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发表于 2018-5-4 20:19:12
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楚天逸人的《木兰花慢•相思》令人赏玩不已。词曰:
本来无一物,空如也,却悠悠。竟千里迢迢,音书不继,还在心头。
古道边,长亭外,是伤春过后复伤秋。最怕他人惜别,除非我自淹留。
莫朝宿命觅根由,每每只添愁。待鹤唳高滩,云消远塞,再卧危楼。
但恨隔墙孤管,向烟波江上说沉浮。不见人归东海,廊檐半把吴钩。
诗词特别是词,主体总是抒写自己的思念、情怀。是作《相思》,千古老题,如何出新?王国维说“词以境界为上,有境界则自成高格,自有名句。”出境界才是新,这“境界”并不就是我们当今所说的思想境界(高、优、伟之类),又是王说,“境非独谓景物也。喜怒哀乐,亦人心中之一境界。故能写真景物、真感情者,谓之有境界。”楚天的这首词写出了(而且是巧写)“真感情”。上阕开头几句并不特别出彩,“音书不继,还在心头”实而常,“最怕”也显“直白”。“除非我自淹留”这句当解,“淹留,长久逗留。” 柳永有句“想年来踪迹,何事苦淹留”。楚天先生反用之,意即并非是自己(愿意、乐意)“淹留”,内含意是我度日如年,时时相思,因此也“最怕他人惜别”——触我伤情!扣了题,出了情。下阕续之,首二句用否定句式,“莫朝宿命觅根由”即不要自我“解脱”归之天命,强调“愁”。继之“鹤唳”“云消”“危楼”景、境都触我相思,增我相思。再继之“隔墙孤管(笛箫)”,人家的愁音也触我哀愁,仍扣“相思”。最后“廊檐半把吴钩”(半月)也“穿朱阁,低绮户,照无眠”,仍是相思。是阕层层递进展开,相思之烈之苦如泣如诉,呈于我们面前。词论大家叶嘉莹先生说:“词讲究要眇宜修。‘要眇’是‘好貌’,‘修’是‘饰也’,就是说,要眇是一种美好的样子,修是一种装饰美。……凡是意蕴丰富能给读者非常幽微的、丰美的联想,有这样境界的就是好的词。”《木兰花慢•相思》从艺术面说,的确是首“要眇宜修”的好词,堪称“精华”!
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