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单篇欣赏韵部 用韵

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发表于 2018-6-12 15:27:17 | 显示全部楼层 |阅读模式
目录
1.《梦游天姥吟留别》用韵分析
2. 毛泽东《菩萨蛮.黄鹤楼》词赏析(教案)
3. 茅屋为秋风所破歌  杜甫
4. 分析《闻官军收河南河北》的用韵
5.《曲江对雨》用韵分析
6. 定风波·莫听穿林打叶声 苏轼
7. 从韵分析《赠曹芹圃(雪芹)》的“赊”字解释
8. 选韵实验
9. 《左迁至蓝关示侄孙湘》
10. 《春江花月夜 》
11.《江雪 》
12. 李贺《无题二首(其二)》
13. 忆秦娥·娄山关    毛泽东
14. 李商隐《九日》
15. 李商隐《赠柳》
16.《念奴娇·赤壁怀古》
17. 杜甫的《秋兴八首》是组诗

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 楼主| 发表于 2018-6-12 15:27:57 | 显示全部楼层
1.《梦游天姥吟留别》用韵分析
我发现现在读古风有三种情况,一种是遛狗式,把古风当宠物看,只是欣赏它的毛色,别人说好,他也说好。第二种是教科书式,分析句子语法、发掘词语、探讨节奏、做作的表情朗读、检查八病,虽说也能读出味道,有些收获,但属于远观青山绿水,有美感,但说不清真正的美。第三种是品茶式的读,除了必要的句子词语分析,重点放在用韵上,品鉴作者如何用韵来描写景物,如何用韵来抒发自己的情感,与作者发生共振。大中华理论版多为第二种读者,第三种读者除了我,几乎无人。
绝谷野樵说:“(刚刚归纳的押韵)弄那么多条条框框,就如同武术中的花拳绣腿,华而不实也。前不久的自由搏击选手徐晓冬乱拳秒杀太极大师魏雷就很说明问题,太极门派招式五花八门,令人眼花缭乱,可是在不讲招式的自由搏击面前却是不堪一击。写诗也同此理,条条框框越多,越束缚人的灵性,越不能发挥人的艺术潜能,因此李白格律诗很少,而多写凸显个人性情的古风诗,如果李白按平仄格律来写《梦游天姥吟留别》,必然神韵全失,味同嚼蜡也。”又说:“因为格律太多束缚人的个性发挥,所以李白宁愿将《梦游天姥吟留别》写成古风而不写成平仄合律的格律诗。古风应该简化格律上的要求,给作者更大的自由发挥的空间,这样才有利于作者发挥自己的艺术个性和潜能,创作出更有艺术个性的好作品,这是一个文艺路线的问题,是走简化的道路还是走繁琐的道路?是让大家亲近诗词还是远离诗词?好好想想吧。”首先绝谷野樵正好颠倒了次序,不是“古风应该简化格律上的要求”,而是格律已简化了古风的许多要求,为此我专门写了《格律诗对古风来说是进步还是倒退?》请绝谷野樵看看到底谁简化了谁。这个问题解决了,再来看是因为格律束缚人,李白才用古风来写《梦游天姥吟留别》么?绝谷野樵说李白若用格律写《梦游天姥吟留别》“必然神韵全失,味同嚼蜡也。”倒是说对了,但探究原因则连表面都未探索到,浮在空间呢。下面我就用品茶式读法来解剖此诗,看看到底是格律易写还是古风易写?看看到底是什么原因使李白不写格律而写古风。

李白歌行除15首乐府杂言体、3首柏梁体、其它2首齐言七言诗外,都有转韵,转韵比例达83%。
《梦游天姥吟留别》用韵分析
海客谈瀛洲ou,烟涛微茫信难求ou;
越人语天姥u,云霞明灭或可睹u。
天姥连天向天横eng,势拔五岳掩赤城eng。
天台四万八千丈,对此欲倒东南倾eng。     /第一段
我欲因之梦吴越ue,一夜飞度镜湖月ue。
湖月照我影,送我至剡溪i。
谢公宿处今尚在,渌水荡漾清猿啼i。
脚著谢公屐,身登青云梯i。
半壁见海日,空中闻天鸡i。
千岩万转路不定ing,迷花倚石忽已暝ing。
熊咆龙吟殷岩泉uan,栗深林兮惊层巅uan。
云青青兮欲雨,水澹澹兮生烟uan。
列缺霹雳,丘峦崩摧ai。
洞天石扉,訇然中开ai。
青冥浩荡不见底,日月照耀金银台ai。
霓为衣兮风为马a,云之君兮纷纷而来下a。
虎鼓瑟兮鸾回车a,仙之人兮列如麻a。
忽魂悸以魄动,恍惊起而长嗟a。
惟觉时之枕席,失向来之烟霞a。      /第二段
世间行乐亦如此i,古来万事东流水i。
别君去兮何时还an?且放白鹿青崖间an。须行即骑访名山an。
安能摧眉折腰事权贵,使我不得开心颜an!      /第三段
全诗四十五句。第一段是开头三韵八句(一般分法为四韵十句),这是全诗的引言。第二段从“我欲因之梦吴越”到“失向来之烟霞”共六韵三十句。这是全诗的主体,描写整个梦境,直到梦醒。以下是第三段,二韵七句,叙述梦游之后的感想,总结了这个梦,作为向东鲁朋友告别的话。
这首诗的用韵非常讲究,是唐代古风用韵的典范。全诗所用十一韵,分别押“ou”“u” “eng”“ ue” “i”“ ing”“ uan” “ai”“a”“i”“an”韵。一个韵脚基本上是一个层次,换韵处读时要适当停顿。
本诗用韵有两个特点
一是转韵之多,令人惊讶。转韵至十一次之多,看到这么多的韵,你不会再说古风易写吧,你到会感到这是呕心沥血才写得出来。为什么要转这么多的韵,搞得这么复杂?原来是为了表现诗人感情的起伏变化,丰富多彩,使读者更易与之产生共鸣。这是作者不走简单易写的捷径,却用繁杂的古风的原因。
二是转韵的方法多种多样。音韵平仄错落有致,韵的组合,或两句一韵,或三句一韵,或四句一韵。韵法亦变化多端,或逐句押韵,或隔句押韵,或四句三韵。估计你分析完了,喊了一句真是天才后,便头昏脑涨了。
具体分析用韵如下:
第一段
一开始用掷韵,节奏急促,用表示忧愁的ou韵,因为想见而难求,显得性急而忧愁,然后在海客的长篇描述中,心情渐趋于平静,所以用上唐朝古风的常规用法,四句三韵了。且精心选用了eng韵,更能表现天姥的雄伟。
第二段是梦境部分,是写景。共30句,不断换韵,每一次换韵,都形成一个明显的节奏,在感情上表现—个顿挫,情随境转,瞬间变化。两句一换韵的,显得节奏急促,而且用入声韵,表现心情的急切,如“我欲因之梦吴越”二句;多句一换韵的,显得音调舒徐,如“谢公宿处今尚在”六句,用了四个i韵显得平缓,因为这是一路走一路观景,心情平静。 “千岩万转路不定”,景物突然发生变化,因此用掷韵(两个一组)来表示这种变化的急剧。然后开始习惯这种变化,便又用上唐朝常用的四句三韵。“摧”,上平十灰,与“开台”在一组,六句三韵,“霓为衣兮风为马”以下八句六韵,这三组有个特点,句子越来越舒缓,由四句六句到八句,表示景物变化的徐缓,但韵则越来越开口了(uan、ai、a),表示惊讶程度越来越浓,简直是惊讶得合不上口。
由于韵脚的不断变化,句子的长短不一,便形成快慢不同的节奏,起伏跌宕的旋律,恰到好处地反映了景物的变化和诗人感情的变化:时而舒缓,时而明快,时而迟缓,时而急迫,时而低沉,时而高昂。
就全篇诗意来看,第三段才是真正的主体,因为作者把主题思想放在这一段里。表达了矛盾的两种思想,这两种思想都源于景物的变幻造成思想的震撼。“世间行乐亦如此,古来万事东流水”。意思是说:人世间一切快乐的事都像做了一个美梦,一下子像水一般流失了。这是一种消极的世界观,对人生的态度是虚无主义的。另一个概念是“安能摧眉折腰事权贵,使我不得开心颜”。不为权贵所屈,反映一种积极的世界观,一种反抗精神。这两种思想显然是不同路,甚至是相反的,然而作者却把它们写在一起。这就引出了一个问题:到底哪一个是作者的主题呢?
从句子数量和用韵情况,其实是很清楚的,消极的思想他用i韵,却不用ou韵,用了两句诗,只是表示淡淡的哀愁,然后用了五句的长篇大论,韵则用了an,高昂度只比ang低一点,便显出桀骜不驯的傲视权贵的精神。因此后者是主要的,前者是景物变幻中瞬间出现的思想变化,后者压倒前者。
全诗的选韵是有次序的,由合口到闭口,由闭口到开口,表现了感情由忧愁到开朗。谁说古风易写,什么古风可以想怎样抒发就怎样抒发,看看李白的押韵安排吧,是不是绞尽脑汁,才使此诗丰富多彩?
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 楼主| 发表于 2018-6-12 15:28:57 | 显示全部楼层
2.毛泽东《菩萨蛮.黄鹤楼》词赏析(教案)
茫茫九派流中国,沉沉一线穿南北。
烟雨莽苍苍,龟蛇锁大江。
黄鹤知何去?剩有游人处。
把酒酹滔滔,心潮逐浪高!
上次诗词班《韵的抒发情感作用 阅读领悟李白<梦游天姥--->》一课收效特好,今天我们老协诗词组也来一次《韵的抒发情感作用》,看看能不能取得更好的效果。我的赏析与任何人都不同,用押韵抒发情感切入。
阅读方法 三部曲:把脉 分析脉象 解剖症结
一、把脉
根据我给大家大家的押韵分类表,看看六类中此词用了哪几种?(讨论)从各人所找,可归纳出:
1.排韵;2.转韵;3.掷韵;(使用了进退格)
二、分析脉象
⊙○⊙●○○▲  ⊙○⊙●○○▲  ⊙●⊙○△  ⊙○○●△
⊙○○●▲  ⊙●⊙○▲  ⊙●●○△  ⊙○⊙●△
1.排韵:这是词谱的要求,作者选择这个词谱,是因为这种排韵是句句押韵,急促,可显出情绪的波动、急激的变化。我们说的填词先得选调,调选对了,情感抒发才会生动感人。不是随便抽一个词谱便能填出好词的。作者为什么要选这样的词谱,让我们来回忆一下当时的环境背景,在座的都是老革命老领导,一说时间大家就明白。大家谈一下吧(讨论)。好,发言到此为止,作者当时心情大家都明白了,那么选这个排韵的词谱是不是很适合?
2.转韵:当然也是词谱的规定。转韵的作用,大家已知道一些了,一是起划分层次的作用,二是表示思想的变化,韵组越多,思想感情的变化越大。根据上面对时代背景的分析,作者的思想感情是非常复杂的,要表达这种复杂的思想感情,是用一韵到底好呢,还是转韵好呢?(讨论)。------结论转韵比一韵到底好。大家没有异议吧。
3.掷韵:看看一共几组韵?----四组。用掷韵也是词谱的规定。掷韵的作用一组一组非常紧促,很适合思想翻腾起伏的场合,所以很适合作者这种情况下的情感抒发。
从这三点可以看出,作者选这个词谱真的选得不错。
请大家想想,现在大家选菩萨蛮这个词谱,有多少人会考虑我为什么要选这个词谱?讨论一下,你们是怎样想的(讨论)-------有随意的,有感觉这个词谱适合我写的,有我对它比较熟悉的,就是没有我感到它适合我要表达的思想感情的。怎么样,大家有所触动吧。
以上讲的是选调。
下面分析选韵。
前面三点都是词谱规定的,是死的。但选韵就是活的了。俗话说磨刀不误砍柴工,这刀就是韵了。砍柴就是抒发情感的过程。
1.这四组韵,可以是双韵、三组韵、四组韵,很灵活的,为什么不选双韵,双韵多好写呀,只要两个韵部,找起来方便,也不选三组韵,却选择复杂难写的四组韵?(讨论),从抒发情感的角度想-----对啦,上面的分析已反反复复的强调他的思想感情的此起彼伏的复杂的,所以组数越多越能表现他的情感。其次,四种韵比两种韵读起来变化也更多,声韵更有变化之美。
2.选几组韵决定下来了,便到了选择怎样的韵部的关键,能不能随便选择四个韵部,或选择易写的韵字多的韵部。那是玩词,不是认真的填词啦。
茫茫九派流中国,沉沉一线穿南北。规定仄声韵。为什么选入声韵,不选去声上声?入声韵短、急、促,是表达郁勃情绪的最好选项,(分析两句所反映出的全国形势来结合情感的抒发。)
.
烟雨莽苍苍,龟蛇锁大江。为什么选ang不选ou,ang可以表示大喜但也可以表示大悲,ou也是大家熟悉的最好表达忧愁的韵。这里我们看看当时的形势,你看用ou好呢还是用ang好?(讨论)----结论ang好,ang表示悲愤比ou强,越来越严峻的形势,用ang表达的情感比第一层更高,更悲愤。
.
黄鹤知何去?剩有游人处。-----用u,进入深思,情绪趋于缓和。
.
把酒酹滔滔,心潮逐浪高!-----用ao。复习一下韵腹为a的,有ang、an、a、ao、ai,虽然都是开口韵,但ao排在第四位,也就是说开口韵虽然比其他非开口韵洪亮,但ao没有前三个强,比较柔和些。为什么不选前几个呢?----逐浪高不是突然高,所以不用ang,而且ang已用过了。an、a、都是无阻力的,ao的发音先开后收缩,比前三个多少有些压抑,很适合逐浪高的状况。
由此我们可以看出这四组韵的情感波澜的层次,悲愤是一浪高于一浪,然后心情开始趋于平静,进行深思,然后情感积极向上。
可以说这首词的韵选得非常到位。
.
三、解剖症结 在韵的基础上我们看看本词的四个意象。
本词结构可分为两部分,前四句写景,后四句抒情。
情与景的关系是前四句明景暗情,叫借景抒情,后四句明景明情,抒情为主。因此我们要分析的意象主要存在于前四句中。
景的基点----长江; 景的基调----低沉:茫茫、沉沉、莽苍苍、锁。
景的意象----九派,一线,烟雨,龟蛇。
既然是借景抒情,景便多有象征作用(注意,不是比喻),下面便分析这四个意象分别象征些什么。
九派,本为九条之流,九示多,不必像一些古人硬找出九条支流来。它表示当时全国的形势,茫茫九派,茫茫(茫茫:广大貌,远貌。)全国革命形势的一片迷茫。
一线是什么,有长江和铁路两说,近十年的公务员考试,教师职称考试等,答案都是说铁路,今年长江之说占上风。到底是什么?(讨论)----我们来归纳,说铁路的是因为说作者回忆二七大罢工。既然是明景,那么铁路要“穿”的话靠什么呢,当然是大桥,有么?没有,因此大桥是虚构的,明景中虚构是不恰当的。铁路说还改变了基点,四句中变成了三句长江,一句铁路,别扭吧。说是长江,基点没变,指的是长江的主干。“穿”,穿过。这样一线的象征意义也出来了,指的是革命主力,若说铁路,意象的象征意义也不好表达。沉沉一线,用沉沉(沉沉:也作沈沈。湛湛,深远貌),说明力量很小,受到压抑。
烟雨,指反动势力造成的低迷局面,莽苍苍(莽苍,迷茫。)
龟蛇指龟山和蛇山,蛇山在武昌城西长江边,龟山在它对岸的汉阳,隔江对峙,好像要把长江锁住一样。在大革命失败前夕(715前),毛泽东曾途经武汉,怀以苍凉悲壮之情登上楼一吐心曲。龟蛇代表两股反革命势力。一个“锁”字,连接双山大江,形象地描绘了龟蛇夹峙的形势,写出了形势的严峻。
(小结:略)
讲课主题所限,其他分析不说。今天的课到此结束,请大家把听课感想发在网校本网页之下。
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 楼主| 发表于 2018-6-12 15:29:32 | 显示全部楼层
3. 茅屋为秋风所破歌  杜甫
八月秋高风怒号,卷我屋上三重茅。
茅飞渡江洒江郊,高者挂罥长林梢,下者飘转沉塘坳。
南村群童欺我老无力,忍能对面为盗贼。
公然抱茅入竹去,唇焦口燥呼不得,归来倚杖自叹息。
俄顷风定云墨色,秋天漠漠向昏黑。
布衾多年冷似铁,娇儿恶卧踏里裂。
床头屋漏无干处,雨脚如麻未断绝。
自经丧乱少睡眠,长夜沾湿何由彻!
安得广厦千万间,大庇天下寒士俱欢颜!
风雨不动安如山。呜呼!何时眼前突兀见此屋,吾庐独破受冻死亦足!
开头5句用的是“肴”韵(ɑo),这个韵如长声高呼号叫,用来表达诗人看到自己的茅屋屋顶被掀走时的惊怖。随后描写群童抢茅、暴雨如注、一家冻馁,用的是入声的“职”(i)、“屑”(ue/ie)韵,这两个韵都是闭口的,而且入声短促顿挫,表达了诗人绝望的心情。此后突然一变,用平声的“删”(ɑn)韵,这是一个开口而且收入鼻音的韵,如呼喊一般:“安得广厦千万间,大庇天下寒士尽欢颜,风雨不动安如山?”最后,用入声的u韵,闭口而顿挫的音,表达自己的决心:“何时眼前突兀见此屋,吾庐独破受冻死亦足!”看到中国人是用什么发誓的吗?用声音,用入声闭口的语音!去声韵也可用于发誓,但力度和决心都没有入声韵强。
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4. 分析《闻官军收河南河北》的用韵
闻官军收河南河北   杜甫
剑外忽传收蓟北,初闻涕泪满衣裳。
却看妻子愁何在,漫卷诗书喜欲狂。
白日放歌须纵酒,青春作伴好还乡。
即从巴峡穿巫峡,便下襄阳向洛阳。
分析:阳江等韵,ang,豪放、激昂。七阳宏亮,适宜表达开心的内容。七阳韵不适合表达那种比较压抑的内容。所以此诗表现大喜若狂的情感。
试用改韵来比较
剑外忽传收蓟北,初闻涕泪顿如倾。
却看妻子愁何在,漫卷诗书喜似惊。
白日放歌须纵酒,青春作伴好还京。
即从巴峡穿巫峡,便下襄城向洛城。
分析:八庚九青(eng、ing)的韵字,多是和感情有关的,所以一般涉及到情的时候用这两个韵部的多。九青,适合表达淡淡的感情,或深远或理智。为什么唐诗三百首里,涉及感情的作品,多数喜欢都押八庚和九青呢?为什么不押别的韵部?如沈佺期《杂诗》杜甫《月夜忆舍弟》李白《送友人》。就是因为凡庚、青、蒸韵的韵语,可以是一种淡淡的哀愁,或淡淡的喜,似乎又有相当理智的情愫。八庚,显得沉着。唐诗涉及感情的作品,也常押四支,但押四支的通常较伤感,不适宜这首诗。
这里,这种八庚九青当然不是哀愁,却是很压抑的很沉着很理智的淡淡的喜。
小结  “覃、东、江、阳”等韵,较适于表达欢乐、开朗之情绪。阳江(ang/iang)韵,豪放、激昂;三江示爽朗,七阳显宏亮。七阳韵不适合表达那种比较压抑的内容。通过ang、ing比较,杜甫用七阳就显出了优势。那种喜悦的心情是用最洪亮的韵放纵放出无拘无束发出的。
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5. 《曲江对雨》用韵分析
曲江对雨    杜甫
城上春云覆苑墙,江亭晚色静年芳。林花著雨燕脂落,水荇牵风翠带长。
龙武新军深驻辇,芙蓉别殿谩焚香。何时诏此金钱会,暂醉佳人锦瑟旁。
曲江是杜甫长安诗作的一个重要题材。安史之乱前,他以曲江游宴为题,讽刺诸杨的豪奢放荡。沦陷时期,他潜行曲江,抒发深重的今昔兴亡之感。而平乱之后,则大多寓凄寂之境于浓丽之句,表达深沉的悲感与愤慨。《曲江对雨》就是这样的一首作品。此诗景丽情深,抚今追昔,低徊蕴藉,其艺术之美主要在于:
这是借景抒情的诗,情感的基调是忧,因此可供选择有浓忧的ou韵,淡忧的i,浓悲的ang。
首联静景。虽是春景,生意盎然,却了无人迹,一派荒凉落寞。一“覆”,一“静”,既凸显眼前之景的冷清郁闷,又透露出时移世易,物是人非的沧桑感。此联景中藏情,耐人寻味。“静年芳”三字尤为痛切,年年芳草,而盛况无存,令人嗟叹。仅看这一联,倒是用三种韵都可,用ang,情感浓。
颔联动景。由面到点,写曲江胜景,将满怀幽思作进一步渲染。杂花生树,落英缤纷,本已迷人眼目,又经如酥春雨的润泽,更觉楚楚可怜,娇媚动人。枯坐江亭的诗人面对此景,不禁生出万分惆怅与凄苦之情,恰如落红离枝,盛唐气象已渐行渐远,诗人不免潸然掉泪。这是移情于景的妙句。这一联也可用三种韵。因此后两联就是选韵的关键了。
后两联是写“对雨”之思,触景生情,但这情又非直白宣泄,是借翩翩遐想,更见含蓄深婉,因此情感随着联想而浓郁。
颈联讲当年玄宗皇帝盛景。此时,驰道依存,兴衰无常,一派凄清冷寂,空自让人凭悼。一腔悲愤,用i是难于表达的,用ou只是忧,对国破山河在的愤慨却难于表达,所以用ang更好。
尾联再折一层,写诗人之狂想。“何时诏此金钱会,暂醉佳人锦瑟旁”。诗人描绘了一个君臣同欢、歌舞升平的宴饮嬉游之景。“何时”虽然充其量是一场豪梦,“暂醉”,其实也只是转瞬即逝的精神麻醉,但作者如此幻想,就好像刚吸过鸦片烟一样,情绪高涨,最宜用ang来宣泄。
全诗绘景浓艳,意境冷穆;抒情婉转,感慨逐层深化高涨。在忆旧与憧憬中袒露诗人的忠君忧国的情怀。所以作者选用了慷慨激昂的ang韵来抒发。

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6. 定风波•莫听穿林打叶声 苏轼
三月七日,沙湖道中遇雨。雨具先去,同行皆狼狈,余独不觉。已而遂晴,故作此词。
莫听穿林打叶声,何妨吟啸且徐行。竹杖芒鞋轻胜马,谁怕?一蓑烟雨任平生。
料峭春风吹酒醒,微冷,山头斜照却相迎。回首向来萧瑟处,归去,也无风雨也无晴。
提示:诗歌的音乐美,主要体现在押韵、平仄等方面。因此,鉴赏诗词的平仄,特别是押韵的情况,体会它与诗词情感的关系,就是诗词鉴赏的重要内容。刚接触有一定难度,但只要掌握一定的声韵知识,注意从这方面多加分析,也不困难。
《定风波》中平声韵“声”“行”“生”“迎”“晴”;“马”“怕”,押仄韵;“醒”“冷”,押另一仄韵;“处”“去”(古韵同部)押又一仄韵。每个仄收句后跟二字衬句,与仄收字同韵,一共三处,三韵三转。这首词用韵句的平仄声韵脚交替出现。平仄交错,平韵为主,属于掺韵。
分析此词的选韵。从小序中可以看出大家狼狈,是忧,苏轼坦然,是喜。因此苏轼选用了韵头是i的韵,i韵表示淡淡的忧淡淡的喜,从全词来看“山头斜照却相迎”“也无风雨也无晴”这种淡淡的忧淡淡的喜中喜更浓些,显示出苏轼看得开的豪放,因此选用ing,利用喉咙音与i的共鸣,是i组韵中声音最强的。八庚、九青其特点是清劲,又含理智,适合抒写个人情怀。去声语音通达顺畅,如掷地有声,故铿锵有力,或旷远明亮,宜于表达清新绵邈坚定立断的思想感情,“谁怕”“归去”都显示了从容决断。这些韵恰当的把苏轼那种自在洒脱之情表现出来了。
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7. 从韵分析《赠曹芹圃(雪芹)》的“赊”字解释
敦诚的诗集《四松堂诗钞》和《鹪鹩庵杂诗》均收有一诗,题曰《赠曹芹圃(雪芹)》,有关首联“满径蓬蒿老不华,举家食粥酒常赊”中“赊”字的训释,历来说法不一。林冠夫在《华侨大学学报(哲学社会科学版)》发文解释赊为富余。赊又同奢。《後漢•仲長統傳》有“楚楚衣服戒窮賒”。《註》奢同。林冠夫解释源于此。其他《類篇》一曰遠也。《篇海》凡人謂遲緩爲賒。都与此诗无关。
我则从韵字抒发情感的角度来分析林冠夫解释是否正确。
这首诗是乾隆二十六年辛巳秋天,敦诚与其兄敦敏去西郊访晤雪芹后写的。《赠曹芹圃(雪芹)》,全诗八句为:
满径蓬蒿老不华,举家食粥酒常赊。 
衡门僻巷愁今雨,废馆颓楼梦旧家。----全诗用a,开口呼。要不是大喜,要不是大悲。诗写曹家窘况,从这四句来看应该是大悲,不会夹杂一句欢喜的句子在内,使诗变得不伦不类的。  
      司业青钱留客醉,步兵白眼向人斜。 
阿谁买与猪肝食,日望西山餐暮霞。-----写的是赊得酒来喝的烂醉,还穷大方,呼朋唤友一起喝,今天有酒今天醉,明日无酒再来忧,因此醉后主客心情都是很好的,于是眼中的景色也挺不错。赊字岂能表富余?
全诗前四句大悲,后四句大喜,a韵可表大喜也可表大悲,正好适宜这首诗的前后变化,情感的交换是醉后的心态变化,与富余无关。因此这个“赊”仍然是一般的赊欠。
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 楼主| 发表于 2018-6-12 15:31:50 | 显示全部楼层
8. 选韵实验
   写两首诗,诗句几乎一样,只是韵部不同,体验一下情感有什么不同,切实体会到韵的抒发情感作用。
    限定使用的韵字:
丫、它、妈、家、花、瓜、虾
枝、其、姨、祠、丝、梨、鱼


桃树展新丫,今晨灿几花。
冷风携细雨,逐渐过邻家。---------美景,心情欣悦。


桃树展新丫,春来灿几花。---------美景,心情欣悦。
风吹兼雨打,零落向谁家。---------景色的变换,引起情感的变化。a,表示大喜与大悲,这里心情一下落到底部去了,因此读出大悲感情。


桃树展新枝,今晨露几丝。---------中性,看不出是喜还是悲。
冷风携细雨,逐渐过邻祠。---------淡淡的忧。


桃树展新枝,今晨露几丝。---------中性,看不出是喜还是悲。
暖风梳细雨,小院太神奇。---------景色的变换,引起情感的变化。i,本为中性,可以是淡淡的喜,也可以是淡淡的忧,景色显出情感的倾向,所以“奇”字抒发出淡淡的喜悦。因为口型放不开,不会像a音开放,显出大喜的。
a和i 有共同的特点,即可表达两种感情,可表达喜也可表达悲,只是一大一淡的区别。因此两种感情的表达要韵与词恰当的搭配才能准确表达出来。
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 楼主| 发表于 2018-6-12 15:32:16 | 显示全部楼层
9. 《左迁至蓝关示侄孙湘》
韩愈因晚年上《论佛骨表》,触犯“人主之怒”,先定为死罪,再贬为潮州刺史,路途困窘可想而知。至京瓷蓝田县时,侄孙韩湘赶来同行。韩愈悲歌当哭,慷慨激昂挥就名篇《左迁至蓝关示侄孙湘》:
一封朝奏九重天,夕贬朝阳路八千。
欲为圣明除弊事,肯将衰朽惜残年。
云横秦岭家何在,雪拥蓝关马不前。
知汝远来应有意,好收吾骨瘴江边。
此诗统押“一先韵”,对全诗主调的形成起了重大作用。开篇“一封朝奏九重天,夕贬朝阳路八千”直指致祸原因和后果,构成全诗主干,高屋建瓴。“九重天”先声夺人,豪气干云,至“路八千”,情绪一落千丈,如坠深渊。其后历数忠正无悔之慨、英雄失路之悲,直至“知汝远来应有意,好收吾骨瘴江边。”意为之尽,催人泪下,艺术感染力之强烈无与伦比全诗大气磅礴,诗韵共鸣,情感跌宕起伏,动人心魄。(沈国华分析)
哀愁为什么不选用i、ou、ang呢?这与作者的思想有关,贬斥途中与侄孙,既喜又悲,但忠正无悔,所以不选大喜大悲的ang,却选了也有豪放味的ian。
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 楼主| 发表于 2018-6-12 15:32:48 | 显示全部楼层
10.《春江花月夜 》
张若虚 《春江花月夜 》
春江潮水连海平,海上明月共潮生。
沌湘随波千万里,何处春江无月明。
江流宛转绕芳甸,月照花林皆似霰。
空里流霜不觉飞,汀上白沙看不见。
江天一色无纤尘,皎皎空中孤月轮。
江畔何人初见月,江月何年初照人。
人生代代无穷已,江月年年只相似。
不知江月待何人,但见长江送流水。
白云一片去悠悠,青枫浦上不胜愁。
谁家今夜扁舟子,何处相思明月楼。
可怜楼上月徘徊,应照离人妆镜台。
玉户帘中卷不去,捣衣砧上拂还来。
此时相望不相闻,愿逐月华流照君。
鸿雁长飞光不度,鱼龙潜跃水成文。
昨夜闲潭梦落花,可怜春半不还家。
江水流春去欲尽,江潭落月复西斜。
斜月沉沉藏海雾,揭石潇湘无限路。
不知乘月几人归,落月摇情满江树。
本诗将春、江、花、月、夜五种景物熔为一炉,构筑成令人神往的艺术境界和追求人生哲理的理性世界。首四句押下平声“八庚”韵,为洪亮级韵部,描写江潮连海,月共潮生的壮观景象,定下了清新明朗的基调。下接四句,押去声“十七霰”韵,也属洪亮级,却是收敛型,借背景(月)衬前景(花),写“江流”:春江环绕芳圃平缓流过,写“月照”:月光荡涤万物,大地如水银般浑然一体,韵与景十分相衬。第三组换为上平声“十一真”韵,仍是洪亮级。由于春、江、花、月、夜五景皆已备述,在这澄彻的天地之间,在这一个纯静的世界里,万物之灵的“人”慨然登场!“江畔何人初见月?江月何年初照人?”自然引出,提携下文!亮相极为优美;从“白云一片去悠悠”,开始则转为忧伤的情调,从写景、悟理转人描写游子、思妇互诉思念之情。其间,韵辙换为“四纸”、“十一尤”、“十灰”、“十二文”、“六麻”、“七遇”等,有平有仄,各从不同角度探讨人生哲理,波波相连,层层推进,一咏三叹,感人至深!从全诗来看,诗韵四句一转,情共境生,韵如流水,自然成文。虽经多次换韵,但全诗以“十七霰”韵为主贯串全诗,标示出优美和优伤的风格特色。(沈国华分析)
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 楼主| 发表于 2018-6-12 15:33:17 | 显示全部楼层
11.《江雪 》
江雪  柳宗元
千山鸟飞绝,万径人踪灭,
孤舟蓑笠翁,独钓寒江雪。
初看似借冰雪世界的老翁的悠然垂钓表现自己的冰清玉洁、特立独行,但因为用入声韵,给人的感觉丝毫没有从容悠然,乐在其中的感觉,反而是激越峭拔过甚,含有悲愤、压抑、决绝等比较激烈的情绪。相反,杳无人迹、鸟迹的自然环境映衬的是一个严酷的政治环境,从中似可窥见作者不平则鸣,自弃前程的心态。联想到作者积极参加王叔文集团政治革新运动遭致失败,被降为永州司马,后改任柳州刺史,终老此身,就可明察作者悲怆的心境了 。

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 楼主| 发表于 2018-6-12 15:33:39 | 显示全部楼层
12. 李贺《无题二首(其二)》
在义山的律诗中,表达高亢情怀的诗作并不多。在使用“洪亮级”韵部中的字作为韵脚的时候,义山的律诗更多的是用它们传达一种畅通无阻的精神状态。例如《无题二首(其二)》
重帷深下莫愁堂,卧后清宵细细长。
神女生涯原是梦,小姑居处本无郎。
风波不信菱枝弱,月露谁教桂叶香。
直道相思了无益,未妨惆怅是清狂。
本诗是义山诗作中最为难解的诸多“无题诗”中的一首。诗歌虽多写女子柔情,但明显有自我身世的慨叹寄寓其中。整首诗描绘了一种幽静神秘的氛围,写出了诗人的虚幻与无奈,表现了他的执着追求。该诗用了下平声十阳与下平声十一唐{6}两个洪亮级韵部的字作为韵脚,酣畅淋漓地表达出作者的无奈与执着的情感。全诗以“堂”“长”“郎”“香”“狂”为韵脚。其中,“堂”“郎”为一等韵,“长”“香”“狂”为三等韵。一等韵与三等韵的配合,形成了五个韵脚之间的情绪表达的舒缓平衡。可以说,阳、唐两个洪亮级韵部的字在这里的组合,并没有起到“大风起兮云飞扬”之类的高亢情怀,而是在表达情感的程度上实现了他们的另一种功能,就是在表达情感程度上的流畅与自然(来自网络)。
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 楼主| 发表于 2018-6-12 15:34:00 | 显示全部楼层
13. 忆秦娥•娄山关    毛泽东
西风烈,长空雁叫霜晨月。霜晨月,马蹄声碎,喇叭声咽。
雄关漫道真如铁,而今迈步从头越。从头越,苍山如海,残阳如血。
毛主席在1962年5月9日读了郭沫若对这首诗的赏析后,将郭沫若的内容全部删去,并以郭沫若的口气在清样的四边空白处写了一段对这首诗的注释性文字:“我对于《娄山关》这首词作过一番研究,初以为是写一天的,后来又觉得不对,是在写两次的事,头一阕一次,第二阕一次,我曾在广州文艺座谈会上发表了意见,主张后者(写两次的事),而否定前者(写一天),可是我错了。这是作者告诉我的。1935年1月党的遵义会议以后,红军第一次打娄山关,胜利了,企图经过川南,渡江北上,进入川西,直取成都,击灭刘湘,在川西建立根据地。但是事与愿违,遇到了川军的重重阻力。红军由娄山关一直向西,经过古蔺古宋诸县打到了川滇黔三省交界的一个地方,叫做‘鸡鸣三省’,突然遇到了云南军队的强大阻力,无法前进。中央政治局开了一个会,立即决定循原路反攻遵义,出敌不意打回马枪,这是当年2月。在接近娄山关几十华里的地点,清晨出发,还有月亮,午后二、三时到达娄山关,一战攻克,消灭敌军一个师,这时已近黄昏了。乘胜直追,夜战遵义,又消灭敌军一个师。此役共消灭敌军两个师,重占遵义。词是后来追写的,那天走了一百多华里,指挥作战,哪有时间去哼词呢?南方有好多个省,冬天无雪,或多年无雪,而只下霜,长空有雁,晓月不甚寒,正像北方的深秋,云贵川诸省,就是这样。‘苍山如海,残阳如血’两句,据作者说,是在战争中积累了多年的景物观察,一到娄山关这种战争胜利和自然景物的突然遇合,就造成了作者以为颇为成功的这两句话。由此看来,我在广州座谈会上所说的一段话,竟是错了。解诗之难,由此可见。”
3长7短8个韵,且为入声韵。入声韵和短句能抒发激越峭拔的思想感情,月韵跳脱,表现了激烈紧张的战斗,反映出慷慨悲烈、雄沉壮阔,从内到外描写了红军“风萧萧兮易水寒”般的铁血长征中征战娄山关的这一节情景。入声韵又能表现“从头越”“真如铁”奋发必胜的信心。
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 楼主| 发表于 2018-6-12 15:34:40 | 显示全部楼层
14. 李商隐《九日》
“细微级”韵部中的字,由于其发音特征,决定了它们表达上具有一定的“阻距性”。在表达情感方面,它们并不像“洪亮级”韵部中的字那样能够形成酣畅淋漓或流畅自然的效果,而常常是具有欲言又止、欲说不能、不说又不是的效果。《九日》这首诗,是李商隐去拜访令狐楚遭到冷遇后而作:
曾共山翁把酒卮,霜天白菊绕阶墀。
十年泉下无消息,九日樽前有所思。
不学汉臣栽苜蓿,空教楚客咏江蓠。
郎君官贵施行马,东阁无因再得窥。
这首诗前两句叙述了与令狐父子之前的交往。三四句为承接,上承多年未曾相见,下起想要对令狐楚说的话。本诗重点在后四句。苜蓿本是西域的植物,是汉代人转栽到中国的。“汉臣栽苜蓿”,指的是令狐父子培养门客或广纳人才。“空教楚客咏江蓠”,这里的“楚客”是作者自比屈原。两句连在一起,可以理解为:你说你培养人才,却让像屈原一样有才华的人漂泊在外,难道世人都该向你学习吗?后两句用公孙弘设东阁招纳人才的典故,委婉指出:您身居高位而不让我施展才华,让我无缘无故再也得不到重用了。本诗极其隐晦而含蓄地表达了作者内心的愤愤不平。而“曾共山翁把酒卮”“十年泉下无消息”等句,似乎又在说明,义山对昔日令狐楚的恩情以及自己与令狐楚的友谊,是抱着一种怀念的心态的。由此,我们知道,这首诗作中,既有义山对令狐楚的埋怨,又有他对过去与令狐父子关系融洽时候的怀念。可以说,对待令狐楚,义山心里是矛盾的。义山对令狐父子,如果说没有怨恨,似乎还是有一些怨恨,如果说有怨恨,似乎又很感激令狐父子对自己的知遇之恩。所以,这首诗歌,在这样一个矛盾心态的影响下形成,就不得不选择“细微级”韵部(i韵示淡淡的怨恨)的字作为韵脚了。
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15. 李商隐《赠柳》
“细微级”韵部的字作为韵脚,有时则更适合表达低落柔美之类的情感。如《赠柳》:
章台从掩映,郢路更参差。
见说风流极,来当婀娜时。
桥回行欲断,堤远意相随。
忍放花如雪,青楼扑酒旗。
这首诗,用柳树喻人,吟咏一位风流婀娜的歌妓。这首诗歌的整体风格是舒缓的、温柔的、惬意的,因而李商隐选择了“上平声五支和上平声七之”两个“细微级”韵部中的字为韵,发音强度轻弱、时长较短的“支”“之”( i)二韵,适宜表现柔美哀伤低落等情感,无形中也与这种“柔情”有共通之处。全四句是赞(掩映、参差、风流、婀娜),后四句含忧(对歌妓青楼生活的同情:欲断、相随、忍放、扑),这种用法更加符合细微级韵的表达效果(淡淡的喜淡淡的忧)。
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16. 《念奴娇•赤壁怀古》
念奴娇•赤壁怀古    苏轼
大江东去,浪淘尽,千古风流人物。
故垒西边,人道是,三国周郎赤壁。
乱石穿空,惊涛拍岸,卷起千堆雪。
江山如画,一时多少豪杰。
遥想公瑾当年,小乔初嫁了,雄姿英发。
羽扇纶巾,谈笑间,樯橹灰飞烟灭。
故国神游,多情应笑我,早生华发。
人生如梦,一尊还酹江月。
就词牌的缘起而言,娇艳是此调的本色(艳词)。但就这一词调的声韵而言,则更适宜表达豪放悲壮的情感。即使作者选择艳情为题材,写出来也别是一番声情。正体《念奴娇》词,其定格为上片十句,句脚字九仄声一平声,下片十句,句脚字八仄声二平声。句脚字主要采用仄声字,构成一种拗怒的情调,所表达的情感便显得激越凄壮。仄声韵又有上、去与入声的分别。上、去声韵宜于表达清幽峭拔之情。入声韵宜于表达豪壮的感情。此首为变体,上片十一句,句脚字九仄声二平声,下片十一句,句脚字七仄声四平声。韵字全是入声字,入声韵有助于强有力地表达激越矫健的思想感情,所表达的情感更加显得激越豪壮。豪放派词人苏轼的《念奴娇•赤壁怀古》。其雄姿英发、豪情万丈,直接影响辛弃疾、陈维崧等豪放词人的创作;其超脱旷逸、慷慨悲凉,则影响张孝祥、萨都刺等一大批豪放婉约兼而有之的作家。传统的婉约词人,从李清照、朱敦儒直到清代朱彝尊,所作《念奴娇》,因为词牌的声情特点,也大多疏宕轻灵,自由酣畅。这一切使得《念奴娇》这一词调,无论豪放婉约,都具有清新高华、舒徐流畅的风度气势。
具体分析如下。《念奴娇•赤壁怀古》共22句,三言四言共13句,五言3句,六言6句,七言的句子没有。短句为主,决定这词难于委婉缠绵,该是激越悲壮或激越豪壮。本词选用入声韵,所以它应该是激越豪壮的。韵脚8个:五物的物;十二锡的壁;九屑的雪、杰、灭;六月的发、发、月。《词林正韵》中五物、九屑、六月可通押,不知何故十二锡的壁孤零零只一个。这首词,气势豪雄,风格飘逸,让人想象拍板高唱之时,一定能使江波鼎沸!这雄伟的气势当然来自命意,但韵脚激越短促的入声,大量的短句协调,加上非押韵句收尾大量的仄声字助阵(8个仄声字中有6个去声字,去声字掷地有声,铿锵有力),用在怀古的题目下,有助于造成激切的气氛,结尾押“月”字,呼应“梦”字,更有飘逸出尘的感觉。
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 楼主| 发表于 2018-6-12 15:36:22 | 显示全部楼层
17. 杜甫的《秋兴八首》是组诗 ,用韵简析
玉露凋伤枫树林,巫山巫峡气萧森。
江间波浪兼天涌,塞上风云接地阴。
丛菊两开他日泪,孤舟一系故园心。
寒衣处处催刀尺,白帝城高急暮砧。---en“凡真、文、魂韵的韵语,都含有苦闷、深沉、怨恨的情调”

夔府孤城落日斜,每依北斗望京华。
听猿实下三声泪,奉使虚随八月槎。
画省香炉违伏枕,山楼粉堞隐悲笳。
请看石上藤萝月,已映洲前芦荻花。---a“开口呼一旦用在表达悲愁的诗中,一般都是愁到无以复加的程度,直到把那种愁全部的宣泄出来为止。”

千家山郭静朝晖,日日江楼坐翠微。
信宿渔人还泛泛,清秋燕子故飞飞。
匡衡抗疏功名薄,刘向传经心事违。
同学少年多不贱,五陵衣马自轻肥。---ei“凡微、灰韵的韵语,都含有气馁抑郁的情思”

闻道长安似弈棋,百年世事不胜悲。
王侯第宅皆新主,文武衣冠异昔时。
直北关山金鼓振,征西车马羽书驰。
鱼龙寂寞秋江冷,故国平居有所思。---i“表达的感情是淡淡的。不温不火的。淡淡的愁或淡淡的喜。”

蓬莱宫阙对南山,承露金茎霄汉间。
西望瑶池降王母,东来紫气满函关。
云移雉尾开宫扇,日绕龙鳞识圣颜。
一卧沧江惊岁晚,几回青琐点朝班。---an“凡寒、桓韵的韵语,都含有黯然神伤、偷弹双泪的情愫,适用于独自伤情的诗”ɑn可以激昂、雄壮、喜悦,也可以是伤感,靠句中的感情色彩决定。作为韵尾,拖长的是“n”而不是“ɑn”, 如果您这样去拖韵尾,就会一下子感受到诗中的感伤气氛了。首联描写长安宫殿的景色,既是景物的描写,也是采用比兴的手法,隐晦地提出唐玄宗好道教求神仙的荒唐。颔联借用典故极写都城长安城宫殿的宏伟气象。颈联意谓宫扇云彩般地分开,在威严的朝见仪式中,自己曾亲见过皇帝的容颜。尾联慨叹自己晚年远离朝廷,卧病夔州,虚有朝官(检校工部员外郎)之名,却久未参加朝列。前三联极写壮丽,尾联逆转,写伤感。前三联铺叙为尾联服务。

瞿塘峡口曲江头,万里风烟接素秋。
花萼夹城通御气,芙蓉小苑入边愁。
珠帘绣柱围黄鹄,锦缆牙樯起白鸥。
回首可怜歌舞地,秦中自古帝王州。---ou“凡尤、侯韵的韵语,都似乎含有著千般愁怨,无法申诉的意味似的,最适用于忧愁的诗”

昆明池水汉时功,武帝旌旗在眼中。
织女机丝虚夜月,石鲸鳞甲动秋风。
波漂菰米沉云黑,露冷莲房坠粉红。
关塞极天惟鸟道,江湖满地一渔翁。---ong“带ong、o、u的音节,都可表伤感”

昆吾御宿自逶迤,紫阁峰阴入渼陂。
香稻啄馀鹦鹉粒,碧梧栖老凤凰枝。
佳人拾翠春相问,仙侣同舟晚更移。
彩笔昔曾干气象,白头吟望苦低垂。---i“表达的感情是淡淡的。不温不火的。淡淡的愁或淡淡的喜。”
除了“愁”字组和“悲”字组是直接抒发情感,其他的韵字本身都是中性的,多靠句中情感词语的调动。可见老杜选择的中性韵字多么的切当。
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