漫品“精华”说网诗

化谷金青

漫品“精华”说网诗

陈裕华

      诚然是久蓄的习惯使然，本来冗忙不已，一作刚杀青，竟不自觉地又打开了久违的大中华诗词论坛。浏览所至，倒也看到了一些熟悉的名字，而且也欣然点开了几家，读读他们的新作，当然有得。毕竟不想太流连于这里，但毕竟来了回，不能空手归去，于是顺着所列作者作品目录，摘录了标有“精华”的几首。精华者当然是出类拔萃的佳作，看看这些姝朵，既不费多时也不枉来了一回。

     晚上歪在枕前细看这些“精华”，的确不枉所摘，也多认可是精华，至少是比较优秀者。首先，春风秋月的《五律·闲居遣兴》引我兴悦。

     水绕三楹屋，山围一座城。阴晴看石色，日夜听泉声。静者多幽思，超然得胜情。萧闲闭关坐，心地湛虚明。

      是作构工，前三联对仗，描写了所居环境，“水绕”“山围”，“看石色”“听泉声”，远离尘嚣，实在优也，住于此当然“多幽思”“得胜情”。话到此意已说尽，然结尾来了“闭关坐”“湛虚明”，似成蛇足。且“萧闲”是什么“闲”，“虚明”是何样“明”，令人费解，几成败笔。此作“精华”也就稍逊了。

我的不爽很快被冲消了，楚天逸人的《木兰花慢·相思》令人赏玩不已。词曰：

      本来无一物，空如也，却悠悠。竟千里迢迢，音书不继，还在心头。

古道边，长亭外，是伤春过后复伤秋。最怕他人惜别，除非我自淹留。

      莫朝宿命觅根由，每每只添愁。待鹤唳高滩，云消远塞，再卧危楼。

但恨隔墙孤管，向烟波江上说沉浮。不见人归东海，廊檐半把吴钩。

      诗词特别是词，主体总是抒写自己的思念、情怀。是作《相思》，千古老题，如何出新？王国维说“词以境界为上，有境界则自成高格，自有名句。”出境界才是新，这“境界”并不就是我们当今所说的思想境界（高、优、伟之类），又是王说，“境非独谓景物也。喜怒哀乐，亦人心中之一境界。故能写真景物、真感情者，谓之有境界。”楚天的这首词写出了（而且是巧写）“真感情”。上阕开头几句并不特别出彩，“音书不继，还在心头”实而常，“最怕”也显“直白”。“除非我自淹留”这句当解，“淹留，长久逗留。”柳永有句“想年来踪迹，何事苦淹留”。楚天先生反用之，意即并非是自己（愿意、乐意）“淹留”，内含意是我度日如年，时时相思，因此也“最怕他人惜别”——触我伤情！扣了题，出了情。下阕续之，首二句用否定句式，“莫朝宿命觅根由”即不要自我“解脱”归之天命，强调“愁”。继之“鹤唳”“云消”“危楼”景、境都触我相思，增我相思。再继之“隔墙孤管（笛箫）”，人家的愁音也触我哀愁，仍扣“相思”。最后“廊檐半把吴钩”（半月）也“穿朱阁，低绮户，照无眠”，仍是相思。是阕层层递进展开，相思之烈之苦如泣如诉，呈于我们面前。词论大家叶嘉莹先生说：“词讲究要眇宜修。‘要眇’是‘好貌’，‘修’是‘饰也’，就是说，要眇是一种美好的样子，修是一种装饰美。……凡是意蕴丰富能给读者非常幽微的、丰美的联想，有这样境界的就是好的词。”《木兰花慢·相思》从艺术面说，的确是首“要眇宜修”的好词，堪称“精华”！

      逸人先生的两首绝句《归隐》《孙儿谷山写生》文笔清雅，大有唐人古风，评略。诗如下

归  隐

草舍三间结水涯，开门便可浴朝霞。唯须记得名和姓，荐与风中小野花。

五绝·孙儿谷山写生

春日随师友，登高写翠微。山中无礼物，采得野花归。

     农夫的《沁园春·海南印象》

     客旅琼崖，醴尽椰林，色共水天。对涛鸣雪卷，流槎浅渚；云蒸霞蔚，叠翠长湾。叶底熏风，沙中软榻，解甲沉浮兴不阑。承平里，忆伏波汉将，勒石燕然。
      应堪回首当年，几成败、神州历五千。正商通外海，纵横丝路；舰巡列岛，巩固雄关。上国康哉，英雄来也，帷幄钤韬执祖鞭。鱼丽阵，把复兴故事，续以征鞍。（注释略）
   

    《沁园春》词属长调,讲究工对,是作上阕堪赏,诗人横向展开画卷：“对涛鸣雪卷，流槎浅渚；云蒸霞蔚，叠翠长湾。叶底熏风，沙中软榻”,前面的扇面对后面的联璧对都美丽工严。下阕纵横展开，说历史，颂今朝。全词脉络清晰，意象丰富，语言优美，微不足者词人似乎成了导游，忘了“诗以言我之情也”“作诗，不可以无我，无我则剿袭敷衍之弊大。”（袁枚《随园诗话》）。判优可以，说精华似欠当。

      农夫先生的七律《自况》不无诙谐自谑味道，颔联化用典故，颈联嵌入时语，比较活脱，堪赏，当不得真。

   “枫菊此时多寂寞，隔墙暗羡百花容。然知不必争春艳，待到霜寒色自浓。”

      这是观棋阁主唱和士弘毅先生的一首七绝，用了“依韵”法（只用其同韵部字）。古人说：“大抵诗之作者，兴，上也；赋，次也；赓和，不得已也。”（宋 杨万里）先生赓和未必是出于“不得以”，该作咏物，也寄托了自己的逸怀，“不争春色”，自持自重，相信“霜寒色自浓”，应赏。令人费解者是前面说“暗羡”后又翻转说“知不必争”，岂不矛盾？据此，这精华似难奉送。

步兵偏爱饮，我亦悦槽浆。醉里云天阔，壶中清趣长。

荣枯宁有种，夭寿本无常。酒尽扶归去，酣然一枕香。

浦  湘   饮酒

      浦湘先生的《饮酒》构篇工，情致爽，颇有魏晋雅士们的遗风。中二联讲究，然“壶中清趣长”的“清”字可能是笔误，当是“情”字？颈联“宁有种”嵌入子几千年前陈涉的造反豪言，壮；“夭寿本无常”则是道家们的虚无重申，宣扬的是及时行乐，似又显悲（悲壮之悲）。尾联一副世事无心乐享人生的憨态，同于古人。这位先生诚然是当今的陶渊明、阮步兵也。写作堪优，精华可也，然只是在这里可受此殊荣。

      海洋先生的《七律·苏堤漫步》、金筑子的《参观朱德旧居》都是七律，启承转合、中二对仗、七句跳转都可谓清晰、平仄合格。《苏》诗韵严，《参》则混乱，“园”（十三元）“官”（十四寒）与“前、然”（下一先）并不同部，按新韵诗中平仄也不全对。但这诗有“我”：“红花巷里泪潸然”，只是这“泪潸然”有些欠实。参观朱老总的展厅不会有很多伤心的事，激动敬佩是当然的，会泪潸么？该诗中二联对仗也不严，可能是初学者，鼓励高分可谅，但硬要捧个精华就不必了。

      两诗如下

      海洋的天空 七律·苏堤漫步

日暮苏堤独步风，双双归鸟入林中。残阳带水西山下，老柳扬枝满月东。

目举雷峰灯灿烂，身回岳庙影朦胧。平湖筑路千年走，去去来来半夜空。

金筑子《参观朱德旧居》

五华山下翠湖边，朱德旧居名洁园。前面学堂攻讲武，后身革命敢朝前。

战功赫赫总司令，为事谦谦为民官。我到展厅巡一过，红花巷里泪潸然。

     《偶成》也是金筑子先生（“八十老翁”）的吧？该作生动，“满床大字”、“长夜神游”，形象尽出，“听轻歌”“够吃用”很有时代特征。这首诗彰显了当今空巢老翁们的晚景生活、精神情状，“循环醒梦中”是福也是苦。

年迈循环醒梦中，轮回春夏与秋冬。满床大字随吾写，长夜神游任尔踪。

欲听轻歌收酷狗，偶来好句记元通。退休薪够吃穿用，八十刚过一老翁。

北海人家的《晨行见紫荆盛放》《携儿游山》两首七绝畅快流利，

      意象鲜明，情采飞扬，第二首（“晴旭花香野色新，童声雀韵长精神。对焦笑靥葳蕤里，摄取云山一片春。”）更好，“对焦”“摄取”两句出彩，“一片春”意蕴令人浮想联翩了。

寒江听雪    西江月·山杏初开（新韵）

冬孕青魂初醒，风催妩媚增光。情追谷雨酿醇香，梦想枝头绽放。
    吐墨千山披绿，领春百草争芳。相约盛世唱华章，给予丰年厚望。

        乡土村姑     卜算子·蒲公英

踏青去远郊，平野薄云罩。遍地迎春蒲公英，艳丽朝天笑。

妆缷生棉团，风动八方绕。晃晃悠悠入沃土，岁岁姿逾俏。

       以上两词都是咏物，咏物诗词写作关键是处理好是物的“形”“神”和作者的“寄”，既不离其物也不滞于其物，做到“形神俱似”“形神兼济蕴情怀”。两词有“形”但不一定就是“它”的形色，“神”呢？也有，《杏》“情追”“梦想”“领春”“相约”等俱亲切如人；《蒲》也有“朝天笑”“妆缷”等语。作者的“标注”也有，最好的当然是其“物”自己“演绎”，如陆游的《咏梅》郑板桥的《竹》。当指出的是咏物诗词一是题目、名称不入诗词，二是别塞入煞人口味的政治术语。

       笔者是文题目是《漫品“精华”说网诗》，已经字超3000，够“漫”的了，“说网诗”呢，只能概而言之了，略陈陋见吧。

        一、网诗相对来说更自由，是诗词作者、爱好者的俱乐部，便于交流。

        二、网诗中好作品、耐人品味的比例比多数期刊要略高。

        三、网诗队伍复杂，“林子大了什么鸟都有”。

        四、网诗群体版主不好当，也很辛苦。他们点评抢数字的太多，“帖子”“积分”多虚浮。点评中应酬、高帽、花环慷慨奉送，浮泛不实的褒奖令人乍舌，这“精华”也就水多。

        五、多数作者沉迷于诗词写作，产量颇高，无暇读书、无暇学习理论。

        六、爱听爱见自己也知道是假的赞赏，委蛇或陶醉在互相的吹捧中。

                 ……

         打住！

                 2018年5月4日于化谷轩

化谷金青

陈裕华（化谷金青），1940年出生，湖北天门人，湖北省潜江中学高级教师，中华诗词学会、中国诗词家协会会员，中华诗词学术研究院第一届理事会终身名誉副院长，香港诗词论坛“中华诗人月旦诗评”特邀顾问，获“湖北省荆楚诗坛中坚”荣称，“市诗词刊《南浦荷香》主编，市老年大学诗词班教师。在《中华诗词》及上百家省市诗词期刊发表诗词、评论逾两千首、篇，已正式出版《化谷韵屑》、《化谷文碎》及诗词评论《化谷别裁》三书，第四部《化谷熔裁》随时可付梓。

二〇一九五四

秃首硕虱肥若牛，殷红点点染霜秋。
往来韵友无人问，唯有诗朋泪暗流。