“孤雁入群格”與“孤雁出群格”(學習資料)

文質彬彬

“孤雁入群格”與“孤雁出群格”

         格律诗的首句借用邻近韵部的字作为韵脚的，称为“孤雁出群格”（或称孤雁带群格，就好像一只孤单的白雁带着一群黑雁振翅高飞）。
        最早称首句借用邻韵为“孤雁出群”的人是明代的谢榛。他在所著《四溟诗话》中说：“七言绝、律，起句借韵，谓之‘孤雁出群’，宋人多有之。”沿用这种说法的今人诗家，如张皓先生在其主编的《古典诗词通论》中说：“唐宋人常不拘首句韵脚之规，而借用邻韵，后世称为孤雁出群格。”星汉先生在《今韵说略》一文也指出：“晚唐有于首句入韵的格律诗，借用邻韵的韵字，作为首句的韵脚，唐宋几成风气，视为定例，叫‘借韵’，起名号‘孤雁出群’……如冬韵诗起句入东韵，支韵诗起句入微韵，豪韵诗起句入萧肴是也。”

以林逋《山园小梅》诗为例：
众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园。
疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。
霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。
幸有微吟可相狎，不须檀板共金撙。

此诗首句韵脚用的是【妍：一先】，而园、昏、魂、樽的韵脚则是【十三元】韵字，

首句借用邻韵，便属于“孤雁出群格”。
示例二
《访戴天道士不遇》（李白）
            犬吠水声中，（东韵）桃花带露浓。（冬韵）
树深时见鹿， 溪午不闻钟。（冬韵）
野竹分青霭，飞泉挂碧峰。（冬韵）
无人知所去，愁倚两三松。（冬韵）
示例三
《题西林壁》（苏轼）
横看成岭侧成峰，（冬韵）远近高低各不同。（东韵）
不识庐山真面目，             只缘身在此山中。（东韵）

           格律诗的最后一句借用邻近韵部的字作为韵脚的，称为“孤雁入群格”。

也称孤雁混群格。就好像一只孤单的白雁混入一群黑雁一起振翅高飞。

无题（鲁迅）：
惯于长夜过春时，（支韵）挈妇将雏鬓有丝。（支韵）
梦里依稀慈母泪，城头变幻大王旗。（支韵）
忍看朋辈成新鬼，怒向刀丛觅小诗。（支韵）
吟罢低眉无写处，月光如水照缁衣。（微韵）

故行宫（元稹）

寥落故行宫【宫：一东】
宫花寂寞红【红：一东】
白头宫女在
闲坐说玄宗【宗：二冬】

(根據網絡資料編輯整理)

品味简约

语言通俗，明白如话，跌宕起伏，清新自然，表达了清淡馨新的意境，质朴健康的情感。拜读、感悟、赞赏、学习，祝好！

文質彬彬

品味简约 发表于 2018-8-27 15:27
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共同努力，提高詩藝!

碎梦阁主

点赞学习！问好

文質彬彬

品味简约 发表于 2018-8-27 15:27
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老鱼头

多谢分享，收藏学习。

文質彬彬

老鱼头 发表于 2018-8-28 05:43
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文質彬彬

碎梦阁主 发表于 2018-8-27 22:53
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碎梦阁主

邻韵是中国古代诗词的一个术语。著名学者王力认为：所谓邻韵，即指韵音相近者。因其于韵书排列上相邻，故名为“邻韵”。必须指出，邻韵是因为韵音相近而为邻韵，并非是排列相邻而为邻韵。但其排列相邻，却是因为韵音相近的关系。
中文名 邻韵 性    质 古代诗词的一个术语 含    义 指韵音相近者 特    点 韵音相近而为邻韵
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1 演变
2 相关争议
演变编辑
江阳互为邻韵，位置排列上却相差甚远。这是由于语音变化的缘故。我们可以从东冬二韵与江韵中有些字音是相通的这一点上推测出其原来的读音应该是相同或相近的。如：鏦、淙、跫、惷等字既为冬韵又为江韵，玒、韸、悾等既为东韵又为江韵，虹字既为东韵又为绛韵（即江韵的去声部）。
十三元的情况比较复杂，这是由于平水韵对韵部归并不合理造成的。元韵在唐宋韵部里分属三个韵部：元韵、魂韵和痕韵。元韵可与寒删通而魂痕可与真文通。所以有元半为真文的邻韵，而元半为寒删先的邻韵之说，徒令纷纭淆乱。戈载对此深为不满，其所著之《词林正韵》即以《集韵》韵目为本。
所谓“邻韵”，除“江”与“阳”，“佳”与“麻”，“蒸”与“侵”为罕见的特例以外，大约总依诗韵的次序，以排列相近而音又相似的韵认为邻韵。所谓“相近”，不因上平声和下平声的界限而有所间隔。
标准的格律诗，一般都是一首诗只能押一个韵，这种严格要求有时会给诗的创作带来不便，于是唐朝中期以后出现了一点松绑的现象，引入了“邻韵”概念，即分属不同韵部的字，如果读音近似，就称为“邻韵”，如“声”和“音”，就是互为邻韵。这一时期出现了“轳卢格”和“进退格”（含“葫芦格”）两种用韵方式，不过未被正格接纳，将其称为“变体”，应用并不普遍。
到了宋代，出现了“衬韵”（又称“探头韵”、“借韵”、“孤雁出群”），即律诗第一句若用韵，就用邻韵，以衬托后面的本韵。这种使用邻韵的方式仅限于第一句，被大多数诗人接受并风行一时，成为了一种正格。
到了近代，鲁迅、毛泽东、郭沫若等前辈将邻韵的使用进一步扩大到全诗各句，也就是说邻韵不再限于首句了。国学大师王力先生在他1977年出版的名著《诗词格律》一书中也对这种广泛使用邻韵的方式给予了认可。上海某出版社还出版了关于邻韵通押的工具书。
相关争议编辑
王力教授在《汉语诗律学》中说："近体诗用韵甚严，无论绝句、律诗、排律，必须一韵到底，而且不许通韵。"但是在1977年出版的《诗词格律》中，则说："今天我们如果也写律诗，就不必拘泥于古人的诗韵。不但首句用邻韵，就是其他的韵脚用邻韵，只要朗诵起来谐和，都是可以的。" [1]  可见这位研究诗词曲格律的著名专家，也是赞成合理解放诗韵的。其实，邻韵通押在前人诗中也并非难找，在清人袁枚《随园诗话》中，就指出刘长卿、杜甫、李隆基、李商隐等作品中邻韵通押的韵脚，并"唐人不以为嫌也"。窃以为作诗讲究一韵到底，还是受了历代官方科考的影响。

碎梦阁主

著名学者王力认为：所谓邻韵，即指韵音相近者。

碎梦阁主

支持王力老师的观点！

比如：二冬 和三江，不是邻韵。
一东二冬，三江七阳，四支五微八齐，十一真、十二侵 十三覃等

文質彬彬

碎梦阁主 发表于 2018-9-2 22:48
邻韵是中国古代诗词的一个术语。著名学者王力认为：所谓邻韵，即指韵音相近者。因其于韵书排列上相邻，故名 ...

感謝詩友帶來爭鳴意見。再次學習王力老先生的論述。收益良多。