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词中的杂体

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沧浪诗人诗趣长青首席版主兼奇文神韵执行首版

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发表于 2018-5-30 09:50:01 | 显示全部楼层 |阅读模式
本帖最后由 刚刚 于 2018-5-30 09:54 编辑

      词谱已没有音律或乐律的成分,已完全地演绎为仅讲平仄格律的专门文学体裁——姑且叫做词体。
      蔡国华的《唐宋律词词谱》是律词的专门词谱。“词乃诗之余”,十之八九的词是律词。谢桃坊《唐宋词谱校正》说:“词是格律化的,同一词调的作品在字数、句数、分段、字声平仄的用韵等方面是完全一致的。” 蔡国华说:“其主要特征是同调之词定格定律,包括词有定章、章有定句、句有定字、字有定声、韵有定位等。”“严守四声平仄是律词的核心要素。”通俗的说,除了其他要素外,词中的每一句子都是律句,这样的词,称为律词。蔡国华的《唐宋律词词谱》便是对每首词谱的词句,都进行了返璞归真的校验与律化,编成律词的词谱。
       个别句子是非律句的情况,大凡有三个原因,一是时间久远了,在辗转中搞错了。二是填词者无意中把平仄搞错了,后人以误传误。三是词曲者演唱时从音乐角度特殊需要而成的,成全了音律,却破了句律。
       蔡国华的《唐宋律词词谱》对词的属性是律,做出了返璞归真的工作,使我们对词这种文体有了更清晰的认识。但另一方面,我们也应该认识到,词虽然律为主体,但杂体也环绕着它。词的杂体不少于诗。如果能正确认识到词中的杂体,那么我们对词才是全面的正确的掌握了。
      词的杂体为什么非常多呢?首先得认识到词的出身本来就是杂体。犹如孙悟空,虽修得人形,成了正果,猴性还是不经意的会表现出来。其一,词的出现,本为花前月下,文字游戏,娱乐性很强,像最流行的《竹枝词》,就是采用民间的曳尾拖腔体。其二,字句上修得正果,律化,但用韵上则没向律诗靠拢,反而倾向古风,红杏出墙,这样从用韵角度上看,句子用律,韵用古风,是杂交,杂体味更浓,如平仄韵转换格、平仄韵通叶格、平仄韵错叶格、转韵、抱韵、掺韵、遥韵、促句韵等,都与格律诗的押韵格格不入,如果某词谱这种用韵的倾向性明显,那就杂体了。其三,时代久远,变化大,词谱出现许多变体,变体中许多句子并不律化,偏向杂体。其四,在具体的写作中,使用杂体诗的写法写出的便是杂体词了。因此词的杂体非常多。本文就是从杂体的角度来介绍,使它与蔡国华的《唐宋律词词谱》成为双璧。
       一、从用韵的方式看,词谱中属于杂体的非常多:
       (一)、曳尾词(曳尾拖腔体):《竹枝词》、《采莲子》
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       (二)、凡属于排韵的都属于杂体,下面全部是排韵,又可细分为十几类:
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        1.柏梁体:《渔父引》、《晴偏好》、《醉妆词》、《凭阑人》、《字字双》、《忆王孙》、《归自谣》、《长相思》、《望梅花》、《醉太平》、《归国遥》、《后庭花》、《谒金门》、《天门谣》、《太平年》、《朝天子》、《秋蕊香》、《桃源忆故人》、《双鸂鶒》、《鬲溪梅令》、《伊州三台》、《双头莲令》、《归去来》、《惜分飞》、《四犯令》、《越江吟》、《凤来朝》、《望江东》、《双雁儿》、《寿延长破字令》、《端正好》、《杏花天》、《天下乐》、《金莲绕凤楼》、《鼓笛令》、《思归乐》、《渔家傲》、《金蕉叶》、《小重山》、《冉冉云》、《拨棹子》;
       词牌中的又一体有许多是柏梁体的:
       《滴滴金》的又一体 双调五十字,前后段各四句四仄韵;《雨中花令》的又一体双调六十一字,前后段各四句四仄韵;《品令》的又一体 双调五十五字,前后段各五句五仄韵;《忆秦娥》的又一体 双调三十八字,前后段各四句四仄韵;又一体 双调四十一字,前后段各四句四仄韵;《画堂春》的又一体双调四十九字,前后段各四句四平韵;《庆金枝》的又一体 双调五十字,前后段各四句四平韵;《应天长》的又一体 双调四十九字,前段五句五仄韵,后段四句四仄韵;又一体双调五十字,前后段各四句四仄韵;《浪淘沙令》的又一体 双调五十四字,前后段各四句四仄韵;《茶瓶儿》的又一体 双调五十四字,前后段各四句,四仄韵;又一体 双调五十四字,前段四句四仄韵,后段五句四仄韵、一叠韵;《一剪梅》的又一体 双调六十字,前后段各六句,四平韵、两叠韵;又一体 双调六十字,前后段各六句,六平韵;《金蕉叶》的又一体 双调四十六字,前后段各四句,四仄韵;《青玉案》的又一体 双调六十六字,前后段各六句,五仄韵、一叠韵;
       若从用韵看,蔡国华的《唐宋律词词谱》中从三到五(三、平仄的转换格;四、平仄韵通叶格;五、平仄韵错叶格)都属于杂交,如果又用排韵(句句韵),那就是标准的杂体了。
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       2.排韵平仄体:《喜春来》、《天净沙》、《菩萨蛮》的又一体 双调四十四字,前后段各四句两叶韵、两平韵;
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       3.排韵双韵:《扫地舞》、《诉衷情》、《南乡子》、《河渎神》、《蕃女怨》、《感恩多》、《女冠子》、《恋情深》、《清平乐》、《清江曲》、《梅花引》、《换巢鸾凤》;
       《荷叶杯》的又一体 单调二十六字,六句两仄韵三平韵一叠韵;《霜天晓角》的又一体双调四十三字,前后段各四句四仄韵。《后庭花》的又一体 双调四十四字,前后段各四句三仄韵;《品令》的又一体 双调五十五字,前段五句四仄韵,后段五句五仄韵;
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       4.排韵抱韵《芳草渡》;
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       5.排韵双韵抱韵体:《酒泉子》、《添声杨柳枝》(双调40字)、《醉垂鞭》、《风光好》(双调36字)、《定西番》、《相见欢》(双调36字)、《纱窗恨》、《平湖乐》、《柳含烟》、《巫山一段云》、《喜迁莺》、《忆余杭》;
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       6.排韵双韵平仄体:《庆宣和》;《醉高歌》;《西江月》的又一体 双调五十字,前后段各四句两平韵、两叶韵;又一体 双调五十一字,前后段各四句两平韵、两仄韵;《醉公子》的又一体双调四十字,前后段各四句两仄韵、两叶韵;
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       7.排韵双韵抱韵平仄体:《乾荷叶》、《殿前欢》;
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       8.排韵双韵进退格:《昭君怨》、《偷声木兰花》、《梦仙郎》、《楼上曲》、《更漏子》、《撷芳词》;
       《醉公子》的又一体 双调四十字,前后段各四句两仄韵、两平韵;《菩萨蛮》的另一体;《虞美人》的又一体 双调五十六字,前后段各四句,两仄韵、两平韵;
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       9.排韵双韵掷韵进退格:《减字木兰花》(双调44字)、
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       10.排韵掷韵进退格:《调笑令》、《醉公子》(双调40字)、《虞美人》、《昭君怨》(双调40字)、《菩萨蛮》、《楼上曲》、《酒泉子》、《减字木兰花》、《偷声木兰花》(双调50字)、《甘露歌》、《忆秦娥》的又一体双调三十七字,前后段各四句两仄韵、两平韵;
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       11.排韵掺韵:《醉垂鞭》(双调42字)、《酒泉子》;
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       12.排韵双韵掺韵:《中兴乐》(双调41字)、《定风波》(单调62字)、《西江月》的又一体 双调五十一字,前后段各四句两平韵、两仄韵;
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       13.排韵双韵掺韵平仄体:《水仙子》、《西江月》的又一体 双调五十字,前后段各四句两平韵、两叶韵;
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       14.排韵转韵:《古调笑》(单调32字)、《桃花水》(单调33字)、《梦仙郎》(双调52字)、《河传》(双调55字)、《楼上曲》(双调56字)、《甘露歌》(三片72字)、《河传》、《撷芳词》、《醉公子》、《定风波》、《古调笑》;《荷叶杯》(单调23字)、《荷叶杯》的又一体双调五十字,前后段各五句两仄韵三平韵;
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       (三)、从用韵的方式,只要用韵是一以贯之的便是杂体
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       1.五连韵:鲍溶《采莲曲》《弄玉词二首》便是五连韵;和凝、欧阳炯、李珣、张志和都有《杂歌谣辞·渔父歌》四平一仄的五连韵。到晏殊首创的《渔家傲》五句都用平声韵;《忆王孙》单调三十一字,五句五平韵;《虞美人》的又一体 双调五十八字,前后段各五句,五平韵;《应天长》的又一体双调四十九字,前段五句五仄韵,后段四句四仄韵;《品令》的又一体 双调五十五字,前段五句四仄韵,后段五句五仄韵;《茶瓶儿》 双调五十六字,前段五句四仄韵,后段五句五仄韵;《青玉案》的又一体 双调六十六字,前后段各六句,五仄韵、一叠韵。 
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       2.首句叠句并转颠倒前韵    〔调笑令〕,词牌之一。又名《调笑》、《古调笑》、《宫中调笑》、《调啸词》、《转应曲》、《三台令》。源自中唐,部分文献称它为拗体之滥觞(起源)。此调第六、七句系倒迭第五句末二字,转以应之,故名“转应”。胡适《词选》云:“调笑”之名,可见此调原本是一种游戏的歌词;“转应”之名,可见此词的转折,似是起于和答的歌词;《三台令》之名,可见此调是从六言的“三台”变出来的。首句皆用迭句呼唤物名,明显表现了命题特征。四个二字句皆迭字迭韵,每首三转韵,尤其是最后一转并颠倒前韵的韵脚而立新韵,这种修辞手法,应当来自改令的令格要求。
       这样在形体和声律上,不仅与汉代以来的古体诗,乐府诗及唐代近体诗多用五、七言的奇言句式形成鲜明对比,而且极尽参差跌宕、回环婉转之美。
      北宋后多用不转韵格,因此此体不适合宋后的《调笑令》《转应曲》。
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       3. 晏殊《滴滴金》、梅苑无名氏《惜分飞》用上了少见的遥韵。  

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 楼主| 发表于 2018-5-30 10:09:04 | 显示全部楼层
          三、写法上的杂体
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        1.诗词合璧的调笑令
     毛滂有《调笑令》十首,都是一首诗一首词的组合写法。宣和中无名氏的八首《调笑令》(一名调笑集句)、郑僅的十二首《调笑令》(一名《调笑转踏》)也是这种写法。
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    2. 福唐体词
    福唐体最早出现在宋词。宋•黄庭坚有《阮郎归(效福唐独木桥体作茶词)》他的櫽括体词《瑞鹤仙•隐括《醉翁亭记》》也用福唐体来写。蒋捷《声声慢•秋声》、方岳《瑞鹤仙• 寿丘提刑》、赵长卿《瑞鹤仙》、 辛弃疾《柳梢青》、刘克庄《转调二郎神》(四首) 石孝友《惜奴娇》、《浪淘沙》。宋后福唐体词的写作层出不穷。
    到后来又发展出柏梁体的福唐体,如明•王世贞《一剪梅 登道场山望何山作》、施绍莘     《天仙子•寒夜阅张三影句因得十影》、《长相思 时字调,和闇生作》。清朝这种词更多,如徐士俊《长相思•春暮》、徐旭旦《一剪梅 咏雪》、楼俨《一剪梅 独木桥体》、潘谦《醉太平 乡居漫兴,限乡字仿宋人独木桥体》、陈祥裔《一剪梅 画眉,弇州体》、先著《醉太平 用独木桥体。次答人日见招》、。  朱守方《醉太平》、朱彝尊《长相思•红桥寻歌者沈西》、董以宁《一剪梅•酒兰歌示程村》、范苍《一剪梅•自题小影,用宋人独木桥体》、王晫《一剪梅•春闺,效福唐独木桥体》、陈祥裔《一剪梅•画眉,弇州体》。
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    3.长尾韵词
    最早见于辛弃疾《水龙吟》、蒋捷《水龙吟•效稼轩体招落梅之魂》、《瑞鹤仙•寿东轩立冬前一日》。
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    4.集句词  
    “集句”的历史可以追溯到很久以前,首先是从诗歌创作开始的。现存最早的完整集句诗始于西晋,傅咸的《七经诗》标志着集句体的初步形成,在诗词集句史上享有开创之名。从晋代一直到宋初,则出现长时期的空白。集句之名是宋人正式提出的,集句的创作方法则盛行于宋神宗元丰年间。宋蔡莜《西清诗话》明确指出:“集句自国初有之,未盛也。至石曼卿人物开敏,以文为戏,然后大着。……至元丰间,王荆公益工于此。人言起荆公,非也。”由此可见,集句的提倡者为王安石,王安石是中国文学史上第一个大量创作集句诗的作家,也代表了宋代集句艺术的最高水平。在王安石的影响下,集句诗得以空前发展,效之者亦不少,俨然成为一时风尚。
    集句词创作自王安石始,苏轼是第一个大量创作集句词的。
    集句词主要有两种形式,即五七言体与杂言体。五七言体是指整首词都是辑取五言近体诗句与七言近体诗句构成,没有其他的句式。杂言体是指词中除了五七言句式外,还有二言、三言、四言的句式。
    集句词所辑多为古人诗句,尤其以唐人诗为主,如杜甫、韩愈、白居易、许浑、郑谷、李商隐、杜牧、韩偓等家之诗往往在选。但也有用近世人的诗或词者,而且大都不注出处。
集句词既然偏重于形式方面,内容方面似乎不太重要。但集辑前人诗句的目的,总是为了表达自己的思想情感,从根本上说,它仍然属于艺术审美创造活动的一种,所以,在命笔运意时,内容方面还是需要着重考虑的。
    然集句词只是大文学家的兴头之作,只偶一为之,数量极少。直到元末明初的刘基,才开始有意为之,数量也渐渐多了起来,明初刘基《诚意伯词》共收集句词28首。清代集句词作者更多,篇幅最多、质量最高、影响最大的,当数活跃于清初文坛的朱彝尊,其《蕃锦集》共收集句词109首,加上《曝书亭词拾遗》中的24首,总共133首、56调,开清一代之风,影响深远。
    集句词是集已有成句为词,其难度比集句诗更大,因为它是长短句,体式婉转,往往须割裂原句以求合式,故有人斥之以断章取义的文字游戏,这种看法不大对。
更有趣的是以词集词,《麝尘莲寸集》便是这样一部前无古人的词集。全集正集四卷,补遗一卷,分订两册,共收词156调、284首,集晚唐至元人词的成句而成。书名《麝尘莲寸集》,取“捣麝成尘,芳馨之性不改;拗莲作寸,高洁之致长留”的意思,既标明了这部词集的独特性质,也暗寓了作者的艺术理想。此书是绩溪朗家溪人汪渊(晚清词人汪渊、程淑夫妇合作)集句,程淑笺注。集成于清光绪十一年(1885年),刻成于光绪十七年(1891年)。
     《麝尘莲寸集》是一部典范的以词集词的词集,作者在创作过程中除象填词那样严格遵守词的格律外,还有其“集”的特点:以词集词,同调不集,一人一句,原句完整。所谓“以词集词”,就是从前人词作中抽出句子,再按照词律的要求,组配成新的词。既不能夹杂诗或曲的成句,也不能掺入自己的句子。所谓“同调不集”,是说用某一词牌集词时,不从同一条词牌的词中集句。所谓“一人一句”,即集一阕词不从一位作者的词中取两句。所谓“原句完整”,是指集句时采用原句,采用完整的句子,不增字,不减字,不换字,不改变句型。这是标准的集句。
    汪渊以前的集句词作品,有集诗句为词的,有诗词夹杂的,还有掺杂己句的,且多只集小令,少集长调。《麝尘莲寸集》完全以词集词,而且是煌煌巨制,所以我们说它“前无古人”。
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     5. 櫽括词
     “櫽括”一语,见之于南朝梁刘勰《文心雕龙•熔裁》:“蹊要所司,职在熔裁,櫽括情理,矫揉文采也。”即就原有的文章、著作加以剪裁、改写。 由此可见,这种写作方法,很早就有了。
    “櫽括”一词的原义是矫正曲木的工具,隐括又作隐栝,用于文章、本指对素材进行组织裁剪.而词的櫽括则是将其它诗文剪裁改写为词的形式。
    词的“櫽括”,有广义和狭义的两类, 广义用來指對於前人語句的加工,狭义的“櫽括”,即把从前的词以外之文学作品,“虽微改其词,而不改其意”,对原作“微加增损”,把它改编成“入音律”的词(引号中的话是苏轼的)。这里用狭义。
    櫽括词选取的对象一般都是公认的经典之作。
    隐括词,指隐括前人的诗文入词。很多人认为这种特殊的体裁源于苏东坡,并常举其《水调歌头•昵昵儿女语》与《哨遍•为米折腰》做例子。其实宋初已经有了与“隐括”相近的创作,如晏几道《临江仙》词的上片:“东野亡来无丽句,于君去后少交亲。追思往事好沾巾。白头王建在,犹见咏诗人。” 便是对唐张籍《赠王建》诗的改写。张诗云:“自君去后交游少,东野亡来箧笥贫。赖有白头王建在,眼前犹见咏诗人。”而宋代出现的以诗度曲的风气,已经具有“隐括”的形态,只不过尚未使用“隐括”这个术语 。而刘几的《梅花曲》(汉宫中侍女、结子非贪、浅浅池塘)三首咏梅词,就标明“以介父三诗度曲” ,即把王安石《与微之同赋梅花得香字三首》诗改写为词作,也是用的“隐括”的方法(见后)。柳永也写有此体,只是没用隐括词的名称。柳永《望远行•长空降瑞》上片云:
长空降瑞,寒风剪、淅淅瑶花初下。
乱飘僧舍,密洒歌楼,迤逦渐迷鸳瓦。
好是渔人,披得一蓑归去,江上晚来堪画。
满长安、高却旗亭酒价。
    其中“乱飘僧舍,密洒歌楼,迤逦渐迷鸳瓦。好是渔人,披得一蓑归去,江上晚来堪画。”隐括了郑谷的《雪中偶题》:
乱飘僧舍茶烟湿,密洒歌楼酒力微。
江上晚来堪画处,渔人披得一蓑归。
    更早的唐朝独孤及《和赠远》诗云:“忆得去年春风至,中庭桃李映琐窗。美人挟瑟对芳树,玉颜亭亭与花双。今年新花如旧时,去年美人不在兹。借问离居恨深浅,祇应独有庭花知。”此诗与崔护诗意无异。
    但正式定名则是宋朝时的苏轼(始于东坡櫽括《归去来辞》,为《哨遍》),第一个大量将此法用于词作中的是宋代词人林正大。林氏曾将唐杜甫《饮中八仙歌》、晋陶渊明《归去来辞》等名篇改写成三十几首不同体式的词,如《一丛花》、《贺新凉》、《酹江月》、《沁园春》等,不过他所谓的《括×××》,并非词牌名,而是指将某作“櫽括”为《×××》词的意思。其后词人屡有仿效者,以清人为多。櫽括之作固然不能代替原作,但别具一格,如两两对读,却也饶有兴味。
    櫽括体与剥皮诗的区别,剥皮诗保持了原诗词的外表,櫽括体撕去了原诗词的外表,却保持了原诗词的筋骨。櫽括体实质就是改写。
    与一题多体的写作的区别:一题多体虽然也改变了体,但体与体之间内容上关系不紧密,语句关系也不紧密。
    櫽括体与变体诗的区别,虽然都改变了诗体,变体诗也保持了原诗词的外表,甚至保持了字面全貌,但主要是酌量加减字。
    櫽括体与扩体诗缩体诗的区别,扩体诗缩体诗都是在原句上增减,櫽括体是在整体上下工夫,有时可保留部分原句。扩体诗缩体诗变化大则成隐括。
    櫽括体与合璧的区别主要在字词的变与不变上,合璧是不变中求变,櫽括体是在变化中求变。
    隐括是将前人的作品的内容剪裁改写成其他体裁形式的一种创作活动,它不改变原作的基本意义。形式上有时直接引用原文,有时也添设新句,有时又综合几句原作成一句,或调动原作意思的次序。
    有些櫽括词更为忠实原作,櫽括其意,而且尽量地使用原作的字词句,有些只是櫽括其意,而出以己词。这可以说是櫽括词的两种基本倾向和方法。
    隐括写作大体有五种方法:(1)调整增减法;(2)扩展补充法;(3)压缩删减法;(4)择取片段法;(5)捏合融化法。当然,隐括是代替不了独自创作的。不过,若从写作技巧上着眼,也算是别具一格,不宜一概排斥。
    宋朝的櫽括词写作如火如荼,作者众多,如黄庭坚、贺铸、米友仁、程大昌、曹冠、姚述尧、朱熹、辛弃疾、汪莘、徐鹿卿、刘学箕、林正大、葛长庚、刘克庄、吴潜、方岳、马廷鸾、蒋捷、刘将孙、程节斋等,刘几《梅花曲  以王安石三诗度曲》三首。尤其是出现了专业作家林正大,一时形成风气。兴旺的原因大约如下:
    1). 赋予诗歌的音乐性是櫽括词创作的首要目的之一,许多櫽括词的序文都标明其创作的目的是为了将这些杰作变成可以配乐以供歌唱的词曲。2).宋人创作櫽括词的直接动机,首先是出自对于作品的极端欣赏之情而产生櫽括的兴趣。櫽括的过程,也就是特殊方式的欣赏过程。3).当自己的创作未能出色地表达自己感情时,有些词人也采用櫽括词的形式,借重他人作品,抒发自己感情。4).从文学内部来看,是因为宋人喜欢在文体融合方面进行一些实验。
    “櫽括”的历史,至南宋晩期,以专集的出现为标志,到达了一个发展的最高点。但随著宋朝的灭亡,其命脉也忽然断绝。在《全元词》裏,仅有白朴(1206—1307)的二例,其它再也找不到了。或者,以“歌辞化”为第一义的这个技法,随著词乐的衰微,及其被新兴的散曲所取代,而落得与词乐的盛衰同样的命运,跟“櫽括词”的文学样式一起随风而逝了吧。
    后来櫽括体发展为隐括诗、隐括词、隐括曲、隐括文等。
    隐括词多以诗赋文为蓝本,后又出现用词为隐括词。
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    6.词谜
    词谜的谜面是一首词,既是词,又是谜。用词的综合意义扣合谜底。词谜的特点基本上与诗谜相同,只是形式是词。这种词出现比较迟,大约出现在清朝。
    华彬有《吟风弄月 远归》、《西江月》、《如梦令》、《钗头凤》、《忆江南》;无名氏的药名谜《忆江南》;清魏秀仁《花月痕》三十二回中的诗谜《浪淘沙》;汪嘯尹(頊)戲拈閨怨詞。調寄黃鶯兒。每句隱西廂曲一句。沈秋田《賀新郎》;《灵箫阁谜话初集》中有《浣溪纱》、《一斛珠》、《菩萨蛮》、《一半儿》、《减字木兰花》、《柳长春》、《阮郎归》、《单调满江红》。
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    7. 避数词
    南宋吴曾《能改斋漫录》中,其卷十七《咏崔念四词》有一阙《踏青游》;明末遗民王翃亦有阙调寄《踏青游》之词,题为《效大苏赠妓崔念四》;明王同轨《耳谭类增》卷三十四《妓柳金南诗》载南京院妓柳氏自赋一词,亦皆寓“二十四”;1936年2月1日第99期《湖社月刊》载一书画合作,书法为张郁庭倚声《金缕曲》所作《廿四廋词》;清沈起风《谐铎》有避“九”字的《金缕曲》;沈起凤长女沈纕遗世一卷《浣纱词》,亦有两首词俱隐“九”意;吴承恩的《射阳先生存稿》卷四中,保留着一首避九的数字词《临江仙》;《花草粹编》中《遍地花•妓行七(小石调)》避七;避四的有吕渭老《河传•妓行四者》;清•蒋春霖避三的《沁园春  赋“三”字》、避二的《沁园春•赋二字》;清•曹溶避支干的《青玉案•赠卯娘隐卯字》。   
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       8.  词也多打油
    张明善尝作《水仙子•讥时》云:“铺唇苫眼早三公,裸袖揎拳享万锺,胡言乱语成时用,大都来却是哄说英雄。谁是英雄,五眼鸡岐山鸣凤,两头蛇南阳卧龙,三脚猫渭水飞熊。”

    有人嘲秃指,《醉扶归》云:“十指如枯笋,和袖捧金樽,搊杀银筝字不真。搔痒天生钝,纵有相思泪痕,索把拳头揾。”

     一妓为人伤目,睫下有青痕。嘲之者作《沉醉东风》词曰:“莫不是捧研时太白墨洒,莫不是画眉时张敞描差?莫不是檀香染,莫不是翠钿瑕?莫不是蜻蜒飞上海棠花,莫不是明皇宫坠下马?”

    词客贫甚,戏作《清江引》曰:“夜半三更睡不着,恼得我心焦躁。吃蹬的响一声,尽力子吓一跳,把一股脊梁筋穷断了。”

    杭州酒淡,有作《行香子》云:“湖水澄清,灰价廉平,升半酒,搀做三升。茅柴焰过,肚胀彭亨。教君霎时饮,霎时醉,霎时醒。听得渊明,说与刘伶,这一瓶,约莫三斤。君还不信,把秤来秤,有一斤酒,一斤水、一斤瓶。”

    妓王四面有红疤,文长作《黄莺儿》嘲之曰:“王四有天黥,火烧斑秽素绫,胭脂误落馒头蒸。似猪油带精,似西瓜有丁,石灰坛上黄泥印。细论评,白罗帕上,累一搭月经痕。”

    里中有胡矮子,浑名三寸丁,县前开一饭铺,饬极精腆,以胡饭出名。曾石卿作《黄莺儿》嘲之曰:“胡饭寸三高,进阴沟带雉毛,鹅黄蚕茧燕毡帽。扇套儿束腰,拐杖儿等稍,紫榆绰板棺材料。摆摇摇,重阳白菜,错认做老芭蕉。”

    《二老堂诗话》载:康与之重九词庆元丙辰重九,风雨中,七兄约登高于神冈西,喜,因记康与之在高宗时谑词云:“重阳日,四面雨垂垂。戏马台前泥拍肚,龙山路上水平脐,淹浸到东篱。”“茱萸胖,黄菊湿虀虀。落帽孟嘉寻箬笠,漉巾陶令买蓑衣,都道不如归。”为之一笑。与之自语人云:“末句或传‘两个一身泥’,非也。”

    启功先生的一首词(其中“真”字应作仄声):
    沁园春•自叙
检点平生,往日全非,百事无聊。
计幼时孤露,中年坎坷,如今渐老,幻想俱抛。
半世生涯,教书卖画,不过闲吹乞食箫。
谁似我,真有名无实,饭桶脓包。
偶然弄此蹊跷。像博学多闻见解超。
笑左翻右找,东拼西凑,繁繁琐琐,絮絮叨叨。
这样文章,人人会作,惭愧篇篇稿费高。
从此后,定收摊歇业,再不胡抄。
启功先生,集学者、教授、书画家于一身。他在“自贬”中,用风趣幽默的语言,表现出谦逊、务实、淡泊名利的美德。
.
       9.半字顶针(藏头拆字体)   
    (明)徐武功《临江仙》;嘉庆本《藏头诗》有五首《西江月》、三首《临江仙》、一首《浪淘沙》、一首《清江引》;道光本《藏头诗》有一首《西江月》、一首《青江引》;怪友春江月《谒金门•郊游(半字顶针体)》、《谒金门•思念(半字顶针体)》; 怪友小草儿《风入松•读周口店猿人史料以词记之(半字顶针回环体)》。
     元朝道家掀起藏头拆字体词的写作高潮。王重阳写了八首《满庭芳》、一首《蓦山溪》、一首《喜迁莺》、一首《瑞鹧鸪》、三首《临江仙》、一首《一定风波》、一首《如梦令》、三首《永遇乐》、五首《卜算子》、二首《武陵春》、二首《恣逍遥》、四首《渔家傲》、二首《河传令》、四首《踏莎行》、二首《醉蓬莱》、一首《昼夜乐》、一首《无梦令》、二首《满庭芳》、一首《金莲堂(俗惜黄花 藏头)》、一首《无梦令》、一首《蓬莱阁(俗秦接月 藏头)》、一首《黄鹤洞中仙》、一首《玉炉三涧雪》、一首《黄鹤洞中仙》、一首《四仙韵》;
    马钰一首《无梦令》、二首《满庭芳》、一首《金莲堂(俗惜黄花 藏头)》、一首《无梦令》、一首《蓬莱阁(俗秦接月 藏头)》、一首《黄鹤洞中仙》、一首《玉炉三涧雪》、一首《黄鹤洞中仙》、一首《满庭芳》、二首《蓬莱客》、五首《金莲出玉花》、二首《西江月》、一首《柳梢青》、一首《踏云行》、二首《姚源忆故人》、二首《临江仙》、一首《清心镜》;
    刘处玄一首《滿庭芳》;王丹桂一首《桃源忆故人》、一首《玉炉三涧雪》。
.
       10、偈颂词
    佛家的偈颂到宋朝时发展到词中,于是有文人也用起了这种形式。
    宋朝则禅师《满庭芳》、金代山主有《菩提偈》十二首,其中的《临江仙》五首、王安石《南乡子》二首。   
.
       11.复字体词
    五代•欧阳炯《清平乐》;宋•苏轼《减字木兰花•立春》;元•王特起《喜迁莺•贺人生第三子》;白朴《念奴矫•中秋效李敬斋体  每句用月字》;王哲 (王重阳)《蓦山溪》;马钰《卜算子》两首;《玉堂春》;明•杨慎《黄莺儿•复字词•和张月坞每句用愁字》;明•冯梦龙《挂枝儿》五首;明•金木散人《鼓掌绝尘》中《桂枝香》两首;《坚瓠集》中《立春清江引》;万斯同《贺新婚》;   
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      12.数字同头诗
    清•吴善渊《一剪梅》
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       13.重字体
    元•刘庭信《双调•水仙子•相思》;   
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       14.叠字体
     敦煌曲子:唐•无名氏《菩萨蛮•溪边舞(叠字体)》;马钰《〈遇仙亭〉继重阳韵》;《黄鹤洞中仙  继重阳韵》;元•佚名《鹊踏枝》;《倚晴楼诗余》中的《卜算子》        
     纯体叠的有元•乔吉《天净沙》;元•马钰《西江月》、《玩丹砂•寄赵居士》;
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      15.鱼贯链环体
    元•无名氏《[越调]小桃红•情》;元•乔吉《小桃红•效联珠格》;元•郑德辉《雏梅香•赚煞》;明•戏文•施惠《幽闺记》无名氏《踏莎行》;万树《夜景词》中《谢池春慢》《蓦山溪》;华彬《忆秦娥八调》;
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      16.联蝉联体
    万俟咏《忆秦娥•别情》;华彬《长相思二调》。   
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      17. 玉环连环体
    清•万树《蓦山溪•夜景•顶字》《谢池春漫》;清•华彬《减字木兰花二调》、《临江仙一调》。   
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       18. 堆絮体
    万树《苏幕遮•离情》;清•董儒龙《苏幕遮•春,效万红友叠句体》、《前调•秋,效万红友叠句体》;清•吴藻(女)《苏幕遮(堆絮体)》;清•吴承勋《鬓云松令(作堆絮体)》;民国•尹异芳《苏幕遮•伤春》。
.
      19.集词牌、曲牌名词
    宋•陈梦协《渡江云(寿妇人•集曲名)》;宋•哀长吉《水调歌头•贺人新娶集曲名》;宋•无名氏《鹧鸪天•集曲名》;宋•无名氏《蓦山溪•集曲名》;元•元好问《蓦山溪•夏景集曲名》;明•罗懋登《三宝太监西洋记通俗演义》中四首《醉高歌》;明•吴敬所《国色天香》中《惜春词》;(清)华彬《菩萨蛮》十六调;华彬《驻云飞四拍》;清•烟花子《萤窗清玩》中调寄《醉春风》、调寄《醉花阴》;《萤窗清玩》第二卷《玉管笔》中调寄《玉楼春》、调寄《蝶恋花》;徐基《十峰集》中《法驾导引•集诗余调名》、《昭君怨•集词名》;清•李伍渶《虞美人•集调名》;清•尤侗《菩萨蛮•佳人集曲名》;清•龚翔麟《南乡子•集调名》;近人宛敏濒贺婚所作集词牌《相见双》。               
.
       20.围棋名词
    明•杨慎《鹧鸪天•棋姬》
.   
     21.嵌字姓名词
     清•尤侗《巫山一段云•集美人名词》;汤莱《春闺词》调寄满庭芳《集美人名》;
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       22.数字词
    咏一的有金•李俊民《鹊桥仙•刘君祥寿癸卯二月十五日》;清•吴善渊(或说是元•侯善渊)《一剪梅》;咏二字的清•蒋春霖《沁园春•赋二字》;三字的王重阳《蓦山溪》;元•马钰《满庭芳•赠三一居士张明道》;元•无名氏数名词《西江月》;元•王喆和马钰都有《心月照云溪》;元•徐再思《水仙子•春情》。   
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      23.数谜词
    多用《西江月》《鹧鸪天》,也有《凤栖梧》《水仙子》《双捣练》《玉楼春》《一剪梅》《梅气清》等词牌。
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       24.药谜词
     明•李在躬《閨思黃鶯兒詞》   
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        25.药名词
     辛弃疾《定风波•用药名招婺源马荀仲游雨岩•马善医》二首、夫妻各一首《满庭芳•静夜思》;陈亚有闺怨词《生查子•药名闺情》若干首;《西游记》第二十八回里,用药名写了一首《西江月》的词;《金瓶梅词话》第八十五回也有一首《西江月》;张潮《西江月》二首;华彬《满庭芳》一调;清•尤侗《南乡子》;周雅廉《夏初临 闺怨》;范姝《闺怨词》调寄夏初临《集药名和周羽步》;清•叶壁华《浣溪纱》;清•顾贞观《续断令》;清•褚人获《坚瓠集•补集•卷二》的《生查子》;清•褚人获《坚瓠集•首集•卷一》《夏初临闺怨》、《南乡子》。
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      26.鸟兽名词
     明•杨慎《鹧鸪天•高峣海岸,句用鸟兽字》、《水仙花•观竞渡,句用鸟兽字》。
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       27.四时词
    苏轼《菩萨蛮  四时四首回文》;李纲《望江南》;白朴《天净沙》、《【双调】得胜乐》;明•兰茂《行香子•四时词》;《驻春园小史》21回的《四时词》(《谒金门》《南柯子》《瑞鹤仙》《河满子》)。
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       28.五更转
     《韩湘子全传》中《梧桐树》;明杨慎有《罗江怨•月夜》词五首,是以联章形式组成的;还有的将“五更”与“骨牌名”结合起来,像明代无名氏的《北双调•清江引》;金代山主有《菩提偈》十二首,其中的《临江仙》五首,就是以联章形式,从一更至五更,依次叙述修禅之事;元•无名氏《梧桐树》;元•无名氏《步步高》;王喆(王重阳)有《行香子》五首、《五更出舍郎》、《五更令》五首、“无调名”五首;马钰有《无梦令》五首、《挂金索》五首、《两只雁儿》五首;王玠《【商调】挂金索》;元•无名氏《【商调】挂金索》。   
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     29. 藏头词(贯顶诗、冠头诗)
    宋 •苏轼《减字木兰花•赠润守许仲途》;
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     30.回文词(见《回文词大全》)
   (清)保其寿《瑞鹧鸪•花月联珠  回文》   
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 楼主| 发表于 2018-5-30 10:11:42 | 显示全部楼层
三、写法上的杂体例子
毛滂《调笑令》十首。   
采取一首诗加一首词的写法。                                 
  窃以绿云之音,不羞春燕;结风之袖,若翩秋鸿。勿谓花月之无情,长寄绮罗之遗恨。试为调笑,戏追风流。少延重客之余欢,聊发清尊之典雅。
  崔徽
  珠树阴中翡翠儿,莫论生小被鸡欺。鹳鹊楼高荡春思,秋瓶盼碧双琉璃。御酥写肌花作骨,燕钗横玉云堆发。使梁年少断肠人,凌波袜冷重城月。
城月韵冷罗袜韵郎睡不知鸾帐揭韵香凄翠被灯明灭韵花困钗横时节韵河桥杨柳催行色韵愁黛有
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人描得韵
○○●

  泰娘
  隼旟佩马昌门西,泰娘绀幰为追随。河桥春风弄鬓影,桃花髻暖黄蜂飞。绣茵锦荐承回雪,水犀梳斜抱明月。铜驼梦断江水长,云中月堕寒香歇。
香歇韵袂红黦韵记立河桥花自折韵隼旟绀幰城西阙韵教妾惊鸿回雪韵铜驼春梦空愁绝韵云破碧
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江流月韵
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  盼盼
  武宁节度客最贤,后车摛藻争春妍。曲眉丰颊亦能赋,惠中秀外谁取怜。花娇叶困春相逼,燕子楼头作寒食。月明空照合欢床,霓裳罢舞犹无力。
无力韵倚瑶瑟韵罢舞霓裳今几日韵楼空雨小春寒逼韵钿晕罗衫烟色韵帘前归燕看人立韵却趁落
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花飞入韵
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  美人赋
  临邛重客蜀相如,被服容冶人闲都。上宫烟娥笑迎客,绣屏六曲红氍毹。霰珠穿帘洞房晚,歌倚瑶琴半羞懒。天寒日暮可奈何,挂客冠缨玉钗冷。
钗冷韵鬓云晚韵罗袖拂人花气暖韵风流公子来应远韵半倚瑶琴羞懒韵云寒日暮天微霰韵无处不
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堪肠断韵
○○●

  灼灼
  寒云夜卷霜倒飞,一声水调凝秋悲。锦靴玉带舞回雪,丞相筵前看柘枝。河东词客今何地,密寄软绡三尺泪。锦城春色隔瞿塘,故华灼灼今憔悴。
憔悴韵何郎地韵密寄软绡三尺泪韵传心语眼郎应记韵翠袖犹芳仙桂韵愿郎学做蝴蝶子韵去去来
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来花里韵
○○●

  莺莺
  春风户外花萧萧,绿窗绣屏阿母娇。白玉郎君恃恩力,尊前心醉双翠翘。西厢月冷濛花雾,落霞零乱墙东树。此夜灵犀已暗通,玉环寄恨人何处。
何处韵长安路韵不记墙东花拂树韵瑶琴理罢霓裳谱韵依旧月窗风户韵薄情年少如飞絮韵梦逐玉
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环西去韵
○○●

  苕子
  白苹溪边张水嬉,红莲上客心在谁。丹山鸾雏杂鸥鹭,暮云晚浪相逶迤。十年东风未应老,斗量明珠结里媪。花房著子青春深,朱轮来时但芳草。
芳草韵恨春老韵自是寻春来不早韵落花风起红多少韵记得一枝春小韵绿阴青子空相恼韵此恨平
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生怀抱韵
○○●

  张好好
  半天高阁倚晴江,使君燕客罗纨香。一声离凤破凝碧,洞房十三春未央。沙暖鸳鸯堤下上,烟轻杨柳丝飘荡。佩瑶弃置洛城东,风流云散空相望。
相望韵楚江上韵萦水缭云闻妙唱韵龙沙醉眼看花浪韵正要风将月傍韵云车瑶佩成惆怅韵衰柳白
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须相向韵
○○●


  又一体 八首。一名调笑集句。《乐府雅词》注:宣和中,自九重传出。 乐府雅词无名氏

  盖闻行乐须及良辰,钟情正在吾辈。飞觞举白,目断巫山之暮云;缀玉联珠,韵胜池塘之春草。集古人之妙句,助今日之余欢。
  珠流璧合暗连文,月入千江体不分。此曲只应天上有,歌声岂合世间闻。
  巫山
  巫山高高十二峰,云想衣裳花想容。欲往从之不惮远,丹峰碧嶂深重重。楼阁玲珑五云起,美人娟娟隔秋水。江天一望楚天长,满怀明月人千里。
千里韵楚江水韵明月楼高愁独倚韵井梧宫殿生秋意韵望断巫山十二韵雪肌花貌参差是韵朱阁五
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云仙子韵
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  桃源
  渔舟容易入春山韵别有天地非人间韵玉颜亭亭花下立,鬓乱钗横特地寒。留君不住君须去,不知此地归何处。春来遍是桃花水,流水落花空相误。
相误韵桃源路韵万里沧沧烟水暮韵留君不住君须去韵秋月春风闲度韵桃花零乱如红雨韵人面不
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知何处韵
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  洛浦
  艳阳灼灼河洛神,态浓意远淑且真。入眼平生未曾有,缓步佯羞行玉尘。凌波不过横塘路,风吹仙袂飘飘举。来如春梦不多时,夭非花艳轻非雾。
非雾韵花无语韵还似朝云何处去韵凌波不过横塘路韵燕燕莺莺飞舞韵风吹仙袂飘飘举韵拟倩游
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丝惹住韵
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  明妃
  明妃初出汉宫时,青春绣服正相宜。无端又被东风误,故著寻常淡薄衣。上马即知无返日,寒山一带伤心碧。人生憔悴生理难,好在毡城莫相忆。
相忆韵无消息韵目断遥天云自白韵寒山一带伤心碧韵风土萧疏胡国韵长安不见浮云隔韵纵使君
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来争得韵
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  班女
  九重春色醉仙桃,春娇满眼睡红绡。同辇随君侍君侧,云鬓花冠金步摇。一霎秋风惊画扇,庭院苍苔红叶遍。蕊珠宫里旧承恩,回首何时复来见。
来见韵蕊宫殿韵记得随班迎凤辇韵余花落尽苍苔院韵斜掩金铺一片韵千金买笑无方便韵和泪盈
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盈娇眼韵
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  文君
  锦城丝管日纷纷,金钗半醉坐添春。相如正应居客右,当轩下马人锦裀。斜倚绿窗鸳鉴女,琴弹秋思明心素。心有灵犀一点通,感君绸缪逐君去。
君去韵逐鸳侣韵斜倚绿窗鸳鉴女韵琴弹秋思明心素韵一寸还成千缕韵锦城春色知何许韵那似远
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山眉妩韵
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  吴娘
  素枝琼树一枝春,丹青难写是精神。偷啼自揾残妆粉,不忍重看旧写真。佩玉鸣鸾罢歌舞,锦瑟华年谁与度。暮雨潇潇郎不归,含情欲说独无处。
无处韵难轻诉韵锦瑟华年谁与度韵黄昏更下潇潇雨韵况是青春将暮韵花虽无语莺能语韵来道曾
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逢郎否韵
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  琵琶
  十三学得琵琶成,翡翠帘开云母屏。暮去朝来颜色故,夜半月高弦索鸣。江水江花岂终极,上下花间声转急。此恨绵绵无绝期,江州司马青衫湿。
衫湿韵情何极韵上下花间声转急韵满船明月芦花白韵秋水长天一色韵芳年未老时难得韵目断远
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空凝碧韵
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又一体 十二首。一名《调笑转踏》    郑僅
                     
  良辰易失,信四者之难并;佳客相逢,实一时之盛事。用陈妙曲上助清欢,女伴相将调笑入队。
  秦楼有女字罗敷,二十未满十五余。金环约腕携笼去,攀枝摘叶城南隅。使君春思如飞絮,五马徘徊芳草路。东风吹鬓不可亲,日晚蚕饥欲归去。
归去韵携笼女韵南陌采桑三月暮韵使君春思如飞絮韵五马徘徊频驻韵蚕饥日晚空留顾韵笑指秦
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楼归去韵
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  石城女子名莫愁,家住石城西渡头。拾翠每寻芳草路,采莲时过绿苹洲。五陵豪客青楼上,醉倒金壶待清唱。风高江阔白浪飞,急催艇子操双桨。
双桨韵小舟荡韵唤取莫愁迎叠浪韵五陵豪客青楼上韵不道风高江广韵千金难买倾城样韵那听绕
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梁清唱韵
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  绣户朱帘翠幕张,主人置酒宴华堂。相如年少多才调,消得文君暗断肠。断肠初认琴心跳,幺弦暗写相思调。从来万曲不关心,此度伤心何草草。
草草韵最年少韵绣户银屏人窈窕韵瑶琴暗写相思调韵一曲关心多少韵临卭客舍成都道韵苦恨相
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逢不早韵
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  湲湲流水武陵溪,洞里春长日月迟。红英满地无人扫,此度刘郎去后迷。行行渐入清流浅,香风引到神仙馆。琼浆一饮觉身轻,玉砌云房瑞烟暖。
烟暖韵武陵晚韵洞里春长花烂漫韵红英满地溪流浅韵渐听云中鸡犬韵刘郎迷路香风远韵误到蓬
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莱仙馆韵
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  少年锦带佩吴钩,铁马追风塞草秋。凭仗匣中三尺剑,扫平骑虏取封候。红颜少妇桃花脸,笑倚银屏施宝靥。明眸妙齿起相迎,青楼独占阳春艳。
春艳韵桃花脸韵笑倚银屏施宝靥韵良人少有平戎胆韵归路光生弓剑韵青楼春永捍帏掩韵独把韶
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华都占韵
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  翠葢银鞍冯子都,寻芳调笑酒家徒。吴姬十五夭桃色,巧笑春风当酒垆。玉壶丝络临朱户,结就罗裙表情素。红裙不惜裂香罗,区区私爱徒相慕。
相慕韵酒家女韵巧笑明眸年十五韵当垆春永寻芳去韵门外落花飞絮韵银鞍白马金吾子韵多谢结
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裙情素韵
○○●

  楼上青帘映绿杨,江波千里对微茫。潮平越贾催船发,酒熟吴姬唤客尝。吴姬绰约开金盏,的的娇波流盼。秋风一曲采菱歌,行云不度人肠断。
肠断韵浙江岸韵楼上青帘新酒软韵吴姬绰约开金盏韵的的娇波流盼韵采菱歌罢行云散韵望断侬
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家心眼韵
○○●

  花阴转午漏频移,宝鸭飘帘绣幕垂。眉山敛黛云堆髻,醉倚春风不自持。偷眼刘郎年最少,云情雨态知多少。花前月下恼人肠,不独钱塘有苏小。
苏小韵最娇妙韵几度尊前曾调笑韵云情雨态知多少韵悔恨相逢不早韵刘郎襟韵正年少韵风月今
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宵偏好韵
○○●

  金翘斜亸淡梳妆,绰约天葩自在芳。几番欲奏阳关曲,泪湿春风眼尾长。落花飞絮青门道,浓愁不散连芳草。骖鸾乘鹤上蓬莱,应笑行云空梦悄。
梦悄韵翠屏晓韵帐里熏炉残蜡照韵赏心乐事能多少韵忍听阳关声调韵明朝门外长安道韵怅望王
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孙芳草韵
○○●

  绰约妍姿号太真,肌肤冰雪怯轻尘。霞衣乍举红摇影,按出霓裳曲最新。舞斜钗亸乌云发,一点春心幽恨切。蓬莱虽说浪风轻,翻恨明皇此时节。
时节韵白云阙韵洞里春情百和爇韵兰心底事多悲切韵消尽一团冰雪韵明皇恩爱云山绝韵谁道蓬
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莱安悦韵
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  江上新晴暮霭飞,碧芦红蓼夕阳微。富贵不牵渔父目,尘劳难染钓人衣。白鸟孤飞烟柳杪,采莲越女清歌妙。腕呈金钏棹鸣榔,惊起鸳鸯归调笑。
调笑韵楚江渺韵粉面修眉花斗好韵擎荷折柳争相调韵惊起鸳鸯多少韵渔歌齐唱催残照韵一叶归
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舟轻小韵
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  千里潮平小渡边,帘歌白纻絮飞天。苏苏不怕梅风软,空遣春心著意怜。燕钗玉股横青发,怨托琵琶恨难说。拟将幽恨诉新愁,新愁未尽丝声切。
声切韵恨难说韵千里潮平春浪阔韵梅风不解相思结韵忍送落花飞雪韵多才一去芳音绝韵更对珠
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帘新月韵
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2.櫽括体
梅花曲
梅花曲 三首。以王安石三诗度曲     刘 几
  
  汉宫娇额半涂黄,粉色凌寒透薄妆。好借月魂来映烛,恐随春梦去飞扬。风亭把盏酬孤艳,雪径回舆认暗香。不为调羹应结子,直须留此占年芳。
汉宫中侍女句娇额半涂黄韵盈盈粉色凌时句寒玉体句先透薄妆韵好借月魂来句娉婷画烛旁韵惟
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恐随句阳春好梦去句所思飞扬韵  宜向风亭把盏句酬孤艳句醉永夕何妨韵雪径蕊句真凝密句
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降回舆句认暗香韵不为藉我作和羹句肯放结子花狂韵向上林句留此占年芳韵
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  又
  结子非食鼎鼐尝,偶先红杏占年芳。从教腊雪埋藏得,却怕春风漏洩香。不御铅华知国色,只裁云缕想仙妆。少陵为尔牵诗兴,可是无心赋海棠。
结子非贪句有香不俗句宜当鼎鼐尝韵偶先红紫句度韵华读玉笛占年芳韵众花杂色满上林句未能
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教句腊雪埋藏韵却怕春风漏洩句一一尽天香韵  不须更御铅黄韵知国色禀自句天真殊常韵只
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裁云缕句奈芳滑句玉体想仙妆韵少陵为尔东阁句美艳激诗肠韵汉已阴未雨春光句无心赋海棠韵
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  又
  浅浅池塘短短墙,年年为尔惜流芳。向人自有无言意,倾国天教抵死香。须袅黄金危欲堕,带团红烛巧能妆。婵娟一种如冰雪,依倚春风笑野棠。
浅浅池塘句深深庭院句复出短短垣墙韵年年为尔句若九真巡会句宝惜流芳句向人自有句绵渺无
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言句深意深藏韵倾国倾城句天教与句抵死芳香韵  袅须金色句轻危欲压句绰约冠中央韵带团
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红烛句兰肌粉艳巧能妆韵婵娟一种风流句如雪如冰衣霓裳韵永日依倚句春风笑野棠韵
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3.摊破与添字
摊破浣溪沙与添字浣溪沙;摊破采桑子与添字采桑子;摊破丑奴儿与添字丑奴儿;摊破江城子;摊破南乡子与添字南乡子;摊破木兰花与添字木兰花;摊破杨柳枝与添声杨柳枝;醉高歌过摊破喜春来与摊破喜春来;摊破诉衷情;添字莺啼序;摊破如梦令;摊破唐多令;摊破相思令;摊破八声甘州;摊破雨霖铃与添字雨霖铃;添字水调歌头;添字水龙吟;添字忆秦娥;添字行香子;摊破卜算子与添字卜算子;添字殪人娇;添字蝶恋花;添字渔家傲;添字调笑令;摊破月儿高;摊破辛丑儿;摊破雁儿落;攤破地錦花;摊破簇御林;摊破金字令。


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