本帖最后由 刚刚 于 2018-5-3 14:30 编辑
我发现现在读古风有三种情况，一种是遛狗式，把古风当宠物看，只是欣赏它的毛色，别人说好，他也说好。第二种是教科书式，分析句子语法、发掘词语、探讨节奏、做作的表情朗读、检查八病，虽说也能读出味道，有些收获，但属于远观青山绿水，有美感，但说不清真正的美。第三种是品茶式的读，除了必要的句子词语分析，重点放在用韵上，品鉴作者如何用韵来描写景物，如何用韵来抒发自己的情感，与作者发生共振。大中华理论版多为第二种读者，第三种读者除了我，几乎无人。 绝谷野樵说：“（刚刚归纳的押韵）弄那么多条条框框，就如同武术中的花拳绣腿，华而不实也。前不久的自由搏击选手徐晓冬乱拳秒杀太极大师魏雷就很说明问题，太极门派招式五花八门，令人眼花缭乱，可是在不讲招式的自由搏击面前却是不堪一击。写诗也同此理，条条框框越多，越束缚人的灵性，越不能发挥人的艺术潜能，因此李白格律诗很少，而多写凸显个人性情的古风诗，如果李白按平仄格律来写《梦游天姥吟留别》，必然神韵全失，味同嚼蜡也。”又说：“因为格律太多束缚人的个性发挥，所以李白宁愿将《梦游天姥吟留别》写成古风而不写成平仄合律的格律诗。古风应该简化格律上的要求，给作者更大的自由发挥的空间，这样才有利于作者发挥自己的艺术个性和潜能，创作出更有艺术个性的好作品，这是一个文艺路线的问题，是走简化的道路还是走繁琐的道路？是让大家亲近诗词还是远离诗词？好好想想吧。”首先绝谷野樵正好颠倒了次序，不是“古风应该简化格律上的要求”，而是格律已简化了古风的许多要求，为此我专门写了《格律诗对古风来说是进步还是倒退？》请绝谷野樵看看到底谁简化了谁。这个问题解决了，再来看是因为格律束缚人，李白才用古风来写《梦游天姥吟留别》么？绝谷野樵说李白若用格律写《梦游天姥吟留别》“必然神韵全失，味同嚼蜡也。”倒是说对了，但探究原因则连表面都未探索到，浮在空间呢。下面我就用品茶式读法来解剖此诗，看看到底是格律易写还是古风易写？看看到底是什么原因使李白不写格律而写古风。 李白歌行除15首乐府杂言体、3首柏梁体、其它2首齐言七言诗外，都有转韵，转韵比例达83%。 《梦游天姥吟留别》用韵分析 海客谈瀛洲ou，烟涛微茫信难求ou；
越人语天姥u，云霞明灭或可睹u。
天姥连天向天横eng，势拔五岳掩赤城eng。
天台四万八千丈，对此欲倒东南倾eng。 /第一段
我欲因之梦吴越ue，一夜飞度镜湖月ue。
湖月照我影，送我至剡溪i。
谢公宿处今尚在，渌水荡漾清猿啼i。
脚著谢公屐，身登青云梯i。
半壁见海日，空中闻天鸡i。
千岩万转路不定ing，迷花倚石忽已暝ing。
熊咆龙吟殷岩泉uan，栗深林兮惊层巅uan。
云青青兮欲雨，水澹澹兮生烟uan。
列缺霹雳，丘峦崩摧ai。
洞天石扉，訇然中开ai。
青冥浩荡不见底，日月照耀金银台ai。
霓为衣兮风为马a，云之君兮纷纷而来下a。
虎鼓瑟兮鸾回车a，仙之人兮列如麻a。
忽魂悸以魄动，恍惊起而长嗟a。
惟觉时之枕席，失向来之烟霞a。 /第二段
世间行乐亦如此i，古来万事东流水i。
别君去兮何时还an？且放白鹿青崖间an。须行即骑访名山an。
安能摧眉折腰事权贵，使我不得开心颜an！ /第三段 全诗四十五句。第一段是开头三韵八句（一般分法为四韵十句），这是全诗的引言。第二段从“我欲因之梦吴越”到“失向来之烟霞”共六韵三十句。这是全诗的主体，描写整个梦境，直到梦醒。以下是第三段，二韵七句，叙述梦游之后的感想，总结了这个梦，作为向东鲁朋友告别的话。 这首诗的用韵非常讲究，是唐代古风用韵的典范。全诗所用十一韵，分别押“ou”“u” “eng”“ ue” “i”“ ing”“ uan” “ai”“a”“i”“an”韵。一个韵脚基本上是一个层次，换韵处读时要适当停顿。 本诗用韵有两个特点 一是转韵之多，令人惊讶。转韵至十一次之多，看到这么多的韵，你不会再说古风易写吧，你到会感到这是呕心沥血才写得出来。为什么要转这么多的韵，搞得这么复杂？原来是为了表现诗人感情的起伏变化，丰富多彩，使读者更易与之产生共鸣。这是作者不走简单易写的捷径，却用繁杂的古风的原因。 二是转韵的方法多种多样。音韵平仄错落有致，韵的组合，或两句一韵，或三句一韵，或四句一韵。韵法亦变化多端，或逐句押韵，或隔句押韵，或四句三韵。估计你分析完了，喊了一句真是天才后，便头昏脑涨了。 具体分析用韵如下： 第一段 一开始用掷韵，节奏急促，用表示忧愁的ou韵，因为想见而难求，显得性急而忧愁，然后在海客的长篇描述中，心情渐趋于平静，所以用上唐朝古风的常规用法，四句三韵了。且精心选用了eng韵，更能表现天姥的雄伟。 第二段是梦境部分，是写景。共30句，不断换韵，每一次换韵，都形成一个明显的节奏，在感情上表现—个顿挫，情随境转，瞬间变化。两句一换韵的，显得节奏急促，而且用入声韵，表现心情的急切，如“我欲因之梦吴越”二句；多句一换韵的，显得音调舒徐，如“谢公宿处今尚在”六句，用了四个i韵显得平缓，因为这是一路走一路观景，心情平静。 “千岩万转路不定”，景物突然发生变化，因此用掷韵（两个一组）来表示这种变化的急剧。然后开始习惯这种变化，便又用上唐朝常用的四句三韵。“摧”，上平十灰，与“开台”在一组，六句三韵，“霓为衣兮风为马”以下八句六韵，这三组有个特点，句子越来越舒缓，由四句六句到八句，表示景物变化的徐缓，但韵则越来越开口了（uan、ai、a），表示惊讶程度越来越浓，简直是惊讶得合不上口。 由于韵脚的不断变化，句子的长短不一，便形成快慢不同的节奏，起伏跌宕的旋律，恰到好处地反映了景物的变化和诗人感情的变化：时而舒缓，时而明快，时而迟缓，时而急迫，时而低沉，时而高昂。 就全篇诗意来看，第三段才是真正的主体，因为作者把主题思想放在这一段里。表达了矛盾的两种思想，这两种思想都源于景物的变幻造成思想的震撼。“世间行乐亦如此，古来万事东流水”。意思是说：人世间一切快乐的事都像做了一个美梦，一下子像水一般流失了。这是一种消极的世界观，对人生的态度是虚无主义的。另一个概念是“安能摧眉折腰事权贵，使我不得开心颜”。不为权贵所屈，反映一种积极的世界观，一种反抗精神。这两种思想显然是不同路，甚至是相反的，然而作者却把它们写在一起。这就引出了一个问题：到底哪一个是作者的主题呢？ 从句子数量和用韵情况，其实是很清楚的，消极的思想他用i韵，却不用ou韵，用了两句诗，只是表示淡淡的哀愁，然后用了五句的长篇大论，韵则用了an，高昂度只比ang低一点，便显出桀骜不驯的傲视权贵的精神。因此后者是主要的，前者是景物变幻中瞬间出现的思想变化，后者压倒前者。 全诗的选韵是有次序的，由合口到闭口，由闭口到开口，表现了感情由忧愁到开朗。谁说古风易写，什么古风可以想怎样抒发就怎样抒发，看看李白的押韵安排吧，是不是绞尽脑汁，才使此诗丰富多彩？ | 
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发表于 2018-5-3 14:29:19
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