何伟裳的二五异声是不符合永明体实际的

金筑子

永明体诗歌的声律及其向唐代近体衍变的进程和规律
　　何伟裳

一、 避免用唐代近体诗平仄律的观念来解读永明声律。

认为汉语诗歌的声律只存在一个二四回换的平仄律的系统如启功先生的《诗文声律论稿》、徐青先生的《古典诗律史》，等等，就都是把永明体诗歌声律的基本特征看成是和近体诗的平仄律一样，都是二四字异声的，都是讲平仄的。

二是认为永明体虽属近体的源头，但它的基本声律特征却不同于近体，在对立因素的分类上，它是四声分用、平上去入各为一类，不是像近体平仄律那样把四声分作平仄两类；在用声的位置上，它也不是像近体那样把字声对立位置固定为第二字和第四字，而是节点不固定，可以随意“颠倒”。这种看法最先由清代的纪昀提出。他的《沈氏四声考》在评述永明体的时候写道：“此后来律体之椎轮也。但律体以二四回换，字有定程，此则随字均配，法较后人为疏”。“律体但分平仄，此则并仄声亦各不相通，法较后人为密”。这段文字就是认为，近体五言诗把节点固定为二、四字，是“二四回换”，是“字有定程”；而永明体是节点位置不固定，字声对立回换的位置可以随意安排，即所谓“随字均配”。 他们之所以说永明体“随字均配”，不讲音步，很可能是只看到永明体的用声位置跟近体的“二四回换”、“二四字异声”对不上号。他们没有想到，永明体在“二四回换”和“随字均配”之外，还会有第三种字声配置方式的可能。
　　这第三种字声配置的方式的的确确是存在的。我们在《永明体到近体》书中从永明声病说和诗歌写作实践两个不同角度进行论证，所得出来的结论，即认为永明体五言诗声律格式体系的基本特征之一就是“二五字异声”。这一声律格式体系的节律基础是“２·３”，即“上二下三”，从而在字声对立对比安排的位置选择上是重在二、五，节奏型的节点固定为第二、第五两个字。它是“二五回换”，“二五字异声”，并且在对立对比因素的分类上，是使平上去入四声各为一类，以此来安排彼此之间的相对关系。这种声律虽然不是“二四回换”，却依旧是“字有定程”，不可以说它是“随字均配”。而后来永明体向近体的演变和过渡就一直遵循着这样的规律：一方面是“二五字异声”转变为“二四字异声”；另一方面是四声的二元化，由平上去入四声分用转变为把四声分作“平”和“仄”的两类。这样的发展规律和路线，不摆脱近体诗平仄律观念的束缚是很难发现的。

二、从声律和节律的关系上研究永明声律。

“二五字异声”是本书最重要的研究成果之一。它以节律上的“上二下三”为基础，加上“平上去入四声分用”，能合理解释永明声病说的声律内涵，其系联演绎所生成的声律范型格式，又可以在沈、王、谢诸人的诗作中得到印证。破解永明声律之谜，以此论为最关键。如果永明体五言诗句的节奏型是“２·３”，那么，于其上作声律安排的时候，是不是就应该亳无疑义地确定为“二五回换”、“二五字异声”呢？因为这里句节奏型的节点正好就是句中的第二和第五两个字。沈氏“八病”中“蜂腰”一项要求五言句中“第二字不得与第五字同声”，许多人不理解，启功先生更是斥之为“不合情理”，其实，从声律和节律的关系上看来，这样的规定正是在情理之中的。

金筑子

三羊一直坚持这个观点，但通过大量的永明体句子的事实证明这个观点是错误的！永明体诗只有少数在首句有时讲二五异声，不讲二四平仄交替外，永明体其余句子讲的是二四异声，平声为“平”，上去入为“仄”（当时没有平仄这个名称，但诗人以平声对上去入三声形成二四位置交替），讲的是平仄相对！

刚刚

三、永明声病说声律内涵的揭示
沈约等人制订声律条例时所依托的节律形式是“上二下三”（即“２•３”），各项用声条例都是以这个“上二下三”的节律为前提，因而考虑字声分布时就是重在二五、二五字异声。“平头、上尾、蜂腰、鹤膝”就都是针对五言句中第二和第五两个字位提出避免平上去入同声相犯的：

　　平头——上句第二字不与下句第二字同声相犯。
　　上尾――上句第五字不与下句第五字同声相犯。
　　蜂腰――每句内部，第二字不与第五字同声相犯。
　　鹤膝――上联起句第五字不与下联起句第五字同声相犯。

不“同声相犯”，就是在指定的位置上不用同一个声调：一处用了“平”，另一处就改用“非平”；一处用了“上”，另一处就改用“非上”；用“去”用“入”的也如法炮制。这样一来，相邻节拍及节奏型节点之间就出现异声的对立回换。
　其二，是把科学的演绎法用于声病说声律内涵的揭示。
沈约的《别范安成》：

　　 生平（平）少年日（入），分手（上）易前期（平）。
　　 及尔（上）同衰暮（去），非复（入）别离时（平）。
　　 勿言（平）一樽酒（上），明日（入）难重持（平）。
　　 梦中（平）不识路（去），何以（上）慰相思（平）。
从夹注所标示的情况来看，全诗自首至尾，每一句二五字异声，每一联的上下句之间二五字异声。“平头、上尾、蜂腰、鹤膝”的声病它是完全避免了的，因为它的句和联以及联间的关系根本就是按照“平头、上尾、蜂腰、鹤膝”的用声规范来组合和配置的。
魏晋五古之所以是“上二下三”，原因和条件可以从两个方面去找。一是语言的自然音步对诗句节律形式的影响。诗歌句子的节律尤其是它的节律常规，那是跟语言的“自然音步”紧密相联的，它的音步形式往往就是按“自然音步”组合的形式。所谓按“自然音步”组合，就是两个字音一个音步，自左向右顺向切分。例如，四音句切分为“２•２”，六音句切分为“２•２•２”，这是最自然的。如果是奇数音节的句子，则五音句切分为“２•３”，七音句切分为“２•２•３”，最后一个音步处理为“三音节步”，那也是自然的。
其次一点，它也是诗乐一体时代的历史遗留。“上二下三”，在汉乐府的五言诗中就已经成为定式。乐府五言诗，诗乐一体，诗中的乐曲主宰着诗歌语言的声音表现。这种乐曲节奏所起的作用，是使诗句分成上下两个节落，节点居两节落之末，上下节点呼应，产生句中大顿和句末的延长。
当然，声律因素的介入，会促使诗歌的吟诵调子向长吟的方向发展，从而造成诗句节奏由“２•３”之节向“２•２•１”之节变化的节律转型。
第三，“２•３”式的节律后来又何以转型为近体的“２•２•１”？
　　这是吟诵层的节律转型。吟诵层的节律形式可以不同于按自然音步组合的节律形式，它反映吟诵音节（调子）的要求，因而会顺应吟诵调子的变化而作出自身的结构调整。至于吟诵调子在永明体诗歌实践过程发生变化的原因，则主要是由于声律因素的介入。声律形式的叠加推动吟诵的调子向长吟的方向迅速发展，声律学者刘滔因应这一变化，适时地提出了“二四字异声”的问题、实质是使第四字节点化的问题。第四字节点化以后，原先节拍性较和缓的“２•３”两拍展成“２•２•１”三拍。其中第三拍又有“音空”，这无疑会更适于长吟。
　　由此可知，“２•３”式的节律转变为近体的“２•２•１”，是诗歌吟诵调子的变化带来的，是由于声律因素的介入和写作实践，促使吟诵音节向长吟方向发展的必然结果。
“上二下三”的节律来作出用声的规定，第四字不在节点上，就没有要求它必须与第二字异声。
　　我们发现，声律史上第一个明确主张二四字之间需要安排异声对立的是梁代大同年间的声律学家刘滔。是刘滔指出“第二字与第四字同声，亦不能善”，并且强调平声，首创标举平声的用声法，以此取代永明声律说的病犯规条。在刘滔新声律论的导引之下，唐代近体诗平仄律所要求的声律格式系统在诗句层上首先确立。见于《诗章中用声法式》“五言”项下的“用平声法式”，合计四类１６式，已跟后来唐代近体五言律句句式系统完全契合。进到唐初自高宗咸亨、上元至中宗神龙的三十余年间，又有元兢“换头”说的倡行，实质是粘对规则的确立，使平仄律的另一个层次上的问题、即“结句成联”和“接联成篇”的问题也成功地得到解决。
　　刘滔新声律理论的发现意义极其重大，使之上与沈约的永明声病说、下与《诗章中用声法式》及元兢的“换头法”链接起来，就可以窥知永明体到近体在声律演进方面的方向和大势。元兢“换头说”的声律内涵以及它与刘滔新声律论的关系也是本书首度揭明的。刘滔的理论解决句子内部的字声组合问题，建立了一个四类１６式的句型系统；元兢则专注于解决句与句之间的组合问题，“换头”字面上说的是换句子头一、二字，实质是某种特定句型的选择。稍后的沈佺期、宋之问等人把这句子内部以及句子与句子之间的组合规则一并接纳下来，经研练创制成为一套严密完美的声律规范。于是，近体诗的成熟和定型化就变得可以预期了。
（１）证明了梁大同中、后期诗人对永明体声律模式已有明显的突破和超越。这是刘滔声律转型理论发生的时代，突破和超越当和这一转型理论的导向有关。突破和超越表现在“二四回换”、“但分平仄”的近体句式体系，取代了“二五回换”与“并仄声亦不相通”的永明体句式体系。根据这一声律变化，书中把梁大同中、后期视为“过渡期”的开端，此一过渡期的声律，是还没有完善（指在结句成联、接联成篇方面还没有统一的规范）却又正在走向完善，走向成熟定型的过渡性质的声律。
　　（２）证明了近体诗成熟和定型化的时间是在唐高宗咸亨至中宗神龙的三十余年间，代表人物是沈佺期、宋之问、李峤、杜审言、杨炯等，声律上的标志，即：a、b、A、B四式律句达致出现率各为25％左右的均衡；aA（含BA）与bB（含AB）两类律联达致出现率各为50％左右的均衡；以aA（含BA）、bB（含AB）两类律联的轮替回换为特点的粘式律篇则出现率（或称复盖律）不低于80%。集中到一点，就是律诗的基本构律规则：分明二四分明粘对的规则在那时，在沈、宋、李、杜、杨等诗中已经确立，这几位诗人的粘式律篇，无论单算律诗、长律或连绝句算在一起，出现率都达致80%以上，其中沈诗是90%，宋诗是88.88%，李诗是88.39%，杜诗是94.28%，杨诗是82.14%。
　　（３）对近体诗成熟定型的原因和条件作出了如下几点分析：最根本的一点，是近体诗声律规范的全面确立。先是梁大同中、后期，刘滔倡导标举平声之法，诗歌的句子建立了合乎近体要求的用声规范。在唐高宗中、后期，又有元兢的换头法，实质是粘和对的规则，给句与句之间、联与联之间用声规范的建立提供了重要的理论指导。声律规范的建立，又有赖于有识之士的接纳与提倡。史称沈、宋“回忌声病，约句准篇”，显然，他们是依据刘滔、元兢等人的声律法则来“约句准篇”，来建立“律诗”（近体诗）规范的。诗人们认识和观念的转变也很重要。过渡期中，不少诗人已经在种类繁多的过渡体篇式中特别看好粘式体，但观念上却都没有把这“粘式体”视为唯一合格的律诗体式。这样一来，粘式律篇的低比重状态就无法根本扭转。在沈、宋、李、杜、杨的时代就不同了，他们从观念上和实践上都刻意把格律诗跟粘式体、粘对规则联系起来，以此为标准，进行律与非律的界定，于是，粘式律篇低比重状态的打破就是事属必然的了。还有一点，就是粘式律格式体系本身的完美和优越。它是由“二四回换”和粘、对规则来统一操控的，它无烦冗之弊而有易于识记、易于掌握运用之利，因此大受诗歌作者的欢迎。
　　（４）对七言近体诗声律的定型和确立问题给出了新解。这主要是把七言近体声律格式体系的建立跟“换头法”（指分明二四、分明粘对的法则）联系起来。我们认为，“换头”是一种能产的法则，在声律格式的建构上，它有一种“推导”作用，通过系联演绎，可以轻而易举地在五言律的基础之上推导出一个近体七言诗的声律格式体系。当然，假设提出之后，需要继续前进，完成事实检验的环节。事实是，自永明以下，直到过渡后期，粘式七言律篇除绝句稍露萌芽之外，便都不曾出现。它是在五言近体进入成熟定型期以后，即换头法开始确立为构律的基本规则，沈、宋、李、杜、杨等联袂进入诗坛的那个时代，才突然“冒”了出来的，并且，这一下子涌现出来的七言律、绝体诗歌又多半是粘对不失（合计沈、宋、李、杜诸人七律、七绝的出现率，都已经超出80%）。在原先基础十分单薄甚至完全没有基础的情况下，粘式体七言律篇如此大比重地突然涌现，这个事实，除了归因于粘对规则的援用以外，就很难再有别的更合理和科学的解释。

金筑子

只凭这几句来证明二五异声无异于瞎子摸象！

三羊

金筑子 发表于 2018-6-25 09:56
三羊一直坚持这个观点，但通过大量的永明体句子的事实证明这个观点是错误的！永明体诗只有少数在首句有时讲 ...

史书记载的永明体声律定义！

    唐·李延寿《南史·陆厥传》云：时盛为文章，吴兴沈约，陈郡谢朓，琅琊王融，以气类相推彀。汝南周颙善识声韵，约等文皆用宫商，将平上去入为四声。以此制韵，有平头、上尾、蜂腰、鹤膝。五字之中音韵悉异，两句之内，角徵不同，不可增减。世呼为永明体。

三羊

金筑子 发表于 2018-6-25 10:23
只凭这几句来证明二五异声无异于瞎子摸象！

史书有有定义，何必瞎摸索？！

金筑子

此例诗，除第一句“生平（平）少年日”为特殊句，二四同声以外，其余皆二四不同声。同样可证明二四异声！

金筑子

生平（平）少年日（入），
分手（上）易前期（平）。----上声与平声二四相对
及尔（上）同衰暮（去），----上声与平声二四相对
非复（入）别离时（平）。----入声与平声二四相对
勿言（平）一樽酒（上），
明日（入）难重持（平）。----入声与平声二四相对
梦中（平）不识路（去），----平声与入声二四相对
何以（上）慰相思（平）。----上声与平声二四相对

------------
除了两个尾三字为仄平仄特殊句子外，全都二四异声，上去入声对平声。此例不同样也证明永明体是二四异声讲平仄吗？

三羊

金筑子 发表于 2018-6-25 11:06
此例诗，除第一句“生平（平）少年日”为特殊句，二四同声以外，其余皆二四不同声。同样可证明二四异声！
...

为什么是特殊句，特殊句特殊在什么地方呢？

三羊

金筑子 发表于 2018-6-25 11:18
生平（平）少年日（入），分手（上）易前期（平）。----上声与平声二四相对
及尔（上）同衰暮（去），---- ...

白纸黑字铁证如山的史书资料，你视而不见偏偏去做无用功！
三羊明确告诉你，永明体声律规则【四声25蜂腰法】，既包含着【24平仄同声】句，也包含着【24平仄异声】。你明白了吗？！

刚刚

三羊 发表于 2018-6-25 10:39
史书记载的永明体声律定义！

    唐·李延寿《南史·陆厥传》云：时盛为文章，吴兴沈约，陈郡谢朓，琅琊 ...

平头、上尾、蜂腰、鹤膝都作眼于25律，八病多为25律服务。三羊砸锅不在永明的25律，而在唐朝的24律，仍说是25律，结果把好端端戏演砸了。

刚刚

三羊 发表于 2018-6-25 12:00
白纸黑字铁证如山的史书资料，你视而不见偏偏去做无用功！
三羊明确告诉你，永明体声律规则【四声25蜂腰 ...

我帮你纠正一下，不知领情不领情？加三字，便严整，且时限清晰了
永明体声律规则是【四声25蜂腰法】，后期则既包含着【24平仄同声】句，也包含着【24平仄异声】。你明白了吗？！

绝谷野樵

刚刚 发表于 2018-6-25 10:04
三、永明声病说声律内涵的揭示
沈约等人制订声律条例时所依托的节律形式是“上二下三”（即“２•３”）， ...

君子行（沈约）
良御惑燕楚。妙察乱渑淄。
堤倾由漏壤。垣隙自危基。
嚣途或妄践。党议勿轻持。

堤、垣同声——平头
楚、壤同声——鹤膝

刚刚

绝谷野樵 发表于 2018-6-25 14:59
君子行（沈约）
良御惑燕楚。妙察乱渑淄。
堤倾由漏壤。垣隙自危基。

嗯。他自己不合规的多呢

绝谷野樵

刚刚 发表于 2018-6-25 15:03
嗯。他自己不合规的多呢

请问你帖出的这些内容是出自你的研究成果还是出自《永明诗律研究 》（宋晨清， 张洪明著）？

刚刚

绝谷野樵 发表于 2018-6-25 15:10
请问你帖出的这些内容是出自你的研究成果还是出自《永明诗律研究 》（宋晨清， 张洪明著）？ ...

你是问这篇文章，还是问我发的资料 。没见过这篇文章，能发给我么。书上有这么多的例子么？我习惯一集集古诗翻下去，其实也挺快的，有几天就可以了 。
我的研究都是系统性的，发的文章都是知识某个系统中的一小段而已。今天发的格律诗诗例资料是为《声律年华》中的一个单元准备的资料。此书稿基本写出，300多页。
另一个系统已发在对联版，是韵的抒发情感作用的，也是数百页。前者是声律，后者是韵律。
诗词有节律、声律、格律和韵律，声律、韵律为难点，这一年我就攻这两点

绝谷野樵

刚刚 发表于 2018-6-25 17:02
你是问这篇文章，还是问我发的资料 。没见过这篇文章，能发给我么。书上有这么多的例子么？我习惯一集集 ...

《永明诗律研究 》（宋晨清， 张洪明著）我也没读过，只是百度后知道有此书，要花钱网购才行。
永明诗律研究-英文[url=]举报[/url]

• 作者: 宋晨清 张洪明 著
• 出版社: 南开大学出版社
• 出版时间: 2015-01
  

• 版次: 一版一印
• 印刷时间: 2015-01
  

• 装帧: 精装
• 开本: 16开
  

售价￥50.00

绝谷野樵

永明诗律研究
作者:         宋晨清 张洪明 著
出版社:         南开大学出版社
出版时间:         2015-01
版次:         一版一印
印刷时间:         2015-01
装帧:         精装
开本:         16开
售价￥ 50.00
永明诗律研究 内容简介

本书探讨了三位最重要的永明诗人沈约、王融和谢眺诗歌作品中的声律规则。不同于传统的经验观察, 本书采用量化研究方法, 将永明诗中的声调对立与前永明诗及随机声调分布进行比较, 发现了永明诗人对声调的有意操控。

刚刚

绝谷野樵 发表于 2018-6-25 17:08
《永明诗律研究 》（宋晨清， 张洪明著）我也没读过，只是百度后知道有此书，要花钱网购才行。 ...

可以这样说研究性的书，书中本身资料都不多的，第一手资料都是做研究用的，存在电脑中。书上用到的只是典型与数据，所以我这些格律诗诗例资料是宝，你可以收藏，说不定什么时候发挥大作用。

金筑子

关山月 张正见　　

岩间度月华。流彩映山斜。

晕逐连城璧。轮随出塞车。

唐蓂遥合影。秦桂远分花。

欲验盈虚理。方知道路赊。
对酒 张正见　　

当歌对玉酒。匡坐酌金罍。

竹叶三清泛。蒲萄百味开。

风移兰气入。月逐桂香来。

独有刘将阮。忘情寄羽杯。

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这是刚刚文中的资料：第一首：“晕逐连城璧”，逐、璧，二五入声。第二首：“独有刘将阮”，有、阮，二五上声。再除了二五平声不算病，所谓的“永明体二五异声”就不多了。而二四异声则整首都合律。事实证明：永明体句子是只讲平仄的。上去入为一个单元，平为一个对立的单元。并非是到唐人才四声二元化。

刚刚

金筑子 发表于 2018-6-25 18:21
关山月 张正见　　岩间度月华。流彩映山斜。晕逐连城璧。轮随出塞车。唐蓂遥合影。秦桂远分花。欲验盈虚理 ...

1.说过例子求证无用。当年的理论家说一套做一套，例子有何用。沈约打嘴的不但少年时有，理论写出后也有，他的杂体更是肆无忌惮的走向理论的反面。
2.有力的证据一是古代理论家的论证，还有反对者的批评和驳斥；二是找出历史的记载；三是作家作品的轨迹。像我这个资料，作家作品的轨迹非常明显。

金筑子

刚刚 发表于 2018-6-25 18:35
1.说过例子求证无用。当年的理论家说一套做一套，例子有何用。沈约打嘴的不但少年时有，理论写出后也有， ...

一切理论都是要靠实践来证明的。沈约的理论是“四声八病”。“四声”得到了汉语语音的证明。而“八病”则失传，不但六朝无人证明，隋唐更是任人胡乱解释。近体诗肇于六朝，盛于唐朝，这是无可辩驳的！

三羊

金筑子 发表于 2018-6-25 18:50
一切理论都是要靠实践来证明的。沈约的理论是“四声八病”。“四声”得到了汉语语音的证明。而“八病”则失传，不但六朝无人证明，隋唐更是任人胡乱解释。近体诗肇于六朝，盛于唐朝，这是无可辩驳的！

史书也是瞎编乱造的吗？
唐朝 李延寿《南史·陆厥传》云：
  　“齐永明九年，诏百官举士，同郡司徒左西曹掾顾暠之表荐厥，州举秀才。时盛为文章，吴兴沈约、陈郡谢朓、琅琊王融，以气类相推彀。汝南周颙善识声韵，约等文皆用宫商，将平上去入为四声。以此制韵，有平头、上尾、蜂腰、鹤膝。五字之中，音韵悉异；两句之内，角徵不同，不可增减。世呼为永明体。”

金筑子

三羊 发表于 2018-6-25 18:54
史书也是瞎编乱造的吗？
唐朝 李延寿《南史·陆厥传》云：
  　“齐永明九年，诏百官举士，同郡司徒左西曹 ...

平头、上尾、蜂腰、鹤膝，也才四病呀？这是唐人说，为什么没有隋以前的人说？

三羊

金筑子 发表于 2018-6-25 19:13
平头、上尾、蜂腰、鹤膝，也才四病呀？这是唐人说，为什么没有隋以前的人说？
...

八病说，起于唐朝。沈约只有【平头、上尾、蜂腰、鹤膝】说。
【平头、上尾、蜂腰、鹤膝】，是声律规则，而不是声病！

唐朝 李延寿《南史·陆厥传》云：
  　“齐永明九年，诏百官举士，同郡司徒左西曹掾顾暠之表荐厥，州举秀才。时盛为文章，吴兴沈约、陈郡谢朓、琅琊王融，以气类相推彀。汝南周颙善识声韵，约等文皆用宫商，将平上去入为四声。以此制韵，有平头、上尾、蜂腰、鹤膝。五字之中，音韵悉异；两句之内，角徵不同，不可增减。世呼为永明体。”
【以此制韵】，是制法，而不是【以此制病】

金筑子

三羊 发表于 2018-6-25 19:26
八病说，起于唐朝。沈约只有【平头、上尾、蜂腰、鹤膝】说。
【平头、上尾、蜂腰、鹤膝】，是声律规则，而 ...

三羊可进一步解释“平头、上尾、蜂腰、鹤膝”不是沈约的八病之前四病。

三羊

金筑子 发表于 2018-6-25 19:50
三羊可进一步解释“平头、上尾、蜂腰、鹤膝”不是沈约的八病之前四病。
...

现成的，元兢《诗髓脑》：

　　文　病

一、平头。
    （平头诗者，五言诗第一字不得与第六字同声，第二字不得与第七字同声。同声者，不得同平上去入四声，犯者名为犯平头①。)
    此平头如是，近代成例，然未精也。欲知之者，上句第一字与下句第一字，同平声不为病，同上去入声，一字即病。若上句第二字与下句第二字同声，无问平上去入，皆是巨病②。此而或犯，未曰知音。今代文人李安平、上官仪，皆所不能免也③。

①
此段文字未必出于元氏，然《诗髓脑》既有对八病旧说之补正，则当先列旧说，后作补正。下同。

②《本朝文萃》卷七亦引及《诗髓脑》文：“平头有二等之病，上句第二字与下句第二字同声者，巨病也，必避之。上句第一字与下句第一字同上去入者，难立为病之文，不避之。”

③三宝原本注：此文出于元兢。

二、上尾。
    （上尾诗者，五言诗中，第五字不得与第十字同声，名为上尾。）
    如陆机诗云：“衰草蔓长河，寒木入云烟①。”“河”与“烟”平声。此上尾，齐、梁已前，时有犯者。齐、梁已来，无有犯者。此为巨病。若犯者，文人以为未涉文途者也。唯连韵者，非病也。如“青青河畔草，绵绵思远道②”是也。下句有云“郁郁园中柳③”也④。

①陆机诗句
②古诗
③古诗十九首
④三宝原本注：此文出于元兢。

三、鹤膝。

四、蜂腰。
    （蜂腰诗者，五言诗一句之中，第二字不得与第五字同声。言两头粗，中央细，似蜂腰也。）
    诗曰：“闻君爱我甘，窃独自雕饰。①”“君”与“甘”非为病；“独”与“饰”是病。所以然者，如第二字与第五字同去上入，皆是病，平声非病也。此病轻于上尾、鹤膝，均于平头，重于四病。清都师皆避之。已下四病，但须知之，不必须避②。
①
古诗句

②
此段文字亦见于《本朝文萃》卷七，《诗髓脑》云：蜂腰者，每句第二字不得与第五字同声是也。古诗曰：“闻君爱我甘，窃独自雕饰”，“君”与“甘”平声，“独”与“饰”同入声。元兢曰：“君与甘，非为病；独与饰，是病。所以然者，如第二字与第五字同去上入，皆是病，平声非病也。此病轻于上尾、鹤膝，均于平头，重于四病”。三宝院本注，此文出于元兢。

刚刚

金筑子 发表于 2018-6-25 19:13
平头、上尾、蜂腰、鹤膝，也才四病呀？这是唐人说，为什么没有隋以前的人说？
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另四病是次要的。三羊解释可能有些出入，但问题不大

三羊

刚刚 发表于 2018-6-25 21:36
另四病是次要的。三羊解释可能有些出入，但问题不大

这是先贤沈约和元兢的说法！

三羊

刚刚
你说的不完全  发表于 半小时前
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你就是专门在阴暗角落里悄声怪气，什么叫【不完全】？

为何老是【点评】而不回帖？？！！