评金筑子《三读毛泽东黄鹤楼》

针叶林

评金筑子《三读毛泽东黄鹤楼》

   金筑子开宗明义说： "茫茫九派流中国，沉沉一线穿南北。这是一个对仗句。"

-----什么叫对仗句？1，词性对偶；2，声律平仄相对。这两句对偶宽对，平仄相同，怎么能叫对仗句？此词谱无对仗之要求。金筑子是强解。

金筑子又说：“即：茫茫九派大河纵流在中国之內，沉沉一线长江横穿在南北之间。流是河的流动，穿是江的流动，两者都是动态的，一纵一横，永无休止。”

----请问：按照金某的说法，九派大河和一线长江都是从西向东流动，哪里来的“一横一纵”？谁“横”谁“纵”？

这样悖理之胡说竟然还有三四个拥趸支持，除了赵高的死党谁会不认识鹿？

看看金筑子的下列胡说，更令人捧腹。
    “假如沉沉一线指铁路：就成了茫茫九派支流流中国，沉沉一线铁路穿南北。如是，就成了这样一个事实：前句的流是水系的流动，后句的穿则应该是铁路的流动了。”

----看来金筑子的所谓对仗是必须一样动作才行：上联流动，下联也必须流动。

“但铁路不是火车，它是不会流动的，这个穿只能作连接南北讲。因此，江流和铁路这两个一为动态一为静态，在意境上是形不成对仗的。”----动作不一致就不能对仗---这是什么理论？

金筑子怪论在继续：

“因为前句的流是动词，后句的穿就只能是形容词了。动词和形容词是不能成为对仗的，不能用九派河水在中国流淌，去对一线铁路连接了南方北方。河流可以不停地流淌，它是一个动态的存在；而铁路却不是动态穿行，它只能是一个静态的存在。”动态静态不能对仗----金筑子混论的新发明！另外谁说动词和形容词是不能对仗的？金筑子不仅文化水平低，胸无点墨，而且十分自负，不学无术，竟然瞧不起王力，攻击王力，所以他根本不懂王力诗词格律，净说外行话而不知耻！
    混账话还有：

“这首词上下片共八句话，都描写长江，承上啟下，顺理成章，没有理由来一句没头没脑的铁路混在其中。而且沉沉一线穿南北这个句子本身也无法体现它就是铁路。九派，是长江的历史典故。烟雨、龟蛇、黄鹤、游人，都可单独存在，谁都知道它是什么。唯独这个一线，独立存在谁也不知它是铁路，承上也不能证明它是铁路。说它是铁路是人为强加的，这铁路也与全词七句描写没有任何关连，与长江黄鹤更沒有任何关连。”

----理由很简单：毛当时写这首词，没有向金筑子汇报要写铁路，金筑子不认可，所以现在要报复，要批判！

针叶林

三读毛泽东黄鹤楼,堪称三篇奇文，成为金筑子指鹿为马的理由。正因这金三篇，让金筑子重新获得首席地位。估计我的三篇批判文章，不久就会继续遭到金筑子跨版删帖之命运了！所以，保留了底稿。

针叶林

王力《诗词格律》
第一章 关于诗词格律的一些概念
第四节 对仗

　　诗词中的对偶，叫做对仗。古代的仪仗队是两两相对的，这是"对仗"这个术语的来历. 对偶又是甚么呢？对偶就是把同类的概念或对立的概念并列起来，例如"抗美援朝"，"抗美"与"援朝"形成对偶。对偶可以句中自对，又可以两句相对。例如"抗美援朝"是句中自对，"抗美援朝，保家卫国"是两句相对。一般讲对偶，指的是两句相对。上句叫出句，下句叫对句。

　　对偶的一般规则，是名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，副词对副词. 仍以"抗美援朝，保家卫国"为例："抗"、"援"、"保"、"卫"都是动词相对，"美"、"朝"、"家"、"国"都是名词相对。实际上，名词对可以细分为若干类，同类名词相对被认为是工整的对偶，简称"工对"。这里"美"与"朝"都是专名，而且都是简称，所以是工对："家"与"国"都是人的集体，所以也是工对。"保家卫国"对"抗美援朝"也算工对，因为句中自对工整了，两句相对就不要求同样工整了。

　　对偶是一种修辞手段，它是作用是形成整齐的美。汉语的特点特别适宜于对偶，因为汉语单音词较多，即使是复音词，其中词素也有相当的独立性，容易造成对偶，对偶既然是修辞手段，那么，散文与诗都用得着它。例如《易经》说："同声相应，同气相求。"（《易。干文言》）《诗经》说："昔我往矣，扬柳依依；今我来思，雨雪霏霏。"（《小雅。采薇》）这些对仗都是适应修辞的需要的。但是，律诗中的对仗还有它的规则，而不是像《诗经》那样随便的。这个规则是：
　　（1）出句和对句的平仄是相对立的；
　　（2 ）出句的字和对句的字不能重复[2].因此，像上面所举《易经》和《诗经》是例子还不合于律诗对仗的标准。上面所举毛主席《长征》诗中的两句："金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒"，纔是合于律诗对仗的标准的。
        对联（对子）是从律诗演化出来的，所以也要适合上述的两个标准。例如毛主席在《改造我们的学习》中，所举的一副对子：墙上芦苇，头重脚轻根底浅；山间竹笋，嘴尖皮厚腹中空。
　　这里上联（出句）的字和下联（对句）的字不相重复，而它们的平仄则是相对立的：仄仄平平，仄仄平平平仄仄；平平仄仄，平平仄仄仄平平[3].就修辞方面说，这副对子也是对得很工整的。"墙上"是名词带方位词，所对的"山间"也是名词带方位词. "根底"是名词带方位词，[4] 所对的"腹中"也是名词带方位词. "头"对"嘴"，"脚"对"皮"，都是名词对名."重"对"尖"，"轻"对"厚"，都是形容词对形容词. "头重"对"脚轻"，"嘴尖"对"皮厚"，都是句中自对。这样句中自对而又两句相对，更显得特别工整了。
第四节 律诗的对仗

　　（一）对仗的种类
　　词的分类是对仗的基础[37]. 古代诗人们在应用对仗时所分的词类，和今天语法上所分的词类大同小异，不过当时诗人们并没有给它 们起一些语法术语罢了[38]. 依照律诗的对仗概括起来，词大约可以分为下列的九类：
　　1、名词 2、形容词 3、数词（数目字）4、颜色词 5、方位词6、动词 7、副词 8、虚词 9、代词[39]
　　同类的词相为对仗。我们应该特别注意四点：（a ）数目自成一类，"孤""半"等字也算是数目。（b ）颜色自成一类。（c ）方位自成一类，主要是"东""西""南""北"等字。这三类词很少 跟别的词相对。（d ）不及物动词常常跟形容词相对。
　　连绵字只能跟连绵字相对。连绵字当中又再分为名词连绵字（鸳 鸯、鹦鹉等）。不同词性的连绵字一般还是不能相对。
　　专名只能与专名相对，最好是人名对人名，地名对地名。
　　名词还可以细分为以下的一些小类：
　　1、天文2、时令3、地理4、宫室5、服饰6、器用7、植物8、动物9、人伦10、人事11、形体[40]
　　（二）对仗的常规--中两联
　　为了说明的便利，古人把律诗的第一二两句叫做首联，第三四两句叫做颔联，第五六两句叫做颈联，第七八两句叫做尾联。
　　对仗一般用在颔联和颈联，即第三四句和第五六句。现在试举几 个典型的例子：
　　春日忆李白 　　杜甫
　　白也诗无敌，飘然思不羣.　　清新庾开府，俊逸鲍参军。 　　渭北春天树，江东日暮云。 　　何时一尊酒，重与细论文[41]？
（七）对仗的讲究
　　律诗的对仗，有许多讲究，现在拣重要的谈一谈。
　　（1 ）工对凡同类的词相对，叫做工对。名词既然分为若干小类，同一小类的词相对，更是工对。有些名词虽不同小类，但是在语言中 经常平列，如天地、诗酒、花鸟等，也算工对。反义词也算工对。例 如李白《塞下曲》的"晓战随金鼓，宵眠抱玉鞍"，就是工对。
　　句中自对而又两句相对，算是工对。像杜甫诗中的"国破山河在， 城春草木深"，山与河是地理，草与木是植物，对得已经工整了，于 是地理对植物也算工整了。
　　在一个对联中，只要多数字对得工整，就是工对。例如毛主席 《送瘟神》（其二）："红雨随心翻作浪，青山着意化为桥。天连五 岭银锄落，地动三河铁臂摇. ""红"对"青"，"着意"对"随心"，"翻作"对"化为"，"天连"对"地动"，"五岭"对"三河"， "银"对"铁"，"落"对"摇"，都非常工整；而"雨"对"山"， "浪"对"桥"，"锄"对"臂"，名词对名词，也还是工整的。
　　超过了这个限度，那不是工整，而是纤巧。一般地说，宋诗的对 仗比唐诗纤巧；但是，宋诗的艺术水平反而比较低。
　　同义词相对，似工而实拙。《文心雕龙》说："反对为优，正对 为劣[54]. "同义词比一般正对自然更"劣"。像杜甫《客至》："花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开"，"缘"与"为"就是同义词 . 因为它们是虚词（介词），不是实词，所以不算缺点. 再说，在一首诗中，偶然用一对同义词也不要紧，多用就不妥当了。出句与对句 完全同义（或基本上同义），叫做"合掌"，更是诗家的大忌。
　　（2 ）宽对形式服从于内容，诗人不应该为了追求工对而损害了思想内容。同一诗人，在这一首诗中用工对，在另一首诗用宽对，那 完全是看具体情况来决定的。

宽对和工对之间有邻对，即邻近的事类相对。例如天文对时令， 地理对宫室，颜色对方位，同义词对连绵字，等等。王维《使至塞上》： "征蓬出汉塞，归雁入胡天"，以"天"对"塞"是天文对地理；陈 子昂《春夜别友人》："离堂思琴瑟，别路绕山川"，以"路"对 "堂"是地理对宫室。这类情况是很多的。
　　稍为更宽一点，就是名词对名词，动词对动词，形容词对形容词等，这是最普通的情况.
　　又更宽一点，那就是半对半不对了。首联的对仗本来可用可不用， 所以首联半对半不对自然是可以的。陈子昂的"匈奴犹未灭，魏绛复 从戎"，李白的"渡远荆门外，来从楚国游"就是这种情况. 如果首句入韵，半对半不对的情况就更多一些。颔联的对仗本来就不像颈联 那样严格，所以半对半不对也是比较常见的。杜甫的"遥怜小儿女， 未解忆长安"就是这种情况. 现在再举毛主席的诗为证：
　　赠柳亚子先生 　　毛泽东
　　饮茶粤海未能忘，索句渝州叶正黄.　　三十一年还旧国，落花时节读华章[55].　　牢骚太盛防肠断，风物长宜放眼量。 　　莫道昆明池水浅，观鱼胜过富春江。
　　（3 ）借对一个词有两个意义，诗人在诗中用的是甲义，但是同时借用它的乙义来与另一词相为对仗，这叫借对。例如杜甫《巫峡敝庐奉赠侍御四舅》"行李淹吾舅，诛茅问老翁"，"行李"的"李"并不是桃李的"李"，但是诗人借用桃李的"李"的意义来与"茅"字作对仗。又如杜甫《曲江》"酒债寻常行处有，人生七十古来稀"， 古代八尺为寻，两寻为常，所以借来对数目字"七十"。
　　有时候，不是借意义，而是借声音。借音多见于颜色对，如借"篮"为"蓝"，借"皇"为"黄"，借"沧"为"苍"，借"珠"为"朱"，借"清"为"青"等。杜甫《恨别》："思家步月清宵立， 忆弟看云白日眠"，以"清"对"白"，又《赴青城县出成都寄陶王二少尹》："东郭沧江合，西山白雪高"，以"沧"对"白"，就是 这种情况.
　　（4 ）流水对对仗，一般是平行的两句话，它们各有独立性。但是，也有一种对仗是一句话分成两句话，其实十个字或十四个字只是 一个整体，出句独立起来没有意义，至少是意义不全。这叫流水对。 现在从上文所引过的诗篇中摘出下面的一些例子：
　　即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。（杜甫）
　　人怜巧语情虽重，鸟忆高飞意不同。（白居易）
　　塞上长城空自许，镜中衰鬓已先斑。（陆游）
　　总之，律诗的对仗不像平仄那样严格，诗人在运用对仗是有更大 的自由。艺术修养高的诗人常常能够成功地运用工整的对仗，来做到 更好地表现思想内容，而不是损害思想内容。遇必要时，也能够摆脱 对仗的束缚来充分表现自己的意境。无原则刈非蠖哉痰南饲桑蔷?是庸俗的作风了。


　　（五）古体诗的对仗
　　古体诗的对仗的极端自由的。一般不讲究对仗；如果有些地方用 了对仗，也只是修辞上的需要，而不是格律上的要求。像杜甫《岁晏 行》这样一首相当长的诗，全篇没有用一处对仗；岑参《白雪歌》只 用了一个对仗，即"将军角弓不得控，都护铁衣冷难着"，也还只是 一种宽对。并且要主意：古体诗的对仗和近体诗的对仗有下列两点不 同：
　　（1 ）在近体诗中，同字不相对；古体诗则同字可以相对。如杜甫《石壕吏》："老翁逾墙走，老妇出门看。"
　　（2 ）在近体诗中，对仗要求平仄相对；古体诗则不要求平仄相对。如白居易《伤宅》："攀枝摘樱桃，带花移牡丹。"又如岑参 《白雪歌》："将军角弓不得控，都护铁衣冷难着[73]"。
　
　　（三）词的对仗
　　词的对仗，有固定的，有一般用对仗的，有自由的。
　　固定的对仗，例如西江月前后阕头两句。此类固定的对仗的很少 见的。
　　一般用对仗的（但也可以不用），例如《沁园春》前阕第二三两 句、第四五句和第六七句，第八九两句；后阕第三四句和第五六句， 第七八两句。又如《念奴娇》前后阕第五六两句。又如《浣溪沙》后 阕头两句。
　　《沁园春》前阕第四五六七两联，如"望长城内外，惟余莽莽； 大河上下，顿失滔滔"。后阕第三四五六两联，如"惜秦皇汉武，略 轮文采；唐宗宋祖，稍逊风骚"。这是以两句对两句，跟一般对仗不同。像这样以两句对两句的对仗，称为扇面对[33].
　　凡前后两句字数相同的，都有用对仗的可能。例如《忆秦娥》前 后阕末两句，《水调歌头》前阕第五六两句，后阕第六七两句，等等。 但是这些地方用不用对仗完全是自由的。
　　词的对仗，有两点和律诗不同。第一，词的对仗不一定要以平对 仄，以仄对平。如"千里冰封，万里雪飘"；又如"望长城内外，惟 余莽莽；大河上下，顿失滔滔"（城对河，是平对平；外对下，是仄 对仄）。第二，词的对仗可以允许同字相对。如"千里冰封"对"残 阳如血"。
　　除了这两点之外，词的对仗跟诗的对仗的一样的。
　　 （三）对仗上的语法问题
诗词的对仗，出句和对句常常的同一句型的。例如： 王维《使至塞上》："征蓬出汉塞，归雁入胡天。"主语是名词前面加上动词定语，动词是单音词，宾语是名词前面加上专名定语.毛主席《送瘟神》："红雨随心翻作浪，青山着意化为桥。"主 语是颜色修饰的名词，"随心"、"着意"这两个动宾结构用作状语， 用它们来修饰动词"翻"和"化"，动词后面有补语"作浪"和"为 桥"。
语法结构相同的句子（即同句型的句子）相为对仗，这是正格。 但是我们同时应该注意到：诗词的对仗还有另一种情况，就是只要求 字面相对，而不要求句型相同。例如： 杜甫《八阵图》："功盖三分国，名成八阵图. ""三分国"是"盖"的直接宾语，"八阵图"却不是"成"的直接宾语.韩愈《精卫填海》："口衔山石细，心望海波平。""细"字是 修饰语后置，"山石细"等于"细山石"；对句则是一个递系句： "心里希望海波变为平静. "我们可以倒过来说"口衔细的山石"，但不能说"心望平的海波"。 毛主席的七律《赠柳亚子先生》："牢骚太盛防肠断，风物长宜 放眼量。""太盛"是连上读的，它是"牢骚"的谓语："长宜"是 连下读的，它是"放眼量"的状语. "肠断"连念，是"防"的宾语："放眼"连念，是"量"的状语，二者的语法结构也不相同。 由上面一些例子看来，可见对仗是不能太拘泥于句型相同的。一 切形式要服从于思想内容，对仗的句型也不能例外。

菜根谭文学院

针叶林 发表于 2018-5-6 07:11
三读毛泽东黄鹤楼,堪称三篇奇文，成为金筑子指鹿为马的理由。正因这金三篇，让金筑子重新获得首席地位。估 ...

三羊

无事生非的针叶林！

针叶林

金筑子的所谓对仗是必须一样动作才行：上联流动，下联也必须流动。
------金筑子怪论：
“因为前句的流是动词，后句的穿就只能是形容词了。动词和形容词是不能成为对仗的，不能用九派河水在中国流淌，去对一线铁路连接了南方北方。河流可以不停地流淌，它是一个动态的存在；而铁路却不是动态穿行，它只能是一个静态的存在。”

--------动态静态不能对仗----金筑子混账的新发明！

针叶林

对这种混账说法三羊竟然跟风点赞，没有文化真可怕！

针叶林

重新对金筑子辈普及一下对仗要点：
1，定义：格律诗中的对偶句叫对仗。如律诗的颈联。
2，对仗的两句句法结构及词性相同，
3，平仄声律相对即双数位和句尾字平仄相反。
4，禁忌：三平尾，合掌。

北戴河

反毛之人必将载入史册，永远钉在历史的忠奸名录上。

三羊

针叶林 发表于 2018-6-2 07:12
重新对金筑子辈普及一下对仗要点：
1，定义：格律诗中的对偶句叫对仗。如律诗的颈联。
2，对仗的两句句法结 ...

【对仗的两句句法结构及词性相同】？胡说八道！

三羊

针叶林 发表于 2018-6-2 07:12
重新对金筑子辈普及一下对仗要点：
1，定义：格律诗中的对偶句叫对仗。如律诗的颈联。
2，对仗的两句句法结 ...

骈文中的对仗，不叫对仗句？！

北山钓者

北戴河 发表于 2018-6-2 13:27
金筑子三评黄鹤楼，是一株反党反社会主义反毛泽东思想的大毒草。

金筑子评黄鹤楼，是他的理解，不要扯到反党反毛上去，这种思维方式不对。

三羊

北山钓者 发表于 2018-6-2 14:38
金筑子评黄鹤楼，是他的理解，不要扯到反党反毛上去，这种思维方式不对。 ...

北山的认识，为时太晚！

北戴河

是我的理解，也是一种思维方式，一举反三，见微知著。

针叶林

三羊 发表于 2018-6-2 10:04
骈文中的对仗，不叫对仗句？！

是的。对偶句，各种文体皆有。对仗的叫法，限于律诗。

针叶林

北戴河 发表于 2018-6-2 17:29
是我的理解，也是一种思维方式，一举反三，见微知著。

对毛的评价，他自己是有明确表态的。比如，金筑子发表过系列评毛诗词的文章，评毛是“时间造假，诗艺平平”，这种评价是除了金筑子之外没有见过的。

针叶林

北山钓者 发表于 2018-6-2 14:38
金筑子评黄鹤楼，是他的理解，不要扯到反党反毛上去，这种思维方式不对。 ...

这贴是以前的讨论帖。现在已不再讨论了。

北戴河

三评黄鹤楼，不是心血来潮，动力在哪里？这个问题就诗论诗是看不明白的，凡是都有动机。

三羊

针叶林 发表于 2018-6-2 17:33
是的。对偶句，各种文体皆有。对仗的叫法，限于律诗。

不讲道理的，又在胡说八道

针叶林

三羊 发表于 2018-6-4 08:28
不讲道理的，又在胡说八道

学学王力诗词格律去。

三羊

针叶林 发表于 2018-6-4 08:29
学学王力诗词格律去。

三羊看过，针叶林你在歪曲王力

针叶林

三羊 发表于 2018-6-4 08:30
三羊看过，针叶林你在歪曲王力

见王力“诗词格律”第一章第四节 对仗：诗词中的对偶叫对仗。

三羊

针叶林 发表于 2018-6-4 08:36
见王力“诗词格律”第一章第四节 对仗：诗词中的对偶叫对仗。

你不是叫嚣【对仗的叫法，限于律诗】

针叶林

三羊 发表于 2018-6-4 08:37
你不是叫嚣【对仗的叫法，限于律诗】

你三羊又不写诗词，所以不懂合掌，这不奇怪。奇怪的是对你不懂的东西为什么总坚持错误理论不放？

针叶林

对仗，主要是用于律诗中。词中也有，但词中存在词性对偶但声律不对的情况。所以说对仗限于律诗更合乎实际。

三羊

针叶林 发表于 2018-6-4 08:46
对仗，主要是用于律诗中。词中也有，但词中存在词性对偶但声律不对的情况。所以说对仗限于律诗更合乎实际。 ...

诗是【骈散兼行】，骈既是【对仗】，骈来源于骈文，所以说片问的句子更应该叫【对仗】

针叶林

三羊 发表于 2018-6-4 08:51
诗是【骈散兼行】，骈既是【对仗】，骈来源于骈文，

这里没谈来源，只谈律诗的对仗。

三羊

北山将针叶林的违规帖子屏蔽了，你针叶林可以无视北山首版，私自打开，你不但歪曲王力，更是无视首版北山大人

针叶林

三羊 发表于 2018-6-4 08:54
北山将针叶林的违规帖子屏蔽了，你针叶林可以无视北山首版，私自打开，你不但歪曲王力，更是无视首版北山大 ...

不要挑拨。怎么老跟金筑子学呢？跟著哦金筑子学学怎么写真实去吧！