王力論”拗救“

文質彬彬

王力論”拗救“

        凡平仄不依常格的句子，叫做拗句。律诗中如果多用拗句，就变           成了古风式的律诗（见下文）。上文所叙述的那种特定格式（五言           "平平仄平仄"，七言"仄仄平平仄平仄"）也可以认为拗句之一种，           但是，它被常用到那样的程度，自然就跟一般拗句不同了。现在再谈           几种拗句：它在律诗中也是相当常见的，但是前面一字用拗，后面还           必须用"救"。所谓"救"，就是补偿。一般说来，前面该用平声的           地方用了仄声，后面必须（成经常）在适当的位置上补偿一个平声。           下面的三种情况是比较常见的：
          　　（a ）在该用"平平仄仄平"的地方，第一字用了仄声，第三字补偿一个平声，以免犯孤平。这样就变成了"仄平平仄平"。七言则           是由"仄仄平平仄仄平"换成"仄仄仄平平仄平"。这是本句自救。
          　　（b ）在该用"仄仄平平仄"的地方，第四字用了仄声（或三四两字都用了仄声），就在对句的第三字改用了平声来补偿。这样就成           为"仄仄平仄仄，平平平仄平"。七言则成为"平平仄仄平仄仄，仄           仄平平平仄平"。这是对句相救。
          　　（c ）在该用"仄仄平平仄"的地方，第四字没有用仄声，只是第三字用了仄声。七言则是第五字用了仄声。这是半拗，可救可不救，           和（a ）（b ）的严格性稍有不同。
          　　诗人们在运用（a ）的同时，常常在出句用（b           ）或（c           ）。这样既构成本句自救，又构成对句相救。现在试举出几个例子。并加以说明：

          　　宿五松山下荀媢家 　　李白
我宿五松下，寂寥无所欢。

田家秋作苦，邻女夜舂寒。

跪进雕胡饭，月光明素盘。

令人惭漂母，三谢不能餐。

          　　第一句"五"字第二句"寂"字都是该平而用仄，"无"字平声，           既救第二句的第一字，也救第一句的第三字。第六句是孤平拗救，和第二句同一类型，但它只是本句自救，跟第五句无拗救关系.
          　　

天末怀李白 　　杜甫
涼风起天末，君子意如何？

鸿雁几时到？江湖秋水多。

文章憎命达，魑魅喜人过。

应共冤魂语，投诗赠汨罗！

          　　第一句是特定的平仄格式，用"平平仄平仄"代替"平平平仄仄"（参看上文）。第三句"几"字仄声拗，第四句"秋"字平声救。这           是（c ）类。
          　　赋得古原草送别 　　白居易
离离原上草，一岁一枯荣。

野火烧不尽，春风吹又生。

远芳侵古道，晴翠接荒城。

又送王孙去，萋萋满别情。

          　　第三句"不"字仄声拗，第四句"吹"字平声救。这是（b           ）类。
          　　

咸阳城东楼 　　[唐]许浑
一上高楼万里愁，蒹葭杨柳似汀洲。

溪云初起日沉阁，山雨欲来风满楼。

鸟下绿芜秦苑夕，蝉鸣黄叶汉宫秋。

行人莫问当年事，故国东来渭水流。

          　　第三句"日"字拗，第四句"欲"字拗，"风"字既救本句"欲"字，又救出句"日"字。这是（a           ）（c ）两类相结合。
          　

　新城道中（第一首）　[宋]苏轼
东风知我欲山行，吹断檐间积雨声。

岭上晴云披絮帽，树头初日挂铜钲。

野桃含笑竹篱短，溪柳自摇沙水清。

西崦人家应最乐，煮芹烧笋饷春耕。

          　　第五句"竹"字拗，每六句"自"字拗，"沙"字既救本句的           "自"字，又救出句的"竹"字。这是（a           ）（c ）两类的结合。
          　　

夜泊水村 　　陆游
腰间羽箭久凋零，太息燕然未勒铭。

老子犹堪绝大漠，诸君何至泣新亭？

一身报国有万死，双鬓向人无再青！

记取江湖泊船处，卧闻新雁落寒汀。

          　　第五句"有万"二字都拗，第六句"向"字拗，"无"字既是本           句自救，又是对句相救。这是（a ）（b           ）两类的结合。
          　　由此看来，律诗一般总是合律的。有些律诗看来好像不合律，其实是用了拗救，仍旧合律。这种拗救的作法，以唐诗为较常见。宋代以后，讲究音律的诗人如苏轼、陆游等仍旧精于此道。我们今天当然不必模仿。但是，知道了拗救的道理，对于唐宋律诗的了解，是有帮助的

*摘自王力老前輩【詩詞格律】

雷公

经典论述，收藏学习！

文質彬彬

雷公 发表于 2018-8-12 19:38
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