词的用韵

刚刚

词的用韵方式

词是一种综合性的文体，词的句式是格律化的，词的押韵却是古风式的。我用《钦定词谱》为依据，对词的押韵方式做了全面的分析。例子非常多，是厚厚的一本书，在此按例不三不立的原则，在分析之后，每类举三例。

一、偶句押韵

格律诗用的是一韵到底的偶句韵，最多可以首句押韵。词中也有这种押韵方式，凡用这种押韵方式的，是最正规的格律词了。但这种词的数量实在太少了，在《钦定词谱》的数千个词中共找到了79例，其中45例首句不押韵的，34例首句押韵的。其中不少本来就是绝句进入词的。例

1. 首句不押韵的

例一

拜新月 唐教坊曲名。单调二十字，四句两仄韵

李  端   

开帘见新月，便即下阶拜。细语人不闻，北风吹裙带。

例二

河满子 唐教坊曲名。单调三十六字，六句三平韵

和  凝   

写得鱼笺无限句，其如花锁春辉。目断巫山云雨，空教残梦依依。却爱熏香小鸭，羡他长在屏帏。

例三

传言玉女　双调七十四字，前后段各八句，四仄韵　　　　　　　　

晁冲之

一夜东风，不见柳梢残雪。御楼烟暖，对鳌山彩结。箫鼓向晚，凤辇初回宫阙。千门灯火，九衢风月。　　

绣阁人人，乍嬉游读困又歇。艳妆初试，把朱帘半揭。娇羞向人，手撚玉梅低说。相逢长是，上元时节。

2.首句押韵的

例一

纥那曲 单调二十字，四句三平韵

刘禹锡      
杨柳郁青青。竹枝无恨情。同郎一回顾，听唱纥那声。

   此即唐平韵五言绝句

例二
回波乐 单调二十四字，四句三平韵
李景伯     
回波尔时酒卮.微臣职有箴规。侍宴既过三爵，喧哗窃恐非仪。
   此即唐六言绝句，但第一句俱用“回波尔时”四字起。

例三

杨柳枝唐教坊曲名。单调二十八字，四句三平韵
温庭筠     
金缕毵毵碧瓦沟。六宫眉黛惹香愁。晚来更带龙池雨，半拂阑干半入楼。

   按刘白偶和，以后为此词者甚多，皆赋柳枝本意，原属绝句，因花间集载此，故采以备调。

二、曳尾词（曳尾拖腔体）

衬字的使用源远流长，早在我国第一部诗歌总集《诗经》中就已出现。如“兮”“其”“于”“言”“薄”等衬字。“兮”字最具有代表性，如《伐檀》首二句：“坎坎伐檀兮，置之河之干兮。”其正字为两音步的四字句“坎伐檀，置之河干”，“兮”为衬字。楚辞用“兮”作衬字更是其特色，屈原《离骚》：“帝高阳之苗裔兮，朕皇考曰伯庸”。主要形式是六字句，“兮”字有声无义，不算在六字之内，是衬字。

最早的曳尾拖腔体可能要算汉时的《董逃行》。

在南北朝民歌和敦煌曲子词中，也不同程度地使用了衬字，陶渊明的《归去来兮辞》中“来”“兮”两个都是衬字。但这些仅是“散见”、“偶用”而已。

在敦煌文学中，衬字曲子比较多（我收集了108首），形式比较多样，也比较有规律。据我分析，大约有两种形式。一种是每首的后面一组衬字。这种衬字，与每段最后一句相同的有区别，最后一句相同的拿掉就句意不全，句数不完整，不成诗。曳尾部分一般拿掉了不影响诗，我分析其有三种作用，一是第一段的曳尾句，或者用其本意，二是后面各段，既有强调作用，又起曳尾拖腔作用，三是起自然分段的作用，四是叶韵，全词由两组特殊的韵组成。

后来，发展为曳尾拖腔体。这一种是每句的后面加衬字。当它有规律，自始至终能贯彻到底，便会成为一种诗体，叫曳尾拖腔体了。在词中它成为一种特殊的词牌。

此诗体系由乐府诗之无意义衬字而来。唐代乐府，每以诗句尾后或中间缀加数字以应合音乐节拍，此形式在词牌中凝固为既定形式，遂成刘毓盘《词史》所谓“曳尾拖腔体”。

唐朝教坊曲名中有《竹枝》《采莲子》，每句后有衬字，后来成为词牌名，这些是曳尾拖腔体的前驱。词中有曳尾体的词牌较少，只有《采莲子》《竹枝》《柳枝》（添声杨柳枝）。共11例。

曳尾作用有二，一是犹如重章叠句，一唱三叹，回环往复，相和之声，起到了渲染了气氛，深化情感的作用，强化了词的艺术感染力。一是又起押韵作用，使词由两组特殊的韵组成，与长尾韵相似。

曳尾的组成形式有两种，一种是有两个曳尾词语构成，如《采莲子》中的“举棹”“年少”；如《竹枝词》中的“竹枝”“女儿”。一种是只有一个曳尾词语，如《柳枝》中的“柳枝”。

例一

采莲子两首 （之一）    皇甫松

菡萏香蓬十顷陂 (举棹)；小姑贪戏采莲迟 (年少) 。

晚来弄水船头湿 (举棹)；更脱红裙裹鸭儿 (年少) 。

将衬字加于句尾之后的拖腔曳尾。棹、少叶韵，乃歌时群相随和之声。《采莲子》七言四句，加曳尾拖腔组成。由于曳尾拖腔的棹、少叶韵，因此全词是由两组特殊的韵组成。

例二

竹枝词六首（之一）    唐皇甫松

槟榔花发(竹枝)鹧鸪啼(女儿)，

雄飞烟瘴(竹枝)雌也飞(女儿)。

竹枝词本是一种诗体，是由古代巴蜀间的民歌演变过来的。唐代刘禹锡把民歌变成文人的诗体，对后代影响很大。作为词谱的《竹枝》，有一体有和声的便是曳尾拖腔体。

词谱《竹枝》，本唐教坊曲名。有三体，一体单调十四字，两句两平韵。曳尾为“竹枝”、“女儿”，枝、儿叶韵，乃歌时群相随和之声。另有一体为单调十四字，两句两仄韵。例子也见皇甫松的《竹枝》。

还有一体为单调二十八字，四句三平韵。如孙光宪的《竹枝》，将衬字同时加于句中与句尾。

例三

柳枝（添声杨柳枝）    朱敦儒

添声杨柳枝又一体 双调四十四字，前段七句三平韵、两重韵，后段七句四平韵三重韵

江南岸（柳枝），江北岸（柳枝）。折送行人无尽时。恨分离（柳枝）。

酒一杯（柳枝），泪双垂（柳枝）。君到长安百事违。几时归（柳枝）。

此见朱敦儒《樵歌词》，一名《柳枝》。 按《竹枝词》以“竹枝”二字为和声，此以“柳枝”二字为和声，亦其例也。但“枝”字即本词韵，亦添声之意，故为类列。

和声字可以没有意义，只起和声作用；也可以有意义。这首词中的“柳枝”是声义兼有的。《柳枝》，作为词牌用得较少，其实《柳枝》就是《添声杨柳枝》，这首词中“柳枝”重复出现六次，六次出现，犹如重章叠句，一唱三叹，回环往复，起到了深化离别之情的作用，渲染了离别的气氛，强化了词的艺术感染力。又起押韵作用（与时、违、离、垂、归同韵）。

刚刚

三、遥韵
绝大部分人对遥韵来说肯定是个陌生的术语。
隔章押韵叫做遥韵。所谓遥者，就是看到一个孤零零的韵字，在遥远的地方才找到了它的同伴。由此对它有两种说法，一种是abb//bbaa(//是分章符号), 一种是abbbbaa（在同一章中隔句的），王念孙和江有浩都常把隔句的当遥韵。后者是抱韵的特殊情况，可以放在抱韵类中，因此真正的遥韵指的是隔章出现的。
人们对遥韵的认识时间不长，但遥韵历史却悠久得很，早在金文和《尚书》中就开始运用，但《尚书》不是诗，这里不谈。用得最多的是《诗经》。古人研究诗经用韵，常常发现某个应押韵的句子似乎落韵了，于是便用叶韵方法来读，使这个落韵字符合押韵。梁末沈重《毛诗音》便提出“协句”说，如《邶风·燕燕》三章“燕燕于飞，下上其音。之子于归，远送于南。瞻望弗及，实劳我心。”“南”字下注：“协句，宣乃林反。”意思是“南”本读那含反，但在这里该改读乃林反，与“音”押韵。朱熹《诗集传》更是大倡“叶音”说。明末第一个反对“叶音”说的是陈第，他说：“时有古今，地有南北，字有更革，音有转移，亦势所必至。”后来反对叶音的人多起来，叶韵说被否定了。对于本应押韵的，但今天读来却并不押韵的，一个很大的可能就是因为语音发生了变化，若按古音来读，肯定押韵。其中也有所谓的叶韵字其实是遥韵。到王念孙和江有浩，对这种押韵便有了清醒的认识，王力先生对遥韵进行了归纳和总结。但由于古今音变化大，因此在《诗经》那些是遥韵那些不是遥韵，有些争论很大。
从理论上说，遥韵在古风中可以存在，在近体诗中不能存在。但是大概对遥韵认识的断层，还没有人列举古风中的例子。
词中遥韵用得较多（我收集了76例），但因为大家按谱填词，对遥韵不大加以注意，因此研究者甚少。
词中遥韵出现在唐末五代，最先恐怕是温庭筠（约812年—约866年）运用遥韵，他的《定西番·汉使昔年离别》、《酒泉子·花映柳條》、《酒泉子·花映柳條》、《酒泉子·楚女不归》、《酒泉子·细雨晓莺春晚》、《酒泉子·海燕欲飞调羽》都是用了遥韵。后又有司空图(837～908)、韦庄（约836年－ 约910年）、李珣（855？-930？）、顾夐（五代）、牛峤（约公元890年前后在世）、孙光宪（901-968）、冯延巳（903年-960）、毛熙震（约公元947年前后在世）、潘阆（?～1009）等推波助澜，遥韵在词中就出尽风头了。
词中遥韵与《诗经》遥韵有些不同，《诗经》遥韵只出现在首句或尾句，词则不但可出现在一阙的首句或尾句，还可出现在其他地方。词中遥韵有的在词谱中还有标志。
（一）、词牌中有标志的
词谱说明中有“一仄韵”、“一平韵”或“一叶韵”的。
1.单独的一个遥韵
词谱说明中只有一处有“一仄韵”、“一平韵”或“一叶韵”。
例一
定西番 唐教坊曲名。双调三十五字，前段四句一仄韵、两平韵，后段四句两仄韵、两平韵
温庭筠     
汉使昔年离别。攀弱柳，折寒梅。上高台。   
千里玉关春雪。雁来人不来。羌笛一声愁绝。月徘徊。
abb  abab。下阙为交锁韵。“别”为遥韵。

例二
酒泉子 唐教坊曲名。双调四十字，前段五句两平韵、两仄韵，后段五句三仄韵、一平韵
温庭筠   
花映柳條。闲向绿萍池上，凭阑干，窥细浪，雨潇潇。     
近来音信两踈索，洞房空寂寞。掩银屏，垂翠箔。度春宵。
abba  ccca  上阙抱韵。整首掺韵：abbaccca。“宵”为遥韵

例三
中兴乐 双调四十一字，前段五句三平韵、两仄韵，后段五句四仄韵、一平韵
毛文锡
豆蔻花繁烟艳深。丁香软结同心。翠鬟女。相与。共淘金。 红蕉叶里猩猩语。鸳鸯浦。镜中鸾舞。丝雨。隔荔枝阴。
aabba  bbbba。全词排韵。上阙抱韵，整首掺韵。“阴”为遥韵。
2、上下阕各一个，互为遥韵
主要表现在唐人的《酒泉子》中。上下阕各有一个“一仄韵”或“一平韵”的。
例一
酒泉子 又一体 双调三十五字，前后段各四句一仄韵两平韵
温庭筠   
细雨晓莺春晚，人似玉，柳如眉，正相思。   
罗幕翠帘初卷，镜中花一枝。肠断塞门消息，雁来稀。
abb  abb。双韵。“晚”与“卷”互为遥韵。

例二
酒泉子    又一体 双调四十字，前段五句两仄韵、一平韵，后段五句三仄韵、一平韵
孙光宪  
曲槛小楼，正是莺花二月〇。思无憀，愁欲绝〇，郁离襟●。
展屏空对潇湘水△，眼前千万里△。泪掩红，眉敛翠△，恨沉沉●。
aab  cccb。“沉、襟”互为遥韵。

例三
酒泉子又一体 双调四十二字，前后段各五句两平韵、一仄韵
冯延巳  
春色融融△，飞燕乍来莺未语●，小桃寒，垂杨晚，玉楼空△。   
天长烟远恨重重△，消息燕鸿归去●，枕前灯，窗外月，闭朱栊△。
aba   aba  “语、去”互为遥韵。上下阙皆抱韵。整体掺韵。
韵式虽然可以形成跌荡起伏的音韵效果，但用在《酒泉子》之类小令中，则因篇幅短小而很难形成正体统—的音韵形象，因此属于难度很大，稍有不慎就会形成音韵支离感的技巧。故而后人很少使用。同是《酒泉子》词牌，宋人所填之词都是—韵到底，而不再有遥韵交叉的现象。
   《酒泉子》词牌中，只要在上阙或下阙中，有“一平韵”或“一仄韵”的，都是遥韵，如果上阙或下阙中，同时都有“一平韵”或“一仄韵”的，便是互为遥韵了。
3.与叶韵构成
在平仄叶韵中，韵字与叶韵可看作是一组韵，也可以当两组韵看待。做两组韵看待时，有时便会出现遥韵。
    例一
平湖乐 又一体 双调四十二字，前段四句两平韵、两叶韵，后段四句三叶韵、一平韵
张可久
飞梅和雪洒林梢。花落春颠倒。驴背敲诗暮寒峭。路迢迢。
相逢不满踈翁笑。寒郊瘦岛。尘衣风帽。诗在灞陵桥。
abba  bbba。平仄通韵，排韵。平仄四连韵。上阙抱韵。整首掺韵。双韵。“桥”为遥韵。

例二
西江月 唐教坊曲名。双调五十字，前后段各四句两平韵、一叶韵
柳  永
凤额绣帘高卷，兽钚朱户频摇。两竿红日上花梢。春睡恹恹难觉。   
好梦枉随飞絮，闲愁浓胜香醪。不成雨暮与云朝。又是韶光过了。
aab  aab。上下阙皆平仄促句韵。“觉、了”互为遥韵。双韵。

例三
四园竹　双调七十七字，前段八句三平韵、一叶韵，后段八句四平韵、一叶韵　　
周邦彦
浮云护月，未放满朱扉。鼠摇暗壁，萤度破窗，偷入书帏。秋意浓，闲伫立、庭柯影里。好风襟袖先知。　　　
夜何其。江南路绕重山，心知漫与前期。奈向灯前堕泪，肠断萧娘，旧日书辞。犹在纸。雁信绝、清宵梦又稀。
aaba aaaaba。抱韵。整体掺韵。“里、纸”互为遥韵。
4、两个遥韵都在一阙中

平湖乐 双调四十二字，前段四句两平韵、两叶韵，后段四句一叶韵、一平韵
王 恽
安仁双鬓已惊秋。更堪眉头皱。一笑相逢且开口。玉为舟。
新词淡似鹅黄酒。醉扶归路，竹西歌吹，人道是扬州。
abba  ba。平仄通韵。上阙抱韵，整首掺韵。“州”为遥韵。“酒”为遥韵。

平湖乐又一体 双调四十三字，前段四句两平韵、两叶韵，后段四句一叶韵、一平韵
王 恽
采莲人语隔秋烟。波静如横练。入手风光莫流转。共留连。 画船一笑春风面。江山信美，终非吾土，问何日读是归年。
abba  ba。平仄通韵。上阙抱韵，整首掺韵。“年”为遥韵。“面”为遥韵。

（二）、没有标志的
也许多数因前后鼻音不分，也许有的不按词林正韵进行，也许用的是本地方言，本意并没想到用遥韵。
1.前后鼻音的韵字在一起
例子比较多。情况较复杂，有两种情况，一种是作者分得清前后鼻音，有意用遥韵。一种是作者对前后鼻音分不清，作者本意并不是想用遥韵，但因为前后鼻音混淆不清而形成了遥韵。后者比较多。
例一
醉垂鞭又一体 双调四十三字，前后段各四句四仄韵
赵师侠  
雨余风劲。雾重千里暝。茅屋寒林相映。分明是读画图景。   
去程何日定。天远长安近。唤起新愁无尽。全没个读故园信。
aaaa  abbb。双韵。排韵。上下阕皆四连韵。“定”为遥韵。前四个韵为后鼻音，后三个韵为前鼻音。
例二
婆罗门引又一体　双调七十六字，前段七句四平韵，后段七句五平韵　　
《梅苑》无名氏
江南地暖，数枝先得岭头春。分付似、剪玉裁冰。素质偏怜匀澹，羞杀寿阳人。算多情留意，偏在东君。　　暗香旋生。对淡月、与黄昏。寂寞谁家院宇，斜掩重门。墙头半开，却望雕鞍无故人。断肠处、容易飘零。
abaa baaab。“冰”为遥韵。“冰生零”为后鼻音，“春人君昏门”为前鼻音。

例三
梦玉人引　又一体　双调九十九字，前段九句五平韵，后段八句五平韵　　　　　　　　　
毛　滂
泽国秋深。绣楹天近，坐久魂清。溪山绕尊酒，云雾浥衣襟。余霞孤雁送乡愁，寄寒闺、一点离心。杜陵老、两峰秀处，短发疏巾。　　
佳人为折寒英。罗袖湿、真珠露冷钿金。幽艳为谁妍，东篱下、却教醉倒渊明。君但饮，莫觑他、落日芜城。从教夜、龙山明月，端的更解留人。
abaac  babbc.十三部深襟心金。前鼻音。十一部八庚清英明城。后鼻音。六部巾人。前鼻音。
“巾、人”互为遥韵。也许作者前后鼻音不分、又把十三部与六部通韵吧，这三部韵作者当一部使用，并非想用遥韵。
2.首句或尾句，起承接、呼应作用
与诗经一样，或为一阙的首句，或为一阙的尾句。在章首是領唱在章末是和聲。
酒泉子 又一体 双调四十二字，前段四句两平韵，后段五句三平韵
酒泉子    五代•李珣
秋月蝉娟，皎洁碧纱窗外。残花穿竹冷沉沉〇，印池心〇。
凝露滴、砌蛩吟〇，惊觉谢娘残梦，夜深斜傍枕前来△，影徘徊△。
“吟”为遥韵。


定风波　双调六十二字，前段五句三平韵、两仄韵，后段六句四仄韵、两平韵　　
欧阳炯
暖日闲窗映碧纱平。小池春水浸霞明。数树海棠红欲尽。争忍。玉闺深掩过年华。　
独凭绣床方寸乱。肠断。泪珠穿破脸边花。邻舍女郎相借问。音信。教人羞道未还家。
aabbc ddcbbc。排韵。上阙平仄五连韵。“华”为遥韵。

十月桃又一体　双调九十九字，前段十句四平韵，后段九句五平韵　　　　　
《乐府雅词》无名氏
东篱菊尽，遍园林败叶，满地寒荄。露井平明，破香笼粉初开。佳人共喜芳意，呵手剪、密插鸾钗。无言有艳，不避繁霜，变作春媒。　　
问武陵溪上谁栽。分付与、南园舞榭歌台。恰似凝酥衬玉，点缀装裁。东君自是为主，先暖信、律管飞灰。从今雪里，一番花信，休话江梅。
aaaab  aaabb五部荄开栽裁台钗。三部媒灰梅在。“媒”为遥韵。
3.在其他的位置上
这点与诗经不一样，词的遥韵比诗经灵活，常常可以出现在其他位置上。但具体的词中，是不是真正为遥韵，情况比较复杂，比如韵部通用的分歧。这里只按《词林正韵》来归纳，供研究参考。
例一
千秋岁　双调七十一字，前后段各八句，五仄韵　　　　　　　　　　　　　　
秦　观
柳边沙外。城郭轻寒退。花影乱，莺声碎。飘零疏酒盏，离别宽衣带。人不见，碧云暮合空相对。　　
忆昔西池会。鸳鹭同飞盖。携手处句今谁在。日边清梦断，镜里朱颜改。春去也、落红万点愁如海。
aaaba  abbbb
第三部：十一队[半]退碎对；九泰[半]外会。第五部：十贿(半)在改海；九泰(半) 带外盖。“会”为遥韵。“带”为遥韵。按平水韵也许作者没用遥韵。

例二
皂罗特髻　双调八十一字，前段九句四仄韵，后段六句三仄韵　　　　
苏　轼
采菱拾翠，算似此佳名，阿谁消得。采菱拾翠，称使君知客。千金买、采菱拾翠，更罗裙、满把珍珠结。采菱拾翠，正髻鬟初合。　　
真个采菱拾翠，但深怜轻拍。一双手、采菱拾翠，绣衾下、抱著俱香滑。采菱拾翠，待到京寻觅。
aabd  aba第十七部客觅得。第十八部滑结。第十九部合。  合，可能落韵。“滑、结”互为遥韵。

例三
福寿千春　双调九十八字，前段十句五仄韵，后段十一句五仄韵　　　　　　　
卢　挚
柳暗三眠，蓂翻七荚。禀昴萧生时叶。信道凤毛池上种，却胜河东鸑鷟。笃志典坟经旨，素得欧阳学。妙文章，赴飞黄，姓名即登雁塔。　　
要成发轫勋业。便先教济川，整顿舟楫。兆朕于今，须从此超迁，荣膺异渥。它日趣装事，待还乡欢洽。颂椒觞，祝遐算，寿同龟鹤。
aabba  cabcb。上阙为抱韵。第十八部叶楫荚塔。第十六部学渥鷟鹤。第十九部洽业。“楫”为遥韵。

刚刚

四、抱韵
抱韵：一章诗中，中间数句押某韵，前后数句用另一韵，这是一种包围韵式。此韵式为“abba ”式。诗章的首尾共押一韵，而中间所夹数句共押另一韵，被首尾的另一韵句怀抱，故称“抱韵”，又叫怀韵、抢韵。与掺韵相似，只是怀韵抱在两头，掺韵(掺韵诗 指一首诗中交错运用两个以上韵尾。其中有—韵贯穿全篇.其余韵则掺杂其间。)除了两头，还插在中央。
王力先生说：所谓抱韵，也是四句两韵，但它的第一句与第四句互押，第二，三句互押。因此，一，四句对二，三句来说，形成了环合抱持之势。抱韵又分纯抱韵和准抱韵两个小类。前者同于“抱韵”，后者或是六句两韵，或是次句起韵。转韵中的抱韵有非句句押韵的，也有句句押韵的。
“抱韵”在西方是十四行诗的正宗韵格。汉语诗“抱韵”起源亦甚久远。金文中已有抱韵。但是因为没有抱韵这个词，又因为古风中难见，所以有许多人不承认有抱韵。其实诗经中有许多例子。
大凡“抱”韵之境界，往往绮丽清幽，情趣盎然。抱韵可以仄韵抱平韵，也可以平韵抱仄韵，也可以平韵抱平韵。因为抱韵产生时无平仄概念，抱韵只管两个韵部相抱，而不管平仄，因此有现在所说的平仄混押情况。词中，以平仄相间为常。仄韵抱平韵，因仄声音高，平声音低，则如群山抱水，丘坎分明。平韵抱仄韵，则如碧水搂山，水色山光各有妙趣。
词中的抱韵方式比较多。收123例。
（一）、一阙中的
双韵。全词只有两组韵的。
例一
凭阑人 又一体 单调二十五字，五句三平韵、一叶韵
倪  瓒
客有吴郎吹洞箫。明月沉江春雾晓。湘灵不可招。水云中，环佩摇。
abaa促句韵。抱韵。双韵。

例二
黄鹤引　又一体　双调八十六字，前段六句三仄韵，后段八句五仄韵　　　　　　　
林　外
飞梁敧水，虹影澄清晓。橘里渔村半烟草。叹来今往古、物换人非，天地里，唯有江山不老。　　
雨巾风帽。四海谁知我。一剑横空几番过。按玉龙、嘶未断，月冷波寒，归去也、林屋洞门无锁。认云屏烟障、是吾庐，任满地苍苔、年年不扫。
aaa abbba下阙促句韵。双韵（晓草老帽扫在第八部；我过锁在第九部）。下阙抱韵。整体也是抱韵。

例三
念奴娇  又一体　双调一百字，前段十句四平韵，后段十句五平韵　　　　　　　　　　
叶梦得        
故山渐近，念渊明归意，萧然谁论。归去来兮，秋已老、松菊三径犹存。稚子欢迎，飘飘风袂，依约旧衡门。琴书萧散，更欣有酒盈尊。　　
惆怅萍梗无根。天涯行已遍，空负田园。去矣何之，窗户小、容膝聊倚南轩。倦鸟知还，晚云遥映，山气欲黄昏。此中真意，故应欲辨忘言。
aaaa  bbab第六部十三元(半)：门存论尊昏；/第七部十三元(半)：园轩言。下阙抱韵。昏为遥韵。

（二）、上下阕各自为抱韵，整首词为掺韵。
掺韵，与抱韵相似，只是抱韵抱在两头，掺韵除了两头，还插在中央。
因此抱韵通常形式是abba   abba式 或aba  aba式
abba   abba式整体看就是abbaabba，所以可以看作是掺韵。
例一
酒泉子又一体 双调四十字，前后段各五句两平韵、两仄韵
顾  夐   
罗带缕金。兰麝烟凝魂断，画屏欹，云鬓乱。恨难任。   
几回垂泪滴鸳衾。薄情何处去，月临窗，花满树，信沉沉。
abba  acca。整体掺韵

例二
金错刀又一体 双调五十四字，前后段各五句三平韵、一叶韵
冯延巳   
日融融，草芊芊。黄莺求友啼林前。柳条袅袅拖金线。花蕊茸茸簇锦毯。   
鸠逐妇句燕穿帘。狂蜂浪蝶相翩翩。春光堪赏还堪玩。恼杀东风娱少年。
aaba  aaba  抱韵。线、玩互为遥韵。双韵。

例三
水调歌头又一体　双调九十五字，前段九句四平韵、两仄韵，后段十句四平韵、两仄韵
苏　轼
明月几时有，把酒问青天。不知天上宫阙，今夕是何年。我欲乘风归去。又恐琼楼玉宇。高处不胜寒。起舞弄清影，何事在人间。　　
转朱阁，低绮户，照无眠。不应有恨，何事长向别时圆。人有悲欢离合。月有阴晴圆缺。此事古难全。但愿人长久，千里共婵娟。
aabbaa  aaccaa上下阕皆抱韵，整体为掺韵。上下阕皆平仄四连韵。

（三）、其中一阙为抱韵，另一阙不是抱韵，整首有不同的组织形式。
例一
酒泉子 唐教坊曲名。双调四十字，前段五句两平韵、两仄韵，后段五句三仄韵、一平韵
酒泉子    温庭筠
花映柳条●，闲向绿萍池上△。凭栏干，窥细浪△，雨萧萧●。     
近来音信两疏索△，洞房空寂寞△。掩银屏，垂翠箔△，度春宵●。
abba  ccca此诗八句，用韵分为三组。第一、四、八句的条、潇、宵为一组贯穿全篇二、三句的上、浪和五、六、七句的索、寞、箔各为一组掺杂于第—组的条、潇、宵之间。掺韵。上阙抱韵。宵为遥韵。

例二
定风波　又一体　双调六十二字，前段五句三平韵、两仄韵，后段六句一仄韵、一叠韵、两平韵　　　　　　　　
蔡　伸
一曲离歌酒一钟。可怜分袂太匆匆。百计留君留不住。君去。满川烟暝满帆风。　　
目断魂销人不见。但见。青山隐隐水浮空。拟把一襟相忆泪，试向云笺，密写付飞鸿。
aabba  ccaa上阙抱韵，上阙平仄五连韵。整首掺韵。

例三
长寿仙　双调一百字，前段十句四平韵两叶韵，后段九句三平韵三叶韵　　　　　
赵孟頫
瑞日当天。对绛阙蓬莱，非雾非烟。翠光飞禁苑，正淑景芳妍。彩仗和风细转。御香飘满黄金殿。万国会朝，喜千官拜舞，亿兆同欢。　　
福祉如山如川。应玉渚流虹，璇枢飞电。八音奏舜韶，庆玉烛调元。岁岁龙与凤辇。九重春醉蟠桃宴。天下太平，祝吾皇、寿与天地齐年。
aaabba  ababba上阙抱韵，下阙掺韵。整体掺韵。双韵
（四）、上下阕都不是抱韵，但整首诗却是抱韵。
例一
相见欢    南唐后主李煜
无言独上西楼●，月如钩●。寂寞梧桐深院锁清秋●。
剪不断△，理还乱△，是离愁●。别是一番滋味在心头●。
aaa bbaa  掷韵。整体抱韵。促句韵。平仄四连韵

例二
添声杨柳枝 双调四十字，前段四句四平韵，后段四句两仄韵、两平韵
顾  夐   
秋夜香闺思寂寥。漏迢迢韵。帏罗幌麝香销。烛光摇。   
正忆王郎游荡去。无寻处。更闻帘外雨潇潇。滴芭蕉。
aaaa bbaa。排韵。上下阕皆四连韵。整体抱韵。双韵。下阙掷韵

例三
梅花引 又一体　双调八十五字，前段八句五平韵，后段十句一叶韵、四平韵　　　
李献能
汉宫娇额倦涂黄。试新妆。立昭阳。萼绿仙姿，高髻碧罗裳。翠袖卷纱闲倚竹，暝云合，琼枝荐暮凉。　　
璧月浮香摇玉浪。拂春帘，莹绮窗。冰肌夜冷滑无粟，影转斜廊。冉冉孤鸿，烟水渺三湘。青鸟不来天也老，断魂梦，清霜静楚江。
aaaaa  baaaa上阙促句韵。整体为抱韵。
（五）、一般抱韵的韵组平仄是交替的，但也有两组韵平仄相同的
例一
平湖乐 双调四十二字，前段四句两平韵、两叶韵，后段四句一叶韵、一平韵
王 恽
安仁双鬓已惊秋。更堪眉头皱。一笑相逢且开口。玉为舟。
新词淡似鹅黄酒。醉扶归路，竹西歌吹，人道是扬州。
abba  ba。平仄通韵。上阙抱韵，整首掺韵。州为遥韵。酒为遥韵。

例二
福寿千春　双调九十八字，前段十句五仄韵，后段十一句五仄韵　　　　　　　
卢　挚
柳暗三眠，蓂翻七荚。禀昴萧生时叶。信道凤毛池上种，却胜河东鸑鷟。笃志典坟经旨，素得欧阳学。妙文章，赴飞黄，姓名即登雁塔。　　
要成发轫勋业。便先教济川，整顿舟楫。兆朕于今，须从此超迁，荣膺异渥。它日趣装事，待还乡欢洽。颂椒觞，祝遐算，寿同龟鹤。
aabba  cabcb。 第十八部十六叶：叶楫荚  十五合：塔/第十六部三觉：学渥鷟  十药：鹤/第十九部十七洽：洽业。楫为遥韵。上阙为抱韵。

例三
木兰花慢　又一体　双调一百一字，前段九句四平韵，后段九句五平韵　　　　　
程　垓
倩娇莺姹燕，说不尽读此时情。正小院春兰，芳园昼镇，人去花零。凭高试回望眼，奈遥山远水隔重云。谁遣风狂雨横，便教无计留春。　　情知雁杳与鸿冥。自难寄丁宁。纵竹院颦深，桃门笑在，知属何人。衣篝几回忘了，奈残香犹有旧时熏。空使风头卷絮，为他飘荡花城。
aabb  aabba上阙双韵，下阙是双韵的抱韵。这是双韵都是平声抱韵例。

刚刚

五、掺韵
指一首诗中交错运用两个以上韵尾。其中有—韵贯穿全篇，其余韵则掺杂其间。
掺韵体又叫三韵交叉，俗称“三韵体”。三韵交叉形成起伏感：形式除了“abbacca”外，还有“bbaccca”等。这里所说的掺韵只用“abbacca”、“abbabba”式。“bbaccca”没有一韵贯穿，若也算，则例子太多而杂。这种韵式主要见于五代温庭筠、孙光宪、顾夐等人的词作。有人说宋词中掺韵甚少，这未必正确。
共收74例
1.掺韵在一阙中
例一
阅金经  又一体 单调三十四字，七句四平韵、两叶韵
太平乐府徐失名
紫燕寻旧垒，翠鸳栖暖沙。一处处、绿杨堪系马。他。问前村读沽酒家。秋千下。粉墙边、红杏花。
abaaba。双韵。六连韵。掺韵

例二
两同心 又一体　双调七十二字，前段七句四平韵，后段七句三平韵、两叶韵　　　　　　
杜安世
巍巍剑外，寒霜覆林枝。望衰柳、尚色依依。暮天静、雁阵高飞。入碧云际，江山秋色，遣客心悲。　　
蜀道巇崄行迟。瞻京都迢递。听巴峡、数声猿啼。惟独个、未有归计。谩空怅望，每每无言，独对斜晖。
aaaa ababa。上阙促句韵。下阙掺韵，平仄四连韵。双韵。

例三
离别难　双调八十七字，前段九句四平韵、四仄韵，后段十句四平韵、六仄韵　
薛昭蕴
宝马晓鞴雕鞍。罗帷乍别情难。那堪春景媚。送君千万里。半妆珠翠落，露华寒。红蜡烛。青丝曲。偏能勾引泪阑干。　　
良夜促。香尘绿。魂欲迷。檀眉半敛愁低。未别心先咽。欲语情难说。出芳草、路东西。摇袖立。春风急。樱花杨柳雨凄凄。
aabbacca  ccddeedffd上阙掺韵。上阙有两组平仄四连韵，下阙十连韵。

2.一阙为抱韵，整体为掺韵。这种形式比较多。
例一
酒泉子 唐教坊曲名。双调四十字，前段五句两平韵、两仄韵，后段五句三仄韵、一平韵
酒泉子    温庭筠
花映柳条●，闲向绿萍池上△。凭栏干，窥细浪△，雨萧萧●。     
近来音信两疏索△，洞房空寂寞△。掩银屏，垂翠箔△，度春宵●。
abba  ccca此诗八句，用韵分为三组。第一、四、八句的条、潇、宵为一组贯穿全篇二、三句的上、浪和五、六、七句的索、寞、箔各为一组掺杂于第—组的条、潇、宵之间。掺韵。上阙抱韵。宵为遥韵。

例二
中兴乐 双调四十一字，前段五句三平韵、两仄韵，后段五句四仄韵、一平韵
毛文锡
豆蔻花繁烟艳深。丁香软结同心。翠鬟女。相与。共淘金。 红蕉叶里猩猩语。鸳鸯浦。镜中鸾舞。丝雨。隔荔枝阴。
aabba  bbbba。全词排韵。上阙抱韵，整首掺韵。阴为遥韵。

例三
定风波　又一体　双调六十二字，前段五句三平韵、两仄韵，后段六句一仄韵、一叠韵、两平韵　　　　　　　　
蔡　伸
一曲离歌酒一钟。可怜分袂太匆匆。百计留君留不住。君去。满川烟暝满帆风。　　
目断魂销人不见。但见。青山隐隐水浮空。拟把一襟相忆泪，试向云笺，密写付飞鸿。
aabba  ccaa上阙抱韵，整首掺韵：aabbaccaa
3.上下阕皆抱韵，整体为掺韵
例一
酒泉子    温庭筠
罗带惹香●，犹系别时红豆△。泪痕新，金缕旧△，断离肠●。
一双娇燕语雕梁●，还是去年时节△。绿阴浓，芳草歇△，柳花狂●。
abba acca掺韵。上下阙皆抱韵。

例二
金错刀又一体 双调五十四字，前后段各五句三平韵、一叶韵
冯延巳   
日融融，草芊芊。黄莺求友啼林前。柳条袅袅拖金线。花蕊茸茸簇锦毯。   
鸠逐妇句燕穿帘。狂蜂浪蝶相翩翩。春光堪赏还堪玩。恼杀东风娱少年。
aaba  aaba  抱韵。线、玩互为遥韵。双韵。掺韵

例三
四园竹　双调七十七字，前段八句三平韵、一叶韵，后段八句四平韵、一叶韵　　
周邦彦
浮云护月，未放满朱扉。鼠摇暗壁，萤度破窗，偷入书帏。秋意浓，闲伫立、庭柯影里。好风襟袖先知。　　　
夜何其。江南路绕重山，心知漫与前期。奈向灯前堕泪，肠断萧娘，旧日书辞。犹在纸。雁信绝、清宵梦又稀。
aaba aaaaba。里纸互为遥韵。抱韵。整体掺韵。

4.整体为掺韵
例一
定西番  又一体 双调三十五字，前段四句两平韵，后段四句两仄韵两平韵
韦  庄  
挑尽金灯红烬，人灼灼，漏迟迟。未眠时。   
斜倚银屏无语。闲愁上翠眉。闷煞梧桐残雨。滴相思。
aa baba  下阙平仄四连韵，交锁韵。掺韵。

例二
乳燕飞•寿干官    宋朝刘克庄
风流八十，是人间妆点，孩儿眉额。再著三星添上面，又是一般奇特。且置零头，举将成数，算起君须识。从今十倍，恰当彭祖八百。
更把百倍添来，庄椿身世，又十头添撇。况迈非熊年纪在，管取方来勋业。子既生孙，孙还又子，堆几床牙笏。瑶池会宴，饱看几度桃实。
上阙韵为第十七部，下阙撇笏在第十八部。业，在第十九部，则为落韵，但业，《唐韻》魚怯切，《集韻》逆怯切，音鄴。又《集韻》逆及切，音岌。亦壯也。又《集韻》玉盍切。亦危也。 其中怯为十七洽，及岌盍为十四缉。说明业有两个音。十七洽在十九部，十四缉在十七部。实在第十七部。因此实、业都是十七部，业非落韵。这样韵的排列便是aaaa baba，是掺韵。

例三
纱窗恨 唐教坊曲名。双调四十一字，前段四句两仄韵、两平韵，后段四句两平韵
毛文锡
新春燕子还来至。一双飞。垒巢泥湿时时坠。涴人衣。
后园里、看百花发，香风拂、绣户金扉。月照纱窗，恨依依。
abab aa上阙间韵。整体掺韵。

刚刚

六、掷韵
这种韵也属转韵，两句一换韵，韵脚不断转换，如同被抛来掷去一般，故称“掷韵”，又名“随韵”。呈现为“AABB”、“AABBCC”、“AABBCCDD”……因此，古又有称辘辘韵。律诗中双出双入的随韵唤作“辘轳格”，有些近似，即aabbaabb，或aabbccbb。与并韵体不同的是并韵体以韵次数算，掷韵以句算。
这种二句一转的，名促进法，促进法是略四句一解的下半，而急促进行每句为韵。这种掷韵萌芽于《诗经》，骚体诗和汉乐府多用之，有的是几联用之，有的甚至全诗用之。
掷韵体在唐宋词中用得很广，最明显体现于《虞美人》、《减字木兰花慢》等词牌。如甚为传诵的李煜词《虞美人·春花秋月何时了》、蒋捷《虞美人·听雨》都是。还有《菩萨蛮》、《更漏子》、《子夜歌》、《调笑令》等大致都是这种韵式。共收68例。
1.        在一阙中
例一
相见欢   又一体 双调三十六字，前段四句三平韵，后段五句一叶韵、一叠韵、两平韵
杨无咎
不禁枕簟新凉。夜初长。又是惊回好梦、叶敲窗。   
江南望。江北望。水茫茫。赢得一襟清泪、伴余香。
aaa  bbaa 抱韵。下阙掷韵。下阙平仄四连韵。上阙促句韵。双韵。

例二
乾荷叶又一体 双调四十字，前段四句两仄韵、两平韵，后段五句三仄韵、两平韵
周紫芝     
满院融融花气。红映绣帘垂地。往事忆年时。只春知。   
风又暖。花渐满。人似行云不见。无计奈离情。黯消凝。
aabb cccdd  排韵。上阙掷韵。下阙五连韵。上阙四连韵。

例三
忆余杭 又一体 双调四十九字，前段四句两平韵，后段四句两仄韵、两平韵
潘  阆   
长忆孤山，山在湖心如黛簇，僧房四面向湖开。轻棹去还来。   
芰荷香细连云阁。阁上清声檐下铎。别来尘土污人衣。空役梦魂飞。
aa ccdd。下阕掷韵。平仄四连韵。
2.全词
按全词自始至终用之则为体。常见的有《醉公子》《昭君怨》《减字木兰花》《菩萨蛮》《偷声木兰花》《楼上曲》《望江怨》《虞美人》《甘露歌》等。
例一
醉公子 又一体 双调四十字，前后段各四句两仄韵、两叶韵
顾  夐  
岸柳垂金线。雨晴莺百啭。家住绿杨边。往来多少年。   
马嘶芳草远。高楼帘半卷。敛袖翠眉攒。相逢尔许难。
aabb  bbaa  排韵。双韵。上下阕皆平仄四连韵。整体抱韵。掷韵

例二
减字木兰花 双调四十四字，前后段各四句两仄韵、两平韵
欧阳修   
歌檀敛袂。缭绕雕梁尘暗起。柔润清圆。百琲明珠一线穿。   
樱唇玉齿。天上仙音心下事。留住行云。满座迷魂酒半醺。
aabb aabb排韵。平仄四连韵。掷韵

例三
菩萨蛮 唐教坊曲名。双调四十四字，前后段各四句两仄韵、两平韵
李  白
平林漠漠烟如织。寒山一带伤心碧。暝色入高楼。有人楼上愁。   
玉阶空伫立。宿鸟归飞急。何处是归程。长亭更短亭。
aabb  aacc。排韵。有3组韵。四连韵。掷韵

刚刚

七、促句韵
促句诗出自《诗经》。《国风》中《豳风•九戢》就是这样的作品。
刘铁冷《作诗百法》学诗百法之九十一 作促句诗法
促句诗不拘平仄，以三句一转韵，须有气韵，有胎息，非多读古诗不能应手也。否则，掉转不灵，便失之滞；锻炼不精，又失之俗。
惠洪《天厨禁脔》：“此诗三句三叠而止，其法不可过三叠。”胡仔也认为：“其法三句一换韵，三叠而止。”魏庆之认为：“促句法：止于两叠。三句一换蠲，或平声，或侧声，皆可。”其实促句诗也可以三叠以上，只是少见而已，唐朝富嘉谟的《明冰篇》促句韵为七叠，唐 岑参《走马川行奉送封大夫出师西征》为六叠。  
词中的促句韵与诗大不相同，它只有一叠的。数量则最多，收集了556例。
1.其中只有一阙中有促句韵
例一
渔父引   单调十八字，三句三平韵
顾  况
新妇矶边月明。女儿浦口潮平。沙头鹭宿鱼惊。
排韵。促句韵。

例二
梧叶儿  又一体 单调二十七字，七句五平韵
张可久
鸳鸯浦，鹦鹉洲。竹叶小渔舟。烟中树，山外楼。水边鸥。扇面儿、潇湘暮秋。
促句韵。

例三
更漏子 双调四十六字，前段六句两仄韵、两平韵，后段六句三仄韵、两平韵
温庭筠
玉炉香，红烛泪。偏照画堂秋思。眉翠薄，鬓云残。夜长衾枕寒。   
梧桐树。三更雨。不道离情正苦。一叶叶，一声声。空阶滴到明。
aabb cccdd。下阕促句韵
2.几阙中都有促句韵
例一
长命女 唐教坊曲名。双调三十九字，前段三句三仄韵，后段四句三仄韵
冯延巳  
春日宴。绿酒一杯歌一遍。再拜陈三愿。   
一愿郎君千岁，二愿妾身长健。三愿如同梁上燕。岁岁长相见。
上下阕皆促句韵。

例二
忆秦娥 双调四十六字，前后段各五句三仄韵、一叠韵
李  白     
箫声咽。秦娥梦断秦楼月。秦楼月。年年柳色，灞陵伤别。   
乐游原上清秋节。咸阳古道音尘绝。音尘绝。西风残照，汉家陵阙。
上下阕皆促句韵。

例三
西江月 又一体 双调五十字，前后段各四句两平韵、一叶韵
吴文英  
枝袅一痕雪在，藏几豆春浓。玉奴最晚嫁东风。来结梨花幽梦。   
香力添熏罗被，瘦肌犹怯冰绡。绿阴青子老溪桥。羞见东邻娇小。
aab  ccd。上下阙皆平仄促句韵

刚刚

八、排韵

句句押韵叫排韵。诗中有柏梁体，就是排韵。词中用排韵的非常多，除了有柏梁体式的排韵，还有转韵的排韵和平仄叶韵的排韵。128例

（一）、一韵到底

例一

醉妆词 单调二十二字，六句三仄韵、三叠韵

王  衍   

者边走，那边走，只是寻花柳。那边走，者边走，莫厌金杯酒。

例二

忆王孙 单调三十一字，五句五平韵

秦  观

萋萋芳草忆王孙。柳外楼高空断魂。杜宇声声不忍闻。欲黄昏。雨打梨花深闭门。

五连韵。

例三

小重山　又一体　双调五十七字，前后段各四句，四平韵　　　　　　　　　　

《梅苑》无名氏

不是蛾儿不是酥。化工应道也难摹。花儿清瘦影儿孤。多情处、时有暗香浮。　　

试问玉肌肤。夜来霜雪重、怕寒无。一枝欲寄洞庭姝。可惜许、只有雁衔芦。

四连韵

（二）、转韵

1.平仄相间的转韵

例一

古调笑 单调三十二字，八句四仄韵、两平韵、两叠韵

王  建

蝴蝶。蝴蝶。飞上金枝玉叶。君前对舞春风。百叶桃花树红。红树。红树。燕语莺啼日暮。

aaabbccc

例二
醉垂鞭 词见张先集。双调四十二字，前后段各五句三平韵、两仄韵

张  先  

醉面滟金鱼。吴娃唱。吴潮上。玉殿白麻书。待君归后除。   

勾留风月好。平湖晓。翠峰孤。此景出关无。西州空画图。

abbaa   ccaaa上阙抱韵，整体掺韵。

例三

定风波　双调六十二字，前段五句三平韵、两仄韵，后段六句四仄韵、两平韵　　
欧阳炯
暖日闲窗映碧纱平。小池春水浸霞明。数树海棠红欲尽。争忍。玉闺深掩过年华。　

独凭绣床方寸乱。肠断。泪珠穿破脸边花。邻舍女郎相借问。音信。教人羞道未还家。

aabbc ddcbbc。华为遥韵。上阙平仄五连韵。

2.平仄相同的转韵

例

醉垂鞭又一体 双调四十三字，前后段各四句四仄韵

赵师侠  

雨余风劲。雾重千里暝。茅屋寒林相映。分明是读画图景。   

去程何日定。天远长安近。唤起新愁无尽。全没个读故园信。
aaaa  abbb。双韵。定为遥韵。四连韵。

例
西江月又一体 双调五十一字，前后段各四句两平韵、两仄韵

欧阳炯

月映长江秋水。分明冷浸星河。浅沙汀上白云多。雪散几丛芦苇。   

扁舟倒映寒潭里。烟光远罩轻波。笛声何处响渔歌。两岸蘋香暗起。

abba abba抱韵。四连韵。排韵

例

扫地舞　双调五十八字，前后段各七句，六仄韵、一叠韵　　　　　　
《梅苑》无名氏
酥点萼。玉碾萼。点时碾时香雪薄。才折得。春力弱。半掩朱扉垂绣幕。怕吹落。　　

撚一晌。嗅一晌。撚时嗅时宿酒忘。春笋上。不忍放。待对菱花斜插向。宝钗上。

双韵

（三）、叶韵

例一

庆宣和 单调二十二字，五句三平韵、两叶韵

张可久   

云影天光乍有无，老树扶疎，万柄高荷小西湖。听雨。听雨。

双韵。平仄五连韵

例二

忆王孙 又一体单调三十一字，五句三平韵、两叶韵

白  朴

瑶阶月色晃疎棂。银烛秋光冷画屏。消遣此时此夜景。步闲庭。苔浸凌波罗袜冷。

aabab。排韵。平仄五连韵。双韵

例三

菩萨蛮又一体双调四十四字，前后段各四句两叶韵、两平韵

楼  扶  

丝丝杨柳莺声近。晚风吹过秋千影。寒色一帘轻。灯残梦不成。   

耳边消息在。笑指花梢待。又是不归来。满庭花自开。

aabb ccdd。上下阕皆平仄通韵。近，前后鼻音混。平仄四连韵。掷韵

刚刚

九、间韵
句句都押韵中有一种间韵诗，又称平仄两韵诗、平仄通韵诗。属于双韵诗。一首诗间隔着押平仄两个韵，奇句押仄韵，偶句押平韵，韵母相同。
间韵诗经中已有，因唐朝章碣的变体诗而出名。但诗例不多。词中也有间韵，但例子极少，只得《纱窗恨》两例，尚不能例不三不立呢。
例一
纱窗恨 唐教坊曲名。双调四十一字，前段四句两仄韵、两平韵，后段四句两平韵
毛文锡
新春燕子还来至。一双飞。垒巢泥湿时时坠。涴人衣。
后园里、看百花发，香风拂、绣户金扉。月照纱窗，恨依依。
abab aa上阙间韵。整体掺韵。

例二
又一体 双调四十二字，前段四句两仄韵、两平韵，后段四句两平韵
毛文锡
双双蝶翅涂铅粉。砸花心。绮窗绣户飞来稳。画堂阴。
二三月、爱随风絮，伴落花、来拂衣襟。更翦轻罗片，傅黄金。
abab aa上阙为间韵。整体掺韵。

十、交锁韵
属于交叉韵，与间韵诗近似，也是平仄两韵，奇句与奇句押韵，偶句与偶句押韵，abab式。但间韵诗是平仄通韵，交锁韵则平仄异韵。又叫“交韵体”、“交韵”、“双交韵”，也属于“双韵体”（交锁韵与间韵都叫“双韵”）。这种押韵方式虽然运用不广,但可造成诗歌回环美的格式,读起来很爽口。这种韵式最早见于《诗经》，如《黍离》。这种韵例比间韵多，词中例也比间韵略多。4例
例一
定西番 唐教坊曲名。双调三十五字，前段四句一仄韵、两平韵，后段四句两仄韵、两平韵
定西番    温庭筠〔双交韵〕
汉使昔年离别△，攀弱柳，折寒梅●，上高台●。
千里玉关春雪△，雁来人不来●。羌笛一声愁绝△，月徘徊●。
abb abab下阙是abab，为交锁韵。又为平仄四连韵

例二
定西番  又一体 双调三十五字，前段四句两平韵，后段四句两仄韵两平韵
韦  庄  
挑尽金灯红烬，人灼灼，漏迟迟。未眠时。   
斜倚银屏无语。闲愁上翠眉。闷煞梧桐残雨。滴相思。
aa baba  下阙平仄四连韵，交锁韵。掺韵。

例三
念奴娇  姜　夔
五湖旧约，问经年底事，长负清景。暝入西山，渐唤我、一叶夷犹乘兴。倦网都收，归禽时度，月上汀洲冷。中流客与，画桡不点清镜。　　
谁解唤起湘灵，烟鬟雾鬓，理哀弦鸿阵。玉尘清谈，叹坐客、多少风流名胜。暗柳萧萧，飞萤冉冉，夜久知秋信。鲈鱼应好，旧家乐事谁省。
aaaa baba第十一部二十三梗：景冷省；二十四敬：镜；二十五径：兴胜；/第六部十二震：阵信。下阙为交锁韵。估计是前后鼻音不分造成。

刚刚

十一、双韵
一诗有两个韵，有两种情况，一种是逢单为一韵，偶句为另一韵，这种韵仍属于排韵，如间韵、交锁韵，叫“并韵”“双用韵”。一种是前几句和后几句的韵不同，这属于转韵，叫“双送韵”。
双韵诗：一诗有两个韵，均可停读。包括“双送韵”、“并韵体”还有“进退格”。并韵中的间韵诗即“aAaA”韵；交锁韵诗，即“abab”韵，都属双韵诗。转韵的双韵，又叫“双送韵”，也有叫“并韵”的，即“aabb”、“aabbaabb”，或“aaaabbbb”等。律诗在特殊情况下也会出现双韵：押韵时用不同韵部的字，一进(用甲韵)一退(用乙韵)，又一进(用甲韵)又一退(用乙韵)，这种轮流换用前后不同韵部字的押韵格式，称为“进退格”，亦作“进退韵”。
在词中用法更灵活多样。67例
1.        一般的转韵
（1）出现在一阙之中
例一
庆宣和 单调二十二字，五句三平韵、两叶韵
张可久   
云影天光乍有无，老树扶疎，万柄高荷小西湖。听雨。听雨。
排韵。双韵。平仄五连韵

例二
乾荷叶  单调二十九字，七句四平韵、两叶韵
刘秉忠  
乾荷叶，色苍苍。老柄风摇荡。减清香。越添黄。都因昨夜一番霜。寂寞秋江上。
abaaab双韵，六连韵。

例三
平湖乐 双调四十二字，前段四句两平韵、两叶韵，后段四句一叶韵、一平韵
王 恽
安仁双鬓已惊秋。更堪眉头皱。一笑相逢且开口。玉为舟。
新词淡似鹅黄酒。醉扶归路，竹西歌吹，人道是扬州。
abba  ba。平仄通韵。上阙抱韵，平仄四连韵。整首掺韵。双韵。州为遥韵。酒为遥韵。
（2）由上下阕合成
例一
长相思  又一体 双调三十六字，前段四句三平韵、一叠韵，后段四句三平韵
刘光祖
玉尊凉。玉人凉。若听离歌须断肠。休疑成鬓霜。   
画桥西，画桥东。有泪分明清涨同。如何留醉翁。
aaaa bbb。双韵。上阙四连韵。下阙促句韵

例二
思越人 调见花间集。双调五十一字，前段五句两平韵，后段四句四仄韵
孙光宪   
古台平，芳草远，馆娃宫外春深。翠黛空留千载恨，教人何处相寻。   
绮罗无复当时事。露花点滴香泪。惆怅遥天横渌水。鸳鸯对对飞起。
aa bbbb。下阕四连韵。双韵

例三
虞美人　又一体　双调五十八字，前后段各五句，五平韵　　　　　　　　　　　　　　
顾　夐
触帘风送景阳钟。鸳被绣花重。晓帏初卷冷烟浓。翠匀粉黛好仪容。思娇慵。　　
起来无语理朝妆。宝匣镜凝光。绿荷相倚满池塘。露清枕簟藕花香。恨悠扬。
aaaaa bbbbb。排韵。双韵。五连韵
2.平仄同韵
例一
喜春来 单调二十九字，五句一叶韵、四平韵
张  雨
江梅的的依茅舍。石濑溅溅漱玉沙。瓦瓯蓬底送年华。问暮鸦。何处阿戎家。
baaaa又属排韵。平仄通押五连韵。双韵。

例二
忆王孙 又一体 单调三十一字，五句三平韵、两叶韵
白  朴
瑶阶月色晃疎棂。银烛秋光冷画屏。消遣此时此夜景。步闲庭。苔浸凌波罗袜冷。
aabab。属排韵。平仄通押五连韵。双韵。

例三
安公子 又一体　双调一百一字，前段九句五仄韵，后段十句六仄韵　　　　　　　　　　
程大昌
老钝迂疏，尽世间乐事，不忺不觑。痴向韦编，根究卦爻来处。浑沌包中天地。谢东家、从头指示。便和那、八八机关，并将匙钥分付。　　
行年数，六十四。把一年一卦，恰好相拟。妙道生生，既济还存未济。身愿河图比似。每演九后、重从一始。待人问、甲子何其，剩书亥字为戏。
aabba bbbbbb处付觑在第四部，其余的在第三部。上下阙皆促句韵。上阙抱韵。双韵
3.排韵双韵体
例一
南乡子 唐教坊曲名。单调二十七字，五句两平韵三仄韵
欧阳炯   
画舸停桡。槿花篱外竹横桥。水上游人沙上女。回顾。笑指芭蕉林里住。
排韵。双韵。平仄五连韵。

例二
醉垂鞭又一体 双调四十三字，前后段各四句四仄韵
赵师侠  
雨余风劲。雾重千里暝。茅屋寒林相映。分明是读画图景。   
去程何日定。天远长安近。唤起新愁无尽。全没个读故园信。
aaaa  abbb。定字为遥韵。双韵。排韵。上下阕皆四连韵

例三
扫地舞　双调五十八字，前后段各七句，六仄韵、一叠韵　　　　　　
《梅苑》无名氏
酥点萼。玉碾萼。点时碾时香雪薄。才折得。春力弱。半掩朱扉垂绣幕。怕吹落。　　
撚一晌。嗅一晌。撚时嗅时宿酒忘。春笋上。不忍放。待对菱花斜插向。宝钗上。
双韵。排韵。两组韵皆仄声。上下阕皆七连韵

刚刚

十二、平仄叶韵
这是词特有的押韵方法。95例
一、        成组的
一阙中无论平声和仄声都有两个以上韵字的，可以把它看做双韵构成。
例一
庆宣和 单调二十二字，五句三平韵、两叶韵
张可久
云影天光乍有无。老树扶疎。万柄高荷小西湖。听雨。听雨。
aaabb。排韵。双韵

例二
相见欢   又一体 双调三十六字，前段四句三平韵，后段五句一叶韵、一叠韵、两平韵
杨无咎
不禁枕簟新凉。夜初长。又是惊回好梦、叶敲窗。   
江南望。江北望。水茫茫。赢得一襟清泪、伴余香。
aaa  bbaa 抱韵。下阙平仄促句韵。上阙促句韵。双韵。

例三
两同心 又一体　双调七十二字，前段七句四平韵，后段七句三平韵、两叶韵　　　　　　
杜安世
巍巍剑外，寒霜覆林枝。望衰柳、尚色依依。暮天静、雁阵高飞。入碧云际，江山秋色，遣客心悲。　　
蜀道巇崄行迟。瞻京都迢递。听巴峡、数声猿啼。惟独个、未有归计。谩空怅望，每每无言，独对斜晖。
aaaa ababa。上阙促句韵。下阙掺韵，平仄四连韵。双韵。
二、有一阙平声或仄声韵字有一组只有孤独一个的
若看做是两组韵，则孤独的那个为落韵，因此这里只能做一组韵看待，因此显得很特殊。
例一
凭阑人 又一体 单调二十五字，五句三平韵、一叶韵
倪  瓒
客有吴郎吹洞箫。明月沉江春雾晓。湘灵不可招。水云中，环佩摇。
abaa促句韵。抱韵。双韵。

例二
喜春来 单调二十九字，五句一叶韵、四平韵
张  雨
江梅的的依茅舍。石濑溅溅漱玉沙。瓦瓯蓬底送年华。问暮鸦。何处阿戎家。
baaaa又属排韵。双韵。

例三
采桑子慢　(丑奴儿慢)又一体　双调九十字，前段九句一叶韵、三平韵，后段十句四平韵　　　　　　　
潘元质
愁春未醒，还是清和天气。对浓绿阴中庭院，燕语莺啼。数点新荷，翠钿轻泛水平池。一帘风絮，才晴又雨，梅子黄时。　　
忍记那回，玉人娇困，初试单衣。共携手、红窗描绣，画扇题诗。怎有而今，半床明月两天涯。章台何处，多应为我，蹙损双眉。
baaa aaaa。
三、有一组有遥韵的
把它当两组韵看待时，就出现了遥韵。
例一
平湖乐 双调四十二字，前段四句两平韵、两叶韵，后段四句一叶韵、一平韵
王 恽
安仁双鬓已惊秋。更堪眉头皱。一笑相逢且开口。玉为舟。
新词淡似鹅黄酒。醉扶归路，竹西歌吹，人道是扬州。
abba  ba。平仄通韵。上阙抱韵，平仄四连韵。整首掺韵。双韵。州为遥韵。酒为遥韵。

例二
殿前欢 双调四十二字，前段四句三平韵、一叶韵，后段五句两平韵、两叶韵
张可久
水晶宫。四围添上玉屏风。姮娥碎翦银河冻。搀尽春红。   
梅花纸帐中。香浮动。一片梨云梦。晓来诗句，尽出渔翁。
aaba  abba  上阙平仄四连韵。上下阕皆抱韵。整首掺韵。双韵。冻为遥韵

例三
惜春令又一体 双调五十字，前后段各四句一叶韵、两平韵
杜安世  
春梦无凭犹懒起。银烛尽读画帘低垂。小庭杨柳黄金翠，桃脸两三枝。   
妆阁才梳洗。闷无绪、玉箫慵吹。纷纷飘絮人疏远，空对日迟迟。
abb abb。双韵。洗为遥韵。

刚刚

十三、五连韵
格律诗是偶句押韵，二词却特喜欢连韵，这是词语格律诗最大不同的地方，词的连韵非常普遍，例子举不胜举，而且连韵的方式多种多样。掷韵、促句韵也属于连韵，此外有四连韵、五连韵、六连韵-----十连韵等。而且有时一阙或全首中有几种连韵，或者有连韵与其他押韵方法。
因为类别太多，这里只举五连韵例子。五连韵在诗经中就有。词中五连韵有两种，一种平声或仄声构成的，也有转韵构成的。102例
一、转韵组合的五连韵
唐时有人在写《渔父歌》时1245句用平声韵，第4句用仄声韵，aabaa，这便是词中的排韵平仄通五连韵了。
渔父歌  二十七字
杂歌谣辞•渔父歌    和凝
白芷汀寒立鹭鸶，蘋风轻翦浪花时。
烟幂幂，日迟迟，香引芙蓉惹钓丝。

天净沙 太平乐府注越调。单调二十八字，五句四平韵一叶韵
乔  吉  
一从鞍马西东，几番衾枕朦胧。薄幸虽来梦中，争如无梦，那时真个相逢。
aaaba全词为排韵，又是抱韵。双韵。平仄五连韵


乾荷叶又一体 双调四十字，前段四句两仄韵、两平韵，后段五句三仄韵、两平韵
周紫芝     
满院融融花气。红映绣帘垂地。往事忆年时。只春知。   
风又暖。花渐满。人似行云不见。无计奈离情。黯消凝。
aabb cccdd  排韵。上阙掷韵。下阙五连韵。上阙四连韵。


撷芳词 又一体 双调五十八字，前后段各九句三仄韵、四平韵、一叠韵
吕渭老   
重帘挂。微灯下。背阑同说春风话。月盈楼。泪盈眸。觑著红裀，无计迟留。休。休。   
莺花谢。春残也。等闲泣损香罗帊。见无由。恨难收。梦短屏深，清夜浓愁。悠。悠。
aaabbbbb aaabbbbb。双韵。每阙平仄五连韵，后面又是三连韵。
二、不转韵的五连韵
到晏殊首创的《渔家傲》五句都用仄声韵（《渔家傲》类型很多，中也有非五连韵的）于是词中便有同平仄的五连韵的词谱了。
例一
渔家傲    宋•晏殊
画鼓声中昏又晓。时光只解催人老。求得浅欢风日好。齐揭调。神仙一曲渔家傲。   
绿水悠悠天杳杳。浮生岂得长年少。莫惜醉来开口笑。须信道。人间万事何时了。

例二
应天长 又一体 双调四十九字，前段五句五仄韵，后段四句四仄韵
冯延巳  
一弯初月临鸾镜。云鬓凤钗慵不整。珠帘静。重楼迥。惆怅落花风不定。   
绿烟低柳径。何处轳轳金井。昨夜更阑酒醒。春愁胜却病。
排韵。上阙五连韵。下阙四连韵

例三
又一体 双调五十九字，前段五句四仄韵、一叠韵，后段六句四仄韵、一叠韵
辛弃疾   
玉纤弹旧怨。还敲绣屏面。清歌目送西风雁。雁行吹字断。雁行吹字断。   
夜深拜半月，琐窗西畔。但桂影、空阶满。翠帷自掩无人见。罗衣宽一半。罗衣宽一半。
aaaaa aaaaa。上下阕皆五连韵

刚刚

十四、独木桥韵
诗经中已经有独木桥韵。词中福唐体根据最早所见应是黄庭坚《山谷琴趣外篇》的《阮郎归》。《钦定词谱》中例子不多，但后代写作中则福唐体词数量非常多。
例一
阮郎归（效福唐独木桥体作茶词） 宋•黄庭坚
烹茶留客驻金鞍。月斜窗外山。
别郎容易见郎难。有人思远山。
归去后，忆前欢。画屏金博山。
一杯春露莫留残。与郎扶玉山。
这首诗通篇押韵，属于排韵，逢双句则用“山”字，形成特殊的福唐体诗。

例二
瑞鹤仙•隐括《醉翁亭记》    宋•黄庭坚
环滁皆山也，望蔚然深秀，琅琊山也。
山行六七里，有翼然泉上，醉翁亭也。
翁之乐也，得之心，寓之酒也。
更野荒佳木，风高日出，景无穷也。

游也，山肴野蔌，酒冽泉香，沸觥筹也。
太守醉也，喧哗众宾欢也。
况宴酣之乐，非丝非竹，太守乐其乐也。
问当时太守为难，醉翁亭也。
短短一首《瑞鹤仙》，隐括了欧阳修《醉翁亭记》数百字的内容，且保持了原作的艺术风格，十分巧妙。这首诗既是隐括体，又是福唐体。

例三
声声慢•秋声    宋•蒋捷
黄花深巷，红叶低窗，凄凉一片秋声。
豆雨声来，中间夹带风声。
疏疏二十五点，丽谯门、不锁更声。
故人远，问谁摇玉佩，檐底铃声。
彩角声吹月堕，渐连营马动，四起笳声。
闪烁邻灯，灯前尚有砧声。
知他诉愁到晓，碎哝哝、多少蛩声。
诉未了，把一半、分与雁声。

刚刚

十五、押韵方法的综合运用
词中不但押韵的方法多，每种押韵方法都有不同的组合形式，更值得一提的是词的押韵比古风的押韵搭配形式灵活、复杂多了，既有多种押韵方法综合运用，又有套中套，一词中用几种押韵方法的非常普遍，例子不胜枚举。可以说，把古代的押韵方法和形式发挥到顶点。
例一
添声杨柳枝 双调四十字，前段四句四平韵，后段四句两仄韵、两平韵
顾  夐   
秋夜香闺思寂寥。漏迢迢韵。帏罗幌麝香销。烛光摇。   
正忆王郎游荡去。无寻处。更闻帘外雨潇潇。滴芭蕉。
aaaa bbaa。排韵。上下阕皆四连韵。整体抱韵。双韵。下阙掷韵。全词用了5种押韵方法。

例二
相见欢   又一体 双调三十六字，前段四句三平韵，后段五句一叶韵、一叠韵、两平韵
杨无咎
不禁枕簟新凉。夜初长。又是惊回好梦、叶敲窗。   
江南望。江北望。水茫茫。赢得一襟清泪、伴余香。
aaa  bbaa 抱韵。下阙掷韵。下阙平仄四连韵。上阙促句韵。双韵。全词用了5种押韵方法。

例三
平湖乐 双调四十二字，前段四句两平韵、两叶韵，后段四句一叶韵、一平韵
王 恽
安仁双鬓已惊秋。更堪眉头皱。一笑相逢且开口。玉为舟。
新词淡似鹅黄酒。醉扶归路，竹西歌吹，人道是扬州。
abba  ba。平仄通韵。上阙抱韵，平仄四连韵。整首掺韵。双韵。州为遥韵。酒为遥韵。全词用了6种押韵方法。

蔡国华老师的《唐宋律词词谱》收词谱898体，我的这本词的押韵书共收集押韵单例1800多个，由此可以说“词是一种综合性的文体，词的句式是格律化的，词的押韵却是古风式的”是来自于实例分析，而不是向壁虚构的。

打铁佬

草草一读，头晕脑胀。词的句式是格律化的，词的押韵却是古风式的：学习了。把问题复杂化，是文化人做的事，刚刚是也；把问题简单化，是打铁佬做的事，简单就好学了。得有大时间细读。

针叶林

刚刚研究的太细了。太细有学术价值，但对一般习作者无用，因为记不住。实际也不用记，照词谱填就是，所谓照猫画虎也~~

打铁佬

针叶林 发表于 2018-8-28 21:55
刚刚研究的太细了。太细有学术价值，但对一般习作者无用，因为记不住。实际也不用记，照词谱填就是，所谓照 ...

有理有据，这个学术价值是对习作者有用的，通读下，记住结论就好了。

刚刚

打铁佬 发表于 2018-8-29 09:33
有理有据，这个学术价值是对习作者有用的，通读下，记住结论就好了。

长篇大论绝大多数是枯杂无味罗里吧嗦的没有任何文采，只有逻辑说理和无尽的干巴巴的例子。
我年轻时的学习方法  先粗读，记些结论性的东西，能引起兴趣就行，没有兴趣的暂时放弃。
通过自己的积累，再去读，收获大增，甚至茅塞顿开
有了基础，再去嚼那枯燥无味的东西，好像从甘蔗的稍吃到甘蔗的兜，有味
然后可以去发挥，去创新

刚刚

别看词萌芽于南朝，成于唐盛于宋，至今千多年，大家按词谱填，感到就是一盘散沙，说它是长短句，其实大家都知道不严谨，因为古风中长短句太多了。说它是诗余，余在哪里？有人喊它为曲子，它与曲子只能是种交叉关系。无人能说清它，唯一的就是靠词谱。40年前我也试图说清它，就是说不清。我认为现在这样说“词是一种综合性的诗体，它的句式倾向格律，它的用韵方法倾向古风。”把词的文体总的特征概括出来了

打铁佬

刚刚 发表于 2018-9-1 10:16
别看词萌芽于南朝，成于唐盛于宋，至今千多年，大家按词谱填，感到就是一盘散沙，说它是长短句，其实大家都 ...

这也是词的要害。但单有整体特征是不够的，这个成果不能全部体现刚刚的劳动：还可以具体总结下123.

程溪钓叟

隔章押韵叫做遥韵。所谓遥者，就是看到一个孤零零的韵字，在遥远的地方才找到了它的同伴。由此对它有两种说法，一种是abb//bbaa(//是分章符号), 一种是abbbbaa（在同一章中隔句的），王念孙和江有浩都常把隔句的当遥韵。后者是抱韵的特殊情况，可以放在抱韵类中，因此真正的遥韵指的是隔章出现的。
人们对遥韵的认识时间不长，但遥韵历史却悠久得很，早在金文和《尚书》中就开始运用，但《尚书》不是诗，这里不谈。用得最多的是《诗经》。古人研究诗经用韵，常常发现某个应押韵的句子似乎落韵了，于是便用叶韵方法来读，使这个落韵字符合押韵。梁末沈重《毛诗音》便提出“协句”说，如《邶风·燕燕》三章“燕燕于飞，下上其音。之子于归，远送于南。瞻望弗及，实劳我心。”“南”字下注：“协句，宣乃林反。”意思是“南”本读那含反，但在这里该改读乃林反，与“音”押韵。朱熹《诗集传》更是大倡“叶音”说。明末第一个反对“叶音”说的是陈第，他说：“时有古今，地有南北，字有更革，音有转移，亦势所必至。”后来反对叶音的人多起来，叶韵说被否定了。对于本应押韵的，但今天读来却并不押韵的，一个很大的可能就是因为语音发生了变化，若按古音来读，肯定押韵。其中也有所谓的叶韵字其实是遥韵。到王念孙和江有浩，对这种押韵便有了清醒的认识，王力先生对遥韵进行了归纳和总结。但由于古今音变化大，因此在《诗经》那些是遥韵那些不是遥韵，有些争论很大。

有关诗经的用韵按王力根据前人的研究成果总结的经验来说，上古音韵的划分比中古音的划分简略，大概是中古的一半，以音、南、心而言属上古音之侵部，当然，这三个字在中古音里也都是闭口韵，陆法言的切韵依从分原则把南跟音心分属两个韵部

那含反与乃林反，所差别的是主元音【今概念】稍有不同，叶音说虽不足为凭，但也可见古人对音韵的谐协在学术上是很认真的，可以说是认真到细微音差都不放过的地步

程溪钓叟

词是一种综合性的文体，词的句式是格律化的，词的押韵却是古风式的。

大体没错，提出一点的是，古风用韵很宽，可借韵、嫌韵【即落韵】、通转【通转上古音，如江通转东】，这三种用韵方式是否也适用于词体【个人认为不适】

程溪钓叟

例一
采莲子两首 （之一）    皇甫松
菡萏香蓬十顷陂 (举棹)；小姑贪戏采莲迟 (年少) 。
晚来弄水船头湿 (举棹)；更脱红裙裹鸭儿 (年少) 。
将衬字加于句尾之后的拖腔曳尾。棹、少叶韵，乃歌时群相随和之声。《采莲子》七言四句，加曳尾拖腔组成。由于曳尾拖腔的棹、少叶韵，因此全词是由两组特殊的韵组成。
例二
竹枝词六首（之一）    唐皇甫松
槟榔花发(竹枝)鹧鸪啼(女儿)，
雄飞烟瘴(竹枝)雌也飞(女儿)。
竹枝词本是一种诗体，是由古代巴蜀间的民歌演变过来的。唐代刘禹锡把民歌变成文人的诗体，对后代影响很大。作为词谱的《竹枝》，有一体有和声的便是曳尾拖腔体。
词谱《竹枝》，本唐教坊曲名。有三体，一体单调十四字，两句两平韵。曳尾为“竹枝”、“女儿”，枝、儿叶韵，乃歌时群相随和之声。另有一体为单调十四字，两句两仄韵。例子也见皇甫松的《竹枝》。
还有一体为单调二十八字，四句三平韵。如孙光宪的《竹枝》，将衬字同时加于句中与句尾。
例三
柳枝（添声杨柳枝）    朱敦儒
添声杨柳枝又一体 双调四十四字，前段七句三平韵、两重韵，后段七句四平韵三重韵
江南岸（柳枝），江北岸（柳枝）。折送行人无尽时。恨分离（柳枝）。
酒一杯（柳枝），泪双垂（柳枝）。君到长安百事违。几时归（柳枝）。

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这里同样是对曳尾拖腔体提出质疑，就所举之例来看，括号内的文字不见得是应读之文而是表演人身份及其动作的注解，如举棹、竹枝、柳枝均表动作，女儿、年少表身份，这个身份和花心是一样的

刚刚

程溪钓叟 发表于 2018-9-2 01:25
词是一种综合性的文体，词的句式是格律化的，词的押韵却是古风式的。

大体没错，提出一点的是，古风用韵很 ...

提得好。值得研究。我和你一样有疑问。虽有例子，不敢拿出来讨论。不打无准备之仗

刚刚

程溪钓叟 发表于 2018-9-2 01:57
例一
采莲子两首 （之一）    皇甫松
菡萏香蓬十顷陂 (举棹)；小姑贪戏采莲迟 (年少) 。

这个好回答，敦煌文学中我收集了数十个例子。不是“表演人身份及其动作的注解，如举棹、竹枝、柳枝均表动作，女儿、年少表身份，这个身份和花心是一样的”。它们是和声。比如你主唱，我为你伴唱，我就只唱这几个词，后来简化为一个词，再后来简化为“嘿哟”等虚词。当然动作是少不了的，现在我们常用的就是巴掌打拍子加唱或喊“嘿哟”。但诗词一般是不会标示出来的

程溪钓叟

刚刚 发表于 2018-9-2 08:46
这个好回答，敦煌文学中我收集了数十个例子。不是“表演人身份及其动作的注解，如举棹、竹枝、柳枝均表动 ...

理解错误，如举棹，明显的动作注解

程溪钓叟

刚刚 发表于 2018-9-2 08:37
提得好。值得研究。我和你一样有疑问。虽有例子，不敢拿出来讨论。不打无准备之仗 ...

词体的出韵例应该不难找，难的是通转，有例便可以讨论
说一下的是，通转也不是任意通转的，必须能转到上古音同一部，大致是阴声能通转阴声，阳声能通转阳声，有空可找围炉诗话读一下

刚刚

程溪钓叟 发表于 2018-9-2 09:18
词体的出韵例应该不难找，难的是通转，有例便可以讨论
说一下的是，通转也不是任意通转的，必须能转到上 ...

山人在自己精通的范畴中说话得体，逻辑清楚。应该发挥自己的强项，别去纠缠那些自己还不大清楚的东西，结果把别人正确的东西当成了胡扯，对自己一点好处都没有。

我最近把沈约诗集全部研究了一遍，等整理出来，可大大发挥你的作用