飞觞老师讲解《行香子》的填法

卧看云起

　飞觞老师讲解《行香子》的写法
一、欣赏几首作品。分析一下行香子这个词牌的创作思路。
例词1，行香子 作者：萧然人外
雀戏篱笆，风动疏桠。层林外日渐西斜。炊烟正起，雾障初遮。摆一张经，一张椅，一瓯茶。
看尽飞霞，数尽林鸦。小溪边听倦鸣蛙。读经微悟，诗味偏佳。问墨存乎，笔濡未，纸铺耶？
起句是一个四字对句，雀戏篱笆，风动树桠，一个“戏”一个“动”使得画面非常有动感。在我的讲义里面讲过词里要呈自然之妙，要显动态之趣。这里就很好的把握了这一点，一开始就给我们展现了动态的画面。紧接着下面：“层林外，日见西斜。”给了我们一个很美丽的景色。从近看山雀在跳跃，风在吹动着树枝，远远的看层林外，一轮斜阳在缓缓的下落。一副美景展现在我们面前。这是大的方面。上边并没有说完，然后：“炊烟正起，雾障初遮，”远远望去非常美。在这么美好的环境下，“摆一张經，一张椅，一瓯茶。”是多么惬意！作者一付悠闲自得的心情，潇洒，闲情逸致表露无遗。但他并没有交代他摆这些做什么，而是为了给下片留出空间来，展现了美景也没有说出他的感受来，也是留给了下片做一个交接。没有说透。
上下片的词，一般来说上片是泛写，泛泛的把这些东西都摆出来，把线索景色都一一的交代出来，就像我们写小说一样，开头时间地点人物都要做一一的交代。我们的词也是这样的，虽然这个交代可以在上下片中融合在一起，但通常来讲，我们都要把这些东西一一列出。而上片讲的内容不要把下片的拿进来。初学者就有这个毛病，上片的意还没有说完，就把下片的意说完了，到下片没有东西可说了，这就是我们初学者应该注意的问题。上片短短的东西要把这些线索展露出来。景色周围的环境要先交代，然后再逐步的进行深入，这是我们写作的时候应该注意的问题。我们通过这首词的分析交代他的写作手法。他通过雀戏篱笆，风动疏桠，日斜，炊烟，雾障交代了作者周围的环境，在这么美的环境下摆一张經，一张椅，一瓯茶来欣赏。
下片词意马上一顿，转入另外一个角度：“看尽飞霞，数尽林鸦，”这个对句对上片的日见西斜进行了呼应，看到了夕霞，看到了鸟儿归林，又听到了小溪边青蛙在叫，不但写出了一个新的东西，也顺便交代了时序，春天，青蛙一般都是在初夏暮春的时候出现。用小溪边听倦鸣蛙轻轻一笔交代了时序。这一拍的四字句呼应后紧接着进行了延续，“读经微悟，诗味偏佳。 ”我们摆一张經，一张椅，一瓯茶干什么呢，一边在欣赏风景，一边在看经书感悟。感悟后问，意味就出来了，感悟后并没有说，而是问墨存乎，笔濡未，纸铺耶？我感悟来了要写东西，笔墨纸砚都给我准备好了吗。感悟的东西没有交代确切的东西。
在这里我们可以看到该词牌的音节流美。语言没有上突兀的地方，都比较平和，像小溪流水一样慢慢的，像一首轻轻的音乐在耳边回响，景色也非常的美。我们讲了行香子最大的特点：立意上适合这种潇洒闲逸的这种意境来写词。建议男士用这个词牌来写潇洒闲情逸致的情怀。另外一定要有美感。如果喜欢潇洒闲逸的就用这个词牌来写，写其他的感事或者咏物的都不适合这个词牌来写。
写词不外乎四个方面，情，景，事，咏物，这个词牌只适合前面的两种。适合写闲情逸致的和景色的。也有用它来写情感的，但我认为用它来写情不如写这样幽闲惬意的题材。下面我们来看一下秦观的词。他的这首词的风格就和萧然老师的是一样的，给人一种悠闲的感觉，词人在这里尽情的享受江南村庄的美景，而且他用的词语布局安排都非常美。我们简单欣赏分析一下。
例词2 行香子 秦观
树绕村庄，水满陂塘。倚东风，豪兴徜徉。小园几许，收尽春光。有桃花红，李花白，菜花黄。
远远围墙，隐隐茅堂。飏青旗、流水桥旁。偶然乘兴，步过东冈。正莺儿啼，燕儿舞，蜂儿忙。
起句树绕村庄，水满陂塘就交代了江南水乡的画面，看了美色忍不住豪兴徜徉。豪兴大发。特别是有桃花红，李花白，菜花黄。用了植物和颜色把一个鲜艳瑰丽的春景展现在我们面前。而下面的远远围墙，隐隐茅堂。特意讲明了水乡的特点。（五六十年代这样的房子很多的。现在是看不见了。）偶然乘兴，步过东冈，词人到处走，兴致很高。而他的结句都是用的叠字，这是行香子的另外一个特色。上边用植物的颜色，下边用的动物的动感，用了啼，舞，忙三个动词给了我们一个美妙的江南景色。词人陶醉了，读者也非常的享受。这是非常有名的行香子，词非常小，但写了他的心情。从立意上看，行香子也适合写这样的题材。
我们再看一下苏轼的作品。苏轼的词有个特点不同于辛弃疾，一般人们把二人都划为豪放派里，实际上还是有所区别的。苏东坡的词不叫豪放，叫旷达，他的很多词都是这种风格，把事情看的很开。而辛弃疾的比较豪放，写的比较粗，不细。我们看苏东坡的这首词实际上就的他对人生的一种体验，他看透了人生的名和利，对人生有一种期望，通过这首词来表达。这首词非常轻，音乐上非常美，没有突然拔高跌宕起伏的感觉。这词的特点就在这里。
例词3 行香子 苏轼
清夜无尘，月色如银。酒斟时，须满十分。浮名浮利，虚苦劳神。叹隙中驹，石中火，梦中身。
虽抱文章，开口谁亲。且陶陶，乐尽天真，几时归去，作个闲人。对一张琴，一壶酒，一溪云。
起句清夜无尘，月色如银。首先就给大家一个静谧的环境，酒斟时，须满十分。浮名浮利，虚苦劳神。他把人生看透了。叹隙中驹，石中火，梦中身。人的一生就像梦一样。上片首先定位了人生的感触。所以下片抒发了自己的感情，既然这样了何不乐淘淘呢，希望不在官场混了，早点归去做个闲人，对一张琴，一壶酒，一溪云。很美，同时也寄托了他的情怀。
这里我们可以看到行香子的特点，就像龙榆生所讲的，音乐的节奏特别流美，没有大起大落，说情就像喃喃自语，就像小溪流水一样潺潺流淌，很好听。所以我们写的时候就要注意这个问题，不要突然拔高声调，然后又掉了下来，转声太快。要顺着这种感觉慢慢收。
我们再看一首他的词，这首也是讲人生。这首词是苏东坡在杭州任通判的时候，巡查经过七里濑而作。词中在对大自然美景的赞叹中，寄寓了因缘自适、看透名利、归真返朴的人生态度，发出了人生如梦的浩叹。这是首感怀词。
例词4 行香子。过七里濑 苏轼
一叶舟轻，双桨鸿惊。水天清，影湛波平。鱼翻藻鉴，鹭点烟汀。过沙溪急，霜溪冷，月溪明。
重重似画，曲曲如屏。算当年，虚老严陵。君臣一梦，今古虚名。但远山长，云山乱，晓山青。
起句一叶舟轻，双桨鸿惊。水天清，影湛波平。一上来就给了人们一个非常美的画面。水清波平，看见了鱼翻藻鉴，鹭点烟汀。看到了鹭，看到了鱼，用这样的画面去点缀。接下来过沙溪急，霜溪冷，月溪明。是按照时间的顺序把他看到溪水的情况记录了下来。沙溪是白天的时候，霜溪是天刚刚亮的时候。月溪是写晚上的时候。这个结句的意义非常的深，通过了不同的角度来说一件事。一开始就给了人们很美的享受。
我一直强调，不论什么词都要给读者一种享受，如果写景，景语一定要美，写情情一定要深，这里首先给了一个美丽的景色，山美水美，还有飞鸿，鱼儿和鸥鹭。
上片交代后，下片开始了他的感怀，重重似画，曲曲如屏。算当年，虚老严陵。严陵是指东汉初年的严子陵，辅佐刘秀打天下以后，隐居不仕，垂钓富春江上。后人说严光垂钓实是“钓名”，东坡在此，也笑严光当年白白在此终老，不曾真正领略到山水佳处。不如我会写这么美的诗词。“但远山长，云山乱，晓山青。”只有大自然才是永恒的，写出了潇洒旷达之情。
所以说行香子这个词牌适合写这种潇洒旷达闲情的享受的立意之作。
那么这个词牌能不能写情呢，我们看李清照用这个词牌是怎么写情的。
这首词的背景是李清照的丈夫赵明诚被贬之后在一个人生地不熟的地方，又很忙，心情很不好，所以到了七夕这天写了这首词。
例词5 行香子 李清照
草际鸣蛩，惊落梧桐，正人间、天上愁浓。云阶月地，关锁千重。纵浮槎来，浮槎去，不相逢。
星桥鹊驾，经年才见，想离情、别恨难穷。牵牛织女，莫是离中。甚一霎儿晴，一醍儿雨，一醍儿风。
写情的时候也是要把氛围造就出来，起句写了作者写了七夕时节。草际鸣蛩，惊落梧桐，正人间、天上愁浓。云阶月地，关锁千重。用白描的手法直奔主题。比较直白。含义却非常深。纵浮槎来，浮槎去，不相逢。用了一个典故，纵浮槎”三句：张华《博物志》记载，天河与海可通，每年八月有浮槎，来往从不失期。浮槎：指往来于海上和天河之间的木筏。上片的结句的叠句在这首词里没有写好，是缺憾的地方。
上片用的很多的意象蛩，梧桐，云阶月地，浮槎造了气氛，给了我们情深意长的感觉，造成意境后，下片直抒胸臆，写到星桥鹊驾，经年才见，想离情、别恨难穷。通过上片的渲染写出了自己的感受。他和丈夫也是一样的聚少离多，他的词中有很多这样的题材。甚霎儿晴，醍儿雨，醍儿风。这个儿字是一个乘字是为了曲调的和谐，但这个乘字是不入谱的。这个大家要记住。-------甚一霎儿晴，一霎儿雨，一霎儿风。也就是这个结把情感推到了最高点。情感非常深。
辛弃疾读了李清照的这首词后非常感慨，也做了一首。他想效仿，但写的很不自然，很粗，个别地方有雕琢的痕迹。特别是后边的叠句。这首词和秦观的词比较，明显差得很远。
例词6 行香子 辛弃疾
漫漫晴波，澹澹云罗。傍春江、是处经过。桃花解笑，杨柳能歌。尽百年身，千古意，两蹉跎。
酒恶无聊，诗苦成魔。只闲情、不易消磨。几人樵径，何处山阿。恨夕阳迟，芳草远，落红多
二、行香子的填词要求：
行香子应该怎样写呢？
第一、在立意方面：
1，这个词牌在立意上，可以写两种，一种是说情的，相思之情，这种情在词中的表现方法要喃喃自语的叙述，情很苦，离别之情很深，说情的时候首先要把意境造出来，然后自言自语向人诉说。这样才能符合音节的流美感。这词的特点就是音节流美。如果写生硬的就不符合这个词的特点。
2，题材方面，适合写潇洒，看到的美的东西，大家不妨可以试试。写游玩登山公园等时候的感受，喜欢写婉约的也不妨把这种情怀好好的展现，通过造景造意轻轻地叙述出来。
第二、这首词牌的特点和注意要点
1、上下片起句对仗，音节一定要流美，节奏上要从容整练。
就是语句上要工整。缓缓而来，舒而不迫，悠然而来。一定要有美感。如：萧然老师的雀戏篱笆，风动疏桠。秦观的树绕村庄，水满陂塘。远远围墙，隐隐茅堂。都是从容不迫，悠然而来。我们对的时候要注意不要故意雕琢，要符合实际，用平常的语言。秦观和苏东坡都离开我们很久了但他们的词都是用了平常的语言。清夜无尘，月色如银。这些都是平常的语言，一看就明白。一叶舟轻，双桨鸿惊。重重似画，曲曲如屏等等。所有的词牌起句非常重要，要求也是比较高的。大家一定要注意这一点。有的朋友写了一两年了，起句还是不太注意这个问题，比较随意，那是不行的。因为行香子这个词牌比较严，起句一定要突出一个美，画面要美，语言也要美，这是这个词牌的特点决定的。
2、承接句紧密相连，转折流畅。
对句以后要和上边的意境紧密相连，而不能另生别意。要沿着起句的美景去写，紧密的联系在一起，不要突然去说别的事情。我们可以体会一下，苏东坡的一叶舟轻，双桨鸿惊。水天清，影湛波平。是在起句的基础上进一步增加了美的画面。对上边的进行了补充，而不是写了别的东西进来。这种写法就如同写生一样把大的画面搞完，然后一点一点的进行充实补充。来展现美的景色。同样苏东坡的清夜无尘，月色如银。通过看到的月色，讲酒斟时，须满十分。紧扣主题。补充的句子不能相隔不能太散，但语言上要比较美。很舒缓不急躁，不像满江红，沁园春的词句都比较紧凑，节奏感快。在承接这两个句子里要怎样的充实内容这就要看我们的功力和学识了。
3、结句的特色是叠句。
这个是最要紧的，也是这首词关键的地方，对初学者不能叠三句但最起码要叠两句，如李清照的浮槎来，浮槎去，但我们要求全部都要叠。这个叠句也是有要求的。
（1）要求叠而不意重。每个叠句意境不要重复，我们看苏东坡写的溪水，同样都是溪水，但有早晚白天都各不同。沙溪急，霜溪冷，月溪明意境没有重复。
（2）叠而有意境。我们看秦观的叠句，桃花红，李花白，菜花黄。莺儿啼，燕儿舞，蜂儿忙。植物写出了颜色，动物写出了形态，意境各不相同。不要上片的叠句和下片的叠句意境差不多，那就麻烦了。
（3）在叠句前用一领字，领字要求承上启下，一脉贯通。这个是比较难的，比如李清照的云阶月地，关锁千重。纵浮槎来，浮槎去，不相逢。这个纵字就是对上边有个承接意，就是在云阶月地也浮槎来，浮槎去。所以这个纵对上有了承接对下有了起下的作用。怎样能把他承接好，是比较难掌握的，这里大多用虚词去声字比较多。
（4）、结句要上、下片相互呼应。
我们从萧然老师的句子看：
摆一张经，一张椅，一瓯茶。
问墨存乎，笔濡未，纸铺耶？这两个叠句是相互呼应的。下片的墨、笔、纸呼应上片的经、椅、茶。
秦观的句子：
有桃花红，李花白，菜花黄。
正莺儿啼，燕儿舞，蜂儿忙。下片的莺儿、燕儿、蜂儿呼应上片的花儿。
苏东坡感叹人生短暂的：
叹隙中驹，石中火，梦中身。
对一张琴，一壶酒，一溪云。下片的希望呼应上片的感叹。
过沙溪急，霜溪冷，月溪明。
但远山长，云山乱，晓山青。下片的山呼应上片的溪。
有离就有合，上片讲离下片就要讲合。不要分割开来。
李清照的也是这样：
纵浮槎来，浮槎去，不相逢。
甚霎儿晴，醍儿雨，醍儿风。下片的短暂的晴雨风和上片的浮槎来去相呼应。
我们讲这个词牌考虑快过年了，大家都会出去游玩，可以用这个词牌来写。同时也可以用这个词牌写乡情。还有就是过节不能在一起的人总是有一种情怀在里面。另外很多人喜欢这个词牌，但是不知道这个词牌的特点和特色在哪里。当我们学完了后就知道了，立意在哪里，起和结都应该怎样写，转的时候应该怎样转了。如果大家认为讲的不够充分还可以到网上去搜索名家之作。另外元代的时候有很多人用这个词牌来写，大多是传道之人，比如丘处机就用这个词牌来写。他们追求无我的意境时候，用这个词牌来抒发情怀

三歌两言

拜读，获益匪浅。