把握重字规律 提高对联水平(一)
钟胜天
众所周知，重字是对联中一种常见的修辞手法，实践证明，在对联中若能恰到好处地采用重字的撰联手法，则完全可以收到突出语意、加强语气、加深印象、增添情趣之奇效。然而，重字联也是具有一定规律的，下面笔者将围绕“如何把握重字规律，提高联对水平”这一话题，来谈谈自己近年来“学习对联知识，撰写重字对联”的一些粗浅认识和体会，不当之处，敬请各位联家批评指教。
一、重字联的概念
1、什么是重字？
在同一副对联中，同一个字用了两遍或者更多遍，这就是重字。
2、什么是重字联？
所谓重字联，就是采用重字技巧创作的对联。这种联作的修辞手法，又称重言、复字、复辞。请注意，重字在上下联中，必须做到同位或互位对应，且在重字个数、重复次数、间隔位次、交错顺序等方面都必须对应一致。否则，即为失对。由此看来，对联虽不排斥重字，但是必须遵循重字规则，否则，就该避忌了。
3、重字联有哪些主要形式？
（1）上下联同位各重。即上联重复使用了某个字，且下联又在相同位置重复使用另外一个字。这是重字联中的一种常见形式。
例一
塔影卧江浔，李花白，菜花黄，更有桃花灿烂；
钟声传古寺，水韵清，山韵响，合成雅韵悠扬。
——桃源张弩题回风塔联
此联对仗工整，有声有色，给人们呈现的一幅山青水秀、塔美寺幽的美丽画图。此外，在撰联手法上其突出的特点有二：一是重言，上联三次重言“花”字，下联三次重言“韵”字；二是当句自对，上联“李花白”、“菜花黄”、“桃花灿烂”为不等量自对，下联“水韵清”、“山韵响”、“雅韵悠扬”亦为不等量自对。
例二
师卧龙，友子龙，龙师龙友；
弟翼德，兄玄德，德弟德兄。
——佚人题揭阳关帝庙联
全联共二十个字，其中重字竟占了五分之四，因而这是一副典型的重言联。诸葛亮人称“卧龙”，赵云字曰“子龙”，于是便有了“龙师龙友”；张飞字为“翼德”，刘备字云“玄德”，于是便有了“德弟德兄”。此联不仅收录了诸葛亮、赵子龙、刘备、张飞等四人的名字，而且揭示了他们与关帝师友、弟兄般的亲密关系。此联名为关帝庙联，虽然只字没有直接提及关帝，然而联中却反复提及到关帝的“兄”、“弟”、“友”、“师”，实际上已经收到了字字句句话说关帝的奇妙效果。如此巧思佳构，真乃可遇而不可求也。
（2）上下联异位互重。即上联分别在两个位置使用了某两个不同的字，且下联又相应换位重复了上联使用的某两个字。这是重字联中的一种特殊形式。
例一
会友谈天，品金茗玉露；
抒怀溅玉，欣气爽天成。
——钟胜天题“金茗天成”茶楼嵌名联
例二
共说三潭同一月；
谁知一月映三潭。
——佚人贵州织金洞风景区“三潭滚月”联
例三
推己及人，毋以人长卑己短；
论人量己，勿因己短妒人长。
——江西景德镇丁伟超题交友联
请注意，上述三例中，例一为邻句异位互重，例二为句内异位互重，例三则既包含了句内异位互重，又包含了邻句同位各重。
二、重字联的分类
重字联大致可以分为叠字联、顶真联、回文联、互重联、复字联等五类。
1、叠字联
叠字，即把同一个字或词重叠起来使用。叠字联，构思巧妙，用字奇特，内涵丰富，别有情趣。朗读此类联语，其音调起起落落，景象栩栩如生，效果当然非同一般。
杳杳奇踪，人间仙境；
悠悠乐土，世外桃源。
——桃源二中虞奇书题桃花源联
这是一副较为简单的叠字联。然而此联看似简单，实则内涵深远。不仅道出了桃花源之神奇由来，而且反映了人们对现实生活的美好愿景。其中“杳杳”指幽远之貌，“悠悠”指悠闲之态。
结友交朋，于心坦坦，于情切切；
推杯换盏，其兴高高，其乐融融。
——湖南长沙孙太平题某酒店联
这是一副自对联。联中“心坦坦”对 “情切切”，“兴高高”对“乐融融”，这两组后缀叠字，把酒店交朋结友、推杯换盏的情景写得活灵活现，联语寓涵人生哲理，尤其值得称道。
东风颔首循循诱（聂志刚对句） 清风扑面丝丝爽（王世淳对句）
春水盈眸脉脉新（胡贵程出句） 春水盈眸脉脉新（胡贵程出句）
——摘自湖南邵阳晚报第86期巧联句
这两个对句不仅相当工整，而且其叠字的运用颇具拟人的灵动感，让我们从这里看到了一个五彩斑斓的世界，春光灿烂，春意融融，令人陶醉，令人向往。
醇酒酬宾，欢欢喜喜；
甘糖敬友，蜜蜜甜甜。
——钟胜天题某友新婚餐厅大门联
这是最为简单的一副叠字联。联中“欢欢喜喜”、“蜜密甜甜”用在此处，显然会强化宾主同欢的渲染效果。
水水山山，处处明明秀秀；
晴晴雨雨，时时好好奇奇。
——杭州西湖孤山亭联
此联虽短，但由于巧用了叠字的修辞手法，却使得西湖秀秀美美的山山水水跃然纸上。这副叠字联也是一副回文对，反过来即可读成：“秀秀明明，处处山山水水；奇奇好好，时时雨雨晴晴”，读起来同样显得十分流畅自然。
风风雨雨，暖暖寒寒，处处寻寻觅觅；
莺莺燕燕，花花叶叶，卿卿暮暮朝朝。
——苏州拙政园联
此联分别连用十四组叠字，不仅把青年男女的恩恩爱爱描绘得真真切切，而且把天气和季节的变化以及鸟语花香融为一体，实属难得。
2、顶真联
用上一个语言单位的末尾来作下一个语言单位的开头，使相邻的两个语言单位上递下接，前后蝉联，即为连珠，这种形式的对联，即为顶针联，又称顶真、联珠或蝉联。对联的连珠，又有句与句连珠和词与词连珠两种。
半月月圆圆月半；
初春春冷冷春初。
——佚名顶真首尾重言联
这是一副以首尾重言、叠字顶针手法撰写的对联。上联讲述月圆于月半，下联介绍春冷在初春。上联可读作“半月——月圆——圆月半”，下联可读作“初春——春冷——冷春初”。
常德德山山有德；
长沙沙水水无沙。
——长沙白沙井顶真联
上联可读作“常德——德山——山有德”，下联可读作“长沙——沙水——水无沙”。因上一词组的末尾恰好与下一词组的开头同字相接，这完全符合顶真连珠的特点，可以说是词词连珠，句句连珠。
一生二，二生三，三生万物；
地法天，天法道，道法自然。
——桃花源桃川宫石坊联
此联语出道家。意即一是万物之源，由一而生二，由二而生三，由三再生出万物；自然是道家的根本，地效法天，天效法道，道效法自然。
黄花岗，岗花黄，黄照碧血，血染黄花留芳阁；
绿水河，河水绿，绿映白塔，塔印绿水存真容。
——网传佚名顶真联
此联以菊花喻烈士精神，且融顶真和回文于一体，其中 “黄花岗，岗花黄”和“绿水河，河水绿”分别为局部回文。不过此联第三、四分句存在平仄失对和平仄失替问题。
马笼笼马马笼松，笼松马跑；
鸡罩罩鸡鸡罩破，罩破鸡飞。
——网传佚名叠字联
此联的修辞手法有多种。“马笼与笼马、笼马与马笼”，“鸡罩与罩鸡、罩鸡与鸡罩”为句内回环。“笼松、笼松”，“罩破、罩破”为连珠。“笼笼”与“罩罩”一个是名词，一个是动词，此为转类。联语巧用名词活用特点，重字迭出，反复颠倒，交错行文，音韵铿锵，构思相当巧妙。
潇潇春雨，雨润鹤峰峰吐翠；
爽爽秋风，风摇金果果飘香。
——钟胜天题马宗岭乡鹤峰村嵌名顶真联
2008年，桃源县马宗岭乡鹤峰村因其绿化环保工作扎实到位，被国家环保局授予了“国家环保优美村”光荣称号。当年，本人正好为县委派驻该村的工作队员。为分享村民们的快乐，我当即以顶真、叠字、嵌名的手法题写了上述这副对联。
3、回文联
回文联，又称对联的回文格、卷帘格。回文联有当句回文、倒句回文、局部回文、变序回文等多种方式。回文这种修辞手法，充分展示并利用了汉语以单音节语素为主和以语序为重要语法手段这两大特点，读来回环往复，绵延无尽，给人以荡气回肠，意兴盎然的美感。在上述这四类回文联中，必然会出现一些重字，所以，我们可以将其视为重字联的一种特殊形式。
请注意：非重字回文联不在本次讲座讨论的范围之内。
如：
天连碧树春滋雨； 风送花香红满地；
地满红香花送风。 雨滋春树碧连天。
——王安石妙对赢得美人心
（1）当句回文联 又称本句回文，由上、下联文字各异的回文组成，即上下联本身各自顺读与倒读完全一样，此类回文联最多。这类回文联还被称为“对称回文联”。因其以中间一个字为轴心，或以两句间隔为轴心，形成两边由近及远的互相对称格式，故被称为“对称回文联”。
雾锁山头山锁雾；
天连水尾水连天。
——厦门鼓浪屿鱼脯浦联
上下联本身都可各自顺读、倒读，且字、音、意皆相同。上联写雾与山相互映衬，互相依存；下联写天与水相映衬，互相作用。两两相对，循环往复，准确地揭示了鼓浪屿特定的地理环境和独特的迷人景色。
汉武一生一武汉；（出句 广东陈志威）
隆基半世半基隆。（对句 河南郑 冶）
此联乃一嵌名回文联。虽只短短数字，却简述了中国古代汉武帝和唐明皇的突出特点：汉武帝尽管身为皇帝，但只不过为一武汉而已；唐明皇虽然风光一时，但最终却只兴旺了半世。
（2）倒句回文联 其特点是，上下联互为倒句，且均可倒读。其表现形式主要有三：
①上联逐字倒读构成下联。
龙飞隐峰寺；
寺峰隐飞龙。
——隐峰寺联
上、下联文字一样，下联是上联的回读，即一句诗文正读倒读各成一句组成对联，且文句通顺，意思完整。此联意境为：巨龙从隐蔽着峰顶的古寺上飞过，古寺的峰顶把飞龙的身影给遮住。宛如两幅动态中的风景画。
香山满红叶，映霞云彩添海智；
智海添彩云，霞映叶红满山香。
——北京香山联
北京秋天的香山红叶和它附近的智慧海，令人神往流连。有人撰上述回文联，往返咏读，顿觉秋意更浓。
②上下联均为顺读和倒读的回文联。
客上天然居，居然天上客；
人过大佛寺，寺佛大过人。
——君臣“天然居”互对联
据传，某日乾隆微服私访，在镇江天然居饭庄用餐。吃喝完毕，乾隆望其店匾出句曰：“客上天然居，居然天上客。”尔后，乾隆一行来到新昌县郊南明山，山有大佛，佛前一寺，名曰大佛寺。随行大学士纪晓岚灵机一动对句道“人过大佛寺，寺佛大过人”。乾隆出句中，后一句是前一句的倒读。纪晓岚的对句也正好皇上出句之要求。纵观全联，上下联都可各自顺读、倒读成文，并能兼顾对仗及平仄之对应，颇有巧夺天工之妙。
③上下换位回文联
金灿庭园春蕴喜； 金堆宅第门盈喜；
喜盈门第宅堆金。 喜蕴春园庭灿金。
——湖南戴绍湘“金喜人生”金奖联
此联上下回文换位，且有两字异位互重，这在联语中是较为少见的。
（3）局部回文联 即部分字或部分词回环，有人称之为小回环。
文中戏，戏中文，看文看戏，各得雅趣；
音藏调，调藏音，听音听调，皆有奇情。
——某地佚名戏台联
上联中“文中戏，戏中文”为局部回文，下联相对应位置“音藏调，调藏音”，亦为局部回文。
富民村，村民富，村富国尤富；（福建章允芳对句）
宽带网，网带宽，网宽心更宽。（湖北向忠池出句）
——中国楹联报征联大赛冠军联
上联中“宽带网，网带宽”为局部回文，下联相对应位置“富民村，村富民”，亦为局部回文。
（4）变序回文联 指将上联中词或句的顺序变换，形成回文。
醉汉妻弟尼姑舅；
尼姑舅姐醉汉妻。
——旧时诙谐巧趣联
旧时，某县令欲娶一貌美尼姑为妾遭拒。他恼羞成怒，令人密伺。一日忽见尼姑扶一醉汉出现于禅房。县令密拘尼姑，责其有伤风化。尼姑遂作此联回答县令，县令听罢，在众人的一片嘲笑中，不得不连忙将尼姑释放回家。原来这是一副重字回文谜语联，其谜底为“尼姑之父”。此联中，上下联的前三字现下联的后三字互相换位成联，这便是难得一见的变序回文联。
若严格考究，此联尚有平仄失对、平仄失替和三尾仄等多个问题，但鉴于此联属多重技巧联，所以就应为之放宽而另当别论了。
门生天子；
天子门生。
——孙家鼐自题太傅第门联
这是内阁学士、太子太傅、光绪帝师孙家鼐（nài）自题的一副门联。相传晚清时期，为肯定和表彰孙家鼐辅导太子的功绩，皇帝恩准在其家乡建造“太傅第”。因而，孙家鼐太傅第门上才有了上述这副对联。联中“门生”与“天子”属同词在上下联间换位，因而此联亦为变序回文联。
海角奇石，天涯胜景；
天涯鬼斧，海角神工。
——钟胜天题三亚天涯海角联
此联中，“海角”和“天涯”在上下联中换位互重，亦可视为变序回文联。
一家两岸隔；
两岸一家亲。
——台湾高雄市萧启郎题中华百家姓氏联联墨巡展台湾
上联写隔阂，下联写融合。联中“一家两岸”、“两岸一家”则运用变序回文重言的艺术手法，表情达意，深化主题，抒发了两岸人民前分后合，反差强烈的感情。此联上联虽出现了尾三仄”，但在如此简短的机巧变序重言联的句式中，实在是无法避免。
4、互重联
异位互重联，指上联分别在两个位置使用了某两个不同的字，且下联又相应换位重复了上联使用某两个字。此类对联主要可分为以下两种形式。
（1）隔字异位两字互重联
岸芷嫣红，彩凤披金辞旧岁；
汀兰姹紫，金龙焕彩闹新春。
——钟胜天题壬辰龙年春联
万象一新，看博爱铺春，大同入画；
一陵万古，是共和基石，民主丰碑。
——四川陈亮题中山陵
凤翥龙腾，春宵一刻千金贵；
朝恩暮爱，情洞千分一竿深。
——钟胜天题某友新婚洞房谐音双关联
思往日，小提真点大乌对，惨矣，他们三吃一；
看今朝，黑摸红跑海底胡，快哉，老子一欺三。
——钟胜天戏题常德市民俗跑胡子文化活动
上述第一联为隔二字异位互重；第二、三、四联同为隔一个字异位互重。
（2）隔句异位两字互重联
径曲何妨，路陡何妨，朝圣每临菩萨近；
台阶可证，菩提可证，参禅岂惧路程遥。
——湖南易庚山题广东东莞观音山菩提径
此联中“路与菩”这两字为隔句异位互重。此外，上下联中的“何妨”和“可证”为同位隔句重字。
只缘作对有偏才，朝华夕秀。须知者，对作百千联，半世毋名，一生毋悔；
休怪当官无左道，月白风清。堪慰焉，官当十五载，一丝不苟，半职不升。
——四川广安刘利自题联
这副对联上下联最后两句各自自对：其中 “一”对“半”是上下联隔句异位互重，“毋”（wú）和“不”是上下联同位各重。此外，在第一、四分句中，“作对”与“对作”、“当官”与“官当”为隔句部分回文。
5、复字联
复字联，即重言联。这里所指的复字联是专指有别于叠字联、顶真联、回文联和互重联的一种重字联。可分为单字重言联，多字重言联，间隔重言联、连续重言联和首尾重言联等。
（1）单字重言联 指仅包含一个重字的对联。
①单字单次重言联
猴踏彩云归，一步一回头，喜看北京巨变，万里河山添美景；
鸡迎红日出，三春三亮嗓，高歌华夏复兴，千秋社稷展雄风。
——湖南益阳崔钢兵题北京鸡年春联
“一步一回头”和“三春三亮嗓”这两个重字句，分别把“猴恋美景”和“鸡歌华夏”的神态勾勒得活灵活现，从而为鸡年的北京新春增添了令人难忘的喜庆色彩。
柳叶湖边，嫩绿叶芽抒春意；
桃花源里，鲜红花蕊映仙姑。
——钟胜天题壬辰龙年春联
这是一副运用同位各自重字技巧来勾画常德地域特色的春联。联中的重字运用贴切自然，毫无堆砌雕琢之感。
玉兔回宫，兔步飞奔传喜报；
金龙入世，龙姿俊美耀寰球。
——钟胜天题壬辰龙年春联
此联除运用了重字技巧外，还包含了一语双关的技巧。
凤翥龙腾，玉人烹玉液；
天高地阔，仙客醉仙浆。
——钟胜天题凤天茶楼鹤顶格嵌名重言联
上联描绘茶人之美、茶艺之精，下联刻画茶水之醇，客茶之醉。此联在修辞手法上，一是嵌名，二是重字，三是自对，其中第一分句为当句自对，第二分句为当句隔字自对。
②单字多次重言联
一片两片三片，妙哉，片片腾琼玉叶！
百杯千杯万杯，王者？杯杯云雾野茶！
——钟胜天题桃源腾琼野茶王荣获全国金奖嵌名贺联
此联融嵌名、用数、重言等修辞手法为一体，是笔者题写的一副“腾琼野茶王”专用对联。上联五次重言“片”字，着重描绘其形态之华美，由衷赞赏“雀舌片片,都是腾琼玉叶”；下联五次重言“杯”字，充分肯定其品位之高贵，真心感叹“琼浆杯杯,唯有野茶称王”。这正是，雅趣亦从盏中出，美感尽在品茗中。请注意，联中“腾琼”二字乃该公司所注册之商标，从公司老总吉光腾、钟开琼夫妇名字中各摘取一字组合而成。下联中“云雾”二字是并列结构，上联中“腾琼”二字同样也是并列结构。
长寿长庚，九秩遐龄长岁月；
润身润屋，三修伟业润春秋。
——桃源罗清佐题罗长润先生九十寿联
此联三次竖嵌寿星“长润”之大名，切人切事，吉言吉语，当属上乘寿联。
（2）多字重言联 指仅包含二个或两个以上重字的对联。
制者用心，售者顺心，购者放心，吃者开心，心花怒放；
春之薄饼，夏之酥饼，秋之甜饼，冬之脆饼，饼业长兴。
——湖南益阳崔钢兵题“福喜百年双合成饼”联
联中以五“心”对五“饼”，以四“者”对四“之”，巧用重字，可谓引人入胜。上联写人，暗合其“饼”，制售购吃，人之为也，故见人人欢乐而心花怒放；下联状饼，却直托其“业”，春夏秋冬，天之序也，尽显季季繁荣而饼业长兴。如此巧用重字，前分后总，是为佳构。
子喜父欢，红烛映门重重喜；
朋欢戚喜，玉醇醉客个个欢。
——钟胜天题某友新婚餐厅大门异位互重联
此联第一分句中的“喜与欢”为异位隔字互重，第二分句中的“重重”和“个个”为同位重字，第二分句中的“喜与欢”与第一分句中的“喜与欢”分别为同位重字和异位互重。
茶道悟茶，儒佛道全溶汤内；
茗人艺茗，天地人尽显器间。
——桃源王兆元题中华茶道文化
中国儒道佛各家都有自己的茶道流派：佛教在茶宴中伴以青灯孤寂，要在明心见性；道家在茗饮中寻求空灵虚静，旨在避世超生；儒家则以茶励志，主张相互沟通，积极入世。他们的一个共同点就是“和谐与平静”。王老多年的品茗人生，悟出了茶道之精髓，他曾写道：“茶是陶冶情操的妙药。中国茶道讲究天人合一的境界，融合儒佛道家的精义，体现怡清和真之精神。品茶要品人生之真谛，更要注重养性与修身。”王老这副对联将深刻而丰富的茶道文化尽入其中，全联运用重字撰联手法，更显通俗易懂，这真是一副不可多得的茶道妙联。
（3）隔字重言联 指间隔重字的对联。
半工半读求半墨；
一撇一捺写一人。
——半墨斋主自题嵌名联
上联乃半墨自谦，是自己一边工作，一边读书之生活状态的描写；下联则反映了斋主的正直个性。人，一撇一捺，易写难做。而斋主以此自勉，实为难得。整副对联寓意深刻，风格鲜明。
各求各志，各行各路；
离凡离圣，离果离因。
——毛泽东就林彪叛逃事件随机题联
1971年9月12日，周恩来向毛泽东书面汇报林彪一伙准备叛逃的异常情况，并请示处置办法。毛泽东阅后，当即在他最喜欢的一把丝绸小折扇上题写了上面这副间隔重言联。周恩来打开这把小折扇，便立刻明白了毛泽东此时此刻的真实意图。
毛泽东所题的这副对联，在其全部对联作品中可谓别具一格。从对联形式上看，首先，上下联一、二分句为自对；其次，上联用了四个“各”字，下联用了四个“离”字，这又是一副典型的隔字重言联。全联不仅对仗工整，简洁明快，而且用典恰当，饱含哲理。从当时的事发背景和事后的结果看，联语巧用重言与自对相结合这一特殊的撰联修辞手法，更是活现了在此关键时刻毛泽东料事如神、处变不惊的智者形象。
（4）连续重言联 指连续重字的对联。
谢谢谢添添酒；
比比比干干杯。
——佚名巧趣重言联
在一次文坛聚会上，著名导演谢添为一位好友斟酒，友见此笑出一上联：“谢谢谢添添酒”。由于此出句运用了嵌名、重言、顶真等多种修辞手法，难度实在太大，当时竟无人以对。直到几年之后，有一楹联高手才以商代名相“比干”为题对出下联：“比比比干干杯”。细品此联，“添酒”对“干杯”，真是构思巧妙，意境统一，对仗工整，趣味无穷。
贪贪恋恋，恋恋贪贪，愈恋愈贪，愈贪愈恋；（先生出句）
死死生生，生生死死，先生先死，先死先生。（弟姐对句）
相传，有位私塾先生对其弟子的姐姐痴恋已久。某日先生以上述重字出句令弟子对句。弟子无对，先生便让其次日交卷。次日，弟子便以上述对句交卷。先生看罢，气得晕死。他推断对句肯定出自弟子的姐姐之手，本想以这种对句的形式来捅破暗恋这层窗纸，并希望借此博得心中恋人的好感，没想到却是事与愿违，自讨没趣。这是一副典型的连续叠字重言联，细细赏读，还真颇有些趣味。
（5）首尾重言联 指分别在句首和句末重字的对联。此类可分为如下四种状况：
①单字首尾重言联
半夜三更半；
中秋八月中。
——金圣叹生死重言联
明末清初，著名文人金圣叹和金山寺方丈谈联论对，不觉夜深。金问方丈时辰，方丈随口出句：“半夜三更半”。金无法应对。因出句中，不仅有两个“半”字，且前两字与后三字意思一致，若要配对，确实不易。既有上联，必有下联。金苦思冥想，无法入睡。他暗自发誓，哪怕到死，也要把它对出来。
星移斗转，金圣叹因哭太庙案被定死罪，将被腰斩于金陵街头。方丈闻讯，手拎月饼赶赴刑场。金一见，方知时至中秋。他突然灵感一闪，一生耿耿于怀的对句终于呈现。他当即挥毫对句：“中秋八月中”。金在即将离开人世之时，终于解决了困扰自己一生的对句难题，依然十分满足，他从容地吃过月饼，谢过方丈，接着便血洒刑场。
这副对联中的“半、中”二字分别嵌在上下联的首尾，且对句中前两字与后三字意思一致，因而可谓一副十分罕见的首尾重言生死联。
画贺新春，木涵一代吉祥画；
年添佳作，版显万家欢乐年。
——沈建华题南通市绿谷书院联
此联在上下联首尾处重言“画”、“年”二字。
②词组首尾重言联
天下为公，公名满天下；
心中唯国，国父在心中。
——山东陈立题孙中山
此联不仅上下联分别首尾重言“天下”和 “心中”，而且两个分句之间又为连珠，实乃不可多得之佳构。
③单字首尾互重联
龙眼望春催玉兔；
兔毫蘸福画金龙。
——钟胜天题壬辰龙年春联
此联在上下联首尾处互重“龙”、“兔”二字。这种单字首尾互重联比较少见。
④词组首尾互重联
桃源幻象传千载，引多少遐思，历无数找寻，叹终归海市难逢渔父；
渔父假时到而今，看人民富裕，感国家昌盛，当疑入仙乡又见桃源。
——联友梅雨题桃花源联
此联在上下联首尾处互重“桃源”和“渔父” ，这种词组首尾互重联更是少见。
（6）谐音重言联 指包含谐音重字的对联。
鼠咬叔书叔打鼠；
姑搔牯股牯踢姑。
此联中“鼠与叔”、“姑与牯”为谐音重字。
鼠暑凉梁，笔壁描猫惊暑鼠；
鸡饥拾食，童筒翻饭喜饥鸡。
此联中“鼠与暑”、“鸡与饥”为谐音重字。
把握重字规律 提高对联水平(二)
钟胜天
三、重字联的禁忌与特例及不规范重字的查询工具
在中国楹联学会颁布的《联律通则》中，明确规定有三大禁忌，其中“不规则重字”位列第二。
（一）重字联的三大禁忌
《联律通则》明确规定属于应当避忌的“不规则重字”主要是指以下三种情况：
1、上下联间同位重字
同位重字，就是指在上、下联中，相同位置同字相对。
学界称泰斗；
世界赞奇人。
“界”字出现在上下联的相同位置上，属同位重字，按照联律要求，这是必须避忌的。
且咏清风寻皓月；
不教清风问浮云。
同一个“清风”出现在了上下联的相同位置上。同位重字重复一个都不行，此处一下就重复两个，似乎无法无天，简直有造反之嫌了，这显然不行。
洞庭天下水，
岳阳天下楼。
这是挂在岳阳楼的两句话。这两句话源自魏允贞的诗《岳阳楼》：“洞庭天下水，岳阳天下楼。谁为天下士？饮酒楼上头！”要说这两句话是对联，那就只能称之为病联了。病症之一是同位重字，病症之二是“庭”与“阳”同平失对。虽然这样两句话不是对联，但把它作为岳阳楼的广告宣传语，那确实有宏大无比的气象，挂在岳阳楼也没有什么不可，只不过不要挂成对联的形式。现在已经把它挂成了对联的形式，那么我们懂对联的人只要不把它视为对联就可以了。
2、上下联间不规范异位相互重字
文采惊天，登阁吟诗，江南自古多佳士；
昌明动地，临江睹韵，楚地从来出栋材。
——佚人题桃源文昌阁联
此联中出现了两个“江”字、两个“地”字，这属于上下联间不规范的异位重字，是犯忌的。
为了避免此联中出现的不规范重字，我们不妨将其稍加修改为：
文采惊天，登阁吟诗，桃源自古多佳士；
昌明动地，临江睹韵，仙境从来出栋材。
3、上联出现了重字而下联相同位置却没有相应出现重字，或下联出现了重字而上联相同位置却没有相应出现重字。
读书好，耕田好，学好便好；
创业难，守业难，知难不难。
上联的“好”字与下联的“难”字重复使用，这本不成问题。可问题是下联中出现了两个“业”字，而上联相应位置却没有重复用字，于是此联就成了不规范重字的病联。如果改“守业”为“守成”，那么不仅其语义未变，而且就可以摘掉其“病联”的帽子了。
（二）同位重字特例
在一般情况下，上下联间不得出现同位重字，但以下情况却允许同位相重。
1、允许某些虚字同位相重。
复兴之火，理想之光，灼亮茫茫黑夜；
民主之权，共和之国，宏开昊昊青天。
——安徽姚祥题辛亥革命
“之”字是虚字，允许出现同位相重。
2、允许某些回文联同位重字。
客上天然居；
居然天上客。
“天”字，在上下联里都居于中心位置，并且正对着相重复，且并非虚词。不光这副联，所有的回文联，只要是上下两联互相回文，而且字数为奇数，就必然地会产生这样的同位重字，也必然的都在合理的、不需避忌之列。
（三）检查不规范重字的工具
既然不规范重字是对联创作的一大禁忌，那么有什么简便的方法来尽量避免对联中出现不规范重字呢？其实要解决这一问题并不难。因为网上已经有了“诗词对联平仄、重字、尾韵查询”工具。只要我们已经掌握了不规范重字的概念，如果把自己创作的对联内容输入这一工具，只要把鼠标轻轻一点，联中有无不规范重字就一目了然了。
四、重字在对联中的作用
归纳起来，重字在对联中的作用主要有以下六个方面：
1、有利于强调主题的特殊性
一人千古；
千古一人！
——林森先生挽孙中山先生联
联中“一人”与“千古”属同词换位互重。上联之“千古”，是哀悼死者的婉辞，意指孙中山先生永垂不朽；下联之“千古”，即年代久远，意指孙中山乃千秋万代之风流人物。全联重复“一人”和“千古”，意在强调孙中山先生是千秋万代以来少有的一位伟人，孙中山先生的光辉形象将永垂不朽。
江声千载，书声千载；
靳水一楼，沩水一楼。
——湖南长沙徐礼耕题宁乡状元楼联
宁乡状元楼，因南宋时期本地才子易祓（fú）中得状元而建。在此楼重新亮相之际，宁乡面向全国征联，大赛收到对联一千多副，此联拔得头筹。上联意即宁乡人善于读书，历史悠久，源远流长；下联意为状元楼临江拔地，雄姿冲天，声名远播。全联总共才十六个字，重字竟占四分之三，而撰联者正是运用这种重字的修辞手法，才恰到好处地强调了当地政府“挖掘历史文化，效法先贤砺志，打造教育基地”这一特殊的主题思想。
奇乎? 不奇，不奇亦奇!
园耶? 是园，是园非园!
——旧时西安莲湖公园奇园茶社联
此联把“奇园”二字分别四次竖嵌联中，因而是一副典型的首尾重言嵌名联。
撰联者用字巧妙，别致风趣：先特意设问一下，用以引起读者的注意和思考；紧接着的回答，也是令人深感寻常。但随即又曰：“不奇亦奇”、“是园非园”。读到这里，直觉便告诉人们，该园就非同寻常了，显然，联中的数次重字，则有力地增强了撰联者要表达的特殊效果。
然而，当时人们只知这是一副趣联，却不了解其中的本意。后来某报披露：奇园茶社本是西安地下党的一个秘密交通站，地下党的同志们为了暗示自己的心愿，便以明中有暗，暗中有明的寓意手法来撰写了这副重言嵌名对联。于是，人们这才明白了联中“不奇亦奇，是园非园”之奥秘。
有必要指出的是，此联虽然充满妙趣，但是联中却不仅多处平仄失对、失替，而且其联脚还是平起平收，因此我们只能将其视为一副特殊时期因特殊原因而创作的一副非常特殊的非律联。
2、有利于表现事物的趣味性
水车车水，水来自车，车停水止；
风扇扇风，风出于扇，扇动风生。
——唐伯虎与车水农夫之顶真巧对
<>据传，这是明代才子唐伯虎与几位车水的农夫的一次即兴对句。农夫以“水车车水”出句，唐伯虎以“风扇扇风”对句。上下联共二十四字，可重字部分竟然达到了三分之二，更令人称奇的是，联语三次采用顶真回环的修辞手法，使得全联风格别致，妙趣横生。
天上月圆，人间月半，月月月圆逢月半；
今宵年尾，明日年头，年年年尾接年头。
——佚名十五、除夕重言联
月圆在农历每月十五，这天刚好是一月的中间，也就是月半，月半月圆，月月如此。天上月圆，人间月半，这是写天上、人间的一个有趣自然现象。除夕这天也是很特殊的，除夕是一年的年尾，除夕一过，就是明年年头。这一自然现象，年年如此。把一个月月如此和另一个年年如此的事放在一起来比较，这本身就是一件很有意思的事，再加上是用重言联这种方式来表达，其情趣也就更加浓烈了。
3、有利于深化联意的艺术性
天赐秀奇，看青椰红椰矮椰高椰，一椰一梦；
地生葱翠，听海韵沙韵风韵雨韵，百韵百馨。
——湖北洪湖肖云毅题三亚文昌东郊椰林联
古训讲：“言之无文，则行不远”。笔者以为，对联若无文采，则索然无味，必定影响艺术效果。此联颇具文采，轻轻吟诵，我们仿佛看到了三亚海岸线上椰林中那秀奇神韵和葱翠美景，而联中分别五次重言“椰和韵”、两次重言“一和百”，则对于深化联意的艺术性起到了十分重要的作用。
情切切，爱深深，最难忘寒宅父恩，天高地厚；
泪纷纷，悲寂寂，犹可怜灵堂女痛，肺裂心撕。
——钟胜天代北京市歌舞剧团虞氏题灵堂挽父联
“情切切”和“爱深深”，这两个叠字词组把父亲生前对女儿的亲切关怀描写得栩栩如生；“泪纷纷”和“悲寂寂”这两个叠字词组则把女儿对亡父的悲痛刻画得淋漓尽致。总之，上述重字修辞手法，无疑对于深化联意起到了很好的渲染、烘托作用。
4、有利于突显联语的生动性
佛脚清泉，飘飘飘飘，飘下两条玉带；
源头活水，冒冒冒冒，冒出一串珍珠。
——山东济南趵突泉联
上联“佛脚清泉”，不仅点明了趵突泉的地理位置，而且借佛地之清净说明了泉水之清醇。四个“飘”字，更是写出了泉水流动的特点；下联“源头活水”本是一句常见的成语，用在这里却是写实，四个“冒”字表趵突泉喷射之状，末句是一比喻，因为趵突泉地处佛地，加之冒出的泉水状如颗粒，作者很自然地把它写成了如同佛家的珍珠。此联巧用叠字、顶真之重字手法，把趵突泉这一奇特景象描绘得栩栩如生，其文字功夫的确非同一般。
泉开汤滚，泉贵汤珍，众浴汤泉，心宽体健；鼓妙花奇，鼓圆花艳，吾敲花鼓，气爽神清。
——钟胜天联题宁乡汤泉与花鼓联
此联中三次重言“‘汤’与‘泉’”和“‘花’与‘鼓’”，从而，把宁乡“汤泉”的珍贵和“花鼓”奇妙表现得相当生动和到位。此外，我们还可将此联既视为自对，又视为互对。其中上下联第一、二分句为当句自对，且第一、二、四分句为句内自对。不仅当句自对颇工，而且上下联间互对亦工。
龙头舞瑞气，龙尾载祥云，喜携来满地和风，满天春色；
文化涌新潮，文坛开胜景，欣赢得百花齐放，百业共荣。
——湖北汉川实验中学何澜题龙年春联
“龙头舞瑞气，龙尾载祥云”，把中华民族的英雄气概刻画得淋漓尽致；“满地和风，满天春色”，把龙年到来之和谐春意渲染得分外妖娆；“文化涌新潮，文坛开胜景”，寓指在六中全会崇文兴国方略的指引下，文化的春天已经再次到来；“百花齐放，百业共荣”，则把当今文化繁荣、百业兴旺的场景勾画得引人入胜。这真是联中有画，画中有联。应该说重言、自对这两项修辞技巧的运用，在此联中起到了相当重要的作用。正因为有着如此强烈的艺术感染力，因而此联在“精彩中国2012第33届全国春联大赛”中最终获得了一等奖。
人杰登山，山峻峭，人俊俏；
月光入水，水濛泷，月朦胧。
——安徽潘保根与某联友对句
此联分别两次重言 “人”和“山”、“月”和“水”，加之“山山”和“水水”连珠，尤其是第二、三分句文字的偏旁巧构，因而使得全联形式上别具一格，内容中洋溢着诗情画意,真是让人过目难忘。
5、有利于渲染事件的喜庆性
流水含情，红树动情，对苑传情，福地燃情情胜火；
青山溢彩，桃花飞彩，联旗飘彩，仙源焕彩彩追云。
——钟胜天题桃源县楹联家协会成立主题联
明眼人一看便知，这副对联乃从桃花源老山门联“红树青山，斜阳古道；桃花流水，福地洞天”演绎而来。此联中前三个分句中的重字“情与彩”为同位各重，第四分句中的重字“情与彩”，乃句内顶真。联语反复重言“情与彩”，有力地渲染了县楹联家协会隆重成立的喜庆气氛。
五樟共盘龙，龙盘虎踞惊天下；
三柳同舞燕，燕舞莺歌入画中。
——钟胜天题桃源五中重新挂牌贺联
上联中“盘龙，龙盘”为局部回文，下联中“舞燕，燕舞”变为局部回文。（“五樟、三柳”，五棵樟树、三棵柳树系五中校园标志性风物；“盘龙”，五中地处盘龙桥；“龙盘虎踞”，借指五中是培养国家栋梁之材的摇篮。）
6、有利于演绎联语的音乐性
水从天上飞来，叠成梯，腾成柱，挂成帘，泼成画卷流成曲；
船向峡中漂去，迷了树，乐了花，惊了石，爽了游人醉了峰。
——甘肃崇信刘志刚题涟源“飞水漂流”获奖联
此联在第二至五分句中分别五次重言“成”字和“了”字，如此精妙之笔法，不仅有力地渲染了涟源“飞水漂流”之诗情画意，而且使得全联抑扬顿挫，气势大增，具有强烈的音乐感。
炎陵赫赫，黄陵赫赫，赫赫炎黄，子子孙孙繁繁衍衍；
松树森森，柏树森森，森森松柏，枝枝叶叶郁郁葱葱。
—— 钟华一先生题炎黄两陵联
此联共四十字，全为重字，且运用了多组叠字的修辞手法，联语音韵和谐，起起落落，从而为全联增色不少。
综上所述，“对联重字”是对联艺术中的一种较为常见且具有奇妙效果的修辞手段，只要我们掌握了“对联重字”的内在要素和规律，通过不断地探索和实践，就一定能尽快地提升我们的对联创作水平。
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