
保佑我与三郎重见一面，
得生时修庙宇再塑金颜。
徐碧云版本（据1951年录音）
崇老伯他说是冤枉能辩，
想起了王金龙负义儿男。
有苏三进庙来满口诉念，
尊一声狱神爷细听奴言：
保佑我与三郎重见一面，
我定然修庙宇再塑金颜。
黄桂秋版本（据1954年录音）
崇老伯他说是冤枉能辩，
想起了王金龙珠泪涟涟。
跪至在狱神殿叩首百裣，
尊一声狱神爷细听奴言：
保佑我与三郎重见一面，
得生时修庙宇再塑金颜。

潭州雨梦

望江亭
只道是杨衙内又来捣乱
却原来竟是这翩翩少年
观此人容貌像似曾相见
好一似我儿夫死后生还
到此时不由我心绪缭乱
羞得我低下头手弄罗衫
见此情不由我心中思念
这君子可算得才貌双全
三年来我不曾动过此念
却为何今日里意惹情牵
奴本当允婚事穿红举案
羞答答我怎好当面交谈
今日里若将这红绳剪断
岂不是错过了美满【的】良缘
我何不用诗词表白心愿

打铁佬

潭州雨梦 发表于 2018-8-30 19:29
明明一首古风诗，却把它当成词。

此此非彼词。原词看成古风是可以的，问题是不合曲谱音律，所以要重新拟词谱。这里方案有二个，一是根据曲谱定的“平仄平，平平仄，平平仄，平仄仄。平仄平平入平仄。仄平仄平仄仄平，平仄平。   平平仄仄平仄仄，平平平仄仄仄仄。仄仄平仄平平平，平平平仄平平仄。”这个便于歌唱。二是和乐谱脱离，打铁佬拟的，不一定合适，要求即符合一般词规则，也能入谱唱，当然可能没有那么协音“中仄（平），中平（仄）。（仄）平平，（平）仄仄。中仄中平（平）仄仄。中仄中平（平）仄仄。（平）仄仄。中平中仄中平（仄），中平中仄中平（仄）。中仄中平中仄（平），中平中仄中平（仄）。”

打铁佬

刚刚 发表于 2018-8-31 09:13
那是你的标准。 仄平仄仄仄平仄，可合。
这么多不合律的句子不可能是格律诗，也不可能是词。词的句子几乎 ...

仄平仄仄仄平仄，说是拗句或可合都没啥问题，个人宽严不同而已。

潭州雨梦

打铁佬 发表于 2018-8-31 09:52
仄平仄仄仄平仄，说是拗句或可合都没啥问题，个人宽严不同而已。

五仄二平（双犯孤平句）大拗句也

潭州雨梦

打铁佬 发表于 2018-8-31 09:45
此此非彼词。原词看成古风是可以的，问题是不合曲谱音律，所以要重新拟词谱。这里方案有二个，一是根据曲 ...

所说曲谱是否元北曲？

潭州雨梦

观全词极似元曲造语，可定为度曲也（度曲不讲平仄，与元曲及自度曲不同）

打铁佬

潭州雨梦 发表于 2018-8-31 10:18
所说曲谱是否元北曲？

作曲：杨乃林 。这个曲谱是七阶音，中国传统是五阶音。

刚刚

打铁佬 发表于 2018-8-31 09:52
仄平仄仄仄平仄，说是拗句或可合都没啥问题，个人宽严不同而已。

小拗句是正常句。我与梦兄看法绝然相反，根本不存在什么双犯孤平句，这种句子也根本不是孤平句。不要天下本无事，却硬要作茧自缚。当然自己要严要求是可以的，但为天下法则大谬。

刚刚

潭州雨梦 发表于 2018-8-31 10:23
观全词极似元曲造语，可定为度曲也（度曲不讲平仄，与元曲及自度曲不同） ...

这是京剧。京剧有本身的特色，非元曲、词可比。对京剧不熟悉的，不要随便用其他形式的诗体去改动它

打铁佬

梨花颂曲谱中滑音很多，如果不协音处由唱者自行添滑音处理，似乎也可。

打铁佬

刚刚 发表于 2018-8-31 10:38
小拗句是正常句。我与梦兄看法绝然相反，根本不存在什么双犯孤平句，这种句子也根本不是孤平句。不要天 ...

我见过专家说两仄夹一平即孤平，所以称双犯孤平也是可以的。

刚刚

打铁佬 发表于 2018-8-31 10:56
我见过专家说两仄夹一平即孤平，所以称双犯孤平也是可以的。

一家之言，无定论的东西。我称他们是繁琐哲学，吃饱了抻得慌，硬要研究马尾巴的功能，你有什么办法

潭州雨梦

京剧，曾称平剧，是中国五大戏曲剧种之一，腔调以西皮、二黄为主，用胡琴和锣鼓等伴奏，被视为中国国粹，位列中国戏曲三鼎甲"榜首" 。
徽剧是京剧的前身。清代乾隆五十五年(1790年)起，原在南方演出的三庆、四喜、春台、和春， 四大徽班陆续进入北京，他们与来自湖北的汉调艺人合作，同时又接受了昆曲、秦腔的部分剧目、曲调和表演方法，民间曲调，通过不断的交流、融合，最终形成京剧。京剧形成后在清朝宫廷内开始快速发展，直至民国得到空前的繁荣。

“
京剧走遍世界各地，成为介绍、传播中国传统艺术文化的重要媒介。分布地以北京为中心，遍及中国。在2010年11月16日，京剧被列入"人类非物质文化遗产代表作名录"。

京剧又接受了昆曲、秦腔的部分剧目、曲调和表演方法。昆曲又继承元曲。

打铁佬

刚刚 发表于 2018-8-31 10:58
一家之言，无定论的东西。我称他们是繁琐哲学，吃饱了抻得慌，硬要研究马尾巴的功能，你有什么办法 ...

我的实践只大体照顾平仄变化和平衡，押宽韵，句数随心，为文言诗。恰好四句、八句时，允许读者以绝律论，不否认一切拗了，混押了等说法。

潭州雨梦

刚刚 发表于 2018-8-31 10:58
一家之言，无定论的东西。我称他们是繁琐哲学，吃饱了抻得慌，硬要研究马尾巴的功能，你有什么办法 ...

王力亦一家之言。

潭州雨梦

刚刚 发表于 2018-8-31 10:38
小拗句是正常句。我与梦兄看法绝然相反，根本不存在什么双犯孤平句，这种句子也根本不是孤平句。不要天 ...

你的看法和三羊差不多，三羊即不承认任何拗句及非律句。只认二五同声犯律，这点可能无人认同。

刚刚

潭州雨梦 发表于 2018-8-31 11:08
王力亦一家之言。

你喜欢这样说，我无言应对，估计针叶林会不客气了

刚刚

潭州雨梦 发表于 2018-8-31 11:13
你的看法和三羊差不多，三羊即不承认任何拗句及非律句。只认二五同声犯律，这点可能无人认同。 ...

我与他有本质区别。不管什么理论要有理论基础，要使人感到有理。连三平收、三仄收、孤平，至今只能说历史传下，理论上却无一个人能说清楚，包括王力，也是含含糊糊的，原因就是135不论成为它们的死穴。你们其他的小拗说法，在135不论面前简直就抬不起头来。那些大拗与大拗的拗救理论，在246分明面前简直就是胡说八道。