宋人郑刚中（？）的诗

削足翁翁

宋人卷刚中的诗偶有浅俗流滑之病，让人不觉有甚高古之气，觉着今人所作古诗也。如《初夏忆故园》：“四山木叶绿交加，数架茅茨是我家。窗隙微风入飞絮，竹边清露养孤花。得眠稳寐梦须好，无句不幽诗可夸。底事年来衹流汗，文书埋没鬓毛华。”首联“加”、“家”同音字，可避开，不若首句“四山木叶绿婆娑”或者“四山木叶绿横斜”，通常所谓只有“雨雪交加”也。“飞絮”对“孤花”则宽矣。“得眠稳寐梦须好”显得俗滑，“无句不幽诗可夸”似过甚其辞，王婆卖瓜矣。“底事年来衹流汗”亦浅俗流滑。

当然，也有切实可诵者。如其《再用青字韵》：“黄旗分破柳梢青，旗尾穿林鸟不惊。感极老人翻欲泣，赦馀污吏始偷生。帐闲缥缈传新曲，酒贱蹒跚醉老兵。与了相从亦云乐，袖鞭吟看远山明。”除了“与了”于今人似不可解之外，其余七句都近雅驯可爱，特别“酒贱蹒跚醉老兵”更是清新可爱，写到切实景处。

其《随堤口占呈李公实郎中》：“年堤上草青青，今日重来春梦惊。载路壶浆皆再造，向人榆柳若生平。渐看英荡传声教，永愿银河洗甲兵。邓禹车前略无事，幕中棋局夜灯明。”亦甚好。

用杜诗而不敢直用，其《和友人书怀》即是，诗曰：“君似冰壶透里清，岂容随众话锄耕。自应才大难为用，无奈诗穷益有名。祸此遗民缘俗吏，扶回兴丛赖书生。欲烦尽挽天河水，一洗当年海上盟。”杜甫诗有句曰：“古来材大难为用”，卷诗却云：“自应才大难为用，无奈诗穷益有名”，前后有些不通。何不曰“自来才大难为用，无奈诗穷未有名。”由 此亦可知今人作诗，大抵卷刚中之流亚也。

瑞丰堂

从对仗角度来看，自应与无奈，比自来对无奈，感觉合适一些的样子。问好。

针叶林

吾闽 发表于 2018-5-10 21:04
没查到这个人……会不会叫：郑刚中？
郑：udb
卷：udbb

是  郑刚中，没错。

削足翁翁

咱们 网络 有力量 啊。那些 校对 古籍 的 汗颜 了 啊。

针叶林

不若首句“四山木叶绿婆娑”或者“四山木叶绿横斜”，通常所谓只有“雨雪交加”也。
----“交加”似是古代诗人十分愿意用的词。如绿交加，翠交加，影交加，雪交加，乱交加，等。
    “绿婆娑”也是常用词。只是 “娑”【五歌】与“加”【六麻】不在一个韵部。

瑞丰堂

应该是他，不过网上很多确实写的都是卷刚中。 百度百科上面，对于他的作品评价是这样的 ：观刚中诗，高标逸韵，文采飞扬，孤寒冷壮中显现出苦涩、淡雅以及嫉恶之傲骨与对世事的无奈，其文学价值颇高。 似乎又跟削足翁先生说的有些不一样。估计是当地文史办提供的资料，尽量往好的方面写。

削足翁翁

针叶林 发表于 2018-5-10 21:32
不若首句“四山木叶绿婆娑”或者“四山木叶绿横斜”，通常所谓只有“雨雪交加”也。
----“交加”似是古代 ...

关于这点，加 读音 或与今较为接近，而 家 似乎 读如 咖，则 大相径庭 也，则千年前 之 读音 有些 更 科学 合理 在。待 考。

针叶林

宋诗人用“交加”几例
出郊（宋•王安石）                                           川原一片绿交加，
蒲氏别墅十咏 其六 莲池（宋•文同）                        惊雨绿交加。
初夏忆故园（宋•郑刚中）                                 四山木叶绿交加，
度金沙岭（宋•郑刚中）                                    两行古木影交加，
戏题秋香（宋•郑刚中）                                    轻披环佩玉交加。
题异香花俗呼指甲花（宋•郑刚中）                  轻黄碎蕊乱交加。
麻。病起至幽谷二首 其二（宋•王禹称）          茂林修竹翠交加。
过青泥（宋•文同）                                           铁山正月雪交加，
访僧不值（宋•李之仪）                                    扫门杨柳影交加。
和晏尚书对雪招饮（庆历元年）（宋•欧阳修） 瑶林琼树影交加，

针叶林

削足翁翁 发表于 2018-5-10 21:39
关于这点，加 读音 或与今较为接近，而 家 似乎 读如 咖，则 大相径庭 也，则千年前 之 读音 有些 更 科 ...

削足翁翁涉猎很广，赞！

针叶林

宋以后诗词因袭现象确实十分严重。这也许和作诗多为朋友唱和文字游戏有关，与唐诗激情创作有所不同。

削足翁翁

针叶林 发表于 2018-5-10 21:48
宋以后诗词因袭现象确实十分严重。这也许和作诗多为朋友唱和文字游戏有关，与唐诗激情创作有所不同。 ...

如此陈陈相因，互为程式，习气自然养成，日久无察，年岁难改，于是流弊生焉，贻害深焉，是以宋诗远逊唐诗千万里，不亦必乎。

削足翁翁

补充 ——

晁冲之《春日》：“阴阴溪曲绿交加，小雨翻萍上浅沙。鹅鸭不知春去尽，争随流水趁桃花”；

吴文英《风入松·听风听雨过清明》：“料峭春寒中酒，交加晓梦啼莺”；

秦观《望海潮·洛阳怀古》：“正絮翻蝶舞，芳思交加。柳下桃蹊，乱分春色到人家”；

北山钓者

前两天临风寄语先生对“高古之气”颇有看法，他说：

浏览诗坛，有一种声音似乎成为诗词的主流审美取向和评判标准，既写近体诗不仅在平仄和用韵上不得逾越雷池，还要有古意，甚至越高古越成为追捧和推崇的好作品。这的确是一个颇有意思的现象，同时也是一个很令人困惑的话题。
    今人写诗为何一定要有古意？究竟是为了传承还是为了泥古，是因时而变还是厚古薄今？我以为诗应该是诗人此时此地，此情此景的自我情感表达甚至宣泄，是所处时代现实生活的折射。……

削足翁翁

关键是 想清楚 为什么 要 近体诗，是不是 不需近体诗也能 表达清楚的 若是，则 不写 近体诗了啊。

瑞丰堂

所谓追求高古，一定程度是对大量程式化八股化作品的审美疲劳反弹，一定程度是儒家本身有今不如昔的思想。

削足翁翁

吾闽 发表于 2018-5-11 09:10
削兄也开始思考终极命题了啊？

以“表达清楚”而论，大概首选散文，是不？ ...

对，如果 用散文 可以说清楚的 就 无需 近体诗了

削足翁翁

吾闽 发表于 2018-5-11 11:06
讲真，首先我们考虑的是表不表达的问题。因为不是“情动于中”就必须表达的。
有表达需要，然后才是怎么 ...

这个 倒是 十分 在理。

削足翁翁

元代 有一个 陈刚中，福建人，也得罪过  秦桧，被罢绌。不知 郑 陈 二位 区别。