论句度长短与表情关系（每週學習資料）

文質彬彬

第四讲　论句度长短与表情关系
龙榆生
　　按：为阅读方便故，将榆生先生之原讲义据其内容拆分为五部分如下，各部分标题为我所加。
1、曲词句式的历史发展
2、郁勃激越的曲调
3、流丽和婉的曲调
4、仄韵短调句式之安排与情感关系
5、慢曲长调的格局与声情

曲词句式的历史发展
　　长短句歌词的形式之美，是根据“奇偶相生、轻重相权”的八字法则加以错综变化而构成的。它一方面依照每一曲调的抑扬抗坠的音节，参之以曲中所表感情的起伏动荡而给以妥善的安排；一方面吸收《诗经》、《楚辞》以至汉魏六朝乐府诗和唐代各大诗家所创古、近体诗的特殊音节而予以“各适物宜”的调剂；这样取得音乐与语言的密切结合，经过无数诗人与民间艺人的不断实践，使得每一词牌的句式和韵位都有了它的定型。我们要在有丰富遗产的古典诗词基础上推陈出新，以利新型格律诗和各种戏曲或曲艺歌词的发展，这问题是值得仔细探讨的。

　　根据个人对唐宋曲子词的学习经验，并以同一类型的词牌的分析比较，乃至同一词牌不同作家作品的对勘，深切感到这一特殊形式，虽然宋元以后已和原有曲调的音乐脱离，以至成为“句读不葺之诗”，但它的句式参差，看来好像非常自由，而实际得受多方面的制约，对表达喜怒哀乐等等不同情感，关系却是十分重大的。

2、郁勃激越的曲调

　　一般说来，每一歌词的句式安排，在音节上总不出和谐和拗怒两种。而这种调节关系，有表现在整阕每个句子中间的，有表现在每个句子的落脚字的。表现在整体结构上的，首先要看它在句式奇偶和句度长短方面怎样配置，其次就看它对每个句末的字调怎样安排，从这上面显示语气的急促和舒徐，声情的激越与和婉。例如第三讲中所举的《六州歌头》，就因为它接连使用三言短句，构成繁音促节，所以适宜表达激昂慷慨的壮烈情感。在小令短调中，有如《钗头凤》：
红酥手，黄滕酒，满城春色宫墙柳。
东风恶，欢情薄。
一怀愁绪，几年离索。
错！错！错！

春如旧，人空瘦，泪痕红浥鲛绡透。
桃花落，闲池阁。
山盟虽在，锦书难托。
莫！莫！莫！

——陆游《放翁词》

这一曲调，上下阕各叠用四个三言短句，四个四言偶句，一个三字叠句，而且每句都用仄声收脚，尽管全阕四换韵，但不使用平仄互换来取得和婉，却在上半阕以上换入，下半阕以去换入，这就构成整体的拗怒音节，显示一种情急调苦的姿态，是恰宜表达作者当时当地的苦痛心情的。

文質彬彬

選自龙榆生先生【词学十讲／第四讲】

似水年华

拜读 受益匪浅 学习 老师辛苦了

文質彬彬

似水年华 发表于 2018-4-28 16:24
拜读 受益匪浅 学习 老师辛苦了

共同學習，提高詩藝

彭思时

学习受益，文版辛苦！敬茶！

彭思时

学习受益，文版辛苦！敬茶！

文質彬彬

彭思时 发表于 2018-4-29 07:45
学习受益，文版辛苦！敬茶！

謝謝臨賞，週末愉快!

文質彬彬

彭思时 发表于 2018-4-29 07:45
学习受益，文版辛苦！敬茶！

謝謝蒞臨指導，假期愉快!

彭思时

文質彬彬 发表于 2018-4-29 21:30
謝謝臨賞，週末愉快!

早上好！遥敬！

彭思时

文質彬彬 发表于 2018-4-30 22:12
謝謝蒞臨指導，假期愉快!

共勉！五一快乐！

山野村夫乔峰