古风绝句三期师生练笔收集（2018年5月）

不.语尘

【5月2日练笔】

“世界那么大，我想去看看”。以“五一”出游为主题，用渔阳六法题七绝一首。其他不限。

总评阅-木兰 2018/05/02 21:06:35
1、《七绝、春怨》
文/水冰泪
闻听东郊晴翠长，莺歌蝶舞正还乡。
分明约好游春景，却到邻家品酒香。

闻，听，这两字用在一起，我个人感觉是不妥的，晴翠偏偏是你看见的，如果你想用通感手法的话，尽量选其一。
转句是写莺蝶相约，还是你和朋友相约？题目是春怨，我怎么没读出你的怨。晴翠，莺歌蝶舞，这给我的映像非常美好。
品酒，应该也是非常开心的，所以这首是跑题了，可在这样的美景下品酒也是一件非常愉悦的事情。

2.(七绝.游南湖)
文/丫丫

绿水青山石径围,花香一路袭人衣。
分明笑语盈盈处,默默斜阳送客归。

YY这首没写出南湖的特点，绿水青山，这景像太普遍了，YY的语句还是比较通顺的。

3.七绝.五一假日
文／江自流
霏霏细雨锁层楼，难得假期难出游。
好在窗前书约我，古今境里转不休。

起句作者交代了时间事件，细雨绵绵一个锁字，就把我们的思路困住了困在哪？小楼
承句作者直抒胸臆，下雨了，出不去了，难得的假期白白浪费了，这句很直白
转句用了渔阳第六法，来了一个转折点，一个好字转变了思路。本身这个句子一点也不美，小江，我这样说你别哭，你写这句是想表达你万般无奈之下，只能坐在窗前看书
古今境里转不休，这句话还有点词不达意，虽然我看明白了，但其他同学不一定看得懂。

书中自有颜如玉，书中自有黄金屋，书中还有什么，小江自己去组字。

4、七绝.假日
文/绿竹清泉

帘外潺潺细雨飞，几多心事触幽微。
分明路远梦难续，手把闲书悄倚扉

潺潺，一般形容水流动很缓慢的样子，你要形容细雨，虽然说也是可以的，但你细雨潺潺了，后面还加一个飞，总有点别扭。
承句后三凑韵，什么叫触幽微?起句写雨，那雨出来了，给人心里会添加一点忧愁对吧，你如果一定要用微字，那我给你组字，客心微，感心微，雁声微，下雨了鸟声越来越少了。转句你觉不觉得来的有点突兀啊，宕得太开了，起承没有铺垫好。
手把闲书悄倚扉。孩纸什么是闲书啊，是你自己闲的无聊只能翻书，对吧！

5、七絕【五一劳动节】押尤韻

香水百合

五一迎来假日休。桃花绽放眼中收。
好在播种忙农活。扬粪施肥垄上丢。

（鱼洋六法）渔阳九法教了吗?香水百合，还有桃花五月开？好像我们这都结桃子了，我怎么觉得咱学到渔阳六法。
这丫头是自学了，咱们不管她用了第几法，先来看看她的作品。
五一迎来假日休。五一休假就是起句的含义对吧，起句写得有点啰嗦对吧？桃花吐艳眼中收，前四后三组合的不好，桃花吐艳俗不俗啊？灼灼桃花，古人现成的句子，咱们为啥不用？孩纸你在，别急着改。

起句写实，五一也点明了时间，孩纸，你在转句再用而今，自己感觉通吗？这丫头是兔子啊，跑的那么快，我都跟不上你的节奏了
丫头你就知道改字，平仄都不要了，跟你说了，别急着改，要先考虑好全篇再改，能写就是好孩纸。扬粪施肥这有点重复，孩纸
丢，虽然你用口语，你会觉得通顺，但诗家语里是有语病，明白吗？，丢再换，先把思路捋顺了，丫头，字可以斟酌。

  改：

  香水百合

  五一迎来假日休。桃花绽放眼中收。

  分明每日都忙种，打垄施肥干劲投。

6，《假日游》
文/夏荷
五月桃花渐落红，依然有蝶舞当空。
分明已是春将暮，仍是观光游玩中。

辅导-轻风 2018/05/02 22:16:38
总觉得你们转的不到位

转不好，和就不会好的
我发一首我写的旅游诗，供你们参考：

偶逢渔家
新韵
一栋林屋枕野塘，半亩荷花正飘香。
何时了却红尘事，来借渔家几日凉。

起承时间地点有个大概的交代
林屋，野塘，荷花，感觉就是纳凉的地方吧，但是我不说这里好，说它美
只说，有时间了，来借渔家几日凉
我不是按渔阳十二法写的，所以我也不知道应该属于哪法
诗要七分藏，三分露，不是咏物诗，藏不了那么多，但是也要藏起来一些吧
所谓藏，就是要拐个弯，不要直接说
自由界，一切东西都是平等的，没有美与丑，存在的都是合理的，这些美与丑都是人为的观点
所有我们在写诗的时候，不要直接说什么东西美，什么丑，而是通过对比，让人家自己去感觉美与丑。

总辅导-皓月星璨 2018/05/02 23:37:59
7.湖边垂钓
小薇
长堤嫩绿杂繁花，数点晨鸥舞白沙。
好是得来闲半日，一湖春水钓烟霞。

长堤嫩绿（杂）繁花，数点晨鸥（舞）白沙。
好是（得）来闲半日，（一湖春水钓烟霞。）句意表达的太差。
一杆垂落钓烟霞，比你那感觉如何？从细微的垂钓，侧面描述了心态！如果心不静，不会注意这些细节！从细节中体现作者的心态。
一杆春水啥东东？诗句要反复锤炼

  改：

  湖边垂钓
  小薇
  长堤嫩绿间繁花，数点晨鸥立白沙。
  好是偷来闲半日，长杆一甩钓烟霞。

间繁花三平，这时不能完好的表达自己的句意，就是要重新组装句子，还记的纪大烟袋那首诗吗，你完全可以借鉴过来
浓似春云淡似烟，参差绿到大江边。

斜阳流水推篷坐，翠色随人欲上船。
借用此景之美还是可以的。

8、拾趣
文/孙成仁
出行拾趣向阳堤，折径攀岩碧雾迷。
好在花香前引路，牡丹丛下已成蹊。

不.语尘

【5月3日练笔】

“谁言寸草心，报得三春晖”五月临近母亲节的到来，同学们七绝一首写下我们想对妈妈说的话
要求运用渔洋第六法。不限韵，题目自拟，要求行文流畅，脉络清晰。

辅导-细雨梦回 2018/05/03 22:21:48
1.《七绝.母亲的梅菜干》
文／江自流
留我几包梅菜干，他乡漂泊好加餐。
分明还是儿时味，些许一天恐吃完。
这首诗可赞处在于接地气，小小梅菜干，无尽母爱相随，于细微处见人间母爱，这是很能打动游子的心的。
不足是我们讲义刚讲过诗家语，所以组句，组词，需炼。你这个虽然情真，就语言而言，流于打油。另外，渔阳第六法，你在转句有体现，可合句，分明……儿时味，合句该怎么写呢，要有个转折来体现，这里转的不够好。再说合句句子平仄搭配还需修改，不知道第一首我说到点子上没

2.七绝.思母  
文/若萱
小月临窗斜瘦影,秋风案上乱书笺。
分明梦里才相拥,扑向潇湘道上船。
萱萱这首，也是源于情真，追念慈母，语言也还好，明显的问题在于，需要注意音律。我们看，承句……案，乱，笺，合句……向，湘，上这些都是忌讳，有碍于诗歌的音韵美，这是第一个问题。

第二，起句承句，起句造景可以理解，月临窗，瘦影斜，承句秋风乱翻书信，我想了半天，和思母多大关联呢？感觉承句靠近一点主题。合句可能作者有自己的表达，不过我没怎么明白。

另外，绝句起句不入韵的话，起承二句对仗效果会更好。

辅导-风林雨痕 2018/05/03 22:47:27
3，《思母》
文/夏荷
坟前一拜泪流腮，荒野十年娘独呆。
好在天堂无疾病，女儿哭冢寄悲哀。
夏荷这首，比较接地气，达情挺好的，但是，诗题过于空旷，和主题一点跑偏，而且起承，太过雕琢，为了对仗，损意了。
本来这个题材我们不好过于苛刻，但是对于诗这个题材而言，过于作了点。

看，起句，坟前一拜泪流腮，如果我们思念母亲伤心看见那一刻还不流泪吗，还要拜下去才泪流下来吗？不是吧，尽量别用哭泪哀一类字眼，我们来看，泪流腮，这个腮是不是凑韵了，不流腮，那流哪去，是吧？所以这个遣词造句问题是个大文章，我们要注意。
诗词，不能啥啥都说的清清楚楚，起码要点白给读者啊，不然读者干嘛去，是吧
比如我们说我吃饭了，非要这样说我吃了两碗米饭，还有鱼，还有白菜，你说这不是浪费了吗，你就一句，我吃过饭了，清清爽爽，大家也明明白白，对吧
好，继续看承句，荒野十年娘独呆，我想打人，呆，一个字，把格调降低一百八十度，这个韵字凑的把本诗的意境，一下那啥那啥了许多。
转句，好在天堂无疾病，转的河边跳河南了，承句是荒野独呆，那么转就应该在这个荒野上，散发，拓展，制造凄凉的景象，如果作者想安慰自己，那么承句，就不能荒野独呆。
承转跳开太远了了。合句，女儿哭寄悲哀，作者起句已经泪流，那么合句，又重复起句，木有做到总结全文，提升意境。
她转句说好在……好在，意思已经转了是吧，合句再哭，是不是不该哭了悲哀了意思大家都懂，但遣词造句，让读者反应不过来。

辅导-细雨梦回 2018/05/03 23:10:54
应该是些许安慰，因为天堂里不再有病痛折磨，合句要顺着转句来合，是不，顺势而下
辅导-风林雨痕 2018/05/03 23:11:32
不是 ，是要总结全文，做个意境大抒发，如果转句改一下，意放在合句，就会是不一样的效果。

辅导-细雨梦回 2018/05/03 23:13:00

思母这个题材，可以截取一个小片段来忆写，不然太空。一直说我想你啊我伤心啊我哭啊，空.

另外就是含蓄表达，愁，伤，哀，泪，哭，尽量不出现，不着一字，哀思尽出，这个需要学习过程，不过于苛责。

天下的妈妈都是最美的！

他的转合还不错感觉，起承，梦里慈母来，梦里笑颜开才是，惊醒了你还笑？笑颜开三个字改改，应该是比较忧伤，惊醒后，为什么呢？因为梦里慈母来，醒来却是南柯一梦。

辅导-风林雨痕 2018/05/03 23:23:08
起承调一下，更合适，其实可以把一拜改了
辅导-细雨梦回 2018/05/03 23:23:29
泪盈腮呢，如果非要腮的话，盈如何？倒置也可以啊

笑不出来了，醒来知道是梦，常理来说会很悲。我看到有个孩子，写了首诗，很感动。

她写的是五月看到槐花，想起母亲，她的最后两句：“闻香犹忆儿时事，慈母依依入梦来。”

没有大哭大悲，可是我们读着，已悲从中来。

4

思母
冰城
三更惊醒笑颜开，梦里又闻慈母来。
好在多年遵教导，悉心求学未曾骀。

辅导-轻风 2018/05/04 10:42:45
5、七绝.思母
文/绿竹清泉
悠悠寸草沐春晖，千里思亲梦几回。
好在手机传讯远，流光暂缓莫相催。

你把调起的太高了，最后就唱不上去了，起句写的不错，建议你不要放在起句，最好是合句上。

6、家乡饭
文/孙成仁
泡椒酸菜煮魚虾，蒜末葱絲炒瓠瓜。
有幸母留省城后，家乡饭里说年华。

不.语尘

【5月4日练笔】

有人说,青春是一首歌,回荡着欢快、美妙的旋律 ; 有人说青春是一 幅画,镌刻着瑰丽、浪漫的色彩。有关青春的七绝一首，要求运用渔洋第六法。不限韵，题目自拟，要求行文流畅，脉络清晰。

微笑着沉默老师点评：
1、七絕【五四青年节】押庚韻
（鱼洋六法）
文/香水百合
青春满腹志豪情，险恶征途不退行。
好做争先新典范，才能名就也光荣。
壮志豪情，这口气倒是满含青春气;不过作诗不是搞宣传。通篇口号，有老干嫌疑。内容空泛，这是写诗一大忌讳。写诗要用形象思维，绝句字少最好集中在一个镜头，用一个镜头表达你的青春气息，比如骑单车吹口哨……

2、《七绝、少女怀春》
文/水冰泪
昨日花溪未见他，心生惆怅又如何。
分明已是春心动，不敢人前暗送波。
春心荡漾起承已经看出来了，后面不用说明，比如“频呼小玉原无事，只为檀郎认得声”不是挺有情趣吗？
转合挺好，起承如果描写现场气氛这诗就活了。

3.《七绝·致青春》
文/文竹
四季轮回秋复春，花开花落与时新。
分明岁月不能逆，莫做白头肠断人。
分明岁月不饶人，转合倒腾一下放句尾，味道立马不同。

4， 《青春》
文/夏荷
长发披肩容面娇，谁家小女细蛮腰。
分明色美正年少，已是初知春意潮。
娉娉袅袅十三余，豆蔻梢头二月初。你这个与杜牧的这个有些类似，不过杜牧善用比喻你这个直接描写说明，诗味不一样，记着用比喻哦？

5、青春
文/孙成仁
柳腰无骨揽琼池，桃杏争春秀女姿。
珍重多情莺雀唤，朱颜细履踏青时。
有些过于堆砌词藻，太拥挤了，而且比喻也不是很恰当。写诗诀窍主要在一“空”字，眼睛不堵可以看得更远，耳朵不堵可以听得更清，这是古人不传之秘，呵呵，切忌，切忌

6.《七绝.忆青春》
文／江自流
缕缕清霜入镜台，双鱼摆尾剪波来。
分明已是深秋季，两朵桃花上脸开。
清霜入镜？白发苍苍与，双鱼摆尾，呵呵，你这写的也太隐晦了一点，半天没看出来;转句秋深与脸色飞红，好，这首诗一看就是经过仔细酝酿的，这是今天写的最好的一首，赞一个

7.《七绝 致青春》
文/雲青
也曾豪气比天高，行走江湖屡试刀。
好是几多风雪后，初心淡淡醉香醪。
“好是”嵌的太生硬了，“风雪”不妥，应该是见惯了风雨，这颗心终于平静下来了，转合再酌。

8.少女情怀
文/雲青
娉娉袅袅过溪桥，香汗淋淋乱了娇。
似是阿人皆不见，阴云渐渐没晚潮。
起承还不错，原以为后面有什么情节呢？结果什么也没看到，阴云没晚潮太虚了，你的少女情怀没有感觉到啊？立意，构思，题材这些东西要仔细想想。

不.语尘

【5月5日练笔】

  以“守我一畦瓜与豆，拟将凡俗过成诗”为意。写七绝一首。要求渔洋六法，语言尽量用诗家语。做到行文流畅，借景抒情。题目自拟，不限韵，以景结为佳。

总评阅-木兰 2018/05/05 21:16:31
我大致看了一下今天的练习，以“守我一畦瓜与豆，拟将凡俗过成诗”为意，这个可以理解为归隐

1.1《七绝*村居》
文/无情
青萝缠绕古藤香，瓜豆种些屋后方。
四季分明花月好，轻舟一楫水云长。

起句前四后三给我凑平仄的感觉，承句完全是口语，转句没有宕开，尾句你的轻舟来的突兀，前面都是在岸上，怎么跑去水边了？

1.2 《七绝*村居》
文/无情
峰峦叠翠水云乡，鸡鸭成群小舍旁。
地僻分明多秀色，四围瓜果溢清香。

这首没有把题意融进去，你只是写了你的家乡。

2.1、七绝.归园田居文/若萱
1.身似浮云何所求，东奔西走伴风游。
而今守我瓜和豆，忘却人间几许愁。

这首我喜欢她的转合，承句还需要再斟酌一下。

改：

文/若萱
1.身似浮云何所求，经年苦楚在心头。
而今守我瓜和豆，忘却人间几许愁。

YY 你的起句很高大尚，承句这样一改和尾句也扣上了，但我怎么还觉得少了那么一点点味。

2.2文/若萱
飘萍万里数归期，辗转难眠夜半时。
拂诺一畦瓜与豆，拟将俗世过成诗。

起句既然写飘萍就不要用万里来限制了，这好比画蛇添足。

3，《田园》
文/夏荷
小桥流水舍前观，房后闲耕自得欢。
朝暮分明伴诗酒，豆瓜满目友同餐。

起句舍前观，承句又跑去房后了，转句有强行嵌字的感觉，尾句读着也别扭，脉络不清晰。

4，菜园
-凌风
农舍三间碧水西，时蔬百亩自成畦。
分明还是那田地，尽日忙中醉欲迷。

起句是想表达你的家旁边有条河，但你这样表述还有点欠缺，转句还不错，尾句有点弱，没有把题意融进去。

凌风你得学学YY，要把题意融进去，虽然你修改后语句通顺了，
农舍三间临碧溪（实景），时蔬百亩自成畦。（实景）
分明一水将田护（实景），却欠高林与鸟啼。（实景），看见了吗，不要只看字，要理解字背后的含义，诗要虚实结合，全写实就不灵动。

5、绿色阳台
文/孙成仁
君无井亩有阳台，春菜冬瓜四季栽。
好似桃源境舒豁，鲜花和笑一齐开。

这起句是想表述你是城里人，没有半分田吧？转句后三需斟酌一下，也没有把题意融进去。

6、《农居》
文／千里飞燕
房前院后豆与瓜，新绿丛中缀小花。
好似春风铺画卷，一副锦绣绘农家。

这首不看题意写的挺好，语句也比较通顺

辅导-轻风 2018/05/05 22:04:23
7   《村居》
  文/清衣
红墙黛瓦现人家，屋后房前得种花。
三五知音推盏饮，不聊诗语话桑麻。
红墙黛瓦？场面有点大，不像农家，是不像以前的，就诗意来说少了一点。承句，得字也的有磋商的余地。转合不错。红墙黛瓦，少了一点田园诗的滋味。

8.《初夏夜》
文／江自流
塘下鸣蛙先得知，条条豆角暗低垂。
分明是那行行字，一片高声念古诗。
起句有点问题吧，谁先知啊？承句，承那去了，和豆角有啥关系？转句有点莫名其妙，转的太远了吧，合句也是不着边际了。

9.幽居
文/雲青
三两间房傍竹溪，小桥流水合莺啼。
分明已是午过半，翁引清泉灌菜畦。

起句太拗口，间？可以直接用茅屋，就行吧，承句的合字有修改的余地。基本承上了，转句不到位，没好的想法，合句没跟上去，调子太低了。转要有点新奇的想法才好，合句才能有新意

10   山居
冰城
半世躬耕山野家，四时蔬果尽畦洼。
分明已醉云中鹤，雨雪风霜且任他。
起承还不错，转的感觉太远了，感觉已经脱离主题了，导致合句也跑题了。

11、《七绝.隐居》
文/水冰泪
半亩山田当作家，朝勤晚弄度年华。
分明是个逃名客，便教闲身学,种瓜。

起承不错，当？有磋商的余地，转句似乎可以在好一些，合句不错，可惜教出韵了。

12、七绝.山居
文/绿竹清泉
朵朵野花小院开，泠泠一曲伴风来。
分明陶令素心友，白鸟闲闲立碧苔。
起承不错，转句有点突然的感觉，合句也是突然的感觉。如果是学陶令就不觉得突然了
或者是效仿也行，诗要上下贯通，浑然一体。

不.语尘

【5月6日练笔】

看图，结合讲义写七绝。要求：渔洋七法，不限韵。尽量诗家语。景结为佳。

校长-再嫁东风 2018/05/06 23:09:03
1、《七绝.思夫》
文/水冰泪
今上石桥愁绪生，绵绵细雨不知情。
郎君客里三年整，未有音书回洛城。
起句的今上石桥，这几个字组意太生硬了，如果是我，我会这样来组句：一见石桥愁绪生，类似这样的句子。写诗，不是死写，可以旁敲侧击的写，写那么死干嘛呢
我想，我用一见，读者肯定能读出我的意，不一定非要把你的所有实际行动都写出来，你这样写，相反的诗意就呆板了。
诗情画意，就是要将很呆板的画面，写得让人浮想联翩，本来就呆板的画面，你再实写出来，诗意就萎靡不振了，读者在阅读的时候，引申性就不够，因为，你给出的联想条件只有这么窄。
绵绵细雨不知情，这句，也粗糙了。我们这样来分解一下该句，绵绵细雨，本来就暗含着某种缠绵悱恻的意蕴，你这里已经用了这个绵绵，后面又说不知情，这就说明你的逻辑思维不缜密，这是瑕疵所在，也是诟病的根源。既然你已经用了绵绵细雨，何不将计就计，借力打力的写：绵绵细雨似知情。
一见石桥愁绪生，绵绵细雨似知情。

大家这样来看看，是不是前后句子，互相呼应，叩宕有力了，你一个不知情，那么，这雨，还有什么入诗的理由？写诗啊，就怕你们这样不严谨的组句布景，一个不严谨，你的诗就写散了，读者不知所云了，不知道你选这些物象进去有何深意，甚至都不知道这些物象入诗作什么用的，没有起到物象入诗的真正作用。
转结句，还算不错。

2.七绝.那朵莲
文/若萱
隐隐青桥细雨天,素衣油伞出溪烟。
惊鸿照影风波客,欲折江南那朵莲。
隐隐青桥细雨天，再看这句，前四后三，有断痕了
隐隐青桥   细雨天，为什么说断了呢？这句断的原因，是隐隐修辞了青桥，那么

，这个青桥，就是着墨的重点部分了，你后三的描写，都应该和这个青桥有所联系才好
可惜，你后三直接来个细雨天，你到底是要说雨天呢，还是要说这座桥呢？主次表达不分，在该延续的物象上面，你突然的跳开了，这让读者又感觉视线的不连贯了，断片的感觉，镜头切换太快了，还没反应过来，你就跳转到另外的物象上面去了，读者的思维都跟着紊乱了起来。
如果是我，我会这样的造景：隐隐青桥隔野烟，这是一个远景的描写，层次感就出来了，画面也立体起来了。同样的，一首诗的轮廓，也构建起来了
隐隐青桥隔野烟,素衣油伞立风前。，然后，你再来写这样的景下面，发生了什么。
你这首，转结二句都是失败的，你写乱了，我还真看不出来你到底是写的哪个人，
是素衣女子，还是漂泊的旅客，为什么我说我不明白你到底写的什么人？是因为，你这里有两个地方让读者迷糊了：
一，素衣油伞，这里是指一个江南女子吧
二，惊鸿照影，这个熟语，是有来历的，不是随便就能用的
伤心桥下春波绿，曾是惊鸿照影来。这里的惊鸿照影，说的是一个归来的女子给人的惊喜，意外之情。既然你用熟语，那么，首先你要和熟语的意有很好的契合才好使，否则，你就很容易张冠李戴，南辕北辙。
结句，我怎么都想不起来你到底要说什么，到底是采莲女，还是什么人？首诗，拼凑太厉害了，画面都是碎的。

3、题图.红衣
文/孙成仁
细雨绵绵柳倒悬，清波荡漾系新船。
红衣锦伞过桥去，童挑宫灯唱喜联。
孙成仁的这首，我也没看明白，不明白的原因，是转结处。起承两句，组句也还算能看明白点，转结句，特别是结句，不知道是不是凑韵所致。
我就当这样来理解一下：在一个下雨的春天里，有个人驾船归来了，衣锦还乡样的走过了小桥，后面一群宫女挑着宫灯，唱着欢喜的歌。
我对这首诗，首先的一个感觉，就是写的凌乱了，你们见过白天打灯笼的吗？哪怕这个灯笼只是做样子的。另外，宫女也来了，这是多么大的一个官啊，莫非，是皇帝老儿来了？结句的唱喜联，我还是没搞明白啥意思。

4《题图  相思》
文/云青
春溪桥畔雨如烟，伞下佳人/立悄然。(伞下娉婷立悄然)
谁解伊人心底事，浮云万里一归船。

绝句，允许重字，但是，不允许无意义，无突出重点的重字。佳人，伊人，你觉得真的好吗？你再看看结句，衔接的也间隙太大了，你可能是想说，这个女的，想着万里之外归来的一个人，但是，你这样衔接起来，给人的感觉就是冷不丁的冒出来的一句话了，读者很难适应你这样的一个衔接句的，连贯不起来啊！
结合你转句的毛病来看，转句这里，重新组句，让结句的这个意，能顺利的流淌出来才好。

4《题图  相思》
文/云青
春溪桥畔雨如烟，
谁解伊人心底事，浮云万里一归船。

5.雨中待归
小薇
江南二月嫩如诗，微雨濛濛滴绿枝。
花伞迎人桥上立，悠悠春水起涟漪。
诗，如何嫩的，你告诉我下，够温柔不？我听说过乱如麻，柔若水，淡如烟的，从来没听说过嫩如诗的啊，我很想听听怎么嫩如诗的，美如画我听说过，没听说过美如诗的啊，你再说我听听怎么美如诗的？哦，我知道了，难怪这么别扭，原来是凑的啊

6，《雨思》
文/夏荷
烟雨江南景色新，斜风摆柳正阳春。
那年君别乘舟去，故地重寻梦里人。

这首呢，写的波澜不惊的，做为练笔，我不多说。如果是作为一个写出心声的诗，我想对夏荷同学说，你这样写，不痛不痒，无关紧要。诗，贵在出新，也就是我常给大家说的，要有点小惊喜，小亮点才动笔，否则，很可能你写的只是一首鸡肋句。

7.相思
小薇
离舟一纵水云遥，柳色如烟笼灞桥。
花伞凭栏长伫立，雨丝寞寞水迢迢。
这首，转句跳转无力了，为什么呢？你看看你的起承句和转结句，平行的四句了，结合题目，相思，莫非，你真的从分别的那刻，就开始相思了？
如果你要在时间上有错位，那么，在起承上面就要在空间上有所区别。小薇，我说的区别，是指当时和现在的空间上面肯定是有所区别的，你写的，读者感觉到都是现时的景，没有时空上面的区别。既然是相思，那么，肯定需要有睹物思人，或者触景生情，读者看到你写的，就是刚分别的情景，所以，很难和相思联系起来。
离舟一纵水云遥，柳色如烟笼灞桥。你看看，这就是在写现时分别的情景了。

8.《题图》
文/静默安然
风斜柳外缠绵雨，一入清江无影踪。
犹记当年曾共伞，何堪今日独云峰。
结句还是不明所以，起承句，如果你要暗喻，也不要这样将暗喻写成了真实的景。我不支持用新韵。你的题目是题图，那么，你要在写景的时候，注意层次感，主次感，该一笔带过的，要一笔带过，该浓墨重彩的，浓墨重彩，你要学会默想，把图看几眼，然后闭上眼睛想想图里面有什么，可以增加些什么。
读者没有从你的诗句中感受到具体是什么画，这就很说明问题了，我给你看首我的题图吧：

泉鹤和鸣

谁引清箫在壁台，晴空数鹤久徘徊。

鸣泉似解音中意，和破山风入韵来。

这首是我初学写绝的时候题的图，你能从我的诗中，感知到是个什么图吗？承句你说画面感强，是因为，我不是呆板的写几只鹤在画面中，而是写几只鹤在飞来飞去，动态的画面，这样写，是不是感觉到画面饱满多了。
题图，不能题死的图，要把图写活，让读者感觉到该图是这首诗的截取面。

给联四期平凡

醉扫花阶邀月坐=联友

轻呼芭叶倒茶来=平凡

久疏世故乐烟霞，偶约冰轮到我家。
一醉花阶浑不觉，却呼芭叶快斟茶。

虚写也是基于实景而来的

烟雨星湖
棹破平湖万点星，氤氲系在傍山亭。
依稀渔唱觅难见，隐隐春声细细听。

这首也是临屏题图的，

遇钓者说
一苇烟波系短蓬，何人醉里钓秋风？
依然逝水东流去，不见当年姜太公。

（思齐16-静默安然  您的第一首里是不是画面中还有一个人在吹箫）

是的，嗯，引子。写诗，修辞很重要。

修改：

《题图》

文/静默安然（新韵）
帘斜柳外缠绵雨，一入清江无影踪。
犹记当年曾共伞，何堪今日独吟风。

这样改就好多了。

9、题图.心事
文/绿竹清泉
江南二月雨绵绵，独立桥头思渺然。
多少情怀流水去，涟漪点点柳如烟。

10，（题图）相思
芳草
淫雨霏霏碧柳柔，佳人执伞小桥头。
他年一别舟行远，唯有春风上重楼。

11    题图

冰城
烟雨江南二月天，风斜绿柳钓波烟。
曾经赠伞君离去，唯剩断桥一水仙。

不.语尘

【5月7日练笔】
看图，用渔阳第七法写七绝，景结。题目自拟，韵部不限。

辅导-微笑着沉默 2018/05/07 19:56:41
注重诗理逻辑，音韵方面的问题就不细究了，因为我发现好多逻辑思维有些问题，额说话比较直，说的过火的地方请多包涵

1、访友
-凌风
一水流香映晚霞，炊烟袅袅见人家。
依稀已到武陵郡，醉里悠然数落花。

一水流香/映晚霞，这句有没有问题，好像有那么一点哈！前四后三，前因后果
水可以映晚霞，可是这个流香似乎还有深意。
我们来看承句，炊烟袅袅见人家，木有，看来这是作者预设的伏笔。
再看转句，依稀已到武陵郡，醉里悠然数落花。嗯，不错，有着落了。赞一个！看来作者是做了一番酝酿的，飘逸，轻快，符合渔洋笔法，不过这个神韵还得深思。

2、题图 《水里桃花》
文／ 红曲  
燕啭东君朵欲羞，妍红深浅笑枝头。
晓来蝶语和风泣，一路相思逐水流。
枝头，落红不是无情物，还在枝头？一路相思逐水流，有些突兀，转句过渡有问题，是吧，注意诗脉？跳跃可以，但思维必须接的上才行。

起承第一层，乐景，转合哀情，以乐景衬哀情，这个技术难度比较大，看来缺少逻辑推理了。

3、《题图：七绝、暮春》
文/水冰泪
万点花飞逐水流，隔帘初看恨难收。
莫嫌春色辞行早，尚有清阴拥画楼。
恨难休感觉更有味，语感，莫嫌春色辞行早，尚有清阴拥画楼。，这是劝自己喽，不错！结句稍弱，表达一种矛盾心理，比较成功，不过这个不符合渔洋法则。

4、题图七绝.落花
文/小薇
嫣红心事落枝桠，万点飞花散作霞。
拟把芳魂随流水，相思一路到君家。

落枝桠，太实在，散作霞，散作还可以打磨的再柔和一些，林花谢了春红，春红多好，意味深长。
拟把芳魂随流水，相思一路到君家。整体结构，思路都没问题，主要还在字句的打磨，新诗写罢自长吟，吟则声病自现，落红心事有谁知。

5、题图
文/月满西楼
犹似仙姝散落花，又如西子浣轻纱。
随风逐水东流去，遥采天光织紫霞。

犹似仙姝/散落花，又如西子/浣轻纱。句式感觉单调了一点。

随风逐水东流去，遥采天光织紫霞。虚了，实则虚之，虚则实之，兵法之道，奇正相生，
至少一句是要实写的，没有实哪来的虚，虚实相间，是作诗的基本原则。

6.      《落花》
文/夏荷
春花尽落绿肥枝，点点飞红随水移。
一路悲歌何处去，半江霞染逐波时。
春花尽落绿肥枝，臃肿了一点，绿肥枝，看来是想化用李易安的绿肥红瘦，没有成功
点点飞红随水移。“飞红万点愁如海”，起承可以改造秦观这句
一路悲歌何处去，半江霞染逐波时。逐波时？，逐波可以换一个更贴切的意象，这是春愁。整体可以的，还是题材的选择和细节的处理问题。

7.《七绝.桃花送春》
文／江自流
尽到桃溪叠四围，残香瓣瓣只依依。
不知谁作弯弓送，速去还望速速归。
尽到，用力过猛，瓣瓣，依依，两组叠词，叠词可以增加音效的回环缭绕，但是用不好就是浪费字句。只依依，生硬了一点，意思明白，和前四的关系没有处理好，弯弓送，这个比喻笨拙了一点，太过口语化了。速去还望速速归。又是三个叠字，这首诗总共七个叠字，不是太多的问题，而是用不好就浪费太多句子。有全部叠韵的诗，给大家找几首首看看：

山海天·叠字诗

无名氏

渺渺茫茫墨泼天，飘飘拂拂雨如烟。

苍苍翠翠山遮寺，白白红红花满川。

整整齐齐沙上雁，来来往往渡头船。

行行坐坐看无尽，世世生生作语传。

看看多少叠字？每一联都有，多余吗？一点也不觉得，反而觉得很美，不是一般的律诗可以相比的。

醒世·叠字诗

无名氏

急急忙忙苦追求，寒寒暧暧度春秋。

朝朝暮暮营家计，昧昧昏昏白了头。

是是非非何日了，烦烦恼恼几时休。

明明白白一条路，千千万万不肯修。

多余吗？no

“昔我往矣，杨柳依依;今我来思，雨雪霏霏。”一看就好，看着好读着好想着也好，依依惜别，依依不舍，春天的那种气息，感觉情感思想都有；雨雪霏霏，对比，心境都在里面，你仔细体会。

8、七絕【题图 * 落花】押齊韻
（鱼阳七法）
文/香水百合
莺啼溪畔柳枝依，夏雨晴天草叶齐。
欲想乘凉寻伙伴，落花香水洗春泥。

莺啼溪畔柳依依，直接柳依依多好啊！草叶齐，太实，没有必要，诗是藏着掖着，草叶齐是说明，说明就没看头了。

诗是印象，诗是形象，诗的目的在于给人思考给人美感。“昼夜思量千条计，明朝已经磨豆腐。”人都是这样人家写出来了，给人一种震撼，惊醒，思考。
欲想乘凉寻伙伴，落花香水洗春泥。上面那个写得太虚，这个正好相反，写的太实太具体了，记着作诗要虚实相间。

9.题图  落花
文/雲青
谁人闲洒一江愁，点点飞红顺水流。
今作悲歌何处去，相思从此几时休。
题目是落花，一江愁点题，已经说明了，再说点点飞红顺水流，就显得多余了。我知道你是想表达情味，这幅图云清还是投入到其中去了。

今作悲歌何处去，相思从此几时休。抒情，“落红不是无情物，化作春泥更护花。”可以琢磨一下龚自珍这个。
相思从此几时休，语感不畅，诗句要圆润，还得仔细打磨，多读。

10.        《题图》
文/夏荷
残红入水染霞光，犹似江中铺晚阳。
仙子散花漂泊去，随波一路有清香。
残红入水染霞光，犹似江中铺晚阳，这两句感觉松散了一点，两句可以合并一句。诗是经济的艺术，一句话尽可能表达比较多的意思。
仙子散花漂泊去，随波一路有清香。这还是比喻，还是渲染，绝句一般分为两层，一层是景，一层是情，一层实一层虚，这样层次分明，当然技术高也可以一虚一实，也可以全部实写，白描，关键看你的功底。

11.题图.有思
小薇
杜鹃声里客心孤，东望家山没绿芜。
徒羡眼前花落尽，春溪载却向姑苏。

姑苏好，慕容公子！嗯，没字狠了一点。徒羡眼前花落尽，额觉得这句再加个一下就活了。曹雪芹那个好风凭借力……这个可以参考

万缕千丝终不改，任他随聚随分。韶华休笑本无根。好风凭借力，送我上青云。我觉得你的诗风与曹雪芹有点像，曹雪芹的诗是空灵
春梦随云散，飞花逐水流。
寄言众儿女，何必觅闲愁
可以琢磨一下，喜欢谁的风格就去琢磨谁的笔法。

12、题图.落花
文/绿竹清泉
春归相约别枝头，万朵依依逐水流。
借问君心可惜我，香风频拂泪盈眸。
借问用的好，落红万点泪盈眸，可好，这诗整体不错，还是字句打磨的问题，情感有，能明显感觉出来。“春花秋月何时了，往事知多少。”多么沉痛！

13   题图    落花
冰城
半江落花顺水流，残香片片诉离愁。
绿肥红瘦乃天定，任尔飘零去哪洲。
半江落花顺水流，这太实了，还是说明，木有修饰。

“天苍苍，野茫茫，风吹草低见牛羊。”看看都是修饰，多好，多自然，这叫天籁之音！
诉离愁，下面都是解释这三个字。

绿肥红瘦乃天定，任尔飘零去哪洲。意思不错，“任他随聚随分。韶华休笑本无根。好风凭借力，送我上青云。”还是参考曹雪芹这个，可以化用的，把他们现成的好句拿过来改造重组。
绿肥红瘦李清照用的很新奇，但是现在熟悉的人太多了就成熟语了，还得创新。

大家今天这些练笔好几首都不是渔洋十二法哦，入字还是不太新鲜。

14、落花
伐柯16-清衣  下平六麻韵
桃花逐水随波去，最似天边织锦霞。
纵使红尘多障碍，相思一缕至谁家。
最似？恰似

渔舟逐水爱山春，两岸桃花夹古津，语感语感
织锦霞读着不畅，不畅就说明需要推敲修改了，障碍太重了，不可承受之重。
整体布局都不错，上景下情，这个转句我觉得设计一个细节会更好，词语组织还得多琢磨，再一个要有新奇感，角度不同，新鲜感不一样，就像我那天说的那个相思的问题，古人有，凭呼小玉原无事，只为檀郎认得声。这个多好！心上人来了连呼丫鬟的名字，也没啥事，就是为了引起人家的注意嘛，这就是角度。
嗯，那个也是故意弹错调，就是为了引周郎说话，古人就是会想会琢磨哈！慢慢来，看得多了练的多了自然会活用。

15.落花
文/芳草

烂漫桃花复万枝，芳华转逝暗无姿。
残香和露随波去，一缕相思唯蝶知。

改一下，是不是稍微好点

落花
灼灼桃花烂漫时，芳华转眼暗无姿。
残香和露随波去，一缕相思谁可知。
我是凭语感修改，还可以继续修改，越来越好。
你这个结构思路没问题，就是炼字炼句，合露改用叠词比较好，转句有点挤，叠词或者虚词调和一下。

诗是要写出许多滋味，并不是物像越多越好，残香，露，波，一句三个物像，是不是太挤了，赶脚赶脚，要相信自己的感觉。

诗是主观能动性。尊重自己的真实感觉，刚才发的那些作品是不是都是真情流露啊，只有自己独一无二的感受才是最新鲜的东西。写诗就是写自己的感受，对，看到了，感同身受，然后表现出来就是诗，关键是抓赶脚，第一印象，第一感觉。

不.语尘

【5月9日练笔】

时过立夏，微风却是不燥，尤其入夜，星辰铺满天空，行走于田埂、湖边，四野皆是虫语声声，微而繁多，脆而不乱，更是听的蛙鼓阵阵，趣味无穷。以“虫鸣夏夜”为主题，用学习过的渔阳法则做七绝一首。其他不限。

总评阅-木兰 2018/05/09 20:52:38
七絕【 夏夜访友 】押庚韻
（鱼阳七法）
文/香水百合
夏夜追凉月满盈，虫栖草木遍山鸣。
曾经欲访寻朋友，只把知心话语倾。

首先我们看第一首这起句交代时间事件，夏天的一个满月的夜晚追凉姑且认为是乘凉
虫躲在草木里鸣叫，这句把画面变生动了，这转句有点啰嗦了，而且你的用字不恰当，在这里链接不上，你起句承句描写的都是眼前，你转句突然就转到曾经，曾经欲访和后三有矛盾，既然是欲访那你应该有目的，寻字就破坏了整句的含义，因为你的转句转的有点偏离，所以你的尾句就很凑。大家在遣词造句上还要多向古人学习，多读唐诗。

2、《夏夜遛弯》
文/夏荷
夏风傍晚拂来轻，携子闲游田野行。
入耳蛙声添小趣，孩儿兴起学虫鸣。

孩纸我说话你别生气，你写的诗总喜欢啰嗦，你看你的起句夏风傍晚，那你直接写晚风，你的夏夜不是靠你在句子里强调夏，我们会在你的诗意里感受。这孩纸立意构思都不错，就是在遣词造句上喜欢啰嗦喜欢把话说得清清楚楚，就怕我们看不懂。

看你的承句携子闲游田野行，这句的意思是可以的，遣词造句上还有待提升。
入耳蛙声添小趣，这句写的非常到位，夏夜我最不喜欢听蛙声了，它可以彻夜不歇
我可能是不浪漫的人，所以对蛙声特别反感。

孩儿兴起学虫鸣，这尾句我喜欢，它真实反映了孩子的模仿秀，我们小时候也会在不经意时学。夏荷的立意构思不错的，就是在遣词造句上再多下点功夫，写的很真实。

改：

《夏夜遛弯》

文/夏荷
晚风拂面自然轻，携子遛弯田野行。
入耳蛙声添小趣，孩儿兴起学虫鸣。

3、《七绝. 虫鸣夏夜》
文/水冰泪
临阶宫树卧新蝉，时有薄衣落鬓边。
醉把鸣声和露饮，沉迷绮梦后堂前。

这首作者用了一个典故
《漢語大詞典》：宫树（宫樹）拼音：gōng shù
帝王宫苑中的树木。 唐 王维 《奉和圣制御春明楼临右相园亭赋乐贤诗应制》：“小苑接侯家，飞甍暎宫树。”《敦煌变文集·妙法莲华经讲经文》：“香烟靄靄旋为盖，宫树蒙蒙自变春。” 宋 刘秉 《戊申年七夕》诗：“红蕖烂漫碧池香，罗綺三千 侍 汉皇。阿母暂来成底事？ 茂陵 宫树已苍苍。” 元 虞集 《正月十一日朝回即事》诗：“宫树春阴合，霓旌拂曙来。”
分類：王宫宫苑，但我觉得这典故对你的诗句却没起到什么作用
承句是想表述蝉脱下的旧壳吗？可蝉壳怎么会落在鬓边，我小时候经常找蝉壳，因为蝉壳是中药，转句也是在写蝉，蝉一般被诗人赞高洁。

蝉
唐代：李商隐
本以高难饱，徒劳恨费声。
五更疏欲断，一树碧无情。
薄宦梗犹泛，故园芜已平。
烦君最相警，我亦举家清。

《蝉》 虞世南
垂緌饮清露，流响出疏桐。
居高声自远，非是藉秋风。

《在狱咏蝉》骆宾王
西陆蝉声唱，南冠客思深。
不堪玄鬓影，来对白头吟。
露重飞难进，风多响易沉。
无人信高洁，谁为表予心。

尾句也用了典。

漢語大詞典》：绮梦（綺夢）　　拼音：qǐ mèng
美梦。 瞿秋白 《乱弹·代序》：“‘ 乾 嘉 以降’不久，昆曲的清歌曼舞的绮梦，给红巾长毛的‘叛贼’捣乱了。” 郁达夫 《赠姑苏女子》诗：“一春綺梦花相似，二月浓情水样流。”
但你这首跑题了，你把主角换成了蝉，但你的尾句却又跑错了。我还是建议初学者尽量不用典故，因为你不了解典故，随手用了，起不到作用，反而读着别扭。
蝉一直叫到晚上七点，然后早上4点钟又开始叫了，感觉它是彻夜在鸣叫。蝉的叫声约欢快，吸引的异性也会越多，我小时候抓过蝉，有些蝉是不叫的，最简单的方法就是看是否会叫。会叫的是公的，不会叫的是母的。公的用叫声吸引母的，所以蝉鸣叫也是一种求爱的信息。我小时候抓的蝉都不会叫

4、七绝.夏夜
文/绿竹清泉
虫曲低吟入耳轻，夜风微拂小凉亭。
闲摇蒲扇谈刘项，谁起酣声蛙又惊。

起句虫曲低吟，大家觉得有没有毛病，谁来回答，其实这里你想表述虫鸣，但你为了凑平仄，改了虫曲。嗯，你这里不论是虫语还是虫曲，后面加低吟，怎么也不协调，然后你还用了轻，低，轻意思上是重复的，明白吗？孩纸亭在九青韵，我一再强调学习期间不许用邻韵，不许孤雁入群，轻是八庚韵，记住，惊是可以的，承句和起句要换一下，思路更清晰，因为风的原因，你听见了虫低低的叫声，对吧，而不是先听到虫低低的叫声，才感受到晚风轻拂。
闲摇蒲扇谈刘项，转句有点突兀，你起承没有铺垫和谁在一起，你转句的谈就没有出处。你转句的突兀造成你尾句的牵强，那个谁也就是不知何人。

辅导-轻风 2018/05/09 22:03:05

5、《夏夜》
文／千里飞燕
繁星点点月如钩，风卷荷盘碧水柔。
蛙唱蝉鸣歌不断，绵绵私语夜长留。

起句的景没啥问题，残月繁星；承句还是有点问题的，荷叶，荷盘？有点凑平字的感觉。碧水，晚上是看不看什么水吧，不过也不算大毛病；转句和合句是不是有点矛盾了，转句又歌又唱，合句成了窃窃私语了，和转句不符。夜留长？合句也有前四后三的感觉。


6.初夏之夜
文/雲青
月移浓荫覆纱窗，风动蔷薇一院香。
许是清嘉无困意，虫声渐起筑新凉。

起句的浓荫没具体的指向，应该是树荫吧，月移，就是可以移动的荫，具体一些好吧。
承句不错，有荫有花香；转句，因为有这么好的夜晚所以没有困意；我感觉合句不错，不说虫声多好听，只说因为虫声有增加了几分凉意，有几分含蓄，不过渐起？有待磋商，虫声是原本就有的，不是新起来的，渐大？

不.语尘

【5月10日练笔】
用学习过的渔阳七法题图

1、《题图七绝、祖孙情》
文/水冰泪
春风邀我采山花，身后常随小尾巴。
两篓馨香驼背上，爷孙牵手转回家。

2.《七绝*春山拾翠》
文/无情
花溪叠翠一丛丛，四溢清香入颢穹。
携手拾春山脚下，野花烂熳竹箩中。

3.《题图七绝.采春》
祖母娇孙两篓花，香馨路上醉流霞。
夕阳不晓几多羡，背得一春回小家。

4.山娃
文/月影
牵手爷孙欲下坡，春花满篓唱山歌；
不因留守声声念，暂忘别时垂泪多。

5.打工人家
小薇
三月春来已别家，为谋生计到天涯。
寄言千里与阿母，留守儿童也爱花。

6，《拾春》
文/夏荷
又见山花开满坡，拾春野陌趣闻多。
阿婆背篓鲜花溢，携手同孙一路歌。

7、七絕【题图*采花】押陽韻
（鱼阳七法）
文/香水百合
竹篓山花溢缕香，祖孙双影伴斜阳。
归途满载心情悦，回首游春遍野芳。

8. 题图   
文/鼓掌
春来山野绿余寒，童媪旧衣负篓蹒。
早岁已知人世苦，竹篮紧抱不说难。   

10.题图 《山花一篓》
文／ 红曲  (因亲见四川打工人有许多几年不回家，随便挣点钱自己花有感)

留守偏荒苦累多，几年无信祖孙婆。
山花一篓知何事，换点油盐好下锅。

11、《题图》
文／千里飞燕
身背春花心向阳，祖孙同乐花儿香。
山家自有山家趣，一路歌声云水长。

12，祖孙相依
文/蓝色星空
一径山花一路歌，春光明媚暖风和。
祖孙携手香沾蒌，明日课堂学娃多。

13   题图  留守祖孙
冰城
世事如今无奈何，祖孙留守却居多。
为了生活难嫌累，釆药寻菌踏岭坡。

14、卖花女
文/孙成仁
一方水土一方人，山內凡花山外珍。
阿女跟随阿奶走，枝红叶绿日鲜新。

15.山中度日
文/小薇
度日山中曲折多，茶粗饭淡又如何？
祖孙牵手采花去，背篓春天到小窝。

16，题图
芳草
陌野花开爬满坡，清香一路鸟欢歌。
祖孙携手采花去，拾得春光到小窝。

17、题图.野花
文/绿竹清泉
野花满篓散清芳，山路弯弯不觉长。
老少相依三载过，青山默立白云乡。

不.语尘

【5月11日练笔】

以“在家千日好，出门万事难”为意，用渔洋第七法写绝句一首，不限韵。

1、七絕【思乡】押齊韻
（鱼洋七法）
文/香水百合
小哥漫步老城西，芳草葱茏路欲迷。
回首出门身在外，满心思念故乡溪。

2，《漂泊》
文/夏荷
漂泊他乡十几年，讨生在外少团圆。
时馋老母家常菜，每日露餐那个怜。

3、《异乡客》
文／千里飞燕
高楼林立车如潮，灯火通明人寂寥。
身在异乡为异客，无端愁绪任风摇。

4.《异乡客》
文／ 红曲  
落拓江湖十几春，乡音每每顾无人。
唯逢对饮中天月，满满温馨照我身。

5、独自值夜班有感
小薇
一间斗室晚来凉，渐渺人声奈夜长。
远眺凭窗唯月色，青山迢递到家乡。

6、出门难
文/孙成仁
惯于父母眼前疯，弱冠离家类转蓬。
镇日频遭青白眼，十三不靠缺红中。

7、异乡客
文/绿竹清泉
风过高楼觉梦凉，一弯小月送微光。
料得故乡今夜里，咿呀稚子入甜乡。

不.语尘

【5月12日练笔】

读诗：
乡思
宋·李觏
人言落日是天涯，望极天涯不见家。
已恨碧山相阻隔，碧山还被暮云遮。
    现实中，我们为生计而奔波，为创业而打拼，不得不离开自己的家乡，离开生我养我的父母。依依不舍的离开尚在咿呀学语的孩童。为梦想而奋斗着。我们也同时坚信，生活不光是苟且，还有诗和远方。请以此题材为意，写绝句一首。要求渔洋七法，题目自拟，不限韵。

1、临别诗之一
文/尘埃
慈母已然早下厨，将残蜡烛湿风炉。
凌晨未起肠堪断，此去家山万里馀。

2.租房在高铁路桥边
文／江自流
呜呜桥上扰人烦，瘦影偏偏站出门。
看着飞驰向西去，动车又过小乡村。

3，《梦里重逢知多少》
文/夏荷
村间小路散清香，一望槐花知暮阳。
姥姥相迎含笑语，入怀横泪枕边凉。

4   思乡
文/追月
城中灯火照红天，明月失辉依旧圆。
又念烟村新雨后，细听蛙语稻乡眠。

5、寻梦
文/孙成仁
辞别家乡旧弄堂，京华寻梦地当床。
几番攀上香山顶，鬼见愁前云雾长。

6、思乡
文/绿竹清泉
漂泊异乡几度春，故园槐老梦来频。
似闻阿母轻声唤，阵阵风来满面尘。

不.语尘

【5月13日练笔】

五月的第二个礼拜日便为母亲节。目前，此节日在世界各地广泛流行。纪念虽是不同，但是性质却是一样的。在这个特定的日子，让我们拿起手中的笔，我笔写我心，我笔言我情。以母亲节为意，要求结合本讲讲义，运用渔洋八法写绝句一首。题目自拟，不限韵部。

1，      《母亲节寄哀思》
文/夏荷
萱草青青长后堂，盛开依旧散浓香。
如今花好人何处，不见娘亲欲断肠。

2.母亲节思母
文/雲青
手机相册逐逡巡，清秀慈眉是母亲。
日夜相思无处诉，不知网络可传真。

3 . 忆母亲
文/走过青春
母亲故去已多年，每念恩情泪雨涟。
知母离时犹抱恨，未看吾子戏身前。

4、思母
文/孙成仁
缝缀挑针密线絲，临行替我抚平披。
如今坐拥服装店，不读孟郊思也追。

5、牵念
文/绿竹清泉
流光如箭几多春，黄鸟声声啭夏茵。
枉惭高堂思日日，不知梦里反哺人。

6、《母亲节》
文／千里飞燕
萱草堂前一目春，慈祥老母笑容亲。
育儿常耐千般苦，今是福星长寿人。

7，思母
芳草
夜雨敲窗庭院深，堂前萱草绿成阴。
回萦往事心犹痛，不见规啼慈母音。

8.母亲节思母
文/雲青
母去仙游已几春，堂前萱草又成新。
今逢佳节儿思切，不觉泪花沾满巾。

不.语尘

【5月14日练笔】

淡淡秋风微雨过，流光瘦减繁华。
人生似水岂无涯。浮云吹作雪，世味煮成茶。
读词，取其意，或者以其中任一一个词以渔阳第八法写一首七绝。题目自拟，韵部不限。

  1， 秋叹
文/月影
萧萧落叶几重秋，未识春花付水流。
层起新波翻旧事，莫言况味与茶畴

2，《无题》
文/夏荷
一叶窗前知暮秋，春花似在昨天留。
品茶坐看四时雨，不问红尘万事休。

3七绝.秋思
文/若萱
枫林似火千声雁，渡口行云只影长。
故里谁将传尺素，知君不悔望潇湘。

4、七绝.秋日登高
小薇
淡云微卷雁声长，独酹西风独自凉。
谁解十年羁旅味，倚栏不语对斜阳。

5、无题
文/孙成仁
光阴世味出先贤，雨霁浮云乐凱旋。
哪有莫名愁和怅，人求奋斗不求怜。

6、秋思
文/绿竹清泉
淡淡秋云何处去，雁声阵阵过高楼。
西风只解传离恨，不见空山客泪流。

7、 秋
冰城
秋风瑟瑟诉离殇，雁字行行泣夕阳。
唯有菊花犹绽蕊，蝶蜂不见去寻香。

不.语尘

【5月15练笔】
根据讲义运用渔洋第八法写七绝《村居》一首。不限韵，起句平收，要求脉络清晰，行文流畅。

1、《七绝*村居》
文/无情
烂熳山花簇院前，悠悠碧水袅云烟。
红尘俗累一竿外，不羡鸳鸯不羡仙。

2.城中村出租房
文／江自流
半生漂泊在他乡，租着村中小矮房。
座座高楼围四处，不知曙色几时光。

3.村居   回乡偶书
文/店小二
老树村烟沐夕阳，平桥水镜影须长。
柴门久觅寻无处，不见当年泥瓦房。

4，《村居》
文/夏荷
花溪绕舍蝶分香，望去小桥流水长。
居此清心无俗累，不知尘世有忧伤。

5、村居
文/孙成仁
早日槐香堂舍前，绕墙古树落榆钱。
近年拔地高楼起，不复依依墟里烟。

6.山村偶得
文/月影
牧笛悠悠滑耳频，炊烟袅袅引归人，
余年若得田些许，不倦浮名自在身。

7.村居
文/雲青
门对清溪傍竹居，犁牛事罢看云舒。
一壶村酿随心性，不羡奢华只抱初。

8、《村居》
文/水冰泪
傍水山翁闲钓波，蝉鸣蛙噪两高歌。
可怜时有车来往，难胜仙家奈若何。

9.山居
小薇
闲垦园田接翠微，草丰聊补豆苗稀。
山荫午后容闲卧，清籁相留不忍归。

10     村居
冰城
岚烟缭绕野人家，流水小桥几戏鸭
半世悠然仙境地，不为名利枉年华

11、七絕【村居】押麻韻
（鱼阳八法）
文/香水百合
人居野外老乡家，鸭子池中看捉虾。
并蒂荷苞含未放，不知何日可开花。

12游山有思
小薇
清溪随处发闲花，半隐白云三两家。
但使山光留客醉，不辞卜筑种桑麻。

13、村居
文/绿竹清泉
青山如障翠屏开，野鸟时鸣绕户徊。
身卧南窗心自醉，不知刘阮上天台。

不.语尘

【5月16日练笔】

看图片，运用渔阳诗法七之方法，作七绝一首，韵部与意切合，诗句流畅，立意鲜明。

辅导-微笑着沉默 2018/05/16 20:23:57
1、《仙境》（法六）
文/水冰泪
路过城郊喜欲狂，花繁草茂衬衣裳。
分明已是瑶池境，何必转身去洛阳。
起承第一层，写的很清楚啊，喜欲狂，这是主旨，看下面内容“狂”字不是太恰当。
花繁草茂/衬衣裳，衬衣裳，这是对比，承倒是承接了，就是感觉太具体了些，渔洋诗风的特点是蕴藉。瑶池，点题。瑶池感觉应该有些云气水什么的，缥缈玲珑一点更像，这个用画境来比喻差不多。上面的衬衣裳改为白衣裳就有点像了哈、
何必转身去洛阳，这是实况也是对比，洛阳牡丹甲天下，这儿的风景倒是比洛阳更美哈，诗法是王渔洋的，技法没问题，达到写作要求。

2.花开了（法八）
文／江自流
灼灼桃花游苑开，黄蜂彩蝶久徘徊。
如今传信只分秒，何事囚人不得来？

上面铺垫，还行，就是看岔了，貌似不是桃花，不过也没关系，你认为是桃花就桃花吧！黄蜂彩蝶久徘徊，这个老套了一点，花须紫眼各无赖。

如今传信只分秒，何事囚人不得来？这个感觉不配套，传信，鱼传尺素，青鸟，没对上号，就是说差点错过这么美的时节是吧？这个前后两层关系感觉没处理好，后面一层感觉弱了。

去年今日此门中，人面桃花相映红。

人面不知何处去，桃花依旧笑春风。
人面桃花，这个是不是可以借鉴一下徘徊看似有意。黄蜂彩蝶，这个动一下脑子感觉能出彩，有时候套这个模式是不是妨碍你的思路了。

3、种花得花
文/孙成仁
买得山花园內栽，施肥浇水匠心裁。
今晨漫步轻阴里，一树樱桃和露开。
这个起承太实在了，转合还不错。渔洋诗法最好写意，小写意即可，注意朦胧感。

4、七绝【樱花】押眞韻
（鱼阳七法）
文/香水百合
风吹柳绿此时春，客子真情会友人。
欲看樱花苞待放，今年盛景满园新。
风吹柳绿此时春，此时春多余了，看前四就知道是春季。唐诗笔法，一般前四景后三情，或者感觉，都行。绝句字少，尤其要注意这个句式，前实后虚比较好。
飞红万点/愁如海

景   情
客子真情会友人，看看下面你会的什么友人
欲看樱花苞待放，今年盛景满园新。友人是指樱花吗？交代的不是太好，猛一看觉得诗脉断了。欲看，后面应该有关联词似乎更通畅一点。

年盛景满园新。结句太平，有余味没组织好

5，《题图》
文/夏荷
又见樱花曲径开，翩翩彩蝶吻香来。
游人赏景贪春色，笑语欢歌红染腮。
给你看一首欧阳修的，跟你这个差不多：
丰乐亭游春（其三）  
红树青山日欲斜，长郊草色绿无涯。  
游人不管春将老，来往亭前踏落花。
对比一下，斜阳的余晖映红了树木，和青翠的山色相映。树本为绿色，本处却说“红树”，用语甚奇。一方面以斜阳染红树木来表示时已近暮，“红树”特好，一不注意就滑过去了。对，一个真实，另一个是观察力。
又见樱花曲径开，起句不错，“又见”欲言又止，心境。翩翩彩蝶吻香来，承句没接好，太平常了，“吻”字跟心境不搭。
游人赏景贪春色，笑语欢歌红染腮。转合还是没有交代出“又见”的心境，不过这个“又见”放到转句觉得更好，也符合渔洋要求。

6、题图
文/月影
一树繁花争暖春，红云一抹漫含颦。
遥思树下曾相约，芳意枝头漾眼新。
争暖春，争字好，暖春多余了，红云一抹漫含颦。承句不错，红云好，颦也有意思。
两个“一”虫子，如果是回环往复倒是不错，有规律的重复能带来别样的情味，还有余音。遥思，依稀似乎更好。结句有点凑了。

7、七绝.题图
文/绿竹清泉
树树樱花烂漫开，去年芳景又重回。
一腔心事对谁诉，不见春风伴影来。
这个意思不错，就是诗句不够圆润，烂漫春花一笑非。

不.语尘

【5月17日练笔】

看图片，运用渔阳诗法第七法，作七绝一首，韵部与意切合，诗句流畅，立意鲜明。

总评阅-木兰 2018/05/17 21:38:54
1，《送别》
文/夏荷
山青水绿正桃红，折柳于君泪眼濛。
独立岸边痴望远，悠悠笛曲一江中。
起句直赋眼前景同时表明了时间，承句交代事件，折柳别君泪朦朦写得情深意切，转句人事转接，写到岸上人，尾句没用景结稍微有点遗憾。

2、送别
文/小薇
春日别君南渡头，春花不系远行舟。
遥闻玉笛声声诉，烟雨空蒙江水流。
起句直入主题告诉大家在春天南渡别君，承句拟人花开了也留不住远去的人，转句人事转接用笛声来诉说别情，尾句用景了但空蒙二字用得有点虚。

3、《七绝、送别》
文/水冰泪
长亭折柳送君行，忍听江帆玉笛声。
昨日才于花下约，今朝却又满愁情。
起句点明事件直入主题，承句忍字写出作者的无奈，转句宕开一笔，也要忍作出了解释，转句和尾句用了今昔对比加分，只是尾句没用景结再扣分。

4、送别
文/小薇
烟水迢迢何处家，笛声隐隐向天涯。
春风不管离人苦，犹在枝头发旧花。
起句就用何处家引出羁客笛声向天涯
转句化用非常漂亮，尾句稍微弱了，犹字用在这里扣得不紧，而且发字也差了点先从音韵上说发是入声旧是去声读来也口感不佳。

5、七絕【君归】押尤韻
文/香水百合
君心似箭踏归舟。正是桃花粉面羞。
执伞姑娘离远望。盼郎团聚再无忧。
孩纸归心似箭好吧，恰逢桃花开吗？承句，还待提升，转句执伞姑娘入俗了，诗家语要怎么说？离远望拗口不？是在凑平仄？尾句俗了写得随手了。

6.盼归
妮妮
杨柳青青江水平，忽闻船上笛飞声。
岸边执伞遥相望，凝是檀郎已返程。
起句直赋眼前景，承句由一个闻字带大家进入听觉，是通感手法，转句转入人，尾句疑是吧，虽然没用景来结，但也给人一惊，转句再把语言精炼一下。

7、送别
文/孙成仁
劳歌一曲笛声残，伞下新人別泪寒。
对望依依肠欲断，晨风拂水漾波澜。
劳歌化用漂亮，承句新人是想表达新婚夫妇？转句对望再斟酌一下，尾句和起句换一下可能读来更顺畅

8，送别
芳草
杨柳依依湿翠微，山花烂漫映斜辉。
春风不晓离人苦，搅得长亭絮乱飞。
起句直赋眼前景，承句放开眼前，看到更远，起句湿翠微这个湿是写离人泪了吗？要不这个湿就用得不伦不类，春风不晓离人苦化自可怜盘石临水泉，复有垂杨拂酒杯。若道春风不解意，何因吹送落花来?”，尾句搅用得太硬，风是吹，虽说你是拟人，但力度太大。

9、送别

文/绿竹清泉
南浦又奏别离声，烟水迢迢多少程。
望眼依依舟渐远，春风如我伴君行。
起句直入主题，南浦送别，转句人事转接，望眼依依修饰不恰当，尾句春风如我这句用得好，但愿我像春风一样一直伴君行。

10.送别
文／江自流
江水无情只向东，孤帆随去便蒙蒙。
可怜渡口离人处，一树梨花微雨中。
起句就化用李煜词，一江春水向东流，承句孤帆随去的随用得不好不如孤帆远去自然，转句人事转接，可落俗了再组织一下词，争取用诗家语，尾句漂亮，用了景结。

这次练习还不错，这次题图，和我们的例诗很接近，渔阳第七法:

东风作意吹杨柳，绿到芜城第几桥。
欲折一枝寄相忆，隔江残笛雨潇潇。

11.《七绝  题图》
文/雲青
潇潇春雨渡清流，一曲离歌隐去舟。
恼恨人心难似水，不随江水作长游。

轻风老师你没看出这丫头化用的是古人的诗吗，谢亭送别（劳歌一曲解行舟，这里两同学化用这首），其实挺好的，丫头，化用古人诗句是好事，说明你们比其他同学看得诗多。你的起句潇潇春雨就是化用隔江残笛雨潇潇，这个隐其实是代表远去的，因为歌声你忽略了舟已经远去了，我觉得这个隐用的比较好，如果用远就太直白，隐字不是看字面上的意思，尾句写的太随手了，还有提升空间，云青丫头，转句化用也是非常漂亮的。

不.语尘

【5月18日练笔】

看图片，运用渔阳诗法第八法，作七绝一首，不限韵，要求脉络清晰，立意鲜明。

辅导-细雨梦回 2018/05/18 20:03:09
今晚风林老师和我来和大家一起交流学习今天的练笔
我们先来复习一下渔阳第八法:渔阳法第八：以第四句为主，用否定词作结，第三句多用时间状语或者转折连词、因果连词与第四句呼应。如王世祯的《秦淮杂诗》之四：

三月秦淮新涨迟，千株杨柳尽垂丝。
可怜一样西川种，不似灵和殿里时。

起承句竭力铺陈三月秦淮杨柳依依之美景，转句“可怜”二字转折，合句是结果，不似....物是人非的感叹跃然纸上
我们再来看看图，题图诗 先得看懂图意，先看表象：微雨 、落花满径、雨伞、各自撑伞而行的一对男女

可以看出的画外之意与色调：暮春、微雨后的轻寒、花自飘零、若即若离的一对行人....再伤感落寞，生活还是要继续，还是得前行.....
当然那这还是我看到的 大家可能透过画面看到更多更好的立意。下面来看大家的练笔

1，《题图》
文/夏荷
细雨蒙蒙四月天，落红满地有谁怜。
而今满目凄残景，不见佳人来眼前。

四月江南烟雨时，残红满地绿肥枝。
可怜花好不多日，不似青松四季期。

符合渔阳第八法，转句用了转折词……而今，合句也用了否定词来收束全篇。最大的问题是……转句既然用了转折词……而今，那么起承就应该是春正好，花满枝，才能和后面形成对比和转折，相当于反衬手法作用，所以起承失败。

看王士祯的诗，如王世祯的《秦淮杂诗》之四：
三月秦淮新涨迟，千株杨柳尽垂丝。
可怜一样西川种，不似灵和殿里时。
看看前后是不是华丽转身，不像当年灵和殿那个时候，物是人非的凄凉之感，感同身受。

另外诗的深度和炼字有待提升，比如四月天可以不说出来，落红满地基本都知道暮春时节也就是四五月时候。再比如凄残景这些字眼最好别用，太主观的词语，要让读者从你的诗句中感受到一种凄凉景，而不是要你直接告诉读者。

合句也流于意浅，为什么花落了，佳人就要来眼前呢？
第二首尚好，只是绿肥枝绕口，日，有撞韵之嫌。另外图中有两个人，也是主画面，扣图稍弱。四季期是一个什么状态，四季都长青，都知道你想表达这个意思，可是四季期组到合句里，期，我横看竖看上看下看都觉得凑韵，作者都不在，那我继续，说完为止。


2.寄落花（仿写）
文／江自流
犹爱清街微雨时，飞红片片与君期。
如今却欲嫌花落，一地碎心都不知。

这一首我比较喜欢，因为有深度，两相对比的效果很走心。我们看图中是两个人，但是没有并肩，像是路人甲路人乙一样。这首回忆了曾经飞红片片时可能两并肩的美好，约在那时候，有约的日子都是佳期！
转句……而今一词陡转回到现实，而今同样飞红片片时节，我们却如同路人一样前行着，那片片落花宛如碎了的心，冤家你知道吗，人生若只如初见该多好！虽然他的字词还可以打磨的更好，但是他的立意，和独特的视角，是很好的，为你点赞！


3、《七绝、偷听悄悄话》
文/水冰泪
雨打落花浸土香，恋人寻迹步长廊。
可怜未有风来过，岂会情思到耳旁。

这首比较生动，掌握了渔阳第八法，视角也比较独特浪漫。有个问题是，诗题不可以那么随意，要凝炼，提炼，这分明是现代诗的诗题嘛。另外，图中俩人我觉得不像说悄悄话的，像是吵架了赌气的各走各的一对冤家。
悄悄话要低低耳语，要挨得紧，你从独特的视角，逆反悲情色调，想写雨中的浪漫，情思到耳旁，到你的耳旁。你在偷听，情思二字不是很贴切，情思可感应，情语不可闻，因为没风。按照你的思路，应该是这个逻辑，我说不来了，风林老师你补充好不好。

辅导-风林雨痕 2018/05/18 20:34:30
水冰泪这首小诗，就像细雨老师说的那样，这首比较生动，情思可感应，不能到耳旁。

4、题图.落花
文/绿竹清泉
长街寂寂少人行，细雨送春触目惊。
碧树欣欣昂首处，不怜红落几痴情。

你来看，不管因果，是起还是承，都断开了。细雨送春触目惊。长街寂寂少人行，你这样解析一下看看，就因为细雨送春就触目惊了，然后人也少行了？那还惊啥，你这样理解应该是落寞感伤是吧，还会惊？
这首别要诗题或者别看练笔要求更合适一点，不过还是要注意句与句之间的连接度，我就说这些，大家各抒已见。

5.雨中
文  妮妮
烟雨朦胧心绪忧，绿杨阴里落花稠。
小逢此又随春去，无奈王孙不可留。

6.题图.情殇
落花满地助凄凉，背影噬吞心内伤。
傻傻多情纹石路，不该留下紫荆香。

不.语尘

【5月20日练笔】
熟读讲义。试写一首自己印象最深的事。要求运用渔洋九法。此次题目不作要求，自由发挥，有感而发。题目，韵部不限。

1.游定晋岩所见深记
文/乡村妮妮
枯枝凹壁发新芽，万绿丛中难著华。
千米长廊唯一簇，我能久驻共云霞？

2.墙角花
文／江自流
墙角一枝静静开，懒招彩蝶与蜂来。
娇红眼看随春尽，君在他乡复几杯？

3、《七绝.宫怨》
文/水冰泪
远嫁皇城随帝王，珍馐紬缎象牙床。
寝难安枕食无味，何以他乡比故乡。

4，《书中花》
文/夏荷
时闲随手旧书翻，那朵黄花又惹烦。
往事如同于昨日，谁人伴读耳边言。

5.七绝.思乡
文/若萱
雁语声声愁楚客,家乡每在酒中亲,
枫红似火潇湘信,谁恨经年梦里真？

6.《七绝  露珠》
文/雲青
静夜承甘月下移，无声润物舞清姿。
晶莹奉罢随风散，化作珠光又向谁？

7、练写七绝
文/孙成仁
对镜效颦轻展眸，浅施朱粉学娇羞。
掀帘走进银屏里，怯问东君可入流。

不.语尘

【5月21日练笔】

悯农   李绅（唐代）
春种一粒粟，秋收万颗子。
四海无闲田，农夫犹饿死。
读古体诗，用渔阳第九法写一首七绝，读后感或者以此为意。题目自拟，韵部不限。

校长-再嫁东风 2018/05/21 23:04:26
1、硕鼠叹
文/绿竹清泉
硕鼠成群食黍过，仓粮尽毁泪滂沱。
年年辛苦付流水，敢问大人谁奈何。
这个叹，我以为是硕鼠在感叹呢，谁知道，我错了。这首诗呢，是想借写硕鼠来影射贪腐，只是，写的有点太过了。无论是借什么物做影射，都要恰如其分才好，可以夸张点，但是，不能言过其实。
首先，硕鼠胃口大，也不可能把所有的东西都贪吃得一干二净，真要是这样的硕鼠，早民怨沸腾，人人得而诛之了，不会等到年年。所以，我个人认为，这个切入点，有点没写着实。
硕鼠硕鼠，无食我黍（shu）！三岁贯汝，莫我肯顾。逝将去汝，适彼乐土。乐土乐土，爰（yuán）得我所。
硕鼠硕鼠，无食我麦（mie）！三岁贯汝，莫我肯德（die）。逝将去汝，适彼乐国。乐国乐国，爰得我直（tie）。
硕鼠硕鼠，无食我苗！三岁贯汝，莫我肯劳。逝将去汝，适彼乐郊。乐郊乐郊，谁之永号？
我想，绿竹清泉，应该是从这个诗经里面获得的创作灵感。诗经难懂，但是，看懂了之后，很多收益的，我个人觉得，绿竹清泉同学，还没有完全看懂，如果真的看懂了，着力点应该是其他方面的。

2.结实
雨声
青苗茁壮始为春，润雨滋萌济庶民。
收取新粮秋结籽，哪曾天下不安身。
雨声的这首，写的比较乱，脉络有问题，并且问题有点严重，结合题目来看，可以说是败笔了。绝句，抓住一个点，做洇散，千万别想写的内容很庞杂，这不是绝句的写法。起承铺垫得失之偏颇，转句写的凌乱，结句因转句受累，其意不明确，结句句子本身没问题，句意有问题。

3.读《悯农》感
文／江自流
一首《悯农》长叹吁，今看四野尽荒芜。
年年三亿迁行客，又有谁知路踯蹰？

这首，败笔在结句，结句有点无病呻吟了。我建议，结句，重新用个反问意，因为，转句已经在用了迁行客来说事，这本身就包括了路难行，谁都知道的事，你还在说没几个人知道，这有点明知故问，小题大做了。结的点有点偏，致全诗萎靡。

4，《拆迁》
文/夏荷
荒芜一片入眸悲，往日良田长废枝。
传说贫穷能变富，谁知补贴在何时。

夏荷的这首，起承应该属于凑韵了，转句这里，句意有点荒诞了，我不禁结合结句来看，难道，补贴能让人发家致富？那么，勤劳致富怎么算？你题目是说拆迁，我怎么看怎么觉得你在写抛荒呢，有没有点写偏的感觉呢？拆迁的切入点，还是没抓稳。

5、自问
文/孙成仁
诗路坎坷跟斗频，平平仄仄堕迷津。
一朝走上阳关道，可记当初指点人。
孙成仁的这首，我觉得是写的不错的，虽然用字朴实无华，但是写的都是很真切的事，道出来的也是真实的想法，这才是一个诗人必须具备的视角。

6、《七绝.悯农》
文/水冰泪
春日荷锄向斗钿，秋来麦浪好争先。
人人都道食餐好，谁付农家辛苦钱。
承句，秋来麦浪好争先。啥意思呢？转句这里，有点词不达意，言不由衷的感觉了。
一看这个水冰泪就是城市里长大的，麦浪是秋天的啊，第一次听闻呢！

7.悯菜农
文/月影
一犁膏雨催春醒，半日无闲趁早耕；
换得菜篮鲜又满，谁怜黎苦亦生情？
半日无闲，属于用词不当，镇日无闲就好理解了，转句也有点单薄了。转句这里，很多人不知道如何来跳转，其实，跳转，不需要挖空心思的想什么高大上的意，只要你立意在结句哪里，那么，你铺垫出结句的引子出来，就够了
比如我这首的转句：
遇钓者说
一苇烟波系短蓬，何人醉里钓秋风？
依然逝水东流去，不见当年姜太公。
我的转句，其实就是有感于垂钓而发散出来的那个点，看见有人在垂钓，就想到姜太公钓鱼，那么，时光如水东流去，再也找不到那个怀才不遇的人了。

转句如果太刻意为之，雕琢的痕迹就大了。转句应该是举重若轻，信手拈来的那个感觉才好，这样的诗，才不做作，不扭捏作态。
再看结句，用词也比较生硬，生造的痕迹也重。
谁怜黎苦亦生情？顺溜是诗家语的第一步，不顺溜的句子，句意必定艰涩晦暗。

8.《由悯农而想到留守老人》

文/雲青
斜阳缕缕合炊烟，屋后篱边不得闲。
遥望客车村路过，吾儿是否打工还?

转句这里还是问题严重。我觉得，云青这首诗，完全可以写两首出来，起承之外组织一首，转结之外再组织一首。你这样的起承和这样的转结结合起来，就写的有点散，断裂了。别看起承和转结我们说要有层次感，有转折感，如果你起承和转结写的内容之间完全没有衔接的脉络，那么，你这样写，就是断裂了，那么，这样由此及比的写，有没有可能呢，肯定是有的，关键是你的起承要给转结埋下伏笔，起承要为转结留下发挥的线索才好，不能各写一样，这样不是跳转，是直接跑开了。

9.巜悯农别感》
文，妮妮
好酒千杯醉客魂，佳肴百碟入红唇。
皆言烹酿殷勤事，谁晓农夫情意真。
这首就写的敷衍了。首先，你整首诗的情感脉络都没有抓住。修辞方面，太勉强了，越是勉强，越是显得你的修辞是刻意为之，而这个刻意为之，没有为整体诗的氛围起到营造的作用，相反的，起到了不协调的作用。

怜，这个字眼出现在题目中，一个基调就应该把握住。悯，你这首，写的应该是去农家乐里吃饭之后的感受吧？
我们先这样来分解一下，绝句，是四句，要悯农，起码应该有两句是体恤农人的句子才合适、你写的，有点本末倒置了，真到了要你悯的时候，你轻描淡写的，一笔带过了，我都怀疑，你悯的成分到底有多大。孰轻孰重，谁主谁从，这些你在谋篇的时候，一定要有所规划才好，否则，你写的，我当你是在农人面前显摆了，而不是悯了
好了。

10  读《悯农》有感
冰城
春夏秋冬日日忙，求神拜佛祈天祥。
年年报道收成好，谁解农人心里伤。

不.语尘

【5月22日练笔】
看图，用渔洋九法写绝句一首。题目自拟，不限韵。

1、七絕【春归】押微韻
（鱼洋九发）
文/香水百合
舟停水泊日盈辉，草绿风柔鸿雁归。
来到故乡滩境域，春深何处不依依。

2、七绝.寻梦
文/若萱
草草辞家寻翠色。青山鸥鹭共陶然。
浮生且得闲时乐。何处人间续梦篇？

3、《七绝.归乡》
文/水冰泪
雁带轻舟一路行，懒闻身后鹧鸪声。
秋风昨日捎来信，可记当年竹马情。

4，《归隐》
文/夏荷
结舍寻悠绿水边，一竿闲钓不知年。
功名利禄无关我，今日谁人又当权。

5.江亭独坐
文／江自流
舟行欲晚橹声催，独坐江亭复酒杯。
向在家山长见雁，不知何爱此中来？

6.天涯苦旅
文/血玫瑰
天涯有梦踏征程，孤旅行舟热泪倾
多少离愁终不负，谁怜鸥鹭一声声

7.《七绝  归隐》 文/雲青
扁舟一卧钓春湖，与鹭衔杯对酒呼。
斟满闲情尘俗淡，君因何事隐仙都。
8.归隐
小薇
绿萍分处小舟轻，白鹭飞时琴与鸣。
此水此山常对坐，何须多问雨和晴？

9、闲居
文/绿竹清泉
清江一曲抱村流，鱼戏小萍半带羞。
钓罢轻吟春日美，何来白鹭立扁舟。

10、画中游
文/孙成仁
扁舟一叶画中游，水岸人家白鹭啾。
碧草长堤垂荫静，何人独钓乐悠悠。

附皓月老师5.22日点评练习

1、七絕【春归】押微韻

（鱼洋九发）

文/香水百合

舟停水泊日盈辉，草绿风柔鸿雁归。

来到故乡滩境域，春深何处不依依。

整首诗字句凝练脉络通顺。辉归依三平尾。

起

舟停水泊日盈辉，

此句实景描述，省略了主语我！对于所处的环境做以描述，赋起，实写。

承

草绿风柔鸿雁归。

此句对起的景色做以补充！伏笔在于雁归。是对此物有寄托，还为渲染？

来到故乡滩境域，

此句滩境域，域字赘笔！归雁与转前四呼应！

合

春深何处不依依

此句一语双关，是描述春深时景色的美，还是家乡何处不美！

此句

整首诗大体不错！

个人见解如有不当多多谅解

2、七绝.寻梦

文/若萱

（草草辞家）寻翠色。

青山鸥鹭共陶然。

浮生且得闲时乐。

何处人间续梦篇？

此诗，虽是以寻梦为题，那梦是什么？整首诗，虽未在诗面上直接描述，而是同过了，翠色，青山，鸥鹭等物像描述来表达对自然的喜好！暗线虽为提出对尘世厌倦，可何处人间续梦篇！足以证明一切！

草草离家寻翠色，这是此诗最大的败笔，（这孩子真不懂事U）

3、《七绝.归乡》

文/水冰泪

雁带轻舟一路行，

懒闻身后鹧鸪声。

秋风昨日捎来信，

可记当年竹马情。

整首诗以归乡所见所闻为背景！进而描述了归乡的急切。

起

雁带轻舟一路行

此句以我同归雁一同方向前行！侧面点点题。交代场景。

承

懒闻身后鹧鸪声。

鹧鸪的声音很美，可在却交代没有时间去听，对于诗题的归的急切！做了递进作用！也为下文埋下了伏笔。这句我喜欢。

转

秋风昨日捎来信，

因为有了起承的铺垫，转在这里很自然的出现，来信了真勾引读者继续往下读的欲望。

合

可记当年竹马情。

终于答案浮出水面。也许是家乡的人对自己的询问，也可是作者对家乡那人的询问！故事在诗外！诸君慢慢品尝

整首诗构思紧密，层层递进！对于归做了淋漓尽致的描述！脉络通顺，文笔清晰！不错的作品

4，       《归隐》

文/夏荷

结舍寻悠绿水边，一竿闲钓不知年。

功名利禄无关我，今日谁人又当权。

夏荷这首还算不错，首句侧面点题！承紧密衔接！转中前四特大的浪费！俩字虚华足以代替吧？而合中需要字句排序下。

5.江亭独坐

文／江自流

舟行欲晚橹声催，

独坐江亭复酒杯。

向在家山长见雁，

不知何爱此中来？

小江这首诗，下了功夫！此诗我反复看了三遍，只找到俩处小问题。承中的酒～合中的爱。整首诗，字句凝练，脉络清晰连贯，转以所见归雁，想象自己何时也如此雁能回故乡VVV

起

舟行欲晚橹声催

此句凝练，诗味十足，后三中的橹声催最为漂亮！此后三不仅把紧摇双橹的画面生动的刻画出来，同时也掺杂了自己的心境！对于事件，物像描述得体！

独坐江亭复酒杯。

承衔接了起的欲晚！非常紧密，小问题是其实你不用写酒杯，把酒字换成几字，不能更能突出那急切，与心情起伏吗？

向在家山常见雁

此句凝练，与起承拓开笔墨，但又息息相关，为什么？起中天欲晚，而加紧前进的步伐，为什么在江亭独自饮酒！答案即将浮出，我看到归雁的飞行的方向是自己家乡的方向！前三句安排巧妙

不知何爱此中来

合，紧紧与转中的相追，但何爱，虽是也是回家的迫切但纵观全诗，句意有些不连惯。

可换成

不知明日此中来？

修改为：

江亭独坐

舟行欲晚橹声催，

独坐江亭复几杯。

向在家山长见雁，

不知明日此中来？

此诗抓住江亭独坐片段，对全篇做以详细的布局。是篇不错的作品

6.天涯苦旅

文/血玫瑰

天涯有梦踏征程，

孤旅行舟热泪倾

多少离愁终不负，

谁怜鸥鹭一声声。

整首诗的构思还是不错的！

天涯有梦踏征程

此句直接表达外出的梦想！是很多在外离家的远出的共同点！怀揣梦想。

承

孤旅行舟热泪倾

此句一，承中的热泪倾，直白了些，凑了韵脚！起承俩句衔接尚可，

多少离愁终不付

这里就有些费解了，起承是外出寻找梦想，那在转上终不付？是凯旋归来了吗？后三下字欠妥。

谁怜鸥鹭一声声。

这里在重复下，鹭只有在惊吓时才会发出呱呱的声音！不过在这里我很喜欢你的一语双关之法，以它物寄托自己的情感！

这也是这首诗采用的手法最好的一处！

此诗主要是炼字，和下字不响！其实只需改几字就是首不错的小诗！

个人见解如有不当多多多谅解

7.《七绝  归隐》

     文/雲青

扁舟一卧钓春湖，

与鹭衔杯对酒呼。

斟满闲情尘俗淡，

君因何事隐仙都。

此诗以归隐为主题，起承勾勒一副醉人的画面，转合在立意上就有些肤浅！说愁不言愁，那说归隐，那隐字也要埋于诗外，而不是写在字面上，那样写出来的诗还有味道吗？

此诗的关键问题是转的伏笔没有巧妙安排！导致在合的诘问上很无力！导致全篇失败！

8.归隐

小薇

绿萍分处小舟轻，白鹭飞时琴与鸣。

此水此山常对坐，何须多问雨和晴？

小薇这首小诗，总体还算不错，主要问题出现在俩处，起的韵脚轻，转中浪费了一些字眼！而在转中是对过去的回想，属于虚写，合的诘问同为虚写！

不太符合第九法！

关于第九法三个重点！

一是注意第三句的虚实承接

二是注意第四句作诘问

三是第四句和第三句意脉的联属。大意了吧！

此水在这里就是浪费！这俩字的浪费导致整首诗失败。

9、闲居

文/绿竹清泉

清江一曲抱村流，鱼戏小萍半带羞。

钓罢轻吟春日美，何来白鹭立扁舟。

整首诗，是以村野对生活的描述为主题，也是即景小诗，诗中没有太多的深意，只是对自己现状的生活与热爱大自然。

起，

清江一曲抱村流

此句最早出现在唐朝杜甫的《江村》

而后宋朝张垓的《云间阁留题壁间》借用此句，在明时程敏政的《半庄坂》也是原句借用，至于借用半句的就多了！

在这里说一下，大搬运手法可用，但必须你有完好的意境，不说比原作出彩，也要差不多！个人建议，大搬运尽量不用！

此句实景描述，对所处的环境做了勾勒！直接把主题的中的“村”进行描述。

承

鱼戏小萍半带羞。

平仄仄平仄仄平

从上下俩句来看，起是静态的描述，承做以动态描述！以江流拓展村的景致描述。采用拟人手法。

此句在音律上没有俩平相连，此句孤平

即使王力与启功在孤平上有争议，对于此句的格律，启功也承认为孤平

平仄仄平仄仄平（铁定的）

此句在原意不变的情况下，小字可改为浮。

转

钓罢轻吟春日美

不知道这美在何处？转与起承间严重的营养不良。（还是另有伏笔）

钓罢在这里感觉没有具体意义。

合

何来白鹭立扁舟

何来下字不准，不如换成时，更能体现人与自然的和谐，此句很有“芦花零落点汀洲，白鹭飞边泊小舟。”的风格

此句属于诘问

转合属于虚实衔接，转人为动作实景。

整首诗的问题一，闲字不突出，

既然是闲居，居做为固定场景，重点闲要突出！

其二，整体结构不够紧密！问题在于承与起的衔接上，中间缺少过渡！

三，多处用字不精准！下字不响，

多处赘字！

清泉这不是你真实水平。

个人见解如有不当多多谅解。

10、画中游

文/孙成仁

扁舟一叶画中游，

水岸人家白鹭啾。

碧草长堤垂荫静，

何人独钓乐悠悠。

整首诗在画面构思上还是比较不错的！人在画中游，虽然在表面是以客观思维，观看到优美景致，但在合上以何人独钓乐悠悠，以诘问的方式侧面点出，作者同样乐于山水，喜于山水！但那虚尘的牵绊，无法如垂者那样安闲自如！

起，

扁舟一叶画中游，首承句没有详细的说画面多么的美，而是以画中给人以遐想的空间！直接点题。

承，

水岸人家白鹭啾

这句后三是整首诗最大的败笔！

水岸人家白鹭！这三点衔接起的画面很顺畅，对于画中游同样做了补充！

但韵脚一个啾字使整个画面的美感失去三分

你可以纵观整个古今诗词，几乎没有描述白鹭叫声，多是描述白鹭飞翔，单足独立等画面。

这是为什么？首先白鹭叫声不好听是呱呱的叫声！而且还是在惊吓时才会发出此声音其余时间基本处于无声状态！

这回你返回到诗句，那白鹭啾的问题就一目了然！凑韵脚（铁定的）

转

碧草长堤垂阴静

这句的本意是想在手法上与承中的动态描述与转形成动静结合的描述，此句中，静字露骨，这个不用直接写出来，可能你看了古人的诗句，“晚凉更觉长堤静，自绕荷花待月明。”

感觉挺好不是，其实没必要勉强自己，

你可以就着重于绿色就可以，古人有很多这样的写法。自己可以搜索下！（转，后三不够精炼！）

合

以诘问的形式作结！并与转形成虚实相接！脉络连贯！

总体来说这首诗还是可以的！

（个人见解如有不当多多谅解）

不.语尘

【5月23日练笔】

读"甘肃某地因樱桃花期受寒，导致今年樱桃颗粒无收，政府组织村民外出打工"这段文字，用渔阳法1-9法任选一法写七绝一首。

辅导-微笑着沉默(1726536237) 20:03:02

今天的点评还是两个内容:一个习作点评;另一个由习作对比一下几位大诗人的诗风，漫谈哈，还是跑野马式的，想到哪儿说到哪儿;有

1、七絕【倒春寒】押庚韻

（鱼阳九法）

文/香水百合

风吹日暖气温升。樱蕊花开已笑盈。

哪晓初春寒猛降。谁知何处躲灾情。

这个内容上太空泛了一点，意思有，可是不知道背景的人一看这又有什么意思呢？上次发现大家作诗不注重题目的作用，题目与诗的关系非常重要，并不是越简单越好，有些寓意比较复杂的诗反而要长一点才好，这样就避免了古诗字数过少而带来的交代不足的短板，这样题目中有大致的背景缘由，内容就可以直接抒情了，比如老杜的《船下夔州郭宿雨湿不得上岸，别王十二判官》，白居易的《自河南经乱,关内阻饥,兄弟离散,各在一处.因望月有感,聊书所怀,寄上浮梁大兄,于潜七兄,乌江十五兄,兼示符离及下邽弟妹》，当代网络写手天涯的《晚上下班归来，幼子总是不曾入睡。顾不及劳累，忙哄着幼子入睡，有时惊诧连伤感都觉得是奢侈的》……这样一看题目就很容易理解诗的思想感情了。按照一般人的习惯听说一个故事，就直接用八句律诗的体裁表现出来了，但是这种艺术形式受句数限制，毕竟只适合表达思想感情，并不适合叙事，所以发出来好多人看不明白。像这种情况，你最好加长题目或者题目下面来一行小字说明一下；或者你直接来一首排律，或者干脆歌行体古体诗，这样既叙事又抒情，很容易放得开，想写多少句都行。那么绝句呢？题目就显得尤为重要了是吧？所以说这首诗的题目如果你把背景资料考虑进去，那么大家读起来感觉肯定就会不一样了，空的问题是不是就解决了？

“风吹日暖/气温升”，“日暖”就是“气温升”，后三多余了，浪费三个字。

还有你这种断句形式一看就是从网上学来的，这个我觉得不是太好，因为绝句一般起承一层，转合一层，是完整的两层意思，你用句号隔开那就是两层，四个独立的片段了？继续努力。

2七绝.果农

文/若萱

种树犹嫌千棵少,收来不料一桃多。

今年雨水花期滥,莫问行囊何处过？

这个总体还不错，"甘肃某地因樱桃花期受寒，导致今年樱桃颗粒无收，政府组织村民外出打工"，比较好的表达出了这层意思。题目比上一个稍好点，但还是不太到位；“收来不料一桃多”，“不过”好一点，用字不要太实际哦，“莫问行囊何处过”，“生计今年何处寻”，字句再打磨，圆润一些，应该是一首不错的习作。

3、七絕【落花】押東韻

（鱼洋法）

文/香水百合

柔枝瘦柳莫非冬，正是初春树绽红。

一夜寒流花满地，谁知收获已全空。

题目题目题目，看来大家都不太注重题目的作用，《落花》太轻巧了，如果大家的作品都是去参赛，成千上万的稿件，你说评委会知道你的立意吗？所以说以后一定要注重这个问题。

“柔枝瘦柳莫非冬，正是初春树绽红”，这是倒装，把重要的放到最前面引起人的注意，这个比较好，看来平时读古诗注意到这个并且很好的吸收了。文似看山不喜平，这样写的作用就是避免了叙述上的一目了然，消除了单调感，而且大家发现没有这样读起来语感很好，初看让人一怔，细看不由得对作者赞一句；你的心思很细密，适合写诗哦！呵呵!转合“一夜寒流花满地，谁知收获已全空”，不错，渔阳九法。这首写得相对比较成功。

4、七絕【落花】押東韻

（鱼洋法）

文/香水百合

柔枝瘦柳莫非冬，正是初春树绽红。

本想今年钱袋满，谁知雪冻变残穷。

“本想今年钱袋满，谁知雪冻变残穷”，这个太直接太口语了一些，感觉不如上一首。

5、《七绝.悯果农》

文/水冰泪（法八）

骤雨狂风连折枝，樱花满地泪淋漓。

可怜老叟无闲日，无有收成上市时。

这个题目好，准确，一语中的，这是目前唯一注意到题目作用的一个，赞一个！题目与内容衔接得很好，“无有收成上市时”，“无有”口语，不及“新恨”，看来一时想不起文言文中这个比较恰当的词语了，“新恨樱桃上市时”，这样是不是更好一点？

6.七绝.美梦成空

文/丫丫

满树花开心暗喜,今年不再赴川东。

偏偏美梦遭梅雨,背起行囊又打工。

这个不错，比上一个好！就是字句不够圆润，太顺溜了一点，若有字眼或者语序错综会更有味道一些。

7、《天灾》

文/夏荷

年来喜盼好收成，岂料春寒惹祸情。

不得他乡寻出路，谁怜劳苦这般轻。

韵不稳，也就是选韵不太恰当，“岂料春寒惹祸端”，十四寒就差不多；“不得他乡寻出路”，“非得他乡寻出路”，“非得”更恰当；“谁怜劳苦这般轻”，“谁知生计这般难”，立意结构都不错，主要还是炼字的问题，这个需要静下心来仔细推敲的。

8.靠天吃饭

小薇

纷纷晚雪损春红，樱果无收去打工。

不晓明年何处住，乡官道是问东风。

小薇眼尖，看到好的立马就有吸收意识，这首明显就有今天我发的那几首诗的影子，呵呵！上面几位童鞋也是，统统赞一个！宋人填词，词句大多化用唐诗或魏晋、乐府诗歌，聪明之举。不过这首诗有一个问题比较明显，整体读起来语序语感不是太好，有点生硬，比如“纷纷晚雪损春红”，“纷纷晚雪”，我知道你是修饰，想增加形象性，可是怎么读都有点别扭，可能时间关系你没来得及仔细推敲修改;“不晓明年何处住，乡官道是问东风”，哈哈，这乡干部也太官僚了。这改诗啊，就是反复读，实在改不好就去读诗，读别人诗有时受启发，也会擦出灵感的火花来;再不行就放半天或一天……今天小薇的诗感不是太好。

9、弭灾

文/孙成仁

背起行包蹙两眉，弱妻幼子父身衰。

出村上路频回首，满地花残枯萎枝。

立意构思都不错，全部实写，下笔太实在了。承句若是虚笔写意最好;转合味厚，可品。不足之处还是语感语序的问题，比如“背起行囊去远方，如刀寒气……”，这就是写意，也就是概括，至于大写意还是小写意这要根据整体语境来定，是经验问题，写的时间长了自然会感觉出来。起承物像较多，拥挤感，那下面就要疏荡一些，这样疏密有致，整体就有和谐感。

10，《七绝•闻悉甘肃某地水果花期气温下降致果农颗粒无收又连日多雨有感》

-凌风

自古靠天吃饭难，偏偏又遇倒春寒。

樱桃千顷花皆落，唯剩空枝泪眼看。

这是今天唯一意识到题目重要性的一位，且诗脉通畅，表达清晰，大赞！

“自古靠天吃饭难”感叹起，很自然;“偏偏又遇倒春寒”，承的也好，藏着掖着，欲说还休，话不说完，让人产生追根究底的兴趣;“樱桃千顷花皆落，唯剩空枝泪眼看”，不错，“泪眼看”，稍感笨拙，“剩有空枝含泪看”，是不是稍好一点？

11、民生

雨声

樱桃好吃果成难，冻雨侵花一季残。

幸有文书民所系，出门营计慰心宽。

注意排版，一联一行。

“樱桃好吃果成难”，“樱桃好吃树难栽”，直接搬运可以的，这样感觉更自然;后面句子都得细细打磨;“幸有文书民所系，出门营计慰心宽”，是乡政府做出的补救措施，无奈之举，亡羊补牢，只好如此，只能如此，总比束手无策，坐以待毙要强吧？生活还得继续，这个意思再组织一下应该更好。

12、《七绝.闻甘肃某地樱桃树受春寒影响绝产，政府组织村民外出打工有感》

绿竹清泉

樱花千树遇寒流，绝产灾成泪难收。

且幸扶农先解困，明年春到再从头。

第二个有题目意识的同学，赞一个！文理通顺，起句还行，承句“绝产灾成泪难收”读着拗口，“绝产”就是“灾成”，浪费了一点；“且幸扶农先解困，明年春到再从头”有点油味，让人想起刘欢那首《从头再来》，意思不错，再琢。

不.语尘

【5月24日练笔】

用学过的渔阳法1～9法，任选一法题图

1、《题图  这山看那山》
文/雲青
一江春水抱村流，两岸青山呼鹭鸥。
已住人间清绝地，而今何必去周游?

2、《七绝.游春》
文/水冰泪（法七）
碧水青山倚小楼，伊人踱步上兰舟。
闻听帘外春光好，此出湘江任自由。

3，《江南水乡》
文/夏荷
绿水青山舍四围，小桥通碧见鱼肥。
轻舟渐远游何处，闲钓一竿余晚辉。

4《七绝.平湖》
文／江自流
游去游来上碧空，鱼儿爱与白云同。
不知烦俗如何净？一叶扁舟湖镜中。

5、梦里水乡
文/孙成仁
青山荡漾雾茫茫，十顷波平映古乡。
小小舟排载不去，梦中碧伞粉红裳。

6.七绝.只羡鸳鸯不羡仙
文/若萱
十里平湖舟荡漾,红裳撑出水中天。
今生不悔今生诺,谁羡桃源世外仙。

7.寄余生于烟霞
雨声
撑开一棹过云头，眼外繁华幻蜃楼。
钓向山前波是饵，不嫌此处净如秋。

8、水乡
文/绿竹清泉
平湖如镜涤凡尘，隐隐青山与作邻。
小小竹排惊白鹭，何来仙境画中人。

9.失业后换一个城市再度寻职
小薇
乡关别后闯天涯，未立功名发已华。
蔽日烟云遮去路，扁舟一叶系谁家？

10.荡舟
月满西楼
轻泛扁舟荡五湖，回眸人境渺如无。
蒙蒙水气烟云里，可是巫山一段初？

11，幽居
-凌风
小棹悠悠载晚霞，依波临岸薄笼纱。
渔歌婉转林深处，拾径穿云到我家。

12.归隐
小薇
轻舟一叶下三巴，衣袂随风雾似纱。
心向青山尘世外，白云尽处野人家。

13，江南水乡
芳草
青山绿水映朝辉，小棹悠悠摇翠微。
已是江南烟雨景，何须远岫看云飞。

14    山水江南
冰城
声声小调意缠绵，碧水青山相映眠。
小棹悠悠犁玉镜，粼波频曳九重天。

不.语尘

【5月25号练笔】
以夏荷为主题背景，根据讲义练习渔洋第九法。不限韵，题目自拟，立意清晰，行文流畅。

辅导-风林雨痕 2018/05/25 20:03:41
【法九】：此法，第四句作诘问（追问；责问；质问；盘问），第三句或呼应，或不呼应。

1、《七绝、夏荷》（九法）
文/水冰泪
夏日池塘满是情，软红犹伴绿衫行。
与其坐看风云起，何不陪莲听雨声。
一起看，水冰泪的夏荷，要求渔洋第九法，本诗做到了，赞！再看细节，诗题夏荷，我觉得除去承句和主题比较关联，其他看不出有何必要的关联，与其说是咏荷，不如说是感怀更合适。
起句，夏日池塘满是情，总抒情，承句，软红犹伴绿衫行。分感及其景象，承句，与其坐看风云起，陡转，
起承还在风轻云淡的叙述夏日池塘风情，转就风云来了，合，何不陪莲听雨声。这里化句化的不错，可是在全篇起不到该有的作用。

再说一下个别字词还需再打磨，比如软红，软，陪莲，陪，转的过快，和主题不符，合的偏远了一些，主题是夏荷，那么必须以荷为首要。建议注意，整体统一性，句与句之间的连接性，我就说这些。

校长-再嫁东风 2018/05/25 20:11:30  夏日池塘满是情这句要练。

2.夏荷
文 妮妮
最喜人间六月中，荷塘月色映苍穹。
翠红参半迎风举，淡雅清香谁敢同。

妮妮这首整体意境不错，比较统一，立意也明确。看一下细节，起句，最喜人间六月中，这句起的比较平稳，但是，中字韵，有点硬的感觉。个人前面毕竟二字回转，所以比较恰到好处。
妮妮这里是最喜人间就有点欠妥，白字不是我的错，都是搜狗惹的祸。承句，荷塘月色映苍穹。意，承托了起句的意，不错的，可是，干嘛要荷塘的月色映苍穹。不是荷呢？诗题是夏荷，全文要围绕主题展开，如果你写月色，那和主题关系就不明朗了，所以就不能要荷塘的月色映苍穹，不必要的物象要避开，不然物象多了，主题会乱，你的意，大家懂，但是遣词造句，还可再练。

妮妮这首，因为承句的物象不稳妥，导致转合有点失真。

校长-再嫁东风 2018/05/25 20:55:12
荷塘月色映苍穹，这句真不行。承句这很明显的是晚上了，而你这句是起句而来的，作为起句的延伸，写的太空洞了，貌似你写的物象多，实则你的物象都是虚的，月色映苍穹，也太单薄了点意。你的整首诗这样写，给人的感觉应该是这个月色的触发点来做前铺垫，后延展的，可是你再看看你的转句，翠红，晚上最好别用鲜艳的颜色了，这给人的感觉就是白天的写法了，这不是晚上的景象。晚上任何的景象，都应该是朦胧的，隐约的，而不是清晰的。选择晚上的这个节点，那么，突出的意思就不是颜色了，应该是暗淡，或者悱恻点的情绪了，你把个晚上的景象写的白天一样的，还突出晚上这个节点有何意义呢？

这就是立意谋篇的不严谨，不科学所致
不是任何景象都可以随意入诗的，你首先要确定你到底要表达何种情绪
你看看你的起句，说的是最喜欢六月天，承句就写的荷塘月色，那么，读者就只能理解为你只对这个荷塘月色情有独钟，然后，你又写个白天的景，读者就会在理解上出现无所适从了
妮妮，即使你能辨别出颜色，你别忘了，你这个翠红，月光下，你能看见翠红，我还真不信了。我想，你这只能算是想象的，把白天的景象想象成了晚上的。
妮妮，十六的大晴天晚上，你先去看看荷叶的颜色再来争论吧，你拿白天想当然的颜色来做晚上的颜色，这合适吗？即使大晴天的晚上荷叶不会因为夜晚而改变颜色，但是，我们看到的，不会是你说的翠红。
什么叫也许，你这根本就是没有细致的观察生活的写法，荷叶无论是白天还是晚上都不会根本颜色，但是，你说晚上看到的是翠红的，这本身就是一种错误的表达方法
我可以负责任的告诉你，月亮每天都是圆的，什么盈亏都是我们所处的环境不同才看到的。好吧，过，怎么沟通起来就这么难呢，我发现你根本就没听我在说什么，你只在想着怎么反驳我。

3、荷蜓
文/孙成仁
蜻蜓绰立绿莲蓬，沐浴池塘凉爽风。
振翅频传优雅意，灵犀一点与谁通。
绰立？静立。看你的诗，写的应该是很清新的小调子，那么，在用字上面，不妨雅致一点，那么你再看看你那个振翅，用的咋样？

孙成仁，我建议你写这类型的诗，可以参考下于谦的咏石灰，不需要破题咏，晦咏更好，因为，你题目已经告诉大家是蜻蜓了，题目告诉读者你写的什么，诗，就直奔主题的写他的形态，你的感触就好，这样更能吸引读者想看下去的兴趣，也可以去看看我写的咏荷：

不媚春风花自开，莲塘染翠散香来。
粉拳一握朝谁怒，可是蜻蜓乱吻腮。
通篇不见所咏之物，但是，通篇都在歌咏此物。这就是咏物的最高境界。

4、夏荷
文/孙成仁
炎炎夏日撒清凉，华盖擎盅半亩香。
缓步凌波镶碧玉，何方仙子下天堂。

孙成仁，你的诗，凝意还不足，你把你的诗砍掉前两字看看：
夏日撒清凉，擎盅半亩香。
凌波镶碧玉，仙子下天堂。
那么，说明你的诗，组句松散了。你再看看我的诗，砍掉前两字，意就不完整了，这就是练句的意义。诗句，本来就是除杂的句子，如果堆砌太多无价值，无意义的文字在里面，就会让诗味稀释，平淡无奇，萎靡不振
我们不能保证字字珠玑，但是一定要做到每个字有每个字的作用，诗家语不同于白话文的主要特征就是精练。不过，孙成仁的诗，我都比较喜欢看，因为，他的诗意总有新奇之处，这很难得，天赋使然吧！有的人特别适合写诗，上手就能找到诗感，有的人，写了一辈子诗，还是找不到真正的诗应该怎么去写。怎么说呢，我估计，还是我们被某些老干体的诗人带坏了的，要想把诗写出诗味来，必须从老干体中彻底的跳出来才行。

5七绝.咏荷
文/若萱
十里平湖菡萏红,凌波少女采莲中。
而今忽恨春光短,白发秋霜谁与同。
转句突兀了点，在承句没有给足恨的引子下，转句突然的恨起来，有点脱节的感觉
再结合题目，和咏荷就基本不搭界了。
什么是咏？拍马屁，吹捧呗，咋还恨上了呢？别看绝句四句，其实，每一句都要为下一句留下引子才好。
起承倒还好，关键是这转结句，一是脉络没有延续下来，而是和咏偏离了。像这首，还不如转结句写曾经和谁谁一起采过莲，现在不知道谁谁在何方了为好，别脱离了这个采莲的脉络，另外，要想真的咏荷，全篇就直接推倒重写。

6，《夏荷》
文/夏荷
尖尖小角戏波光，朵朵青衫遮夏凉。
菡萏盛开无与比，谁家仙子撒清香。
其实，夏荷同学应该是最合适写这个的，正好把自己写进去啊！可惜 起承句，特别是起句，眼熟，又没熟透。青衫用朵朵啊？荷裙我倒是见过，青衫还真没听说用了形容荷叶的，转句老干体出来了，散清香的花草很多的，结句衬不起这无与伦比啊。枫林说的对，表象的多，实质的少了点，借鉴下我那首题无名小亭吧：

题无名亭

片檐斗瓦著阴凉，夏沐高风秋沐霜。

为使玲珑清见骨，将身立在水中央。

写表象也行，但是，你的转结句，就一定要有深刻的见地了，这就是透过表象写本质。表象的描写一笔带过，转结句就一定要深刻，否则，你写的，就是空洞的，平面的描写，而没有自己的感悟了。

任何物象，都是无意识的存在的，我们要将这个无意识，转换为有意识的行为，而这个有意识的行为，其实就是作者自己的某种情绪宣泄，只写形而不入神，基本就是废话了。

7.乘凉
小薇
荷花开后小池塘，细细清风送晚香。
酒意半酣乘月卧，蛙声谁遣与家常。
(扁舟一叶系谁家,必须的，老师给你改的句子会有错吗)小薇的感觉越来越好了，转句再帮你改一下:酒意半酣拥月卧

但是，你的结句，我不明所以了，我想，你应该表达的是谁遣蛙声与家常，因为不符合平仄，你就把词汇颠倒了下，这样一颠倒，意思就模糊了，结句再斟酌下。意和境都有，画面感强。

8.夏日荷塘
小薇
翠盖接天夏日长，新荷出水别样妆。
千顷湖面无人迹，谁唱菱歌曳晚香？

这承句，啰嗦了，起句已经交代了的内容，除非转句你有跳转的内容，那么，承句就别再绕了，这样一绕，就让诗意脉络凌乱起来了。我建议，你把起句扔掉，直接用承句打头来写。绝句，体裁的特殊性，写什么物，不妨直奔主题，干净利落，不拖泥带水的，给读者一种酣畅淋漓，一气呵成的阅读快感。

可能有同学会说，为什么有的诗句，转句好像很平淡很一般的句子做转，都没问题呢，为什么到我这里平淡一点，一般一点就出现问题了呢？那是因为，别人的诗，整体是高格调的，立意谋篇是很严谨的。
转句这里看似平淡无奇，却是作为宕开的一个下蹲式句子，为结句最后那一鸣惊人，一飞冲天做的铺垫。

游三峡沿路所见有感

路转嶙峋近石垠，绿涛泼岸散清芬。
隔江隐约不名阁，半出危峰半入云。

看我这个转句，很平淡的，为了结句的铁骑突出而故意选择下蹲。

9，《七绝 荷》
-凌风
轻烟袅袅浴红妆，羞掩罗裙远溢香。
本是瑶池仙女伴，不知何事落青塘？
羞掩罗裙远溢香，这里还需要练句，悄掩罗裙溢淡香
本是瑶池仙女伴，这句也要练，本是瑶池xxx，仙女伴凑的厉害了
全诗就结句让诗意生辉了，这个诘问真的是诘问了，不是无病呻吟的问了，也不是明知故问的问了。

10.《七绝.荷花》
文／江自流
春头懒得抢芳华，夏里清香送万家。
且任娇容炎日下，莫非伞与小青蛙？
这首大有东风手笔啊，我喜欢！一任娇容炎日下，莫非伞与小青蛙？就这样，不错不错，起句可以练下，转句像我那样改下，没事了，好诗！我的小枕头，小贵妃，小拳头，你来个小青蛙，全了！

11.夏荷

文/雲青
清香冉冉醉游人，雨后清荷花叶新。
犹记当年池榭里，谁家公子伴闲身。
云青这首就写的单薄了，立意还是不充分，诘问有点明知故问了。诘问，也不反对明知故问，但是，你必须要让读者相信你的故意问的其实是有深意的，有联想的。

零落风中又一春，留香枕侧暗销魂。多年故事怕重温。
剪雪成诗消永夜，呵梅在案记天真。问谁是我画眉人？
我这个也是明知故问的，这个明知，是知道旧情难忘，又不是曾经那人为我画眉了，但是，我就是要这样问下，其实是在问自己，我可以托付给谁。

12、雨后夏荷
文/绿竹清泉
新风阵阵送荷香，青玉盘中珍珠凉。
几处红衣抛粉泪，谁家小妹戏陂塘。
首先要说明一点的哈，这个造景，有点不符合逻辑了。青玉盘中珍珠凉，这里出了。起承句，风吹来的时候，荷叶会摇曳之后，里面的水珠倾覆了，不存在凉这个情节。绿就不多说了，这是最基本的东西。转结句这里，对比的话，结句不够，不做对比，转句莫名，所以，这首是立意和谋篇都随意了。一首诗，如果一处问题，可以视为要练，如果多处问题，说明立意谋篇就需要重新来过了。

不.语尘

【5月26-27日练笔】

以“我在这，你在哪”为意，转句用“灯花剪尽人难寐”，结句顺流而下诘问。

1.    春思
月影清心

独坐深宵月满楼，思君一别十余秋，
灯花剪尽人难寐，泪湿鱼书何处邮？

2.等待
蓝色星空
日落黄昏身影迟，久居异地枉相思。
灯花剪尽人难寐，残月晓风辜负谁。

3.七绝.相思那朵莲
文/若萱
忆柳梢头四月天,任她小手怯相牵。
灯花剪尽人难寐,何故相思那朵莲。

4，《盼归》
文/夏荷
又是秋中月满时，床边独坐数归期。
灯花剪尽人难寐，逐日衣宽那个知。

5.月夜寄情
文妮妮
一轮明月照秋窗，独自铺笺书短章。
剪尽灯花人不寐，何时至此话西厢。

6、《七绝*相思无言》
文/无情
月色泠泠风满楼，萧郎一去不回头。
灯花剪尽人难寐，何故杜康不解愁。

7.《七绝.春夜寄守塞夫君》
文／小江
看燕双双梁上时，檀郎有信误归期。
灯花剪尽人难寐，边塞月儿知不知？

8.七绝.我在这.你在哪
文/若萱
春燕双双院外鸣,江南一别异乡行。
灯花剪尽人难寐,何处重温那段情。

9；《秋夜人难寐》

文／千里飞燕
入夜秋风几许凉，筝音如诉水流长。
灯花剪尽人难寐，谁把相思寄远方。

10、你在哪
文/孙成仁
愁聚眉峰懒弄妆，晓看双燕夜依床。
灯花剪尽人难寐，何处笛声幽怨长。

11.《七绝 秋思》
文/雲青
想见无凭秋夜深，频翻旧忆作长吟。
灯花剪尽人难寐，何处幽幽断续琴?

12.秋思
班主任   尘埃
宿雨叩窗更漏长，佳期又误暗临觞。
灯花剪尽人难寐，几度秋声几度凉。

13/夜雨无寄
月满西楼
空读诗书千万卷，却无一字寄仙卿。
灯花剪尽人难寐，阶雨伤心滴到明。   

14、雨夜无寄
文/红曲
秋雨秋风秋意凉，无声叶落结柔肠。
灯花剪尽人难寐，何日锦衣还故乡。   

15，灯花剪尽人难寐入句
-凌风
烛影昏昏夜半钟，久看旧字忆音容。
灯花剪尽人难寐，杨柳青时可再逢？

16.静夜思
文/墨汐
风拂梧桐冷夜秋，残空玉魄挂天楼。
灯花剪尽人难寐，绿蚁倾杯何日休？

17、雨夜思君
文/绿竹清泉
春雨敲窗拨缓弦，旧时欢爱润心田。
灯花剪尽人难寐，何事误郎佳信传。

18、月夜感怀
文/长空
可叹少年轻别离，而今独有月相随。
灯花剪尽人难寐，满腹闲情诉与谁？

19、《七绝.闺怨》
文/水冰泪
君去边关未有期，我生惆怅少言词。
灯花剪尽人难寐，夜夜愁情说与谁。

20 夜思
冰城
雨打芭蕉更漏长，筝弦轻抚曲飞扬。
灯花剪尽人难寐，谁解清宵孤影凉。

21、七絕【思乡】押支韻

文/香水百合

独坐床头夜静思，无期漂泊外乡时。

灯花剪尽人难寐，月影痴情寄好诗。

不.语尘

【5月28日练笔】

读毛泽东七律《送瘟神》二首，忆往昔看今朝，以“千村薜荔人遗矢，万户萧疏鬼唱歌”为原点，用渔阳第十法写七绝一首。题目自拟韵部不限。

校长-再嫁东风 2018/05/28 21:34:59
1、七絕【消灭血吸虫】押歌韻
文/香水百合
旧辈曾经受苦多，先人已叹不知何。
如今党为民除害，最忆全清吸血魔。
承句，词不达意了，到底要说什么呢？我看了半天，都不能理解。是先人不知道如何是好，还是先人已经离去了，我们不知道具体发生了什么？转句，就粗糙了，白话文了；结句也写的纠结，语句也组织的不尽如人意，通篇需要重新打造。

2.《家中多小孩感染新病毒，月余未好，记之》
文／小江
病毒新生又一波，人流医院汇成河。
今时最是难看病，犹恐当年鬼唱歌。

承句的人流，还是医院？虽然我们都懂你到底说的是什么，但是，这样的词汇，尽量避免出现吧，会让读者有笑喷的感觉，一笑之后，谁还能严肃，认真的来品读你的诗句呢？这些细节，在练习的时候，都要注意到的。

转句，你的意思大家也都懂，还是组句的时候，为了满足平仄需要颠倒了词汇，让句意受滞了；结句，和转句有点错位了。

我记得好像毛主席写的这首诗，是千村寂寂人踪灭，万户萧萧鬼唱歌，这是对仗，也是对事务发展的一个总结性铺排，而你在写这个结句用到该句的时候，转句里面的过渡不够。由看病难，直接过渡到犹恐鬼唱歌，这里，中间少了点衔接的东西填充进来，让诗脉有断裂的嫌疑。如果说重一点，结句和转句脱节了，各说各话了。

3、《非典流行有感》
文/水冰泪
非典猖狂能奈何，谁人染病泪婆娑。

忍看家国无宁日，犹似当年吸血魔。
（2003年非典病毒大面积暴发，染病的人几近绝望，医学专家也无绝对的治疗经验，人们闭门不出，谈典色变，当时的情景和今天的命题尤为相似。）

谁人染病泪婆娑，这个谁人，用的不好，到底是虚指还是实指？

转句这里宕开不足了。怎么宕开，一直是大家的一个心病，我这里再着重讲一下。怎么宕开，也可以用到我们学联的那个为什么，然后呢这样的问答思路。
非典猖狂能奈何，谁人染病泪婆娑。然后呢？像这样来给自己的宕开找突破口。如果你老纠缠在为什么为什么为什么中，就不会有转折点了，在交代了一个面之后，不妨你自己问下：然后呢？然后会发生什么？会出现什么？会感触什么？把你的起承两句归一类，或是诉事，或是触景。转句这里，不妨写诉事后的感想，从已经看见，发现的事中，找到什么感想，或者什么见解
起承感触了什么，转结处就写希冀，渴望，感叹等等。转句，别写成了废话，这方面，大家一定要通过认真的研读别人的诗句才能找到感觉。看别人的诗句中，起承和转结是怎么做到层次分明的。

《蝴蝶》

文：再嫁东风
铅华褪尽翼初张，绿叶森森未肯藏。
为使狂蜂休盗蜜，将身护在蕊中央。
大家看看我的起承句，起承，说的是蝴蝶的成长过程，包括她不屑于乐享安逸
转结句，就将蝴蝶采花蜜的无意识行为融入我自己的感情进去，高大上的说她是为了护花，直接升华了蝴蝶的无意识行为。如果，我转结句，还是在写蝴蝶在花丛中飞舞，在花丛中采蜜，这就没意思了，这点行为，不足以让我们观众有所醒悟，有所启迪，甚至，好玩都算不上了，更没必要用诗的形式写出来了，因为，没价值，这就是绕了，纠缠在一个层面上画面里了。

4、七绝.有感手机泛滥成灾
文/若萱
近日手机泛滥多,低头一族爱呵呵。
少年赖此为功课,犹似当年吸血魔。

若萱的这首，写的算很贴近现实的，也有警示意义，不过，这首诗里，比喻有点失当了，转句这里完全可以做好结句的铺垫，这样才能让读者深刻的认识到，真的是吸血鬼了，语句方面还需要强化练习。
转结句，如果是诉事，那么，你必须要有个感悟的东西呈现出来给读者看；如果是写景的诗，你在转结句这里，必须要把层次感写出来，远，近，大，小，虚，实等。还是转结句没有做到好。

强烈建议大家多去阅读，研读一下那些优秀的绝句转结句是怎么写的，你找不到方法，又听不明白要领，不如自己去阅读，从阅读中找感觉。看你们这样不得要领的写转结句，我脑壳都急的疼。

题图

文：再嫁东风

薄田半亩近横塘，刨食但求果腹浆。

十万烟花埋笠下，一鞭春日在山冈。
大家看看我的转结，起承怎么写的，转结怎么写的。起承，写的农人的艰辛，转结借农人的环境来暗喻乐观主义的精神。

题图

文：再嫁东风

耕牛识得旧时途，趁雨初晴驭病躯。

若是苍天开慧眼，收成佑我嫁乡姑。

大家再看这首，起承，写的农人和牛，其实，这里的牛辛苦，人也辛苦；转结句，我没有喊什么收成不好啊，活的艰难啊！我借转句的老天开眼来说事，我没有一直写怎么耕田种地，转结句，我直接写了这么辛苦，还要老天开眼才能解决一些生活难题。

题图

文：再嫁东风

仄径沿溪临断垣，莺声啼破小山村。

疏篱且把绿围住，欲觅春风入此门。

该一笔带过的就一笔带过，那些不是你表达的核心，别着墨太多，那样会让你的诗意散架。那些修辞，本身就是为你的意服务的，别把句意的修辞搞成了着重描写的重点。
像我这首，起承两句，就是刻画场景。这些场景，通过修辞达到立体的视觉效果，而不是事无巨细的写那些残枝末叶来分散诗意。再者，大家可以看到，我这首诗的句子，其实起承句是互相呼应的。
我们在解读诗句的时候，一定要记住通盘的解读，单句也可以解读，但是，单句解读的时候，很多意是单薄的，通盘的解读的时候，你才会发现，诗，其实是每一句和每一句，都互相渗透的。
这句里面的物象和另外句子里的物象，都是互相有关联的，互相映衬。像我这首诗，你在解读的时候，就需要通盘的这样来解读：在一个莺声若隐若现的小山村里，有条小溪，沿着石板路在流淌着，旁边还有个很老旧的破房子。
将承句做解读的第一个起点，所以，这也就是诗句，不能按照正常的语法逻辑来理解的原因，不是说你写的第一句，就必须是第一解读起点，更何况，诗句，很多时候，还是没有道理，没有正常逻辑来组织语言的，但是，这个没有道理，没有正常逻辑的语言，又是能通过我们整体的解读来充分的领会其意的。
比如，像这首诗里，我用了莺声啼破小山村这样的句子，莺声真的能啼破小山村吗？肯定是不能的，但是，我这样写，为什么大家都能领会其意呢？

那是因为，我用了一点通感手法，小山村是静逸的，清幽的，也侧面的说明，这里远离了闹市的喧嚣，与世隔绝，或者说是世外桃源，莺声初啼，打破了一贯的静逸之地，清幽之所的宁静，所以，这里用啼破，就没有什么不能理解的，相反，可以从这个词里面，体会到那个幽静的环境。

我这句呢，其实也是借用了那两句古诗之境，一鸟不鸣山更幽vs鸟鸣山更幽。

5、读毛泽东《送瘟神》二首有感
文/绿竹清泉
血吸虫狂万户忧，齐心除害伟绩留。
瘟神无奈遁身去，犹记当年笑意稠。

不.语尘

【5月29日练笔】

请根据渔洋第十法写绝句一首，不限韵，要求做到有余味，立意清晰，行文流畅。

总辅导-皓月星璨 2018/05/30 00:33:47

1、七絕【忆家乡】押齊韻（鱼洋十法）
文/香水百合
自由漫步老城西，芳草葱茏路欲迷。
想到童年些往事，常能忆起故乡溪。

（自由漫步）（老）城西，这句太不凝练，自由在这里是赘词漫步就可以体现！而漫步，不如信步，虽然同意，在格律上感觉更通畅
芳草葱茏路欲迷。芳草！在诗词中指香草，意向品格高尚，根据后三能迷路的草不会遮住视线！所以芳草可换草木。不过我觉的后三除了凑韵外，在意上可以在提炼？比如你愿意是感觉欲迷路！不如写成喜欢这绿色。后三可换渐沉迷！
想到童年些往事，整个转中严重的缺少了诗家语！字词粗劣。（转在这里出问题题了，第十法前三要求实写现在场景，想为心中之事，为虚，不符合第十法）
常能忆起乡溪。乡溪感觉不美，你可以写成云溪，兰溪。梅溪……若干个（乡溪可能是家乡的小溪，凑词了本应该小溪平仄不对写成乡溪。）
这首诗在布局上，不符合渔阳第十法。十法要求一是一、二、三句写今事，注意第三句的接转，要若即若离，前三句写今事，第三句 往往容易平顺无跌宕。因此我们在第三句一定要让诗的内容提升，不能和一、二句抱的太紧
二，是第四句，必须有标注往昔时间的词。往昔的事万不可说破 点到就行。
一、二、三句点明时间地点场景，写今事。第四句写自己往事，但不具体说出啥往事，点到即可。这就是所谓 写自己的句子 让别人去猜测吧。   此首诗枪毙（皓月）

改稿：

七絕【忆家乡】押齊韻（鱼洋十法）
文/香水百合

自由漫步老城西，芳草葱茏路欲迷。
看到孩童玩仰泳，不时忆起故乡溪。

2.七绝.毕业赠同桌
文/若萱
执手三年百事同,如今毕业忽西东。
灯花剪尽人难寐,忽忆初逢似梦中。

执手三年百事同,（回忆）如今毕业忽西东。（现在）
灯花剪尽人难寐,（现在）忽忆初逢似梦中。（回忆）
这首诗在写作上不符合第十法，同东中韵脚三阴平。转在这里就有些不伦不类了！首先如果此诗在布局上，写古人事，那三年同窗携手同窗不符合古时人文思想！如果是当代，那谁家还用蜡烛？鉴定此诗没有认真做周详布局，谴词炼字没用心。另外在布局不符合十法。
在重申下十法要求十法要求：
一、二、三句写今事，注意第三句的接转，要若即若离，前三句写今事，第三句 往往容易平顺无跌宕。因此我们在第三句一定要让诗的内容提升，不能和一、二句抱的太紧
二，是第四句，必须有标注往昔时间的词。往昔的事万不可说破 点到就行。
一、二、三句点明时间地点场景，写今事。第四句写自己往事，但不具体说出啥往事，点到即可。这就是所谓 写自己的句子 让别人去猜测吧。

3、《七绝.再江南》（法十）
文/水冰泪
载梦轻舟一路行，遥听莲女又歌声。
亭台楼阁双双在，不见当年眷侣情。

载梦轻舟一路行，当我看到这起中的载梦想起
待留泪眼看花尽，难买香车载梦回。
把车换成舟，一个怀揣梦想远行，一个……。此借鉴方法可用。
（遥听）莲女（又）歌声。遥听与又不是不可以，给人的感觉句子很拗。而且又字在这里起不到伏笔的作用！可以把莲女歌声的形态表达出来比如又字换笑字。这样歌声与人物的形态举止就有了简单的描述。
这个又可能有“莲女菱歌乱别心。”之意
亭台楼阁双双在，这句可以扔掉。虽然此句在写作方式式上符合！可与前俩句的结合！这句现在描述上缺少了灵动美！还不如写成，凉亭远眺今犹在
（不见）当年（眷侣：那段）情。可换成不忘，在这里可以肯定的情是凑韵脚，眷侣凑字！而第十法的合的要求不仅此地不变，时空转换，还有一要求就是不点破！在这里欠缺很多。整首诗有朦胧的构思，缺少语句的连贯用词炼字欠妥！总体来看基本符合第十法（皓月）

4，《雨中漫步》
文/夏荷

细雨蒙蒙春日时，公园漫步起相思。
眼前花好景如昨，犹忆当年共赋诗。

（细雨蒙蒙）春日时，公园漫步起（相思。）换成悲思吧
眼前花好景如昨，犹忆当年（共赋诗。）
这首诗脉络还好。符合十法。语句虽然直白，较顺畅。
起句交代时间，细雨蒙蒙（三月）／春日，意重了。承，点出事件，只是入情太快了。没有什么铺垫。转，由眼前景想到旧时人，物是人非，交代了相思缘由。结，忆起了曾经共处时光，后三凑韵。

5.再入公司小球场有感
（上任领导善足球，乃寻公司花木幽美之地辟球场，公司上下每以可入球场而喜。偶过球场，见球网破败，黄花满地，野草没膝，皆因原领导离任耳，有感而作。）
小薇

绿叶莺声次第新，球门内外野花匀。
升迁去后春无主，此处原来笑语频。

绿叶莺声/（次第）新，球门内外野花匀。
升迁去后春无主，此处原来语笑频。
小诗脉络清晰，布局合理。看起承句，从球场的高处低处写起，描写球场的大空间。转句宕开一笔，写了球场成为现状的原因，结句，从现状回忆到从前。
说下起句。这首诗主要问题出在起上！首先意不连贯。绿叶，可以次第新，但题目，是偶过，所以，感觉次第新不妥。莺声与绿叶可以次第新吗？

6.回村遇儿时伙伴
文／小江
几杯老酒小农家，半碟花生追日斜。
拉拉拍拍别离去，忆起当年小二丫。

我只想说诗的立意不错，布局上也符合第十法！，可以看下嵌词
首句，几杯老酒到农家，老酒聚首农家？愁死人！句意不通，还不如写成，今时沽酒聚农家，虽然字句平淡，至少句意可通。
在看第二句，（半盘花生）追日斜，半盘花生追到夕落。这四字直接扔掉，纯浪费字眼，追形象吗？直接用到就可以
转（拉拉拍拍）别离去，再次默哀五分钟。
忆起当年小二丫，根据前三句的交代，合断层了，已经几经辞别！使此句断层。
整首诗，用意谴词口语话，句意不连贯！无论你写什么题材的的诗，什么派别的诗，首要是字句意凝练！而不是口语！

改稿：
回村遇儿时伙伴
文／小江
几杯老酒小农家，半碟花生追日斜。
揽肩相送归行远，犹忆当年小树杈。

同学聚会遇旧室友
下肚三杯身富家，一挥竹筷日须斜。
买单时觅无踪迹，犹忆当年冻脚丫。

7、民居.见乡村妮妮院落照片
文/孙成仁
似是皇家储秀宫，花亭夏榭彩廊通。
莲开广厦层楼院，告慰唐人子美翁。

8、七绝   望江楼怀古
文/月临西窗
九眼桥头鹭影疏，江楼枕浪为谁余。
桃笺古井今犹在，不见当年女校书。

9.七绝.夜听狂风大作
文/雨声
昨夜晴明月正圆,狂风忽作卷尘烟。
黄花娜蕊身形小,散落庭阶更可怜。

10，        《返乡》
文/夏荷
驱车半日返家乡，座座高楼列作行。
整洁一如城里样，原来此处果蔬香。

11.   《七绝   忆童真》
         文/雲青
缝叶阳光向路斜，沿溪东去到山家。
笑看几个小光腚，忆我当年偷地瓜。

12.再入公司小球场有感
小薇
上任领导善足球，乃寻公司花木幽美之地辟球场，公司上下每以可入球场而喜。偶过球场，见球网破败，黄花满地，野草没膝，皆因原领导离任耳，有感而作。
寂寂空庭草木深，球门渐被野花侵。
升迁去后春无主，此处原来多霂霖。

13.故园
凌风
小院无人春自来，桃花几树浅红开。
清香冉冉风舒卷，犹记曾经携手栽。

14、又逢麦收时节，今用机器收割脱粒方便省时，忽忆儿时用手镰收割时劳苦不堪，时光荏苒，如在目前，有感而作。
文/绿竹清泉
风吹麦浪涌金黄，夏日炎炎收割忙。
机似飞盘收粒净，何如早岁汗流裳。

15.夜无眠
文/血玫瑰
今夜无眠空对月，相思聊赖恨归迟
秋风过处轻含泪，却忆当年锦瑟时

16.《七绝*忆江南》
文/无情
照水桃花倚石桥，莺声恰恰涨春潮。
风吟柳线霓裳舞，犹似当年小阿娇。

不.语尘

【5月30日练笔 】

每个人都有自己童年的记忆，以"童年趣事"为主题写一首绝句，可以渔阳1-10法任选一法。

辅导-微笑着沉默 2018/05/30 20:02:13

1、看过家家

文／江自流

摘叶为钱养小家，树阴围坐几娇娃。

黄昏催促笑铃远，犹忆当年苏二丫。

“摘叶为钱养小家”，“摘叶”意思不明，是摘桑叶养蚕吗？那你就写摘桑叶养蝉就行，起句看似有所指，后面没有着落，“苏二丫”是回应“养小家”吗？也看不出来；“笑铃远”不明白，而且读着别扭，这首诗写散了。

2、《剪窗纱》

文/夏荷

周日母亲不在家，约来伙伴剪窗纱。

做成鱼网下河去，忆起捉回都是蛙。

“周日母亲不在家”，口语，毫无诗味；看前三似乎就是回忆结句的确来个“忆起”，多余了。如果是渔阳十法那就写坏了。

3、童年趣事

文/若萱

春水桥头景气新,追蜂逐蝶菜花亲。

攻城捉柳抓麻石,不是当年玩耍人。

这个倒是渔阳十法的构架，就是遣词造句太实，渔阳诗法讲究蕴藉含蓄，景色渲染多用蕴藉词修饰方好，你这个都是说明，没有一句修饰啊？

4、童年趣事

文/雲青

豌豆累累挂半坡，午间偷择满兜箩。

重来四月青山道，一片风吹荡绿波。

(渔洋绝句第五法:

第五法的写作要领：前二句说往事，第三句则用而今、此日等词点明今事，以见今昔之感。)

“豌豆累累”好，形象，承句也不错；转句转折词用“而今”好，衔接上显得紧密一点，“重来”放这儿好像有些不搭，转合再打磨一下，应该是一首不错的小诗。

5、捉迷藏

文/孙成仁

古道农家旧弄堂，墙阴草垛捉迷藏。

拾萤囊纸微光照，髫辮从无月夜长。

“囊纸”读着不顺，“髫辮从无月夜长”，“髫辮从无月夜长”，“髫辮”，幼年，这个词有新鲜感，如果全部搭配比较古雅的词语，整体上应该能增加古味的，可惜“从无月夜长”，搭配坏了。这首诗转合颠倒一下，转句变结句用细节结尾应该更有诗味。

6、《七绝、跳皮筋》

文/水冰泪

三尺皮筋腰上伸，输赢讥笑往来频。

忽然父母高声喊，浃汗回家一路尘。

一瞬间的回忆，笔力很集中，绝句就得这么写。不过“往来频”，“忽然”，“高声喊”，“回家”这些都太口语化了，一时想不出恰当的词语，完全可以查搜韵嘛。搜韵有“词首”、“词中”、“词尾”，按照需要点开一个有好多参考，选一个最恰当的就是了，这可是投机取巧的秘密哦，否则你就得经年累月连续不断地泡在诗海里才能逐步改变这种局面的。

7.七绝.故园行

文/若萱

细雨轻风反复巡，村前屋后菜花邻。

桥边依旧青青柳，不见当年送别人。

“反复巡”，“菜花邻”，直白字，不好；“桥边依旧青青柳,不见当年送别人”，意思有，还是直，太直！“桥边嫩柳依稀在,恍惚当年惜别人”，增加蕴藉性，略感好些，临时改动，还得打磨。

8、七絕   赏荷 （鱼洋十法）

文/香水百合

柳岸池塘照影明，如今荷叶翠青青。

儿童去此无他恋，只记看花水映亭。

“照影明”好，“如今荷叶翠青青”，“如今”不好，不要过早提示对比，因为铺垫不够，这儿换修饰词，增加形象性。转合“儿童去此无他恋，只记看花水映亭”，这个味薄了一点，我觉得这两句完全可以改造杨万里的这首诗，你好好琢磨一下：

闲居初夏午睡起

梅子留酸软齿牙，芭蕉分绿与窗纱。

日长睡起无情思，闲看儿童捉柳花。

不.语尘

【5月31日练笔】

历代诗人，对海棠花都有不同写法。今日练习，请以海棠花为主题，运用所学渔阳10法，各抒胸臆。写绝句一首。期待精彩！

总评阅-木兰 2018/05/31 21:00:39
大家看清楚，海棠花没有花刺对吧，下面我们看看海棠花的别名：
海棠花还有另一个名字叫断肠花,听起来很凄惨的感觉,可是那却是一个女子对自己心爱的人的期盼.查了资料才知道这个花背后的传说,故事说的是一个女子在等自己心爱的人回来,她每天站在墙边期盼,后来女子死去了,在她站过的地方竟然开出了鲜艳的花朵,那花朵红的如鲜血,是女子的眼泪和爱浇灌而成的.
海棠花花语是什么-离愁
身在异乡的人们都非常思念故乡的亲人，古时候有很多游子会借海棠花来表达自己对故乡亲人的思念之情，想象一个身处异乡的游子，望着故乡的方向，心中激起无限对家的思念。海棠花花语的离愁别绪便更加深入人心。
海棠花花语是什么-苦恋
海棠花不惧严寒，独自开放，它的顽强不禁让人敬佩。古人又把它称为断肠花，它之所以有这样的称谓，主要是因为海棠花花语有苦恋的意思，这是古时候的定义了。用海棠花花语表述男女在离别是的痛苦。苦恋的海棠花花语因此也被记录。

1、《七绝、海棠》（法十）
文/水冰泪
不识海棠乱撞花，游人怪我太嗟呀。
可怜几瓣伤零落，犹似阿娘老翠华。

起句乱撞花有点虚，你去游玩的地方，海棠花正好和你一样高？要不你怎么去撞花。承句我也是看了半天没有搞懂这孩纸要表述的啥意思，于是我百度了一下
空嗟呀啥意思
答：嗟呀 惊叹；叹息。 《三国演义》第四五回：“﹝曹操﹞乃谓众将曰：‘二人怠慢军法，吾故斩之。’众皆嗟呀不已。” 《西游记》第二五回：“你又不曾吃打，倒转嗟呀怎的？”清褚人获《坚瓠八集‧物幻词》：“美人对影暗嗟呀，决意为郎吹罢。转句一下子就转到花落，和承句宕开一笔，说可以用时空的转换，有花落，感叹时间一晃而过，引出想到自己的母亲以前也相海棠花一样美丽，现在已经白发苍苍了，这里处理的还是相当不错！

2.七绝.海棠花
文/雨声
句道梨花压海棠,不看粉玉怒春光。
人间争宠名无计,正向庭前散异芳。

发个典故大家看看：
张先所作
我年八十卿十八，卿是红颜我白发。
与卿颠倒本同庚，只隔中间一花甲。
苏轼所作
十八新娘八十郎，苍苍白发对红妆。
鸳鸯被里成双夜，一树梨花压海棠。

梨花指的是白发的丈夫，海棠指的是红颜少妇，一个“压”道尽无数未说之语！有意思的是，张先活了八十八岁，娶了十八岁的小妾之后仅仅只活了八年，但是让人惊讶的是，小妾八年为他生了两男两女。张先一生共有十子两女，年纪最大的大儿子和年纪最小的小女儿相差六十岁。张先死的时候，小妾哭的死去活来，几年之后也郁郁而终。

清朝刘廷玑在《在园杂志》里写道，有年春天他到淮北巡视部属，“过宿迁民家”，见到“茅舍土阶，花木参差，径颇幽僻”，尤其发现“小园梨花最盛，纷纭如雪，其下海棠一株，红艳绝伦”，此情此景，令他“不禁为之失笑”地想起了一首关于老人纳妾的绝句《一树梨花压海棠》。

所以雨声这首起句又被拍死了，起句用典不合理，承句怒春光过了，海棠不会因为其他的花开了而迁怒于春。转句还可以，借海棠的心胸来说雨声自己的心胸，合句的异芳是想说海棠的清香还是？

海棠虽红嫩娇妍，但缺少香味。不过，据说海棠原是有天香的，后来不知什么原因就没有了。也有人举证说古昌州和四川一些地方的海棠仍有香味，据说是偷偷放香的。究其原因，原来是这么回事：
说是在玉帝的御花园里有个花神叫玉女。因为嫦娥温柔又漂亮，玉女与嫦娥就成了好朋友，并经常到广寒宫去玩。有一次，玉女看见广寒宫里新种了十盆奇花。 那是一种从未见过的仙花，小花数朵簇生成伞形，甚是奇巧可爱。花蕾是红色的，花朵儿却是娇羞的淡红色。花枝上还结着果实，长长的椭圆形、黄黄的颜色。花儿和果儿都散发出浓郁的香味，实在逗人喜爱。玉女想到玉帝的御花园中什么花儿都有，唯独没有这种花。因此请求嫦娥姐姐送她一盆，好拿回去栽种在御花园里。但是嫦娥却摇摇头说，这是王母娘娘的花，是如来佛特意为庆贺王母娘娘的寿辰，派人从天竺国送到广寒宫来的。因为这花耐寒，所以才种在广寒宫中。玉女连连请求，只说广寒宫中花儿这么多，少一盆也没什么关系，王母娘娘也发现不了的。嫦娥经不住玉女这么“姐姐长”“姐姐短”的直央求，就答应了。玉女好不容易说服了嫦娥，得到了这盆馨香迷人的奇花，高兴地捧起花盆就往外走，边走边说：“谢谢！谢谢！”不想刚刚走到广寒宫门口，迎头就碰上了王母娘娘。她一见玉女手捧着天竺国送来的仙花，一边嘴里直道谢，便明白嫦娥一定私下将她的花儿拿去送人，因而怒气冲天地训斥嫦娥胆大妄为。而且，她边说边夺过玉兔的石杵，将玉女和她手中的那盆花儿一起打下了凡间。这盆花正巧落在一个靠种花为生计的老汉的花园中，老汉有个女儿叫海棠，姑娘的面貌也像花儿一样美丽。老汉见一盆花从天而降，种花人自然是爱花惜花，便连忙伸手去接，怕有闪失，又忙叫女儿过来帮一把，口中连叫：“海棠、海棠！” 海棠姑娘听见了，急急地跑过来，看见爹爹手里捧着一盆花儿，连叫“海棠”。便高兴地问：“爹爹，这美丽的花儿也叫海棠吗？”老汉接住了这盆花，只见是一种从未见过的叫不上名儿来的花，听见女儿这么一说，觉得这花儿的确和女儿一样美，就干脆将错就错叫它“海棠花”了。只是海棠花儿虽被爱花的老汉接住了，并且从此培植在人间，但它的香魂却随风飘去了。这就是为什么有人传说海棠花原有天香，如今却没有了香味的缘由。

3.七绝.海棠花
文/若萱
一树棠花小院东,黛眉粉面笑盈风。
纤纤玉手相思掩,似怨当年一诺空。

起句表明地点，起承都是很欢快的，唯独尾句给人悲的感觉，承句读着很别扭，虽然你用了拟人手法，把海棠写的栩栩如生。这个转句写的还是太随手了，相思是看不见摸不着的，你怎么用素手去掩？合句给人有故事，可你的起承转都没有铺垫好，所以这句话就很空洞，因为大家知道海棠的别名了，叫断肠花，我也把海棠的传说发给大家看了，YY 应该是看了故事，所以才这样结尾的对吧？

海棠花还有另一个名字叫断肠花,听起来很凄惨的感觉,可是那却是一个女子对自己心爱的人的期盼.查了资料才知道这个花背后的传说,故事说的是一个女子在等自己心爱的人回来,她每天站在墙边期盼,后来女子死去了,在她站过的地方竟然开出了鲜艳的花朵,那花朵红的如鲜血,是女子的眼泪和爱浇灌而成的。

4、《七绝   刺海棠》

文/云青
篱园一角也红妆，嫩绿丛中数点藏。
最厌时有蜂蝶扰，刺针一举又何妨?

你把香收了啊，我都在纳闷该怎么评你的诗，是我孤陋寡闻。虽然我没见过刺海棠，但我们通过云青的描述一起来欣赏刺海棠

起句表明地点，前四表明地点，后三的红妆把海棠拟人。

承句的嫩绿丛中数点藏，是很形象的描述海棠花开的模样，因为刺海棠我没见过，不知道它是先开花还是先长叶。桃花，梨花木兰花都是先有花，后长叶，所以花隐叶里就不能描述这些花。

转句的最厌，时有，连在一起读着很拗口，时有也拗口，我还是觉得你原作更顺口：

《七绝 刺海棠》

文/云青
篱园一角立红妆，性比兰花谢艳香。
为阻身边蜂蝶扰，刺芒一举又何妨?

有些花给人很孤标，它长一些刺就是保护自己，云青这首总体来说还不错，语句比较通顺的。

校长-再嫁东风 2018/05/3123:08:33

这首，大有我的风味啊，看来，是得了我的真传了！
只是，这个一字，重的没必要了
护
立的是水中央

5、海棠

-凌风

昨夜花开绿未肥，色惊俗眼斗霞绯。

朝吟暮诵看难足，染尽胭脂画总违。

起句绿未肥化自李清照的词，也可以说是化自“画桥流水飞花舞。柳外斜风细雨。红瘦绿肥春暮。肠断桃源路。欢随仙子乘鸾去。镂月裁云何处。唯有病和愁绪。肯伴刘郎住。”也就点明海棠花开时叶子并不茂盛。
色惊俗眼斗霞绯。这个斗给我的感觉有点过了
染尽胭脂画总违，这个结句我不知怎么说好。海棠花的颜色是红的，用胭脂来比喻是可以的，这个染字，违字，你想表述什么情感，我没琢磨出来。
起承你是表述海棠花的美，那是肯定的，引出转句的看不足，那么尾句是不是要表达一下你的情感，你一味的强调海棠有多么多么的美，那份美你要抒发什么情感啊？

6、西府海棠
文/绿竹清泉
一树风来探红妆，娇花朵朵枝头扬。
明霞烂漫情无限，最忆风流岁岁香。

7.海棠
小薇
暖晴微雨趁春光，嫩绿轻红淡淡妆。
蛱蝶黄蜂随远近，骨清不作媚人香。

8、又见海棠
文/孙成仁
七分芳蕊盛花期，丽色远超桃李姿。
碧叶丛中相见晚，去年知遇最先枝。