分析两首诗，看韵的情感抒发作用

刚刚

这两首都分别发过，合到一起更能看到他的作用，也用来比较中西方文化的差异——————西方的韵没有情感抒发作用。汉诗韵的协调音律只是次要的作用，由于用西方的朗读法，结果是韵的重要作用抒发情感丢失了。


第一篇
《梦游天姥吟留别》用韵分析

海客谈瀛洲ou，烟涛微茫信难求ou；
越人语天姥u，云霞明灭或可睹u。
天姥连天向天横eng，势拔五岳掩赤城eng。
天台四万八千丈，对此欲倒东南倾eng。 /第一段
我欲因之梦吴越ue，一夜飞度镜湖月ue。
湖月照我影，送我至剡溪i。
谢公宿处今尚在，渌水荡漾清猿啼i。
脚著谢公屐，身登青云梯i。
半壁见海日，空中闻天鸡i。
千岩万转路不定ing，迷花倚石忽已暝ing。
熊咆龙吟殷岩泉uan，栗深林兮惊层巅uan。
云青青兮欲雨，水澹澹兮生烟uan。
列缺霹雳，丘峦崩摧ai。
洞天石扉，訇然中开ai。
青冥浩荡不见底，日月照耀金银台ai。
霓为衣兮风为马a，云之君兮纷纷而来下a。
虎鼓瑟兮鸾回车a，仙之人兮列如麻a。
忽魂悸以魄动，恍惊起而长嗟a。
惟觉时之枕席，失向来之烟霞a。 /第二段
世间行乐亦如此i，古来万事东流水i。
别君去兮何时还an？且放白鹿青崖间an。须行即骑访名山an。
安能摧眉折腰事权贵，使我不得开心颜an！ /第三段

      全诗四十五句。第一段是开头三韵八句（一般分法为四韵十句），这是全诗的引言。第二段从“我欲因之梦吴越”到“失向来之烟霞”共六韵三十句。这是全诗的主体，描写整个梦境，直到梦醒。以下是第三段，二韵七句，叙述梦游之后的感想，总结了这个梦，作为向东鲁朋友告别的话。

      这首诗的用韵非常讲究，是唐代古风用韵的典范。全诗所用十一韵，分别押“ou”“u” “eng”“ ue” “i”“ing”“ uan” “ai”“a”“i”“an”韵。一个韵脚基本上是一个层次，换韵处读时要适当停顿。

      本诗用韵有两个特点

      一是转韵之多，令人惊讶。转韵至十一次之多，看到这么多的韵，你不会再说古风易写吧，你到会感到这是呕心沥血才写得出来。为什么要转这么多的韵，搞得这么复杂？原来是为了表现诗人感情的起伏变化，丰富多彩，使读者更易与之产生共鸣。这是作者不走简单易写的捷径，却用繁杂的古风的原因。

      二是转韵的方法多种多样。音韵平仄错落有致，韵的组合，或两句一韵，或三句一韵，或四句一韵。韵法亦变化多端，或逐句押韵，或隔句押韵，或四句三韵。估计你分析完了，喊了一句真是天才后，便头昏脑涨了。

具体分析用韵如下：

      第一段

      一开始用掷韵，节奏急促，用表示忧愁的ou韵，因为想见而难求，显得性急而忧愁，然后在海客的长篇描述中，心情渐趋于平静，所以用上唐朝古风的常规用法，四句三韵了。且精心选用了eng韵，更能表现天姥的雄伟。

      第二段是梦境部分，是写景。共30句，不断换韵，每一次换韵，都形成一个明显的节奏，在感情上表现—个顿挫，情随境转，瞬间变化。两句一换韵的，显得节奏急促，而且用入声韵，表现心情的急切，如“我欲因之梦吴越”二句；多句一换韵的，显得音调舒徐，如“谢公宿处今尚在”六句，用了四个i韵显得平缓，因为这是一路走一路观景，心情平静。“千岩万转路不定”，景物突然发生变化，因此用掷韵（两个一组）来表示这种变化的急剧。然后开始习惯这种变化，便又用上唐朝常用的四句三韵。“摧”，上平十灰，与“开台”在一组，六句三韵，“霓为衣兮风为马”以下八句六韵，这三组有个特点，句子越来越舒缓，由四句六句到八句，表示景物变化的徐缓，但韵则越来越开口了（uan、ai、a），表示惊讶程度越来越浓，简直是惊讶得合不上口。

由于韵脚的不断变化，句子的长短不一，便形成快慢不同的节奏，起伏跌宕的旋律，恰到好处地反映了景物的变化和诗人感情的变化：时而舒缓，时而明快，时而迟缓，时而急迫，时而低沉，时而高昂。

      就全篇诗意来看，第三段才是真正的主体，因为作者把主题思想放在这一段里。表达了矛盾的两种思想，这两种思想都源于景物的变幻造成思想的震撼。“世间行乐亦如此，古来万事东流水”。意思是说：人世间一切快乐的事都像做了一个美梦，一下子像水一般流失了。这是一种消极的世界观，对人生的态度是虚无主义的。另一个概念是“安能摧眉折腰事权贵，使我不得开心颜”。不为权贵所屈，反映一种积极的世界观，一种反抗精神。这两种思想显然是不同路，甚至是相反的，然而作者却把它们写在一起。这就引出了一个问题：到底哪一个是作者的主题呢？

      从句子数量和用韵情况，其实是很清楚的，消极的思想他用i韵，却不用ou韵，用了两句诗，只是表示淡淡的哀愁，然后用了五句的长篇大论，韵则用了an，高昂度只比ang低一点，便显出桀骜不驯的傲视权贵的精神。因此后者是主要的，前者是景物变幻中瞬间出现的思想变化，后者压倒前者。

      全诗的选韵是有次序的，由合口到闭口，由闭口到开口，表现了感情由忧愁到开朗。谁说古风易写，什么古风可以想怎样抒发就怎样抒发，看看李白的押韵安排吧，是不是绞尽脑汁，才使此诗丰富多彩？

刚刚

                    第二篇毛泽东《菩萨蛮.黄鹤楼》
      把意向分析部分删去，变成纯押韵分析。
茫茫九派流中国，沉沉一线穿南北。

烟雨莽苍苍，龟蛇锁大江。

黄鹤知何去？剩有游人处。

把酒酹滔滔，心潮逐浪高！

       阅读方法  三部曲：把脉    分析脉象    解剖症结

       一、把脉

      根据我给大家大家的押韵分类表，看看六类中此词用了哪几种？（讨论）从各人所找，可归纳出：

      1.排韵；2.转韵；3.掷韵；（使用了进退格）

      二、分析脉象

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       1.排韵：这是词谱的要求，作者选择这个词谱，是因为这种排韵是句句押韵，急促，可显出情绪的波动、急激的变化。我们说的填词先得选调，调选对了，情感抒发才会生动感人。不是随便抽一个词谱便能填出好词的。作者为什么要选这样的词谱，让我们来回忆一下当时的环境背景，在座的都是老革命老领导，一说时间大家就明白。大家谈一下吧（讨论）。好，发言到此为止，作者当时心情大家都明白了，那么选这个排韵的词谱是不是很适合？

       2.转韵：当然也是词谱的规定。转韵的作用，大家已知道一些了，一是起划分层次的作用，二是表示思想的变化，韵组越多，思想感情的变化越大。根据上面对时代背景的分析，作者的思想感情是非常复杂的，要表达这种复杂的思想感情，是用一韵到底好呢，还是转韵好呢？（讨论）。------结论转韵比一韵到底好。大家没有异议吧。

       3.掷韵：看看一共几组韵？----四组。用掷韵也是词谱的规定。掷韵的作用一组一组非常紧促，很适合思想翻腾起伏的场合，所以很适合作者这种情况下的情感抒发。

       从这三点可以看出，作者选这个词谱真的选得不错。

       请大家想想，现在大家选菩萨蛮这个词谱，有多少人会考虑我为什么要选这个词谱？讨论一下，你们是怎样想的（讨论）-------有随意的，有感觉这个词谱适合我写的，有我对它比较熟悉的，就是没有我感到它适合我要表达的思想感情的。怎么样，大家有所触动吧。

      以上讲的是选调。

      下面分析选韵。

      前面三点都是词谱规定的，是死的。但选韵就是活的了。俗话说磨刀不误砍柴工，这刀就是韵了。砍柴就是抒发情感的过程。

       1.这四组韵，可以是双韵、三组韵、四组韵，很灵活的，为什么不选双韵，双韵多好写呀，只要两个韵部，找起来方便，也不选三组韵，却选择复杂难写的四组韵？（讨论），从抒发情感的角度想-----对啦，上面的分析已反反复复的强调他的思想感情的此起彼伏的复杂的，所以组数越多越能表现他的情感。其次四种韵比两种韵读起来变化也更多，声韵更有变化之美。

       2.选几组韵决定下来了，便到了选择怎样的韵部的关键，能不能随便选择四个韵部，或选择易写的韵字多的韵部。那是玩词，不是认真的填词啦。

       茫茫九派流中国，沉沉一线穿南北。规定仄声韵，为什么选入声韵，不选去声上声？入声韵短、急、促，是表达郁勃情绪的最好选项，（分析两句所反映出的全国形势来结合情感的抒发。）

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      烟雨莽苍苍，龟蛇锁大江。为什么选ang不选ou，ang可以表示大喜但也可以表示大悲，ou是大家熟悉的最好表达忧愁的韵。这里我们看看当时的形势，你看用ou好呢还是用ang好？（讨论）----结论ang好，ang表示悲愤比ou强，越来越严峻的形势，用ang表达的情感比第一层更高，更悲愤。

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      黄鹤知何去？剩有游人处。-----用u，进入深思，情绪趋于缓和。

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      把酒酹滔滔，心潮逐浪高！-----用ao。复习一下韵腹为a的，有ang、an、a、ao、ai，虽然都是开口韵，但ao排在第四位，也就是说开口韵虽然比其他非开口韵洪亮，但ao没有前三个强，为什么不选前几个呢？----逐浪高不是突然高，所以不用ang，而且ang已用过了。an、a、都是无阻力的，ao的发音先开后收缩，比前三个多少有些压抑，很适合逐浪高的状况。

      由此我们可以看出这四组韵的情感波澜的层次，悲愤是一浪高于一浪，然后心情开始趋于平静，进行深思，然后情感积极向上。

       可以说这首词的韵选得非常到位。

三羊

过度的解读！

刚刚

三羊 发表于 2018-5-15 22:35
过度的解读！

你不懂当然如此说。我认为还不到位呢，还只是初探

三羊

刚刚 发表于 2018-5-16 07:56
你不懂当然如此说。我认为还不到位呢，还只是初探

你找不到【到位】是理由！

金筑子

再说一遍：一首诗词，其情感的载体是语言的全部，韵只是为整个语言的谐和服务的，押韵是诗之为诗的必然条件也是唯一的条件，押什么韵与表达什么感情毫不相干！