《三言两语》说说律诗的对仗

春风秋月

     《三言两语》说说律诗的对仗

     律诗的对仗，不同于对联，对联讲究“内容相关”。而律诗的对仗恰恰相反。

    所谓对仗，就是律诗的颔联、颈联的上下二句，每个字的平仄、词性、意义都是相对的。

    不要像古人归纳的六对：什么“正名对，同类对”等，这规矩唐人也达不到。对仗应该讲求，但不应过执，只要词性、意义、平仄相对就可以了，太过工整，往往显得雕琢而死板。

      “对仗的原则是宁粗毋弱，宁拙毋巧，宁朴毋华，只要不流于俗野——大白话就好”（徐晉如语）。

                          

    看看杜甫的：

     阶前短草泥不乱，院里长条风乍稀。（《雨不绝》）

   春日莺啼修竹里，仙家犬吠白云间。（《滕王亭子》）

     羞将短发还吹帽，笑倩旁人为正冠。（《九日蓝田崔氏庄》）
　  且看欲尽花经眼，莫厌伤多酒入唇。（《曲江二首》之一）
　  却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂。（《闻官军收河南河北》）

   无边落木萧萧下，不尽长江衮衮来。（《登高》）

　  但见文翁能化俗，焉知李广未封侯。（《将赴荆南寄别李剑州》）
    白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。 (《闻官军收河南河北》)

    颈联和颔联，在诗中的作用是为了渲染主题、深化题旨，但要注意颈联下意要和颔联相应相避，要有变化。

      变化之一：假如颔联写景，颈联就写人事；反之颔联写人事，颈联就写景。

      变化之二：假如二联都是写景，那么颔联侧重写整体或远景，颈联则着重勾勒细节或写近景。

     变化之三：如果二联同写人事，那么颔联写他人，颈联写自己。反之颔联写自己，颈联写他人。

                                 

     这是在诗的内在意脉上的一种转折，使之错综、多变。以杜甫诗为例：

老去诗篇浑漫兴，春来花鸟莫深愁。

新添水槛供垂钓，故著浮槎替入舟。

孤城返照红将敛，近市浮烟翠且重。

多病独愁常阒寂，故人相见未从容。

我已无家寻弟妹，君今何处访庭闱。

黄牛峡静滩声转，白马江寒树影稀。

       律诗中间二联的秘诀，郁达夫曾言：“粗细对称”。 黛玉论诗亦云：“虚对实的，实对虚的” 。黛玉所言之“虚实”，亦即郁达夫之“粗细”。                  

例：                                                                                      
群山万壑出荆门，（粗）    生长明妃尚有村。（细）
一去紫台连朔漠，（粗）    独留青冢向黄昏。（细）
                                             

鲜鲫银丝脍，（细）        香芹碧涧羹。（粗）

红入桃花嫩，（粗）        青归柳叶新。（细）

       总之，律诗两联，贵在一浓一淡、一严一宽、一走（流水对）一守（呼应对)，姿态横生，富于变化，切不可一味求工。极工流于纤巧。

枫林小蜂

认真学习!受益匪浅！

墨土山

枫林小蜂 发表于 2018-6-6 12:44
认真学习!受益匪浅！

李老师的遥程指导资料非常好！应要认真学习！

春风秋月

墨土山 发表于 2018-6-6 16:01
李老师的遥程指导资料非常好！应要认真学习！

谢谢品赏，下午好！