【001哀悼玉树】玉树地震，悼念诗词读过数百，余以為佳者甚少。唯兰心吟《无题》一首妙绝，其尾联云“若能借我翻云手，拼死不开地狱门”，可谓力透纸背，不让鬚眉。
【002朱门透寒】雨中独步客《鷓鴣天》结句云“醒来复对潇潇雨，深闭朱门尚透寒”，门隔风雨不隔寒，此笔看似轻描淡写，其孤寂之感深蕴其中，“寒”字伤透人心。
【003唯剩相思】老翅江湖一步人韵七律尾联云“检点随身何长物？相思除却剩无余”，可谓痴矣！痴梦自詡痴绝天下，观此诗顿觉羞耻。
【004我本天才】痴狂公子《金缕曲•与词决绝书》起句云“我本天才矣”，读来不觉狂妄却成悲壮，以其才高而尤工于言情，新颖蕴藉处可谓独步词坛，然天不遂人愿，其愤然悒郁之情尤深，他人不敢作也断不可作此语。老翅江湖作七律嘆曰“一自纳兰仙去后，人间未想有遗才”，公子或可继小山纳兰遗风。公子词稿中佳者太多，待后选录。
【005年方十五】苍月《如梦令•问月》云“拽个馨儿清皎，偷问年芳多少？抿嘴颤花枝，转过身来听好。羞了，羞了，十五秋中刚好”，骨里无诗者断无此等情趣。清进士吴玉松《席上赠顾伶》云“舞队大垂手，歌曹小比肩。问年羞不语，笑指十三弦”，与此同趣。
【006纸篓之悲】古道残阳在《咏纸篓》云“平生最是伤心处，满腹文章不值钱”，可叹纸篓竟也如此遭遇，世道之炎凉可知，為天下书生一哭。
【007反客為主】忧乐斋主《早春》云“堤边细柳知春近，频向春风把手招”，不言风吹柳而言柳招风，妙在反客為主，唐太宗“竹影避风移”亦如此。
【008手机妙诗】东湖耕耘七律《手机》后两联云“话到开心常欠费，恨成刻骨欲关机。纷纷短信终非纸，别后情深雁不知。”颈联直白却实在，尾联句巧而情深，咏手机诗中佳作。
【009名花照水】独脚铜人《荷塘小景》云“浣衣是我邻家女，时把清波做镜台”名花照水可谓旧矣，然与造语上下功夫，亦得咏荷佳句。
【010浮萍人生】痴梦爱自比浮萍，平生几度咏之，然未有佳句。羽飞《喝火令•飘萍》上结云“此生最爱流水，守望浪花开”，过片云“筑梦无丘土，浮生有镜台”皆佳，非歷经风雨不能道也。
【011俯身拾诗】留取残荷一绝后两句云“一树紫桐垂到地，俯身拾起即成诗”，寻常人诗中爱用“如诗”“如画”“有韵”等词，空泛庸俗之极，然此诗清新妙绝，可悟作诗之法。
【012啼落斜阳】逆风清凉《朝中措•何来旧曲惹忧伤》结句云“枝上昏鸦飞起，一声啼落斜阳”得以景结情之妙，清绝处直逼唐宋。《彦周诗话》载有“晓鶯啼断绿杨枝”，亦妙。
【013花不梳妆】眼望浮云《残菊》云“非是经秋颜色改，陶翁一去不梳妆”，与痴梦《点絳唇•步如烟姐韵咏白莲》之“君恩已断，懒把红妆换”，刘霞裳《白桃花》之“刘郎去后情怀减，不肯红妆直到今”，同出一理。想“落红不是无情物，化作春泥更护花”，人有无情，花岂有无情乎？
【014老道盗春】偶是老道《庚寅杂咏》之叁十一云“我自擎觴泼天酹，醉翻青帝盗春回”，初稿“盗春回”作“倩春回”，后病牛以為不若改作“拽春回”，邱才扬则以為改作“盗春回”“抢春回”皆可，老道定稿取“盗”字，楚之氓评曰“先用酒灌醉了人家，再谋不轨，曰盗宜矣”。老道评诗素以辛辣着称，而诗作如此詼谐瀟洒却也难得，故记之。
【015叠旧书信】论坛顶帖专用《落梅风•旧书信》结句云“合心迭起复深藏，试相忘”，此故作矛盾语也。既欲相忘，何必叠藏，无理之中，我们看到了一颗矛盾无奈的心，一段永不相忘的情。
【016心理刻画】路录尤善刻画心理，细腻而逼真，琐碎而不失情趣，诚\為难得，录其词两首。《定风波》云“可见山中绿上笆，伊人与我赏春华。笑对凭栏蹲幼虎，离谱，儿童眼里是青蛙。听到那边莺语细，这里，丫看花蕾我看丫。准备真情千万话，也怕，急忙左顾又言他。”又有《天仙子•等短信》云“就怕信儿来不识，紧握手机盯结实。终于体会爱情来，甜有蜜，思更逼。反复点开伊信息。听到短铃声熟悉，心里慌慌人又急。一条广告作叁条，真想斥，无聊极。统统删除无惋惜。”其痴情如此，佳处岂是附庸风雅故作多情者能比哉，然多為版主所不识，少有飘红加者，诚\為惜哉！
【017花香月色】痴梦尝有一律《咏梔子花》，頷联云“粉香浮月色，雪艳沁云阴”，后见华小湖《南乡子•雨栀子》云“难忘玉兰黏月色”，一“黏”字而境界全出。
【018依旧云多】安全东《忆还乡偕魏师奎德登牛脑山》尾联云“回看尘壤下，依旧白云多”，化用白居易“唯有流沟山下寺，门前依旧白云多”，白诗以云写水，安诗以云写山，白诗写战乱后的沧桑，安诗写盛世的迷茫，不一样的时代，不一样的经歷，却都由简单的几缕白云引发出无限的感慨。
【019添香词稿】朱彦青有《添香阁词稿•伤情篇》多有佳句，诚\為天香，读不忍释。《思佳客•别离》结句云“闲愁花事皆湮灭，细数庭前落叶声”，《蕉叶怨•思卿》起句云“暮雨落初晴，静数芭蕉碎叶声”，“落叶声”与“碎叶声”俱凄婉清绝，而着一“数”，可谓痴矣；《思佳客•念纳兰容若》结句云“恐词翻尽怜相看，纵笔缘何又是君？”，《蕉叶怨•思卿》过片云“欲忘旧时情，入夜偏生又梦卿”，无理之问，不尽之情；《浣溪沙•静夜吟》结句云“隔帘淅沥梦生凉”，极得“一夜雨声凉到梦”之妙，以雨声写静夜，得法。
【020烟花谁主】呵呵•布衣七绝《烟花》结句云“也为青帝做回主，不*风老翠台”，“為”字出律，炼句稍显生涩，然不伤大雅。诗意清新雋美，优雅灵动，不可多得。
【021问花诗集】问花笑谁自云“学诗五年，爱诗半世”，有《问花集》，余尝读其第叁卷《人生至此近中年》，多用新韵，惯以平常语如诗，辞朴意深，爱咏现实之事之物，时代特色鲜明。摘录几首如下：《城市拆迁》云“市长先生多创意，春苗还要夏天栽”，针砭时弊，一针见血；《咏鹅卵石》云“一但随波逐流去，几经翻转便成球”，堪嘆世间多少人皆是如此，纵有一身棱角，总会被现实磨得一乾二净，无怪乎世人越老越圆滑；《浣溪沙•叁十七岁生日自寿于京昆高速上》下片云“朋友七八凭水酒，光阴多半赖车船，人生至此近中年”，痴梦虽年轻尚缺经歷，一读此词便觉惆悵，真不想长大了。然问花诗亦有空灵处，如五绝《踏青》结句云“人来花已瘦，花上美人头”，七绝《雨中送友人》云“莫道前头风伴雨，问花亦是雨中人”，有东坡“人生如逆旅，我亦是行人”之妙。
【022嫁与青山】小夜夜星有《灵凈轩•古风集》之101《抱雅别院》结句云“接天而起钟鼓势，隐把青山娶回家”，与以往空灵老练风格大异，竟也作如此詼谐戏謔语，余戏曰“不如嫁与青山”。古有梅妻鹤子，今日得见青山之妻，幸甚。
【023琴瑟和鸣】潇湘吟风、秋水诗韵联合举办“情感对对碰”活动，痴狂公子与悄悄一线光大放异彩，数日之间，二人互和数十首，羡煞人也。其二人风格相似，唱和浑融无迹，珠联璧合，多有佳句。词作多用现代语入词，如痴狂公子《蝶恋花》起句“一把伞儿两人拥，遮你多些，莫受阳光宠”，《西江月》结句“咖啡已惯被糖擒，有苦有甜细品”，皆妙绝。余尤赏词中清丽处如痴狂公子《眼儿媚》上结“芦花深处，笑声渐起，春在眉心”，动静互映，情景相生，“回眸一笑百媚生”可谓媚矣，此句可称之灵，《浣溪沙》结句“夜来小雨拨窗纱”，不用拟声字而写雨声，“拨”字出彩。悄悄一线光有一《行香子》，较为特殊，故录之“春韵微微，春水依依，春山外，春信迟迟。春风款款，春雨丝丝，君催春事，逢君日，花开时。春花可可，春月离离，春庭里，春趣怡怡。春心漾漾，春色滋滋，谢君留春，君怜我，我心知”。
【024玉带黄昏】李锦\崇有一绝云“久恋为情困，相思日夜深。春山飘细雨，玉带系黄昏”，斟酌第二句之“深”好还是“春”好，余答曰“深好，春字曖昧，深字真纯”。此诗整体虽不太好，然细品之，结句写景大佳。
【025与子偕老】旧版书生有诗《水蛇腰和一个书生的故事》一组，记录夫妻俩相识相知的全过程，着笔细腻，情致缠绵，繾綣动人。《印象》云“不知主动些亲近，解释书生是个呆”；《少女的心》云“总是呆呆想，常常傻傻愁。忽然胸口痛，心已被他偷”；《闺情》云“心头有结谁能解？真个多情你不知”，“傻话无根偏要说，芳心娇恣不需猜”；《对视》云“怕人看破遭人臊，连说羞红是酒红”；《示爱》云“相思欲诉又相猜，闺女家家口怎开？恼恨不知先放电，羞人答答掐书呆”；《定终身》云“一声愿意含羞说，做你诗中女主人”；《交杯饮》云“烛红摇曳如心跳，才到舌尖已醉人”；《夜半》云“瘦影伶仃心恻恻，起来添火热咖啡”；《最怕》云“无心贪显贵，有手不忧贫。最怕君诗里，移情别个人”；《婚后》云“天天捧着书儿睡，它是心肝我是谁？”；《赏月》云“守着书呆多幸福，今生不去广寒宫”；《姻缘》云“爱情这个方程式，只有姻缘解得开”；《夸人》云“邻家也有玲珑婿，不抵书生一脸痴”；《叫小名》云“今后只许人后叫，方言土语最温柔”；《出差第六天》云“电话温存问旅程，书生也懂俗人情？猜他不是真心想，今日无诗伴五更”；《晚妆》云“春慵不许书生看，留取温柔照夜釭”；《良夜》云“书生早焐鸳鸯被，小语温馨话未来”；《夏夜》云“我问书呆子：当初不娶书”；《香怨》云“轻轻纤指掐：一点不疼人”；《女人猫》云“推敲时节太专情，我比诗书比不赢。多想在他怀里睡，猫咪一样到天明”；《劝书生戒烟》云“如果双唇无着落，香腮任你讨温柔”。《我家的呼噜乐队》云“催眠小曲不催眠，数遍童谣月影偏。轮到人家偎绣枕，呼噜乐队奏团圆”；《结婚纪念日》云“今夜属于他与我，月光不许透窗帘”。向来好诗多是伤感，即便无愁也需“為赋新词强说愁”，以幸福之诗前例甚少，无从模仿，必全凭自家才力开拓，故难以下笔。观旧版书生这一组诗，点点滴滴，真实灵动，沁人心脾，可為典范。
【026也说柳永】柳永最为文人雅士所不容，相传他忤逆皇帝后又找当时的行政长官晏殊谋仕，自然碰了一鼻子灰。晏殊自己也是一小令大家，但对柳永作词却耿耿于怀，原因只在柳咏措词过于低俗了。“镇相随，莫抛躲，针线闲拈伴伊坐。”这句着名的词句曾被晏殊用来反驳柳永，其实晏殊那帮文人也写过类似的情景。如欧阳修的“弄笔偎人久，描花试手初。等闲妨了绣工夫，笑问鸳鸯两字怎生书？”，仔细看来根本就是一样的，甚至欧阳修笔下的少妇更加放肆，带有挑逗意味。世事就是这般，或许当初柳耆卿只能恨道:只许州官放火，不许百姓点灯。
【027虚实有法】诗境有虚有实，然不以虚实而论真假，实者可为真，虚者亦可为真。实者，眼前之境，现实之境也虚者，梦幻之境，理想之境也。如诗境若全为实则索然无味，若全为虚则空洞无物，情由实境而出，虚境由情而生，此所谓虚实相生，情境交融是也。取景必有增减，减实而添虚是也，世之至实者，莫过于相机，至虚者，莫过于幻梦，然二者皆非画家笔法，惟虚实之间佳。又虚境或为他日之境，或为他处之境，或为他人之境，皆出之于实境，诗家添之无迹，故极难区分，惟作者知之。大约诗中“芳草”为实，“萋萋”为虚；“落梅”为实，“闻笛”为虚；“修竹”为实，“暮倚”为虚，此即虚实之法。
【028读香奩集】晚唐诗中，余甚爱韩偓《香奩集》，大有“为爱冬郎绝妙辞，平生不薄晚唐诗”之感，人言《香奩集》“极其*鄙亵”，贬之过矣。诗中固有“小雁斜侵眉柳去，媚霞横接眼波来”“扑粉更添香体滑，解衣唯见下裳红”等艷句，然亦儿女常情，非淫不可读，较今人“*”之诗，足胜百倍；其清新处如“密约临行怯，私书欲报难”“为要好多心转惑，遍将宜称问傍人”“见客入来和笑走，手搓梅子映中门”“强语戏同伴，图郎闻笑声”等，于别家集中岂可见哉；其写景句“细雨轻寒花落时”“隔帘微雨杏花香”，意境之美，诚\為上佳。
【029秋歌玉照】秋歌姐曾有背面小照一个，一时题咏极多，上帝无言和作云“背影翩翩上帝裁，美人仙子费疑猜。痴心只在窥桃面，竟把银屏转过来”，不在陈楚南《题背面美人图》“美人背倚玉阑干，惆悵花容一见难。几度唤她她不转，痴心欲掉画图看”之下。
【030诗贵天然】无尘子有绝句《无题》，结联云“泼墨也曾说写意，最难真切到天然”，余以為此句形容写诗最好不过。
【031格言小诗】痴梦狠少看现代诗，偶然到自由诗苑一瞥，发现诗文同古今的一首微型诗《矿工》，只两句，云“离地狱最近，离天堂最远”，抵过千言万语，原来现代诗也可如此精悍。
【032今古有别】李晨时有一《永遇乐•今人诗词》云“纸上堆烟，网中迭雾，都成何状？谁个专拾，古人牙慧，笔下任般象。‘柴门’‘尺素’，‘秦楼’‘玉腕’，‘更漏’伴君独赏。却何堪，月明当代，多情总寄‘帷’、‘杖’。但知表态，直说代咏，口号声随鼓掌。浮肿难消，好诗难觅，人众撑诗胖。‘关风’‘言志’，格高意远，风骨天风浩荡。凭谁问，诗心诗语，谷丰佳酿。”余初学诗词时易常用“柴门”“尺素”“秦楼”“更漏”等词，词汇有限，才力不济之故也，后渐弃而不用，寧语言直白也不套用古人意象。细细思之，现代汉语中亦有许多有内涵的意象，如“香烟”之沉寂忧思，“咖啡”之苦中带甜，“霓虹灯”之喧闹烦碌，皆可入诗也。从用典的角度而言，今人诗词中所用之典多出自唐宋以前，明清的以后极為少见，这也是无可奈何之法，若用明清以后之典，必要费劲注释一番，诚\不可取，这大概就是汉语的末路了。古人诗词，痴梦亦读过数万，名家之作晦涩难懂者极少，而观今人之作，大凡标版名家，古汉语及练字造词功夫多是上乘，其晦涩难懂处较古人诗词更胜，余笑曰“真青出于蓝而胜於蓝”。
【033怕君早来】痴梦尝有《心花》六首，后兰心吟和成《心花有寄》叁首，瀟湘抚琴用其句“一颗红豆入诗怀”和成小轱辘叁首，其二结句云“黎明已画眉叁次，唯恐君家早早来”，从来人多写“君不来”，此诗偏反其意，余激赏之，在情人面前，即便无事，自己也会找些事的。
【034鱼之将死】西南大旱，数省受灾，有一《枯死鱼》照片在网上流传甚广。楚之氓题《题窒息图》中一句云“生前哪有名？死后竟千古”，不悲反喜，此所谓悲极生乐，迴光返照是也。鱼之将死，以此语*，追求精神上的解脱，悲极壮极！
【035白石榴花】石榴花极红，然亦有白者，楚之氓《题雨中白石榴花》结句云“应非无故白如许，忍见人间血泪多”，构思奇巧，悲痛之极。观古今以来咏白花者，必从其白色来歷入手，引发深思，此诗亦然。
【036填词软件】厦门大学和浙江大学的叁位学者开发了“宋词自动生成(的)遗传算法”，主要针对宋词这种特殊的汉语诗歌体裁，设计了其自动生成算法及其实现方法，录其词叁首：《清平乐•菊》“相逢缥缈，窗外又拂晓。长忆清弦弄浅笑，只恨人间花少。黄菊不待清尊，相思飘落无痕。风雨重阳又过，登高多少黄昏。”《西江月•饮酒》云“饮酒开怀酣畅，洞箫笑语尊前。欲看尽岁岁年年，悠然轻云一片。赏美景开新酿，人生堪笑欢颜。故人何处向天边，醉里时光渐渐。”《点绛唇•佳人》云“人静风清，兰心蕙性盼如许。夜寒疏雨，临水闻娇语。佳人多情，千里独回首。别离后，泪痕衣袖，惜梦回依旧。”叁首词特别是第一首，韵律工整，辞藻精美。从中可悟生產诗词与创作诗词之别，生產者，文字之技；创作者，心灵之音。然痴梦易见过不少人不用功学习，却据此法以博风雅之名，诚\為败类，而社会中人多不识之，大肆吹捧，助长此风，诗词没落至此，可悲！
【037小令咏物】咏物诗词中，以七律七绝五律最易，长调次之，而小令较难，五绝最难。以小令咏物，稍有不慎则近于诗而无词味，岁月河有减字木兰花一组咏物，俱见性灵，余颇爱之。《痴梅》云“别叹残红，落入春丛一样浓”，零落尚如此，梅之色香可知矣；《柳》云“羞问刘郎，较甚垂杨眉翠长？”，柳叶娇柔之态如见，可与王琪“愁黛空长描不似，舞腰虽瘦学难成”同看；《烟》云“也曾绕指，消得烦愁君未语。欲上云宵，风妒凡身频折腰。随分难聚，梦绕彤云心老去。寂寞燃烧，或挺文人气尚豪。”题材难得一见，且着笔新雅，故全录之；《雾》云“徘徊不语，心在其中黏不住。一梦升腾，销得朦胧无限情”，情如雾，欲罢不能；《水》云“城府虽深，每至云前瘦几分”，见“城府”一句，余拍案惊起。
【038咏红绿灯】诗意的活着有《城市》二题，其《红绿灯》云“出门未惧狼睛绿，最怕人人瞪眼红！”略有生硬，然趣味十足。立足于现代生活，悟千古之哲理，尘世之中眼红之人何其多也，防不胜防。
【039白猫黑猫】长歌一路有《中国特色》一组，皆针砭时弊，余尤赏其《猫论》。化用白猫黑猫论云“绝尘休问骊黄马，捉鼠何分黑白猫”，立意虽经典而為出新，然俗语入诗颇不易，可见诗人遣字之功。
【040盛世疾苦】但逢盛世，亦必有疾苦，然歌功之作多，而刺时之作绝少，必有才力有勇气之人方作，《红楼梦》亦写于康乾盛世。韩济中有《满江红》一首，写中国房地產之现状，感慨颇深，有“盛世歌中银似水，和谐旗下金如铁”、“泥石压弯牛马背，蜗居吸尽苍生血”之句，激愤之情溢於言表，深具感染力，创下132274的访问量，2558的回覆量，可谓网络诗词之最。后世若有人观之，必不信当年盛世，房地產之弊竟如此之深。
【041垂柳扫花】陈繁华七绝《初夏》云“垂杨不觉春归去，自在堤前扫落花”，与痴梦一联 “荷擎玉盏斟明月【心香一瓣】，柳展拂尘扫落花【痴梦潇湘】”颇似，然痴梦不及其灵动。
【042随意杨柳】李锦崇有《古风十八首》，余最爱其《踏青》“无意寻春去，两兜花香来。未知天下柳，尽是随意栽？”，无心插柳柳成荫，天下柳树可不是随意栽吗？无情最是台城柳，此诗以柳树随意栽写出心中那种莫名的惆怅，恰到好处，似是惜春，又似怀人，又或许两者都有。
【043水城遗梦】偶是老道《庚寅杂咏》之五十九云“沪上水城秋復秋，沪上孤客愁復愁。水城不是千里远，一梦水城白了头”，不言其大量用重字之得失，仅就叁四句而论，其立意章法皆不可多得。第叁句“不是千里远”是空间之近，第四句“一梦白了头”是时间是快，空间与时间穿插对比，从而产生强烈的艺术效果。就今日社会而言，空间距离已然不是问题，即便千里也不过数小时之间，而心理上的距离却是可远可近的。人总会有太多的顾虑，犹豫之间，时间飞逝，白了头才恍然发现，原来距离并不遥远。
【044翠色粘天】白雪仙子有五律《题墙头草》，其尾联云“招摇非本意，翠*粘天”，招摇句转折有力，翠色句意韵丰厚。墙头草，身在高处，志向不小，然身无依靠，风雨飘摇，“粘”字湿软温润，可作“粘人”之“粘”解，正是墙头草无力之态。
【045借书是假】固吟楼主有《卜算子•借书》云“不为看君书，只为谋君面。日日还书又借书，喜得长相见。书意我难明，我意君难辨。每恐君书易借时，不再行方便。”语浅\情长，别有情味，可比李之仪“我住长江头，君住长江尾”。
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