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ou韵为什么多抒发忧愁,答平播湘水

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发表于 2018-5-23 12:53:31 | 显示全部楼层 |阅读模式
本帖最后由 许传刚 于 2018-5-23 13:18 编辑

       韵在一般绘景叙事的诗中,抒发情感的作用可能不显,在哲理、说明为主的诗中韵几乎没有抒发情感的作用。但我们知道,诗词与其他文体的区别,就是它们是言志言情的,尤其是词。因此在抒情较浓的诗中,不管是借物抒情,还是直接抒情,韵的抒发情感作用就显得特别突出。今人受西方朗读的影响,不从这方面去考虑,久而久之,便以为谈韵的抒发情感作用是耸人听闻了。
       平播湘水提到ou韵问题,我手上正好有一篇文章谈及了这个问题,抄来给平播湘水看看。

       ou为什么多表达忧?-----历史的沉淀与积累形成的。
       韵中,押“ou ”韵的有下平声“十一尤”、上声“二十五有”及去声“二十六”韵,现以下平声“十一尤”韵试作说明。该韵中之关键字虽众,但高频字并不多,常作韵字的有 “忧、流、留、游、悠、秋、州、洲、舟、愁、休、楼、幽”等,其词意可形成相对统一的风格,均能表现“忧愁、罢了、秋意、远行、离别”等意。如“忧”、“愁”(直言愁情)、“楼”(登楼望远,去国怀乡)、“舟”(古时远处的交通工具)、“洲”(多为码头,送别之地)、“留”(依依不舍)、“秋”(秋风无情,秋雨如泪)、“休”(情事完结,徒留感伤)、“流”(挽留不住,自然流逝)、“悠悠”(思绪绵长)、“走”(“留”之反意)、“游”(丈夫宦游)。这些代表字从不同角度涵盖了“忧伤”、“优美”风格的方方面面。例句俯拾即是:
      “汴水流,泗水流,流到瓜洲古渡头,吴山点点愁。思悠悠,恨悠悠,恨到归时方始休,月明人倚楼”(白居易《长相思》)
      “梳洗罢,独倚望江楼。过尽千帆皆不是,斜晖脉脉水悠悠,肠断白蘋洲” (温庭筠《梦江南》)
      “无言独上西楼,月如钩。寂寞梧桐深院锁清秋。剪不断,理还乱,是离愁。别是一般滋味在心头。”(李煜《相见欢》)
      “少年不识愁滋味,爱上层楼。爱上层楼。为赋新词强说愁。而今识尽愁滋味,欲说还休。欲说还休。却道天凉好个秋。”(辛弃疾《采桑子 书博山道中壁》)
      “风住尘香花已尽,日晚倦梳头。物是人非事事休,欲语泪先流。闻说双溪春尚好,也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟,载不动许多愁。”(李清照《武陵春》)
      有趣的是婉约派词人李清照后半生历经亡国丧夫之痛,心情抑郁,发而为词,痛寄哀情,偏对“ou”韵青眼有加。就连流传千古的《醉花阴》“莫道不消魂,帘卷西风,人比黄花瘦。”也是借“ou”韵一发情愁。
      著名的陕西民歌《走西口》反映咸丰年间山西大旱,新婚夫妇太春和玉莲为生计所迫,忍痛分离时的无限悲情。其中并无复杂的情节,不以故事诱人,而是以细节出戏,以真情感人。大多用 “ou”韵,试举几例:
      “哥哥你走西口,小妹妹实难留,怀抱上梳头匣,给哥哥梳梳头。”
      “有钱是朋友,无钱眼下瞅,总不如小妹妹,年长日又久。”
      “哥哥你走西口,小妹妹实难留,有几句痴心的话,哥哥你记心头。”
      “走路你走大路,再不要走小路,大路上人儿多,拿花解忧愁。”
      “哥哥你走西口,小妹妹送你走,手拉着哥哥的手,妹妹我泪长流。”
      可见,关键字对一首诗的情调的影响是何等深刻。(沈国辉)

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 楼主| 发表于 2018-5-23 13:06:55 | 显示全部楼层
顺便谈谈楼字。
古人用楼做韵的多与忧愁有关,表示欢乐的,我还真的没有读到过。为什么呢?也是历史的沉淀原因。
古时候的楼多是小楼,像鹳雀楼这样的高楼极少。小楼或是闺楼,或在深院中,或在花园中,楼都不高,望不远,看到的不是层楼锁深院,也是几家欢乐几家愁,所以不能与今天的高楼大厦相比。习惯使然,楼与忧愁为伴。即使是《登鹳雀楼》也没表达欢乐,而是一种感叹。
月明人倚楼  独倚望江楼  无言独上西楼  少年不识愁滋味,爱上层楼。
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发表于 2018-5-23 13:08:13 | 显示全部楼层
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发表于 2018-5-23 13:16:20 来自手机 | 显示全部楼层
这个这个说法就是验证了我上次的观点,主要还是由高频字决定。声音或许也有些影响,但不是决定因素。
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发表于 2018-5-23 13:16:51 来自手机 | 显示全部楼层
次韵行者丁酉夏至暴雨有寄   
今朝旧雨锁重楼,少洗和光亮大州。
正法乾坤消灭魅,无情天地畜生流。
千般利刃凭肝裂,万丈清规促指收。
公道从来声赫赫,还看鱼水共凝眸。   

行者先生原玉   七律·丁酉夏至暴雨有寄   
疾风暴雨下重楼,啸起雷霆震九州。
万里林涛惊鬼魅,一空水浪接江流。
高挥电戟云峰裂,劲扫尘霾沴气收。
且看天公威赫赫,吾身敢教未凝眸?

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今人的诗不宜比较  发表于 2018-5-23 13:46
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 楼主| 发表于 2018-5-23 13:23:17 | 显示全部楼层
历史的积淀,当然与高频字有关,那么这些字为什么不用去表达欢乐呢,岂是一个高频字原因可解决?
如“忧”、“愁”(直言愁情)、“楼”(登楼望远,去国怀乡)、“舟”(古时远处的交通工具)、“洲”(多为码头,送别之地)、“留”(依依不舍)、“秋”(秋风无情,秋雨如泪)、“休”(情事完结,徒留感伤)、“流”(挽留不住,自然流逝)、“悠悠”(思绪绵长)、“走”(“留”之反意)、“游”(丈夫宦游)。这些代表字从不同角度涵盖了“忧伤”、“优美”风格的方方面面。高频字的组合倾向忧愁,所以便形成习惯
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发表于 2018-5-23 13:37:24 | 显示全部楼层
有道理,不绝对

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韵在一般绘景叙事的诗中,抒发情感的作用可能不显,在哲理、说明为主的诗中韵几乎没有抒发情感的作用。----------不是绝对的 但我们知道,诗词与其他文体的区别,就是它们是言志言情的,尤其是词。因此在抒情较浓的  详情 回复 发表于 2018-5-23 13:47
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 楼主| 发表于 2018-5-23 13:47:19 | 显示全部楼层
本帖最后由 许传刚 于 2018-5-23 13:48 编辑


韵在一般绘景叙事的诗中,抒发情感的作用可能不显,在哲理、说明为主的诗中韵几乎没有抒发情感的作用。----------的确不是绝对的
但我们知道,诗词与其他文体的区别,就是它们是言志言情的,尤其是词。因此在抒情较浓的诗中,不管是借物抒情,还是直接抒情,韵的抒发情感作用就显得特别突出。--------但是是主要的
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 楼主| 发表于 2018-5-23 14:34:53 | 显示全部楼层
吾闽 发表于 2018-5-23 13:08
路见不平一声吼哇
该出手时就出手哇
风风火火闯九州哇

此例平仄混韵,我们研究的是平声韵,其次研究的是古诗
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 楼主| 发表于 2018-5-23 15:34:47 | 显示全部楼层
笑谈   我把这篇文章保存在网易的博客中,不想竟然遭到封闭博客的处分,说是违反网规,找了半天,没有一个敏感词。最后估计是“答平播湘水”的“平播湘水”违规了。真是好笑的网络管理
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发表于 2018-5-23 16:35:48 | 显示全部楼层
本帖最后由 绝谷野樵 于 2018-5-23 17:04 编辑

说尤韵只宜用来表达忧愁的内容,不过是无稽之谈,略举四例:

登锦城散花楼(李白)

日照锦城头,朝光散花楼。
金窗夹绣户,珠箔悬银钩。
飞梯绿云中,极目散我忧。
暮雨向三峡,春江绕双流。
今来一登望,如上九天游。


筹边楼(薛涛)

平临云鸟八窗秋,壮压西川四十州。
诸将莫贪羌族马,最高层处见边头。


采莲曲 (崔国辅)
玉溆花争发, 金塘水乱流。

相逢畏相失, 并著木兰舟。


秋月 (程颢 )
清溪流过碧山头,空水澄鲜一色秋.
隔断红尘三十里,白云红叶两悠悠.

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ou为什么多表达忧?-------刚刚说的 只宜用来表达忧愁的内容-------绝老说的 绝老呀希望你不要变成绝对你看得懂两句话的区别么?  详情 回复 发表于 2018-5-23 17:30
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 楼主| 发表于 2018-5-23 17:30:59 | 显示全部楼层
本帖最后由 许传刚 于 2018-5-23 17:33 编辑
绝谷野樵 发表于 2018-5-23 16:35
说尤韵只宜用来表达忧愁的内容,不过是无稽之谈,略举四例:

登锦城散花楼(李白)


ou为什么表达忧?-------刚刚说的
只宜用来表达忧愁的内容-------绝老说的

绝老呀希望你不要变成绝对。你看得懂两句话的区别么?
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发表于 2018-5-23 22:06:39 | 显示全部楼层
刚刚文章漂亮,耐看,有深入研究。
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