柳永三首《凤栖梧》用韵分析

刚刚

      柳永有《凤栖梧》三首，我们可把它们当组词看待。下面我又从用韵来分析它们。

                      凤栖梧（帘内清歌帘外宴）

帘内清歌帘外宴。虽爱新声，不见如花面。牙板数敲珠一串，梁尘暗落琉璃盏。    桐树花声孤凤怨。渐遏遥天，不放行云散。坐上少年听不惯。玉山未倒肠先断。

      选用an，情感很强，其中穿插i、u的韵头，使情感在总基调下有些起伏，表现了“不见如花面”愁，这大概是初入风花雪月场所的少年吧。这是柳永描述男女云雨 “三步曲”的第一步：为伊歌声销魂。

                     凤栖梧（独倚危楼风细细）

独倚危楼风细细。望极春愁，黯黯生天际。草色烟光残照里。无言谁会凭阑意。    拟把疏狂图一醉。对酒当歌，强乐还无味。衣带渐宽终不悔。为伊消得人憔悴。

      这首情感没有上一首强烈，它上阙选用了i，大家已熟悉了i表示淡淡的忧或淡淡的喜，因此这里是淡淡的忧，为什么不是强烈的忧愁，而只是淡淡的忧愁呢？大概这种盼情人的情况已经习以为常了，不会再有初始的激烈了。下阙用ei，情感比上阙浓郁了，等了许久，情人不来，不管怎样“强乐”也还是“无味”，但我不甘心，“终不悔”，这可能写的还是浪子吧。这是男女云雨 “三步曲”的第二步：为伊憔悴不悔。

                     凤栖梧（蜀锦地衣丝步障）

蜀锦地衣丝步障。屈曲回廊，静夜闲寻访。玉砌雕阑新月上。朱扉半掩人相望。    施暖熏炉温斗帐。玉树琼枝，迤逦相偎傍。酒力渐浓春思荡。鸳鸯绣被翻红浪。

     上片是在幽静的美景中，也是美女在那盼情人，与第二首不同时用了ang韵，我们知道ang韵是最洪亮的，表达美女抑制不住的激荡情怀。下片情人（也不排除可能是幻想）来了，屋里生起了暖暖的薰炉，在温馨的小帐里，才子美人情意曲折连绵紧紧相拥。酒力渐渐的浓烈，荡起了春日的情怀；小帐里鸳鸯绣被，翻起了滚滚的红浪。韵仍然用ang，但我们知道这时候的ang已经是大喜的感情了，因此总的气氛是浓浓的欢乐的。这是男女云雨 “三步曲”的第三步，玉树琼枝相偎傍。

      柳永的这《凤栖梧三首》不但词美，想象丰富，并且通过恰当的韵字安排，把不同的情感发挥得恰如其分，挑逗的词，浓烈的韵味，怪不得花街柳巷争唱柳词，他把妓女嫖客的情绪全调动起来啦。

放棹江湖

总结这些是好的，填词需要根据自己的情况，选用哪一个调子更合适去表达情境和情感，但是刚刚老师的分析总结，总感觉是马后炮，是不是呢，问好。

梅花山人

三首凤栖梧的意境连同声情一块分析倒蛮有趣的，若细比较一下三首的起、过片、结的话，审美层次会更完善

金筑子

刚刚讲的有道理。

马莹莹

放棹江湖 发表于 2018-5-16 22:30
总结这些是好的，填词需要根据自己的情况，选用哪一个调子更合适去表达情境和情感，但是刚刚老师的分析总结 ...

理论研究搞的是归纳总结，只能是马后炮，创作者摸索才能做马前炮。各人所司不同，分工有别，不能强求。

马莹莹

金筑子 发表于 2020-5-3 17:23
刚刚讲的有道理。

古代有人也研究韵的情感作用，但研究的都只是断断续续，没有系统的，因此很难引起人们重视。刚刚研究的比较多，多少有些系统了，都发在中辞网，但也引不起人们重视。这里专门拿出一个人的，也算是有的放矢了。
如果能重视选韵，读起来确实韵味更浓

针叶林

放棹江湖 发表于 2018-5-16 22:30
总结这些是好的，填词需要根据自己的情况，选用哪一个调子更合适去表达情境和情感，但是刚刚老师的分析总结 ...

先生“马后炮”之说有点道理。恐非柳永本意。一般有意选韵之说是牵强附会。

潭州雨梦

这才真叫过度解读。
词，一般先得好句（自己满意｝，再择词牌，再依好句之韵填词而已。
吾作蝶恋花近百阙，皆先得九字句（四五句式），再依此句韵填写也。（除非步他人词）