本帖最后由 许传刚 于 2018-5-23 13:18 编辑
韵在一般绘景叙事的诗中,抒发情感的作用可能不显,在哲理、说明为主的诗中韵几乎没有抒发情感的作用。但我们知道,诗词与其他文体的区别,就是它们是言志言情的,尤其是词。因此在抒情较浓的诗中,不管是借物抒情,还是直接抒情,韵的抒发情感作用就显得特别突出。今人受西方朗读的影响,不从这方面去考虑,久而久之,便以为谈韵的抒发情感作用是耸人听闻了。
平播湘水提到ou韵问题,我手上正好有一篇文章谈及了这个问题,抄来给平播湘水看看。
ou为什么多表达忧?-----历史的沉淀与积累形成的。 韵中,押“ou ”韵的有下平声“十一尤”、上声“二十五有”及去声“二十六宥”韵,现以下平声“十一尤”韵试作说明。该韵中之关键字虽众,但高频字并不多,常作韵字的有 “忧、流、留、游、悠、秋、州、洲、舟、愁、休、楼、幽”等,其词意可形成相对统一的风格,均能表现“忧愁、罢了、秋意、远行、离别”等意。如“忧”、“愁”(直言愁情)、“楼”(登楼望远,去国怀乡)、“舟”(古时远处的交通工具)、“洲”(多为码头,送别之地)、“留”(依依不舍)、“秋”(秋风无情,秋雨如泪)、“休”(情事完结,徒留感伤)、“流”(挽留不住,自然流逝)、“悠悠”(思绪绵长)、“走”(“留”之反意)、“游”(丈夫宦游)。这些代表字从不同角度涵盖了“忧伤”、“优美”风格的方方面面。例句俯拾即是: “汴水流,泗水流,流到瓜洲古渡头,吴山点点愁。思悠悠,恨悠悠,恨到归时方始休,月明人倚楼”(白居易《长相思》) “梳洗罢,独倚望江楼。过尽千帆皆不是,斜晖脉脉水悠悠,肠断白蘋洲” (温庭筠《梦江南》) “无言独上西楼,月如钩。寂寞梧桐深院锁清秋。剪不断,理还乱,是离愁。别是一般滋味在心头。”(李煜《相见欢》) “少年不识愁滋味,爱上层楼。爱上层楼。为赋新词强说愁。而今识尽愁滋味,欲说还休。欲说还休。却道天凉好个秋。”(辛弃疾《采桑子 书博山道中壁》) “风住尘香花已尽,日晚倦梳头。物是人非事事休,欲语泪先流。闻说双溪春尚好,也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟,载不动许多愁。”(李清照《武陵春》) 有趣的是婉约派词人李清照后半生历经亡国丧夫之痛,心情抑郁,发而为词,痛寄哀情,偏对“ou”韵青眼有加。就连流传千古的《醉花阴》“莫道不消魂,帘卷西风,人比黄花瘦。”也是借“ou”韵一发情愁。 著名的陕西民歌《走西口》反映咸丰年间山西大旱,新婚夫妇太春和玉莲为生计所迫,忍痛分离时的无限悲情。其中并无复杂的情节,不以故事诱人,而是以细节出戏,以真情感人。大多用 “ou”韵,试举几例: “哥哥你走西口,小妹妹实难留,怀抱上梳头匣,给哥哥梳梳头。” “有钱是朋友,无钱眼下瞅,总不如小妹妹,年长日又久。” “哥哥你走西口,小妹妹实难留,有几句痴心的话,哥哥你记心头。” “走路你走大路,再不要走小路,大路上人儿多,拿花解忧愁。” “哥哥你走西口,小妹妹送你走,手拉着哥哥的手,妹妹我泪长流。” 可见,关键字对一首诗的情调的影响是何等深刻。(沈国辉)
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